范斯沃斯住宅建筑分析
范斯沃斯住宅分析
范斯沃斯住宅分析建筑背景范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅,也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌"与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。
1937年,密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任.1944年，密斯加入美国籍。
在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力.而技术对于密斯,不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。
密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索,相反,结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。
以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。
此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感,而他原本的目的不是出于结构而是出于美观,这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。
因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。
其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点—-全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。
空间密斯和他的空间理论:•“流动空间"，在20世纪初应该算是个很前卫的名词.我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。
它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式.那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性.•多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念.•在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间"的思想。
范斯沃思住宅
用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
融
合
纯
净
通
透
板
层：
预制混凝土板 轻质水泥填充
防 水 薄 膜 砂 砾 层
砂
浆
层
意大利灰华石
踏
步：
细部的分析
设计上的不足
心理角度
私密性上的问题
功能角度
冬季采暖问题 夏季室内通风问题
建筑资料
• • 【中文名称】 ：范斯沃斯住宅 【建筑设计】 ：[德]密斯· 德· 凡· 罗 （Ludwig Mies Van der Rohe） 【建筑位置】 ：美国，伊利诺伊州普兰诺 （Plano,lllinois,USA） 【设计时间】 ：1945～1951年 【建筑风格】 ：现代主义建筑 【建筑类型】 ： 住宅 【结构形式】 ：焊接钢架
范思沃斯住宅（现代主义经典建 筑）设计欣赏
• 为了使住宅采光良好，密斯将该住宅从地 面上提升5英尺3英寸（约1.6米），并且只允许 钢柱与地面接触。在钢柱之间，植物依然可以 自由生长。为了实现这一理念，窗框也同样起 到了地板支撑的作用。这样，便将法斯沃住宅 的地面提升，使宽阔的台阶轻松地逐渐离开地 面，好像是悬浮着延伸到住宅入口一样。除了 住宅中间的墙体包围着浴室之外，整个平面设 计都是完全开放的，真正采用了极简主义设计。
“赋予建筑以形式，只能是今天的形式 而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的。”
密斯.凡.德.罗
范思沃斯住宅（现代主义经典建 筑）设计欣赏
• 范思沃斯住宅是为女医生伊迪丝· 范思沃斯修建的 周末度假屋，始建于1945年，在1951年落成。它优雅 地坐落在美国伊利诺斯州普莱诺的原野中，有一种柏 拉图式的完美秩序。这座玻璃亭宅位于芝加哥城外一 面10英亩的僻静林地，福克斯河在其南部流淌。它充 分利用周围的自然景致，体现了密斯在人居与自然之 间建立强有力联系的理念。 • 这个单层住宅由8根工字钢柱构成，它们共同支撑着房 顶和地面框架，既具有结构功能又具有表现力。玻璃 安置在这些钢柱之间，从地板一直延伸到天花板。玻 璃窗环绕整个住宅，使房间面向树林一展无余。密斯 如此设计，既彰显了居住者和恬静的周围景致一气呵 成的特点，又通过诸多树木实现他的私密性理念。在 一次采访中，他对玻璃亭宅这种结构做了如下说明： “大自然也应该有自己的特色。我们一定不能因住宅 的颜色和内部装饰而扰乱自然的氛围，反而更应该尝
范士沃斯住宅式样分析
范士沃斯住宅式样分析
第一层次：直觉分析作品特色
1、范斯沃斯住宅作品「好」的特色：
A、作品造型精简单纯，干净利落。
B、空间开放度高，具层次与流动美感，与周遭自然环境相融而连成一体。
C、建筑的抬高与玻璃墙面包裹，使作品感觉轻盈小巧。
2、范斯沃斯住宅作品「不好」的缺点：
A、空间过于开放，缺少住宅的私密性。
B、机能过于简化，无法提供住宅繁杂功能，空间变换的可能性消失。
第二层次：作品拆解与变形试误体验
先决条件：判断拆的是不是节点或接点。
原作品：
拆解一
部件：拆解为楼梯、平台、建筑体、排气口共五部件。
变形组合：
变形原则：依照作品垂直水平几何原则下变形。
作品拆解变形后在相比较下，变形作品已无特色，仅存建筑主体的水平垂直构成。
原作品以两个方体（建筑主体与室外平台）平行错位而造成视觉延伸的层次感与动态流动美感消失，作品成为静止不动状态，看似更像是进入鸟笼子般的建筑内。
拆解二
拆解对象：主建筑体。
拆解单元：拆解为结构柱、上平板、下平板、玻璃墙共四部件。
变形组合：。
范斯沃斯住宅构造分析
砂加气混凝土砌块的市场售价在200元左右m3 粉煤灰加气混凝土砌块市场售价在100元左右m3
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砌块的咬接
8
石材
大理石
优点： 不变形、硬度高、使用
寿命长、不磁化
缺点： 耐酸性差，不适于室外
使用
花岗岩
优点： 结构致密，抗压强度高，吸水
率低，表面硬度大，化学稳定性好， 耐久性强
缺点：耐火性差
项目建成后，将成为华中地区最具 影响力的再生能源示范建筑，同时 成为全球范围内领先的零能耗、零 碳排放建筑。
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一、建筑基本情况
项目选址
武汉新能源研究院拟建地址位于武汉科技新城的新能源产业园区，在高新5 路和佛祖岭1 路交汇处 的东北边。此项目分为两个阶段来实现，第一个阶段是设计范围。此项目占地面积约为33,333 平 方米，约为此地区东部的一半。
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总结与分析
• 创新的玻璃幕墙设计既能抗飓风，又有实 际的观赏性。
• 新型构造节点设计使得功能、形式和空间 效果得到统一。
• 一个适用且美观的节点会成为建筑的闪光 点。
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范斯沃斯住宅
与构造分析 裴卓婷
—细部设计
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范斯沃斯住宅造型类似于一个 架空的四边透明的盒子，建筑 外观简洁明净。
建筑构造（下）课程大作业：建构与空间
阶段一：材料与建筑构造调研与分析
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1
组员及分工
实地调研
黄梦萍、彭诗琳、吕颖琦、朱薛景、杜恬、裴卓婷
建筑材料分析 建筑实例调研 大师作品分析
彭诗琳 U201215267 杜恬 U201215304
范斯沃斯住宅分析
1.地理环境-----密斯凡德罗的范斯沃斯住宅在福克斯河岸边，平坦的牧野上夹杂着一堆堆茂密的树丛，屋侧的两面有大片的糖槭林。
