范斯沃斯住宅分析

范斯沃斯住宅分析
建筑背景
范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。

1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。

1944年，密斯加入美国籍。

在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。

而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。

密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。

以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。

此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。

因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。

其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。

空间
密斯和他的空间理论：
•“流动空间”，在20世纪初应该算是个很前卫的名词。

我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。

它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。

那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。

•多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念。

•在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间”的思想。

这次，它减少了巴塞罗那德国馆中的一些阻碍交流的空间，并在不影响使用的前提下，创造了一个以前住宅从未有过的巨型开敞空间。

杜根哈特住宅底层的起居部分是建筑的精华。

在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙
分隔，餐室部分以乌檀木做成弧形墙。

于是，书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为相互联系的空间。

内部流通的空间同时又被玻璃幕墙向外引向花园，室内向室外延伸，室外向室内渗透。

“流动的空间”再次在这里得到完美地诠释。

•在范斯沃斯住宅中，这种“流动的空间”的概念更近一步得到了发展，由此衍生出一个新的空间定义——“全面空间”，或称为“通用空间”、“匀质空间”是密斯另外一个重要的理论。

在“流动空间”中，大的空间被划分为几个相互联系贯通的小空间（如德国馆、杜根哈特住宅），当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片整体空间（如范斯沃斯住宅）。

在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式，这就是“全面空间”了。

他比“流动的空间”更加纯粹，更加完美，这也印证了密斯自己的追求，“少就是多”的追求。

1、范斯沃斯住宅是一栋实验性建筑，那么它所要验证或者说所想要实现的是
什么样的一个理念呢？我想“流动空间”乃至最后发展衍生出的“全面空
间”应该算是其中的一部份。

2、范斯沃斯住宅突破创新的空间结构，打破了传统封闭的方式，取消分割各
个空间的墙体，但这并不意味着空，反而打开了一副完全自由的局面。

在
他所设计的这个空间中的行为和活动将不再受到固定分割好的空间墙体限
制，没有条条框框的束缚，一切都变得轻松舒服。

3、就“流动空间”的理念来说，有点类似于中国传统园林设计中的藏与露。

避讳“开门见山”的做法，却又不提倡完全封闭，需要有一定的引导与暗
示，显示出一种犹抱琵琶半遮面的感觉。

关于建筑
•范斯沃斯住宅是一件体现全面空间的作品，平面构成及其简约，由大小两个矩形构成，小矩形是一个入口平台，由六根工字钢架起。

密斯之所以这么设计的主要原因，除了对建筑形式统一的追求以及带给人们的建筑空间的暗示和过渡感外，还有一个重要的实际功能，那就是范斯沃斯住宅旁的福克斯河，在雨季时会涨水，并淹没附近的草地，架起的平台可以高于水位，更方便人们的进出。

在大矩形由八根工字钢支撑，除了一个有顶的入口门厅，其他就是一个完全开放，只有一个核心筒的封闭整体空间。

•很多人说，范斯沃斯住宅虽然是建筑界的一个里程碑，但是从某个角度上也是一个失败的作品。

巨大的玻璃窗不保温隔热，而且安全性差。

还有人说虽然密斯精心设计了不可移动的家具，营造了完美的室内空间，但是却给使用者的使用造成了一定的障碍。

使用者按照自己的喜好，重新布置过后，建筑便不再是密斯的完美和纯粹。

但是我并不这么认为。

住宅从入口到房间、室外、半室外再到室内，台阶一步一步的抬起，空间一步一步的过渡，建筑师用他特有的建筑语言，将人的心理很自然地从外部空间引入建筑空间。

透明的玻璃幕墙，隔而不离，透而不通，将室外的自然引入室内，达到建筑空间的高潮。

虽然密斯的设计与使用者的生活产生了一定的矛盾，使用者也会因自己的喜好改变室内的布置，人就与建筑发生了更深一步的关系，建筑因人的运动而运动，这就是密斯的“流动空间”、“匀质空间”的思想体现。

