设计原理 特点
设计的基本原理
设计的基本原理
1.简洁性：设计应该尽可能简洁明了，避免复杂繁琐的设计风格。
简洁的设计能够更好地传达信息和吸引目标用户。
2. 重点突出：设计需要突出重点，使得用户能够更快速地识别和理解设计的核心要素。
在设计中，可以使用色彩、字体等元素来强调重点。
3. 一致性：设计应该保持一致性，即在整个设计中使用相同的元素和风格，使得整个设计具有统一性和协调性。
4. 可读性：设计中的文本需要易于阅读，字体大小应该适中，排版应该合理。
此外，也需要考虑用户使用的设备和环境，确保设计在不同的设备上都能够清晰可见。
5. 可用性：设计应该尽可能地简单易用，用户能够快速理解和使用。
设计过程中需要考虑用户的需求和习惯，避免不必要的复杂操作和界面元素。
6. 可访问性：设计需要考虑到不同人群的需求和特殊情况，例如残疾人士、老年人、色盲患者等。
设计应该尽可能地包容不同用户的需求，提高设计的可访问性。
以上是设计的基本原理，设计师在进行设计过程中需要不断地考虑和遵循这些原则，以获得更好的设计效果。
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区块链技术的原理和设计特点
区块链技术的原理和设计特点区块链技术，是一种基于去中心化、分布式账本技术的数字化信息管理方式。
由于其具有高度的安全性、可追溯性和不可篡改性等优势，在金融、物联网、能源、医疗等领域都有广阔的应用前景。
本文将从原理和设计特点两个方面，探讨区块链技术的重要性和应用。
一、区块链技术的原理区块链技术的核心概念是“去中心化”和“分布式账本”。
所谓去中心化，是指在网络中不需要传统的中心化机构来验证和监管交易，而是采用分布式计算的方式，在互联网上通过多个节点来完成交易验证。
这种模式有效地解决了信息不对称、信用等问题，同时也可以降低交易成本，提高交易效率。
而分布式账本，是指将所有的交易数据存储在网络中的每一个节点上，形成一个由多个“块”按照时间顺序组成的记录链。
每一个块都包含了上一个块的信息、该块的交易信息以及上一个块到该块的哈希值。
由于每一个块都包含上一个块的哈希值，即使其中一个块被篡改，整个链式结构也会受到影响，从而保证交易数据的安全性和不可篡改性。
二、区块链技术的设计特点1、去中心化的特点去中心化是区块链技术最重要的特点。
它打破了传统的中心化机构所垄断的权力，让每个人都有自主权，使得信息更加的开放和平等。
同时，在去中心化网络中，每个用户都是平等的节点，没有一个特殊的节点掌控网络的全部交易，从而提高了交易的安全性和健康性。
2、安全性的特点区块链技术具有强大的安全性。
每一笔交易都被多个节点广播，并且必须至少由大多数节点验证通过，才能将交易纳入区块链。
同时，区块链中每个节点都维护了完整的交易记录，因此即使有恶意的节点企图篡改数据，也会被其他节点发现和纠正。
3、透明性的特点区块链技术的交易记录被存储在一个公开的分布式账本上，所有人都可以查看和验证交易信息的真实性。
这使得交易过程更透明，同时也有助于防止欺诈和不法行为的发生。
此外，这种透明性还可以提高信任度，使得那些之前不能进行交易的人有了更好的机会进行交易。
4、可追溯性的特点由于交易数据的存储和记账是通过复杂的加密算法实现的，因此所有的交易记录在区块链上都可以被追溯和审核。
设计原理知识点总结
设计原理知识点总结一、平面设计的设计原理1. 对比原理：对比是指不同元素之间的差异化，包括色彩对比、形状对比、大小对比等，对比可以突出重点，增加视觉冲击力，提高设计效果。
2. 对齐原理：对齐是指将设计元素按照一定的规律排列在一起，让它们在空间中形成有序的结构，对齐可以提高设计的整体感和统一性。
3. 重复原理：重复是指在设计中重复使用相同或相似的元素，通过重复可以增强设计的一致性和连贯性，形成视觉节奏，提高设计效果。