住宅构造-----住宅长轴沿东西向布置，起居室在南面，餐厅与厨房在北面，整个住宅是钢结构框架，开敞的一统空间不受柱子阻挡。
隔墙与内部家具的组合划分了住宅的功能。
整个住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。
它由8根6. 7米高的工形钢柱做支撑骨架，并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外，整个住宅的外部钢结构部分漆成白色，与周围树木相应成趣，有画龙点睛之意。
住宅平面是一个简单的长方形。
正面三开间，各端有悬挑，西边一间用做开敞的门廊，房子的地板高出室外5英尺，室内净高9英尺6英寸，门廊前有一过渡平台，平台和两段阶梯用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口趣味。
房子四周镶嵌入了厚单块的平板玻璃。
房子中间是一个服务核心，两边各有一个卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南边是壁炉，核心两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为装饰面。
2.颜色分析：1）密斯建筑中极少数完全用白色的，有爱的因素在那里
2）夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意
3.流线分析
4.空间的导向
5.视觉的延伸
6.玻璃的使用原因和效果
使用原因
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。
他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。
效果成为与环境出色结合的主要原因之一。
范斯沃斯住宅分析
建筑师：路德维斯.密斯.凡.德. 罗
• 生平：
• 1886年3月27日生于德国亚琛 • 21岁时设计了第一件作品 • 1908年进入贝伦斯事务所任职 • 1919年开始在柏林从事建筑设计 • 1926－1932年任德意志制造联
盟第7年移居美国 • 1938－1958年任芝加哥阿莫尔
在密斯与范斯沃斯大夫合作的那几年里，关系一直 友好。那时节，密斯年适花甲，刚与妻子分居，三 个女儿已长大成人，全随母亲走了。范斯沃斯大夫 刚过不惑之年，一直未婚，无牵无挂。
在合作之初，周末有时二人去郊外野餐，谈谈
诗谈谈哲学什么的，彼此沟通和切磋有利于合作。
按照范斯沃斯大夫的设想，自己未来的 新居，外观形象要不俗。同时，她希望经济 实用，不要暴发户尽豪奢那种庸俗，只让它 有品位而已。
违反消防规范，不符合规划要求，严重超出预算， 给业主带来经济困难等等。
站在被告席上的密斯不得不为自己的
想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若 悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘 徊于古老传统时，我们将永远不能超出那 古老的框子，特别是我们物质高度发展和 城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要 求，特别是空间的结构和用材的选择。第 一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物 设计的出发点，空间内部的开放和灵活， 这对现代人工作学习和生活就会变得非常 的重要……这座房子有如此多的缺点，我 只能说声对不起了，愿承担一切损失。”
设计理念
• 魔鬼在细节 • 少就是多“赋予建筑以形式，只能是今天的
形式而不应是昨天的，也不应是明 天的，只有这样的建筑才是有创造
• 流通空性间的。” • 全面空间
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
密斯·凡德罗流动空间概念的代表作之一
别墅案例分析
一、范斯沃斯住宅： 7.钢与玻璃的艺术：
精品课件
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机 结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一 性。
一、范斯沃斯住宅：
8.总结：
范斯沃斯住宅，无论从室内或者室外欣赏，一目 了然。八根H形截面的钢柱加持着两块薄板，中 央的玻璃盒子悬浮在空气中，盒子里面包容的也 是空气，意见完全透明的工艺品。
精品课件
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一、萨伏伊别墅：
8.室内布置：
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一、萨伏伊别墅：
总结
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡的新建筑 美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和 内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均 衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中 吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影 响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍 为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹， 体现了建筑的最本质的特点。
别墅案例分析
Villa case analysis
精品课件
目录：
一 萨伏伊别墅
二 范斯沃斯住宅
精品课件
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一、萨伏伊别墅：
1.关于基地：
萨伏伊别墅是现代主义建筑 的经典作品之一. 位 于:巴黎近郊的普瓦西 设计师：勒·柯布西耶
现代建筑大师 时 间：1928年设计，
1930年建成。 结构形式：钢筋混凝土结构
精品课件
一、范斯沃斯住宅： 2.设计师：
密斯·凡·德·罗，德国人 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑 大师之一,与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮 乌斯齐名
经典建筑分析-范斯沃斯住宅
纯白的钢架结构
光亮的大理石板玻璃的运用将住宅带 Nhomakorabea优美的环境中
材料本来只是创作做平所需的要素， 然而当它被建筑师进行极端表现之 后，就超越了物质层次的意义而变 成了一种有着独特文化背景的美学 追求。密斯对材料的追求，利用钢 和玻璃创造许多优美而虚无的纪念 碑。范斯沃斯住宅更是以一种全透 明的设计，表达了密斯对于这种材 料的极端青睐。
住宅中央有一小块封 闭的空间里面藏着厕 所、浴室和机械设备， 此外，再无固定的分 割。主人睡觉、起居、 做饭、进餐都在四周 通常的空间之内。建 筑的地面被整体抬离， 产生一种悬浮感。
结构分析
范斯沃斯住宅是典型 的框架结构，它由八 根“工”字形钢柱形 成主体承重框架，夹 持一片地板和一片屋 顶板，四面是大玻璃， 使建筑内部具有开阔 的空间。
住宅造型简洁明了，符合密斯提出的著名 的“少就是多”(less is more)的建筑处理原 则，突出建筑结构，强调简单、明确的特 征，强调工业化的特点。
简约的结构及悬浮感
简洁的台
平面图
材料
住宅全部由镀锌钢架焊接而成，远 处看上去是座透明的玻璃屋，纯白 的钢架打磨的异常光亮，盖住了一 切装配的痕迹，隐藏着着排水零件 的大理石板如镜面一般，落地窗成 为经营的玻璃幕墙，所有的可视元 素都被最大限度的简化。
简介
范 斯 沃 斯 住 宅 是 密 斯 1945 年 为 美 国 单 身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅， 1950年，范斯沃斯住宅落成。住宅坐 落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛 生茂密的树林。与其他住宅建筑不同 的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取 代了阻隔视线的墙面，成为名副其实 的“看得见风景的房间”。