与沙利文的“形式服从功能”不同，密斯认为人是活的生命，人的需求是会变化的，而建筑形式一旦定型，就难以改变。

但是只要有一个的大空间，人们就可以在其内部按自己的喜好随意改造，那需求就可以得到满足了。

也应验了一句古话“以不变应万变”。

范斯沃斯住宅也正是因此而生。

1、范斯沃斯住宅的平面构成及其简约，这实际上也就是包豪斯理论中的“形
式追随功能”的最佳体现。

不去刻意强调形式的多变，而从实际功能需求
出发。

核心筒的设计其实也正是体现出了这一点。

尽管密斯一直强调流
通、开放等理念，但却并没有因此而忽略了对于实际功能的需求。

毕竟不
论人类活动空间和行为演变得多么自由，但必要的私密性还是需要保留。

而且作为一套住宅的设计，必须首先在满足了必须的生活需求功能的前提
下进行。

核心筒的设计只是将一切进行整合，就像奥卡姆剃刀理论所描述
的，剔除一切不要的东西。

这样做的好处在于极大的利用了资源，且在有
限的空间中满足了必要的功能需求。

2、对于范斯沃斯住宅的设计来说，巨大的玻璃窗不保温隔热，而且安全性差
无疑成为了一项致命的缺点。

但这也只是时代的落后所带来的弊端，但并
不意味着这项设计就是失败的。

在飞速发展的今天已经可以完美的对这项
设计缺陷进行弥补。

例如运用当下流行的断桥铝、真空玻璃等材料就可以
很大避免这个问题的发生。

3、材料中所述密斯的精心设计却由于几乎完全自由的空间使使用者可以随意
布置出自己所需要的空间环境可能会破坏当初原本设计的完美，但可能正
是由于这样的打破才是密斯设计的理念。

他的“全面空间”本来就是打破
了传统的束缚，让功能得到自由的发挥。

4、密斯设计中其实处处充满了引导，尽管是一个完全自由的空间，但是一些
细节上的引导与暗示却让使用者不会太过于脱离设计师最初设计的本意。

5、大面积的透明大窗其实让室内外的两个空间得到了一个很好的融合，且具
有很强的空间延伸性。

并且从光线视觉的角度来讲也大大突出了视觉上的
享受。

关于材料
•正如密斯所说：“建筑问题就是材料、结构和形式的统一问题。

”，“建筑肇始于两块砖被严谨的摆放到一起。

”
•范斯沃斯住宅所表现出来的材料很少，白色的钢结构，大面积透明的玻璃幕墙，大理石的地面铺装，以及在厨房和排气口之间的不透明功能核心上使用的白桃花心木墙，仅此而已，简约纯粹的语言似乎比纷繁复杂的话更有冲击力，而坚硬的钢和透明的玻璃幕墙筑成的建筑体，将密斯的“少就是多”的理念发挥到了极致。

•工字钢
•工字钢也称为钢梁（英文名称Universal Beam)，是截面为工字形状的长条钢材。

工字钢分普通工字钢和轻型工字钢。

是截面形状为工字型的型钢。

•工字钢主要分为普通工字钢、轻型工字钢、低合金轻型工字钢三种•工字型钢不论是普通型还是轻型的，由于截面尺寸均相对较高、较窄，故对截面两个主轴的惯性矩相差较大，故仅能直接用于在其腹板平面内受弯的构件或将其组成格构式受力构件。

对轴心受压构件或在垂直于腹板平面还有弯曲的构件均不宜采
用，这就使其在应用范围上有着很大的局限。

•◆H型钢属于高效经济裁面型材(其它还有冷弯薄壁型钢、压型钢板等)，由于截面形状合理，它们能使钢材更高地发挥效能，提高承载能力。

不同于普通工字型的是h型钢的翼缘进行了加宽，且内、外表面通常是平行的，这样可便于用高强度螺栓和其他构件连接。

其尺寸构成系列合理，型号齐全，便于设计选用。

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