18段均衡器设置共8页
均衡器的调节和使用
均衡器的调节和使用均衡器（Equalizer）是一种音频处理设备，用于调节音频频谱中不同频段的音量，以达到音频效果的优化和改善。
在音频播放或录制过程中，使用均衡器可以增强一些频段的音量，或者降低一些频段的音量，以使音频更加平衡和逼真。
本文将介绍均衡器的基本原理、常见的调节方式和使用方法。
一、均衡器的基本原理均衡器通过调节不同频段的增益控制器，改变音频频谱中各个频段的音量，从而调整音频的音色和音量分布。
常见的均衡器有图形均衡器（Graphic Equalizer）和参数均衡器（Parametric Equalizer）两种。
图形均衡器一般采用固定的中心频率和增益范围，提供一组滑动调节器，用于调节不同频段的音量。
它的频段宽度相对较大，适合进行整体音色的调节。
常见的图形均衡器包括10段、20段或31段，分别对应10个、20个或31个频段。
参数均衡器则提供了更多的调节参数，包括中心频率、增益、频宽等。
它提供了更精确和细致的频段调节能力，适合对特定频段进行精准调整。
参数均衡器常用于专业音频处理领域。
二、常见的均衡器调节方式1.测量法：可以使用均衡器前后的测量设备，如频谱分析仪或声压级计，通过分析音频频谱或声压级来了解音频中不同频段的音量分布。
根据测试结果，通过调节增益控制器来增强或降低特定频段的音量。
2.主观调节法：使用耳朵判断音频的平衡和效果，并通过调节均衡器来达到期望的音效。
这种调节方式需要经验和耳朵敏感度较高。
3.参考人声法：如果在录制人声时，可以根据人声频率特性来调整均衡器。
常见的方法是通过播放已录制的人声，然后在观察其频谱分布或听觉感受的基础上，调整均衡器来优化人声的清晰度和平衡度。
三、均衡器的使用方法1.先通过均衡器调整频率相近的频段：可以先调整低频段（例如60Hz、125Hz）和高频段（例如8kHz、16kHz），以使音频的低频和高频响应更平衡。
2.调整中间频段：可以根据实际需要调整中间频段，使音频的主要音色更突出或更柔和。
均衡器频段详细介绍与调整方法
均衡器频段详细介绍与调整方法均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
一、调整方法超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是：150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
[整理]18段均衡器设置
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均衡器还可以用来根据用家听音口味做适当优化，比如：适当提升7khz和10khz可以突出细节并且让人声变甜。
而对14khz和20khz的提升则可能造成声音变得具有华丽感和金属味，但也容易变噪变得数码味较浓，建议20khz的滑块不要给增益，而14khz的滑块可以轻微增益。
5khz 的适当增益能提升人声清晰度。
将1.8khz和2.5khz适当压低能起到一定柔化和净化的作用，适当提升则能起到锐化的作用，但是这两个滑块不要大起大落，2个dB 的幅度已经算是很大胆了。
220hz和311hz这两个滑块轻微提升能显得较为温暖。
具体的调节，需要用家自己根据实际环境和器材情况进行调节，这同样是很有意义的。
乐器的调节范围：●弦乐器：明亮度调节6KHz和12KHz，丰满度170Hz和310Hz，拨弦声1KHz和1KHz●钢琴：低音60Hz和170Hz，临场感3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。
●低音鼓：敲击声3K，低音60Hz。
●小鼓/高音鼓/手鼓：饱满度170Hz和310Hz清脆度/临场感6K●钹：尖锐感6K和12K。
●手风琴/风琴：饱满度310Hz、临场感6K●BASS：拨弦声1K ，低音效果60Hz，拨弦噪声(擦弦声)3K●电吉它：丰满度170Hz和310Hz，明亮度3K●木吉它：琴身声310Hz，清晰度/宏亮度3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。
●小号：丰满度170Hz和310Hz，清脆感6K一些音乐的调节方法：1、在放管弦乐或交响乐时，可把60Hz、170Hz提升一半，310Hz、600Hz提升四分之一1K 可不提升或少许衰减，3K和6K适当提升，12K、14K、16K可把16K提升到最大，它们三个可成一个30来度的坡。
2、在放独唱或合唱时可把170Hz和1KHz稍提升，3K和6K稍衰减。
频率说明<80Hz 80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器，例如大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器，这一部分如果有则好，没有对音乐欣赏的影响也不是很大。
均衡器设置
大家不妨去试试……声音绝对的好听！！！
均衡器设置成最佳效果可设置成2种模式：
分为外放式与耳机模式。
具体设置如下：
自定义设置（1）：外放模式设置(以下的调配均为在平坦音效为
参照):
益增栏:不做修改(如果你觉得声音轻 也可适当调高)
1栏: 向上调高6格
2栏: 向上调高10格
3栏: 向上调高6格
4栏:6栏: 向上调高4格
7栏: 向上调高9格
4栏: 不做调整
5栏: 向上调高5格
6栏: 向上调高10格
7栏: 向下调低3格
8栏: 向下调低3格
9栏: 向上调高2格
10栏: 向上调高7格
8栏: 向上调高3格
9栏: 向下调低3格
10栏: 向下调低7
自定义设置（2）： 耳机模式设置(同上):
益增栏:不做调整
1栏: 向上调高5格
2栏: 向下调低6格
3栏: 向下调低5格
效果真的很好！希望能够献给听歌爱好者。
均衡器的调整方法
均衡器的调整方法均衡器是一种音频处理工具，用于调整音频信号的频率响应，以改善音频的音质和平衡。