4. 色彩原理：色彩是设计中非常重要的元素，色彩的选择、搭配和运用都需要遵循一定的原则，包括色彩搭配原则、色彩搭配原则、色彩情感原则等。
5. 接近性原理：接近性是指将相关的设计元素放在一起，形成视觉上的关联，从而增强设计的整体性和连贯性。
6. 对比度原理：对比度是指图形或图像中最深与最浅部分之间的差异。
提高对比度可以增加图形的立体感、深度感和动态感。
7. 对齐原理：对齐是指将设计中的视觉元素按照一定的规律或原则排列，对齐使得设计整体看起来统一、有层次、协调。
8. 平衡原理：平衡原理是指不同元素在空间中占据的位置对称或平衡，不同元素之间形成一种稳定的状态。
平衡可以分为对称平衡和不对称平衡。
二、产品设计的设计原理1. 颜色搭配原则：产品设计中颜色的选择和搭配应遵循一定的原则，比如主色与辅色的搭配，明度与对比度的搭配等。
2. 功能性原则：产品的设计应该充分考虑其功能和使用需求，确保产品的功能可以得到充分发挥，同时考虑产品的实用性和便捷性。
3. 人机工程学原则：人机工程学是产品设计的一项重要原则，它要求设计师充分考虑产品的人机交互性能，包括产品的人体尺寸、可触及区域、人体工程学角度、人性心理等方面的因素。
4. 比例原则：产品设计中的比例要合理，比例失调会破坏产品的整体美感和视觉效果。
5. 美学原则：产品设计的美学包括形式美、色彩美、结构美等方面，通过设计让产品在审美上达到一种和谐、统一的效果。
一分钟了解弹簧隔振器的设计特点及原理
一分钟了解弹簧隔振器的设计特点及原理
弹簧隔振器是一种常见的机械隔振器，其主要作用是减少机械设备的振动和噪声，提高机械设备的稳定性和可靠性。
设计特点
弹簧隔振器的设计特点主要有以下几点：
1.结构简单：弹簧隔振器的组成部件主要为弹簧和支架，结构简单，易
于制造。
2.隔振效果好：弹簧隔振器具有良好的隔振效果，可以有效减少机械设
备的振动和噪声。
3.负载能力强：弹簧隔振器可以适应不同负载要求，能够承受大范围的
负载变化。
4.维护方便：弹簧隔振器的维护比较方便，只需定期检查和更换损坏的
部件即可。
工作原理
弹簧隔振器的工作原理主要是利用弹簧的弹性变形来隔离机械设备的振动。
当机械设备受到外力作用时，会产生振动，这些振动会通过支架传递到弹簧上。
弹簧的弹性变形可以减少机械设备的振动，并将振动能量转化为热能和声能散发出去，从而达到隔振的目的。
弹簧隔振器的设计要根据实际情况选择适当的弹簧材料和数量，以及合适的支
架形式和布局方式，才能确保其性能和效果。
应用领域
弹簧隔振器广泛应用于机械设备、汽车、船舶等领域，其中常见的应用包括：
1.振动筛、振动输送机等重型振动设备的隔振。
2.汽车、铁路等交通工具的隔振和减震。
3.船舶和海洋工程设备的隔振和减震。
4.军用设备和航空航天设备的隔振和减震。
总之，弹簧隔振器作为一种简单、有效的机械隔振器，已经得到广泛应用，并在不断地发展和完善。
产品的设计原理有哪些特点
产品的设计原理有哪些特点
产品的设计原理有以下几个特点：
1. 用户导向：产品设计以用户需求和体验为中心，以用户为导向进行设计，追求用户的满意度和便利性。
2. 简约性：追求简洁、清晰、易于理解的设计，避免过多的冗余或复杂的功能和信息，以提高用户的易用性和效率。
3. 可用性：追求产品的易用性和可操作性，减少用户的学习阻力，提供直观和方便的界面和操作方式。
4. 一致性：产品设计保持一致性，使用户在不同功能和界面中能够流畅地操作和切换，减少用户的困惑感。
5. 积极反馈：在产品设计中提供积极的反馈机制，以帮助用户理解和掌握产品的使用方式，及时反馈操作结果，提供错误修正。
6. 弹性设计：产品设计具有弹性，能够适应用户的不同需求和使用场景，提供灵活和个性化的功能和选项。
7. 可访问性：产品设计要考虑各种用户群体的需求，包括残障人士，通过设计
易于访问的界面和功能，提高产品的可用性和可达性。
8. 创新性：追求产品设计的创新性，通过引入新的思维和元素，突破传统的界限和模式，提供差异化的产品体验。
