智永真书千字文笔法

一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。

南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，世称“永禅师”。

相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。

退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。

唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。

”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。

智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。

然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。

何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”（李嗣真《书后评》），这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。

我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。

二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。

”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。

１、起笔。

智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。

这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。

２、行笔。

关于行笔，今人多有忽视。

清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。

智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。

临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。

３、收笔。

明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。

”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。

临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。

三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。

应尽可能多地去了解每一本字帖所处的时代（当时的书风、用笔、用纸、作者的取法等）、书写的背景（作品书写年代及作者书写时的年龄、心境等）、相关的评论等方面的资料，以便于我们较好地理解原帖、走近原帖，达到事半功倍的临写效果。

在临写智永真草《千字文》之前，笔者以为要注意以下两个方面：1、把握字形，确定临字的大小此帖字径大多不过2厘米，结构方正稳健，气息畅达。

由于这是智永书写的一本普及性书法字帖，因此它并不追求险绝多变的体势，而是注意结字的稳健、匀称，力求符合大众的审美观，以便于人们欣赏、学习。

我们在临习时，要抓住本帖的这一要旨，把握住字形特点。

初习时可悬腕书写，字形基本与原文相当为宜；待有一定基础后亦可悬肘书写，略放大字形。

2、对笔、纸、墨的选择此帖真书介于中楷与小楷之间，可视为小楷。

小楷在结字上要“舒展开疏，间可跑马”，因此对临写者指、腕的要求甚高，执笔要紧，运腕要活。

总体而言，临习真、草二体，可如虞世南《笔髓论》中言：“真一（距笔头一寸）、行二、草三，指实掌虚。

”小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运行，所以动物要爽洁、清劲、准确，宜用弹性较强的纯狼毫书写。

在用纸上，由于所临字较小，线条纤细，点画间留白较少，因此不宜在渗化严重的生宣上书写。

平日临帖可用毛边纸，创作可选用七成熟的宣纸，如色宣、仿古宣、瓦当宣等。

在用墨上，同样应防止渗化，切忌为追求墨色变化而兑水书写。

四、真书的用笔分析智永用笔“精熟过人”，其笔法绚烂多姿，富于变化。

我们在临习前应先认真读帖，留意帖中相同点画的不同写法，找出规律。

（一）横的写法１、长横作为一字的主画，长横起着稳定字势、调节节奏的作用，应写得生动得势。

此帖中的长横一般有三种形态：其一如“举”字长横，书写时笔管略向左下方倾侧，笔锋落纸后向左下方切笔，而后抵住右行，至收笔时将笔稍抵提起回锋。

此横寓凌厉遒劲之势。

其二如“妾”字长横，笔行至中段稍提，收笔向右下稍顿而成。

此横呈轻灵婉转之态。

其三如“具”字长横，尖锋入纸后迅速挺直右行，前轻后重，刚直有力。

此横有劲健流动之势。

２、短横短横在此帖中的形态颇多，或笔锋上行，取仰势，如“老”字上横；或笔锋下顿，取俯势，如“杯”字右部之横；或尖锋入纸，求劲利，如“情”字右部的横；或切笔向右上提锋，求果断，如“求”字的横；或平直坚挺，求沉实，如“耳”字的上横；或婉曲多姿，求妍媚，如“且”字下横。