它通常以频率为横轴，增益（dB）为纵轴，通过提高或降低不同频段的增益来调整音频信号的频率特性。
均衡器在音频工程和音乐制作中广泛使用，可以应用在不同领域的音频设备上，如音响系统、录音设备和乐器等。
1.了解频率范围：不同声音的频率范围有所不同，如低音范围一般为20Hz-250Hz，中音范围为250Hz-4kHz，高音范围为4kHz-20kHz。
了解这些范围可以帮助你更好地调整均衡器。
2.初始设置：将所有频段的增益调至中性位置，即0dB。
这样可以保证在调整过程中有一个中性的基准。
如果是图形均衡器，则将滑块或旋钮调至水平位置。
3.调整低音：根据需要，可以提高或降低低音范围内的增益。
低音控制可以使音频更有力量和厚度。
但要注意不要过度增强，否则会导致低音过于重厚或产生杂音。
4.调整中音：中音是人耳听觉的重要频率范围，它影响到音频的清晰度和明亮度。
根据需要，可以调整中音范围的增益。
一般来说，中音能增强人声、乐器和许多其他声音的清晰度和分辨率。
5.调整高音：高音控制可以改变音频的明亮度和细节。
根据需要，可以提高或降低高音范围内的增益。
但要注意不要过度增强，否则会导致刺耳的尖锐声音或产生嘶嘶声。
6.频段间的调整：在调整了单个频段的增益后，需要在不同频段之间进行平衡。
如果增加了低音范围内的增益，可能需要降低一些中音和高音范围的增益，以保持整体平衡。
7.避免过度处理：在调整均衡器时，应避免过度处理，即过度增强或降低任何频段的增益。
过度处理可能会导致音频变得不自然或失真。
8.可视化工具的使用：一些均衡器配备了可视化工具，如频谱分析仪，可以实时显示音频信号的频率分布。
通过观察频谱分析仪，可以更直观地了解音频信号的频率特性和调整均衡器。
9.预设和经验参考：许多均衡器提供预设设置，可以根据不同的音频类型和应用场景选择合适的预设。
此外，也可以参考一些经验丰富的工程师的建议和方法来调整均衡器。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
18段均衡器设置
均衡器还可以用来根据用家听音口味做适当优化，比如：适当提升7khz和10khz可以突出细节并且让人声变甜。
而对14khz和20khz的提升则可能造成声音变得具有华丽感和金属味，但也容易变噪变得数码味较浓，建议20khz的滑块不要给增益，而14khz的滑块可以轻微增益。
5khz 的适当增益能提升人声清晰度。
将1.8khz和2.5khz适当压低能起到一定柔化和净化的作用，适当提升则能起到锐化的作用，但是这两个滑块不要大起大落，2个dB 的幅度已经算是很大胆了。
220hz和311hz这两个滑块轻微提升能显得较为温暖。
具体的调节，需要用家自己根据实际环境和器材情况进行调节，这同样是很有意义的。
乐器的调节范围：●弦乐器：明亮度调节6KHz和12KHz，丰满度170Hz和310Hz，拨弦声1KHz和1KHz●钢琴：低音60Hz和170Hz，临场感3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。
●低音鼓：敲击声3K，低音60Hz。
●小鼓/高音鼓/手鼓：饱满度170Hz和310Hz清脆度/临场感6K●钹：尖锐感6K和12K。
●手风琴/风琴：饱满度310Hz、临场感6K●BASS：拨弦声1K ，低音效果60Hz，拨弦噪声(擦弦声)3K●电吉它：丰满度170Hz和310Hz，明亮度3K●木吉它：琴身声310Hz，清晰度/宏亮度3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。
●小号：丰满度170Hz和310Hz，清脆感6K一些音乐的调节方法：1、在放管弦乐或交响乐时，可把60Hz、170Hz提升一半，310Hz、600Hz提升四分之一1K 可不提升或少许衰减，3K和6K适当提升，12K、14K、16K可把16K提升到最大，它们三个可成一个30来度的坡。
2、在放独唱或合唱时可把170Hz和1KHz稍提升，3K和6K稍衰减。
频率说明<80Hz 80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器，例如大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器，这一部分如果有则好，没有对音乐欣赏的影响也不是很大。
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均衡器还可以用来根据用家听音口味做适当优化，比如：适当提升7khz和10khz可以突出细节并且让人声变甜。
而对14khz和20khz的提升则可能造成声音变得具有华丽感和金属味，但也容易变噪变得数码味较浓，建议20khz的滑块不要给增益，而14khz的滑块可以轻微增益。
5khz 的适当增益能提升人声清晰度。
将1.8khz和2.5khz适当压低能起到一定柔化和净化的作用，适当提升则能起到锐化的作用，但是这两个滑块不要大起大落，2个dB 的幅度已经算是很大胆了。
220hz和311hz这两个滑块轻微提升能显得较为温暖。
具体的调节，需要用家自己根据实际环境和器材情况进行调节，这同样是很有意义的。
乐器的调节范围：●弦乐器：明亮度调节6KHz和12KHz，丰满度170Hz和310Hz，拨弦声1KHz和1KHz●钢琴：低音60Hz和170Hz，临场感3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。
●低音鼓：敲击声3K，低音60Hz。
●小鼓/高音鼓/手鼓：饱满度170Hz和310Hz清脆度/临场感6K●钹：尖锐感6K和12K。
●手风琴/风琴：饱满度310Hz、临场感6K●BASS：拨弦声1K ，低音效果60Hz，拨弦噪声(擦弦声)3K●电吉它：丰满度170Hz和310Hz，明亮度3K●木吉它：琴身声310Hz，清晰度/宏亮度3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。