9. 可持续性：产品设计要考虑环境和社会可持续性，通过优化资源利用和减少碳排放等方式，减少产品对环境的影响。
你不能错过的四大设计原理
你不能错过的四大设计原理
第一、功能性原则
功能性是设计的核心,产品或方案的每一个细节都必须服务于功能的实现。
设计师要深入分析使用场景,提炼用户的真实需求,以功能为导向进行概念设计。
第二、实用性原则
设计不能脱离实际情况,需要兼顾操作便利性、成本控制、材料可获得性等要求。
实用性是衡量设计可行性的标准,好的设计需要平衡各方面条件。
第三、美观性原则
美观性能提升产品的吸引力和附加价值。
但是形式美不能背离功能,设计师在追求美感的同时要注意视觉传达的意图,以兼顾实用性。
第四、创新性原则
创新是设计的生命力。
设计师要跳出常规思维,采用新视角审视问题,以创新理念提出解决方案。
但创新不能为创新而创新,还需服务于用户。
总之,设计必须立足功能,符合实用条件;追求美观与创新,但不可变成自我满足;最
终还需回归用户,解决真正问题,实现价值。
将这四大原则融会贯通,方能产生高质量的设计方案。
它们相辅相成,共同推动设计的效果最大化。
掌握这四大设计原则,是每位设计师都不能忽视的宝贵经验。
设计的原理
设计原理
设计原理是指在进行设计活动时，所遵循的一系列准则、原则和方法。
它们旨在指导设计过程，确保设计能够达到预期的目标并满足用户需求。
以下是一些常用的设计原理：
1. 简洁性：设计应尽量简洁明了，避免过多的复杂性和冗余。
简洁的设计能更容易理解和使用，并能提供更好的用户体验。
2. 鲜明性：设计要有独特的特点和风格，以吸引用户的注意力并产生直观的印象。
鲜明的设计能帮助产品在市场竞争中脱颖而出。
3. 一致性：设计应保持一致，确保用户在不同的界面和交互中能够轻松地找到所需要的功能和信息。
一致性的设计能提高用户的学习效率和使用便捷性。
4. 可用性：设计应重视用户体验，将用户需求和行为习惯纳入考虑。
可用性的设计能够提供易于理解、简单易用的界面和交互，减少用户的困惑和错误操作。
5. 可访问性：设计要考虑到不同用户的特殊需求，如视觉、听觉或运动上的障碍。
可访问性的设计能够使更多的人能够获得良好的使用体验。
6. 反馈性：设计应提供适当的反馈，告知用户其操作是否成功以及下一步的行动。
反馈的设计能帮助用户更好地理解和掌握系统的状态和变化。
7. 引导性：设计应引导用户完成操作流程，避免用户在复杂的系统中迷失。
引导性的设计能提供适当的提示和指引，使用户更加顺利地完成任务。
8. 灵活性：设计应提供灵活的配置和个性化选项，以满足用户的不同需求和偏好。
灵活的设计能够提升用户对产品的满意度和忠诚度。
以上是一些常见的设计原理，设计人员可以根据具体的项目和需求，结合实际情况灵活运用，以实现优秀的设计成果。
基础的设计原理范文
基础的设计原理范文设计原理是指设计师在进行创作和设计过程中常常遵循的一些基本理念和思想，它们为设计提供了一种系统和方法。
设计原理是根据人类感知和认知特点以及美学和审美经验总结而得出的一系列规律和规则。
下面将介绍一些基础的设计原理。
1.简洁性：简洁性是设计原理中最重要的原则之一、简洁的设计更容易理解和记忆，同时也能给人以愉悦的感觉。
简洁的设计通常具有明确的结构和鲜明的表现力，通过减少无用的元素和冗余的信息，使设计更加有效和直观。
2.对比：对比是设计中常用的一种技巧，通过对比不同元素的大小、形状、颜色、纹理等属性，可以产生鲜明的视觉效果。
对比使得设计更加丰富多样，同时也增强了视觉层次和重点。
3.平衡：平衡是指设计中各个元素之间的分布和组合达到一种稳定和和谐的状态。
平衡可以分为对称平衡和不对称平衡两种形式，通过选择不同的平衡形式可以达到不同的效果，使设计更具吸引力和视觉稳定性。
4.重复：重复是设计中经常使用的一种手段，通过对相同的元素或组合进行重复使用，可以增加设计的统一性和一致性，使得设计更加有序和整体化。