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文化是否能够结合的一些看法。
青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后 ，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻 璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式 的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和 骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练 而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻 璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。 密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现 的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同 时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加 入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用 。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计， 但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑 和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描 绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住 宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方 法进行设计。
范斯沃斯住宅
——住宅分析
制作人：丛碧璇
密斯·凡·德·罗（ Ludwig Mies Van der Rohe ），德 国建筑师，（1886 年3月27日－1969 年8月17日）也 是最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西 耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设
计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe ，1886年3月27日－1969年8月 17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯 (Maria Ludwig Michael Mies ），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一 。
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的 东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（
Walter Gropius ）遗留的风格。密斯·凡·德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆仅 存在5个月，没吸引很多注意，但被拆除25年后被誉为大师杰作，于1985-86年间在巴 塞罗那重建。[1]他于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名
获得荣誉
Friedensklasse des Ordens Pour le Mé 英国皇家建筑协会金牌奖（ 1959年) 美国建筑师协会金牌奖（ 1960年) 柏林艺术奖 (1961 年) 自由代表奖章 美国 (1963 年) 德国联邦金牌奖 (1966 年)
rite (1957 年)
范斯沃斯印象：
在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑 的各种形式中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的大量使 用时，建筑才会产生根本性的变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑 之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑，密斯正是这样一位先行者尮少就是多 就是居 于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步.我 们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它 影响我们这个世界已经七十年了。
伊利诺工学院）建筑系主任。
少就是多：
少就是多, 这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有 意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当 少就是多 从密斯口中说出来 时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的， 少 不是空白而是精简， 多 不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构.Less is more , 密斯对他的学生如是说 我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关尮 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不 到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的 摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽 约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自 楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。
改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内 设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔所惯 用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密
斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。
形状上——线与面的对比 材料上——实与虚的对比
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师 的手有机结合，力量的集中与舒 缓、空间的限制与扩展得到完美 的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建 筑的统一性。
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以简单的几何图形求统 一
流线分析：
空间的导向：
——过渡平台
——主平台的户外
玻璃的使用：
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空 间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明 的建筑表现，再没有把一切形式都精简到 最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直 是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之 一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙 的形式。
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