●小号：丰满度170Hz和310Hz，清脆感6K一些音乐的调节方法：1、在放管弦乐或交响乐时，可把60Hz、170Hz提升一半，310Hz、600Hz提升四分之一1K 可不提升或少许衰减，3K和6K适当提升，12K、14K、16K可把16K提升到最大，它们三个可成一个30来度的坡。
2、在放独唱或合唱时可把170Hz和1KHz稍提升，3K和6K稍衰减。
频率说明<80Hz 80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器，例如大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器，这一部分如果有则好，没有对音乐欣赏的影响也不是很大。
这一部分要重放好是不容易的，对器材的要求也较高。
许多高级的器材，为了表现好80（或80左右）Hz以上的频段的音乐，宁愿将 80（或80左右）Hz以下的频率干脆切除掉，以免重放不好，反而影响主要频段的效果。
极低频20Hz为人耳听觉下限，可测试您的器材低频重放下限，低频中的25Hz、31.5Hz、Hz、40Hz、50Hz和63Hz是许多音箱的重放下限，如果您的音箱在这些频率中某处声音急剧下降，则表明这个频率就是您的音箱低频重放下限。
80－160Hz 在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。
这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。
如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。
是许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
300－500Hz 在300－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。
800Hz 800Hz这段一般设备都容易播好，但是要注意不要过多。
这段要是过多的话会感到音响的频响变窄，高音缺乏层次，低频丰满度不够。
1000Hz 1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。
1200Hz 1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会是声音发硬。
2000-4000Hz 2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。
这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。
8000-12000Hz 8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。
适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。
但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。
如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。
14000Hz 14kHz以上为音乐的泛音区，如果缺乏，声音将缺乏感染力和高贵感，例如小提琴将没有“松香味”。
这一部分也不宜过多，基本平直或稍有衰减（不超过－3dB）即可。
20000Hz 20 kHz 为人耳听觉上限，可测试您的器材高频重放上限。
16 kHz－20 kHz可能在一些器材中消失，此时有可能是您的器材无法重放此段频率，如果您是年纪较大者，也有可能是您的听觉衰减所至。
正弦波扫频信号 20Hz－20kHz正弦波扫频信号是从20Hz到20kHz频率自动平滑改变播放，通过播放此段测试信息可快速判断何处频率存在问题均衡器的调节可分为以下主要几段进行：20Hz--60Hz部分这段低频往往给人很响的感觉，如雷声，是音乐中强劲有力的感觉。
如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳。
60Hz--250Hz部分这段频率包括基音、节奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性；强之则音色丰满，弱之则音色单薄，过强则产生隆隆声。
250Hz--2KHz部分它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。
2KHz--4kHz部分这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。
4kHz--5KHz部分这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。
提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
6kHz--16kHz部分这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－各个频段的音色与音感音色，是一种描述乐器发音品质的术语，由于每种乐器都有自己的频谱分布特征，因而同一种乐器的发音在不同的音区内，起音感虽然不一定一致，但其音色大体一致。
表述音色特征的术语一般都与乐器的关系密切。
音色术语一般要比音感丰富一些，其间的关联有以下几种情形：沉闷：闷这种音感是同20赫兹左右的频率赋予的，而高于80赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。
沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。
低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。