5.强调：强调是设计中突出一些重点或主题的一种手段。
通过使用特别的颜色、形状、大小等来突出一些元素，可以吸引人们的注意力和强化设计的主题。
6.节奏：节奏是指设计中元素排列和变化的节奏感，通过重复、对比、间隔等手法来产生视觉上的有规律的变化。
良好的节奏感可以让设计更加有节奏感和生动活泼。
7.重点：重点是设计中一个或几个最重要的元素，通过突出这些元素使得设计更加有力和吸引人。
重点可以通过大小、颜色、对比等方式来突出。
8.比例：比例是指设计中各个元素之间的大小和关系。
合理的比例可以使设计更具美感和和谐感，同时也可以指导人们对设计的理解和感受。
9.线条：线条是设计中重要的表现手法之一，线条的长度、粗细、方向、曲直等属性可以传达不同的情感和信息。
合理运用线条可以增加设计的层次和复杂性。
10.颜色：颜色是设计中非常重要的要素，不同的颜色具有不同的情感和意义。
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设计原理功能性1、功能之美美与实用之间存在密切的联系，美的形式和结构植根于它具备的功能。
力量的线条和美的线条根本即使同一根。
例如：永贝里CK广告2、适合才美只有当对象吻合它的目的，才可能成为完美的实现功能。
3、机器之美人类和机器之间保持了一种复杂的关系，一方面对机器的力量和工作能力感到钦佩，另一方面因为他同样的原因而感到深深的恐惧。
例如：手持透明屏幕(OLED有机电激光显示)桌面型立体显示器三星半透明屏幕的笔记本电脑机器生产以合理性表明人的理智的力量、艺术设计师的精巧，体现人们更加完善的需要。
4、功能的主导性“形式永远服从功能”（沙利文）装饰就是罪恶（阿道夫·卢斯）米斯·凡·德·罗“少则多”的建筑原则，改变了世界都会三分之一的天际线。
功能主义，必须放弃设计的单一表现性。
形式化的功能：通过产品的形态和结构表达出来，给人以功能上的心理预期，但实际上并不发挥作用。
流线型设计：“流线型设计”是典型商业化的样式设计，它通过将产品外观作为商品促销的重要手段，打击了现代主义自以为是的“清高”。
5、多功能的悖论功能全面一直是产品设计的一个追求方向。
多功能永远是一种理想化的境遇。
多功能产品“功能”的实现有赖于其产品的使用环境是否有针对性。
即通过对单一功能的部分牺牲而获得了多种功能的方便。
功能越多，产品就越复杂功能状态失误常出现在使用多功能物品的过程中，因为适合于某一状态的操作在其他状态下则会产生不同的效果。
良好的匹配关系，即每一控制器通常只赋予其一种功能。
多功能是一种促销手段：没有功能的未必就是没有用的功能欠缺产生了仪式性的效果，仪式性的设计往往与功能性背道而驰。
物的“用”是一个复杂的范畴，其中既有对人生理需要的满足，也包括对人心理需要的关照。
例如：缅甸民主运动领导人昂山素季易用性一、什么是易用性？产品可以被人容易和有效使用的能力，出色的产品即好用的、“友好的”产品。
“易用性”包含：（1）有效性，指在一定的使用环境中，产品的性能达到预期的效果；（2）易学性，产品的使用和安装被限定在一定的难度范围之内，并能向使用者提供相关的服务支持；（3）适应性，指产品对不同对象和环境的适应能力；（4）使用态度，指消费者对产品使用过程中出现的疲劳、不适、干扰等不利因素的承受能力。
二、易用性的实现途径（1）人类工效学：解决人与产品之间的身体关系问题。
（2）产品语义学：解决人与产品之间的信息交流问题。
普适设计一、普适设计的产生1. 弱势群体设计中的弱势群体是指在社会群体中身体状况处于弱势的阶层，比如老人、儿童、病人、残疾人等。
为其进行的相关产品设计的基本特点：1）隐形化老人容易过高估计自己的能力，从而出现能力与行为的失调，因此辅助工具对老年人很重要。
但他们不希望别人看到这一点。
2）渐进化老年人对新事物的接受能力会变得迟钝。