３、横的变化汉字中的横画最多，因此其形态、体势的变化也颇多。

深谙于此的智永在用笔上更是多变，下面拈出几例说明。

如“士”字两横并列，上横前重后轻，取仰势而放之，下横前轻后重，取俯势而书之，对比鲜明。

如“任”字右部的三横，上仰、中平、下俯，长短各异，变化自然和谐。

又如“声”字中的横画，自上至下依次减细，且各横之间均有笔势上的照应，至末横处理成提画的走势。

临写中，对横画较多的字，应多观察分析，找出共性，举一反三。

（二）竖的写法汉字横多竖少。

竖是字的骨干，起着支撑字形、稳定重心的作用，宜写得劲健挺拔。

1、长竖此帖中的长竖有以下三种：一为悬针竖，如“”字右竖，起笔时与上一点画呼应，笔锋迂回而下，收笔时出锋，显出畅意流美之态。

二为重露竖，如“辞”字最后一笔竖，收笔时回锋，显得浑厚沉静。

三为“行意竖”。

由于此帖行意浓厚，因此字中时有行书笔意的点画，如“斩”字末竖，显然是为求流畅的笔势而带出。

2、短竖短竖在写法上与长竖相似，有起、收笔上的藏露变化，有相向、相背的体势变化。

（三）点的写法待横、竖将手、腕训练得较为稳定后可转入对点的学习。

南宋书学理论家姜夔言：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

”点为字之神，点亦富于变化，但何时用什么点并非可以随心所欲，而是要遵循一定的规律。

如左右两点用于字首、字中，一般就是如“糠”、“嫡”、“少”的写法；用于下部，一般就是如“凉”、“员”、“异”几种写法。

四点底一般也只有如“熟”、“谦”等为数不多的几种变化。

而上下两点的写法，由如“钧”、“扇”二字可见，上下三点由“沉”、“落”二字可见。

此帖中点单独出现时，形态最多的是侧点，书写时笔取侧势，锋尖入纸用力向右下，待毫铺开后笔锋稍顿，衄挫回锋。

其他还有直点、长点、垂点、撇点、挑点、平点等，书写时要留意它们与不同笔画搭配时的形态，找出规律性。

五、草书的用笔分析孙过庭《书谱》云：“草以点画为情性，使转为形质。

”因此对草书的用笔把握首先体现在使转上。

智永笔法精熟，“笔笔从空中落”，故而可以说，智永此帖草书教科书般的笔法为我们做了极好的示范。

（一）使转此帖在使转上达到了“导之则泉注，顿之则山安”（孙过庭《书谱》语）的艺术效果。

其转笔淳厚流畅，灵动而不诡异，沉实而不呆板。

1、下转。

如“霄”、“易”二字之横下行时，腕部要随之缓缓外转，使锋居于正中，忌勾指直接向下。

2、上转。

如“充”、“肠”二字，在笔上转时不可懈怠（勿猛提笔），稍驻后翻转而上，忌机械硬转，令锋散开。

3、平转。

如“饱”、“畏”二字笔至平转（撇折）时腕要稍向内翻，并在转处稍顿。

行笔时注意要手腕轻虚，避免动作过大。

4、连转。

转笔处顺势相连，行笔动作基本一致。

但转折中应注意动作到位和连转处的变化。

草书使转中最难的是上、下转交替进行，如“委”、“寓”二字。

临写时首先要看清行笔线路，其次要把握好腕部动作，可先在空中熟悉两遍后落笔。

检验连转动作是否正确的方法是审视线条的起、行、收处，不能出现散锋或尖薄的情况。

如果动作不对，应及时调整，直到准确为止。

（二）横草书中多牵丝映带，许多点画相互依存，横画也不例外。

它可以与竖、撇、捺、点等连接在一起，难分彼此，如“佐”、“曲”、“弱”、“营”等字。

当然，相对独立的横画也会以不同的姿态出现在字中，与字的其他部分互相呼应。

1、短横草书中独立的短撇一般为字的首笔或末笔，其起、收有轻重，体势有俯仰。

一般上横多用轻起、仰势，如“飘”字；亦有切笔入纸重起者，如“青”字。

下横多取俯势，如“士”字；有重起轻收者，如“旦”字，也有重起重收者。

短横中还有一种逆势写法，如“执”字。

此法多用于横连竖，目的是顺势。

2、长横长横多为一字之主笔，一般呈左低右高之态。

长横在用笔上变化颇多，如“晋”字中横尖锋杀纸而入，凌厉劲健；“耻”字上横尖锋轻入，辅以提按，含蓄蕴藉；“每”字上横翻锋入纸后提笔右行，至收笔处顿锋上转，沉实婉转；“并”字末横取隶意，一波三折，意趣自足；“丁”字之横呈下俯之态，顾盼含情。

（三）竖字中竖画好比搭台的支柱，一般写得挺直厚重。

1、短竖。

根据所处的位置，此帖中的短竖有以下几种形式：位于左，多用垂露，只是起笔或轻或重，如“佳”字；位于中，大多与其他点画相连，变化多端，如“维”字；位于下，一般厚重有力，支撑上部，如“闲”字。

2、长竖。

《千字文》的示范性约束着作者的个性发挥，因此本帖中没有抒情畅意的特长竖，只有相对较长的竖。

如“植”字的长竖居于左，切笔下行，丰润秀逸；“刻”字的长竖居于右，行笔轻重变换，颇有动感；“想”字的长竖承上启下，巧妙地将字的气息绾结于一体。

（四）点其实，看似简单的点往往是书法中最具变化、最难表现的，因此临写时一定要多观察、多比较，体会其用笔的细微变化，抓住其个性与共性特征，使之成为点睛之笔。

1 ．单点单点并非孤立存在，它与其他点画仍有相呼应的关系。

单点作为首笔或未笔时，一般多用俯势，笔毫入纸后向右下稍顿弹起，如“庙”字；亦有取仰势者，如“跃”字的左上点，起笔与横法类似，笔锋向右稍转后即折回而下。

另外视字的结构，具体作点时还应留意其角度的变化。

2、双点双点一般笔势相连，分为上下点和左右点。

（1）上下点。

如“论”字末熟练的提按，在上点完成后顺势带出下点；“嗣”字右部两点稍作翻腕，一笔而成，凝练有神；“禄”字中右两点开张大气，气势汹涌，角度、收放变化自然；“盗”字左上两点行笔稳健，气息相连。

（2）左右点。

如“凉”字右部下两点饱满沉实，遥相呼应；“羲”字上两点笔力千钧，峻急飞动；“乎”字的两点提按自如，一气呵成；“微”字的两点纵横交错，轻灵洒脱。

3、多点多点并列要注意各点的不同写法及相互间的呼应。

（1）横式。

如“密”字中部的点，重起顿笔后转腕提笔，而后翻锋向上完成左右，至右时，腕外转顿笔顺势完成右点。

如“羔”字中的横点，笔势起伏，提按、顿挫极富节奏感。

（2）纵式。

如“清”字上点采用单点的写法，下两点一笔写成并顺势提出与下一笔呼应。

“落”字中左下三点一笔写成，由轻渐重，简约而凝练。

（五）撇草书中的撇画多与其他点画相连或相映。

1、长撇此帖中长撇或厚重沉实，线条遒丽，如“映”、“初”二字；或凝练老辣，劲挺畅意，如“廉”、“碑”二字；或笔意婉转，飘逸洒脱，如“沙”、“接”二字。

2、短撇短撇变化较多。

如“欣”字之撇藏锋入纸，腕外转撇出；“戚”字之撇由上一笔顺势带出，翻转灵活；“求”字上撇由横变异而来，状若兰叶；“夙”字之撇露锋直下，迅速发力。