深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基频比低沉的音响稍高一些。
一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。
浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低，频谱较宽的音源。
淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的典型音源，是钢片琴的低音区。
丰满：这是频率在100~250赫兹之间的音源所具有的音感特征，一般发音在此频段内的音源，都必然会有丰富的音感效果。
宽厚：丰满的音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。
饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，，一般加置有“涡轮失真”效果的电贝司，此音感特征非常明显。
明亮：一般当乐音的基频高于500赫兹以上时，就会变的明快起来，甚至高到7500赫兹处时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较通泛的形容词。
明亮感在2800赫兹频点处最为明显。
响亮：常用于形容带颈度的高明度音响，并且当频谱高出4000赫兹以上时，音源就不具有此音感特征了。
宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。
圆润：指比较柔和的高明亮度音响。
柔和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。
清脆：频谱集中在4000~8000赫兹之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音响，有此音感特征的典型乐器就是唢呐。
尖锐：频谱集中在6800赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。
尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈杂感，即可产生尖厉的音感效果。
纤细：频谱在8000赫兹以上的音乐，一般都具有纤细的音感效果。
融合：一般不易突出的柔和音响，都具有一定的融合感。
当然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。
在乐器中，一般认为中提琴、大提琴的融合感最好。
干涩：这是融合感的反义词，一般和谐泛音缺乏、不和谐泛音突出的高频段音响，都具有某种程度的干涩，在乐器当中，他主要是由于极高音区缺乏共鸣所造成的。
坚实：600赫兹左右的窄频带音响，以及发音短促的音型，都具有某种检视的音感效果。
空洞：指带有“染色”效果的暗闷音响，此音感特征常常常常被人们用于形容大木鱼的音色。
温暖：这是一种形容乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，就具有次种音感。
粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。
粗糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有此音感特征。
沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。
苍劲：这是一种带有感情味的形容词，一般是指较低频段内的沙哑音响，如大管的低音区等。
紧张：这是乐音内含有某些特别的不和谐泛音成分的结果。
力度感：力度感在低频段特指200~500盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，力度感就较好。
在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音响，一般高音铜管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。
穿透力：指高突出性、高明亮度的音响，穿透力在4500赫兹附近较为明显。
光彩性：指有一定突出感的高圆润度音响。
悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。
具有此音感特征的典型乐器音源，就是中音双簧管的中音区。
阴森：高紧张度的低频段音响，即可形成阴森的音感效果。
发扁：这是2500赫兹处所特有的音响效果。
在此频点附近的音乐，一般都明显有“发扁”的感觉。
如：板胡、二胡等，次种音感特征十分明显。
发暗：如果乐音中缺乏6000赫兹以上的频谱成分，一般都可以使起发音变“暗”。
发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的，这种杂音通常类似于气流沙声。
极高频：16K-20K 色彩提升有神秘感；12K-16K 高频泛音，光彩；10K-12K 高频泛音，光泽；高频和高频低段：8K-10K S音；6K-8K 明亮度、透明度，提升齿音重、降落声音黯淡；5K-6K 语言的清晰度，提升声音锋利、易疲劳；中频上段：4K-5K 乐器表面响度，提升乐器距离近、降落乐器距离远；4K 穿透力，提升咳音；2K-3K 对明亮度最敏感，提升声音硬，不自然中频：1K-2K 通透感、顺畅感，提升有跳跃感、降落松散；800 力度，提升喉音重；500-1K 人声基音、声音轮廓，提升语音前凸、降落语音收缩感；300-500 语音主要音区，提升语音单调、降落语音空洞；中频低段：150-300 声音力度、男声力度，提升声音硬、无特色，降落：软、飘；低频：100-150 丰满度，提升浑浊、降落单薄；60-100 浑厚感，提升轰鸣(轰)、降落无力；20-60 空间感，提升低频共振(嗡)、降落空虚；低频上段80-160；中低频40-80；低频下段20-40；超低频32-~。