因此，针对他们的产品在技术的变化上要循序渐进，在产品形态的语义表达上要注意与已有产品的语义衔接，否则较难被接受。
通用设计：诸如建筑等综合型产品能够在最大程度上满足每一个人的需要的设计。
残疾人概念的存在，本身就是由设计上的不平等和不合理造成的。
因为设计给他们造成了太多障碍使之不：能完成某种活动或操作。
普适设计的局限普适设计主要关注的是公共空间与公共用具范围。
（1）、人类工效学一、人体测量学维特鲁威人体研究奎特莱特《人体测量学》1870年20世纪初建立人体测量国际标准人体测量学：通过测量人体各部位尺寸，来确定个体之间、群体之间的人体差别和形态特征，从而为工业设计和工程设计提供人体测量数据。
人体尺寸的测量：构造尺寸和功能尺寸构造尺寸是指静态的人体尺寸，它是在人体处于固定的标准状态下测量的，是典型的“量体裁衣”。
功能尺寸是指动态的人体尺寸，是人在进行某种功能活动时肢体所能达到的空间范围，由关节的活动角度和肢体的长度所决定。
人体测量学的复杂性数据的获得因年龄、性别、人种甚至不同的职业群体而有所变化。
其中，地域性的差异成为最重要的一个方面。
人类的身体条件随着社会生活的发展会发生很大变化。
防止“刻舟求剑”的错误二、人类工效学人类因素学、人机工程学、适用工程学、工程心理学、应用生物学人类工效学是一门以心理学、生理学、解剖学、人体测量学等学科为基础，研究如何使人—机—环境系统的设计符合人的身体结构和生理心理特点，以实现人、机、环境之间的最佳配置，使处于不同条件下的人能有效地、安全地、健康和舒适地进行工作与生活的学科。
20世纪70年代以来的人类工效学两大基本趋向：1），研究领域的扩大化。
从原来的以军事领域为主，开始渗入到人类生活的各个领域。
2），工效学的高技术化。
随着微电子学及计算机的迅速发展，人的工作内容、性质、方式发生了巨变，这给人类工效学提出了新的难题和考验。
人机交往（人和计算机之间的对话）越来越通过显示屏来实现。
（2）、产品语义学产品语义学的目的就是把人类因素学从身体和身心的区域拓展到文化的、心理的和社会的区域。
在很多情况下，人们并不是购买具体的物品，而是在寻求潮流、青春和成功的象征。
一、产品语义学的本质1. 产品的操作有赖于人们对从前相关产品的记忆。
人们对某一种产品的使用方式将影响他未来对相关产品的使用。
赋予新功能以熟悉形式，向使用者“解释”这一新功能。
2. 记忆-情感——设计生活习惯的长期积累所带来的“习惯—记忆”体系是人类活动的重要基础。
（郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜）有效地利用社会和人群的集体记忆，是设计师应该考虑的问题。
三、电子产品的语义困惑人的手势：1）下意识手势（本能手势）；2）技术性手势（编码手势），如导演、士兵、股票经纪人、足球裁判等；3）习惯性手势，如OK、再见。
交流性手势：人与人之间的非语言表达手段。
操作手势：人与机器之间。
机械产品的操作更多是一种“转喻”的方式，即操作的过程和使用的结果之间有一种前后相继的因果关系。
电子产品的操作则类似于一种“隐喻”的方式，即操作的过程和使用的结果之间存在着极不稳固且乏味的抽象关系。
设计师把握了人们日常生活的惯常记忆，把握了人们在生活方式中的反复操演，换句话说，他们设计了一种“强迫症”。
四、产品语义的操作提示性“感觉”和“感知”是一个连续体的两头，这个连续体指的是人类用来思考和行动的全部基础。
1. 预设用途预设用途为操作者提供了操作的明显线索。
即以最明确、最有效的形式，向使用者的感知提供准确信息。
一个好的设计应该是容易被理解的，通过产品本身的形式语言可以实现对产品操作的清晰辨识，而不是文字和图形等辅助手段。
2. 自然匹配实现产品中操作手势与结果之间的匹配关系，是设计成功的保证。
3. 语境原理反馈是产品诉说的语言，是产品与使用者之间的互动与交流，它能在人和物之间建立一个完整的语境。
4. 熟悉原理产品使用者总是倾向于使用那些有着熟悉的操作方式的产品。
在创新与保留之间，寻求微妙的平衡点。
设计的第三层次——形式美与快乐性（一）、“形式美”：在设计艺术中，形式美是给人带来快乐的一个重要因素。
1、古希腊：艺术产生于数及其和谐。
毕达哥拉斯学派认为数是万物的本原，事物的性质是由某种数量关系决定的,万物按照一定的数量比例而构成和谐的秩序。
“美是和谐”。
天体和谐是星球沿着各自的轨道，以严格固定的速度运行；音乐和谐是由高低长短轻重不同的音调按照一定的数量比例组成；艺术的和谐同人的灵魂的内在和谐相合，产生所谓“同声相应”。
在对数学的发现中，不断追求“美”的形式。
认为一切平面图形中最美的是圆形，一切立体圆形中最美的是球形。
最早发现“黄金分割”规律。
2、中世纪：形式的神秘化上帝创造世界就是赋予其形式。
这样，形式便有了被神秘化的倾向。
上帝成为美与一切艺术的规定性，从而与古希腊重视现实生活相区分。
3、现代：克莱夫·贝尔认为，一切视觉艺术都必然具有某种共同性质，即“有意味的形式”：线与色以一种特殊的方法结合，某些形与形的关系激起我们的审美情感。
格式塔心理学把美归结为某种“力的结构”，认为组织良好的视觉形式可使人产生快感。
整体大于局部之和，一个艺术作品的实体就是它的视觉外观形式。
4、后现代：形式的解构后现代思想的根本特征是解构性的，表现为不确定性、零散性、非原则性、无深度性等。
形式不再与内容密切关联，不再蕴涵意义与主题，而只是一种构形的游戏。
后现代艺术成为行为与参与的艺术，似乎不再需要审美标准与“艺术合理性”。
（二）、形式的意义通过设计中的造型、图案以及其他的秩序安排所刻意带来的审美体验，称之为形式美。
与功能美的自然“流露”不同，形式美是一种“给出的美”，有明确的审美目的。
、（三）、装饰的合理性设计中对所谓“罪恶”的争论，更加充满时代的特征。
（四）、装饰的原则外观装饰设计应该服从产品的整体功能，有助于整体功能的实现。
（过简寒酸，过繁俗气）（世界第一张一体成型的塑料（玻璃钢）椅1968年，潘顿改用强化聚酯，得以量产1999年改以聚丙烯polypropylene) ，不怕日晒龟裂，可回收利用）（五）、设计快乐绝大部分快乐都是通过物质世界来相互传递情感的。
设计的快乐分为四种：1、生理的快乐——产品给消费者带来的身体上的愉悦感觉，包括触觉和嗅觉方面的感受。
2、社会的快乐——产品的使用或拥有使消费者感觉到自己从属某个社会组织并和他人产生互动。
3、心理的快乐——工作被成功完成时的感觉以及产品给工作过程带来的快乐。
4、理想的快乐——产品中所体现的社会价值，它关系到趣味、价值和精神。
它往往指能在哲学、信仰、宗教和伦理道德方面的需要和满足。
“快乐”更多考虑了社会中产品与人之间关系的规范和限制。
资源：资财的来源资源：涵盖了社会活动中所有物质、精神、现实、历史的各领域内的各种资源。
设计资源的作用过程是一切过去和现在的文化存在被资源化和再资源化的过程。
（一）、设计资源的基本特性一、符号性符号：当一个人、一件事情、一张照片甚至一个动作成为了经典之后，它就不再是原来的那个自己了，而是一个意义发生变化的符号。
（英国王室——君主立宪制国家中唯一的“全职”王室。
脱离政治权利，成为国家民族的象征）商品被人们簇拥成偶像，而品牌或标志除了具有它原本的符号意义和功能外，还被赋予了更多层次的意味。
今天的消费文化成功塑造出的商品符号正成为一些重要的设计资源。
二、时代性1. 事件的关联性与现实意义事件之间、历史与现实之间等所蕴含的共同观念、价值等。
对意识形态的不同解读，能反映出不同的立场和效果。
资源的符号性既可以使设计发展走向正向，也可以使设计发展至负向。
当我们使用资源推动设计发展时，有必要时刻对资源认识进行反思。
（塔莉·卡恩：拿大屠杀一类的社会敏感事件作秀，“要么是蓄意的煽动，要么是处于真正的、但令人难以置信的天真”。