智永楷书千字文解析
南朝智永楷书千字文的特点
南朝智永楷书千字文的特点
南朝智永楷书千字文是中国书法史上一部具有重要影响力和艺术价值的作品，它是智永在南朝梁武帝时期所创作的。
以下是南朝智永楷书千字文的特点：
1. 严谨而工整的结构：南朝智永楷书千字文以整齐划一的结构为特点，每个字之间的距离均匀一致，字形规整，布局工整。
整体上呈现出一种严谨而紧凑的美感。
2. 笔画流畅而富有节奏感：智永的书法笔画流利而圆润，行笔之间相互衔接自然，呈现出一种优雅的节奏感。
每个字的笔画精细且用笔得当，既凸显了字体的美感，又保持了整体的和谐统一。
3. 非常规的字体风格：南朝智永楷书千字文在字体风格上追求独特性，不拘泥于传统的规范，创造出一种新颖而富有个性的字形。
这种独特的字体风格使得整篇作品独具魅力，引人注目。
4. 简约而富有表现力的装饰：南朝智永楷书千字文的装饰线条简洁而富有表现力。
智永巧妙地运用了装饰线条来增加整个作品的空间感和立体感，使得作品更加生动活泼。
5. 传递深刻哲理的内容：千字文是中国古代文化中的经典之作，而
南朝智永楷书所书写的千字文更是将其中的深刻哲理通过书法艺术的形式传递出来。
每个字都凝聚着作者的智慧和思想，为读者呈现出一种深远的意境。
总的来说，南朝智永楷书千字文在结构、笔画、字体风格、装饰和内容等方面都展现出了独特的艺术魅力。
它的创作不仅在当时的书法艺术中具有突破性的意义，也对后世的书法艺术产生了深远的影响。
《智永楷书千字文》字字析（收藏）
《智永楷书千字文》字字析（收藏）智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。
董其昌评价其字“力透纸背”，苏轼评其字“精能之至，返造疏淡”，何绍基评曰“含蓄而极富韵律意趣”。
智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳版本。
下面，精讲智永楷书《千字文》②：（律吕）调阳，云腾致雨，露结为霜1调单字精讲✎“调”字左右结构，两者的形态上有较大区别，左边“言”部的外形不规则，右边周部的外形较整。
第一笔，点的形态值得关注，先斜切入笔，向右行笔，形成一个小短横，交代清楚之后再向左出笔。
临习要点✎2阳单字精讲✎“阳”字右下角一组斜线非常漂亮，使得整个字具有动感，神采飞扬。
三撇与勾画收笔处的虚连线是一条直线，排成一组，干净不乱。
临习要点✎3云单字精讲✎“云”字的形态值得关注，整个字略向右上角倾斜，这是智永楷书造型上的一个特征。
中宫紧收，非常凝聚。
第一笔，短横是一个完整的入笔动作，由轻入重，似点的形态。
最下方的折需要交代清楚，不可含糊。
临习要点✎4腾单字精讲✎“腾”字左右结构，左小右大。
第一笔“S”形入笔，这种方法在《兰亭序》中出现过，至褚遂良最为明显，其实这是一个空中入笔调锋的动作保留在了纸面上。
机械地临摹比不上细致的观察与思考，带着问题临帖才有意思。
临习要点✎5致单字精讲✎“致”字左下方横与提出现了行书连带的运笔状态。
智永的楷书运笔较快，有很强的书写性，这与碑刻中的颜体或柳体不同。
颜柳的优点在于结构严谨，线条装饰化强。
智永的优点在于运笔灵活，书写性强。
临习要点✎6雨单字精讲✎结构的严谨与运笔的流畅性可以说是一对矛盾。
这个字的结构我并不认为最好，智永在快速书写的时候更加关注的是线条的流畅性与点画的精致，不可能过于关注结构的严谨。
但这丝毫不影响智永的水平，因为不关注并不代表没有这个能力。
整篇作品中透露出的造型方式已经足够证明智永是造型大师。
临习要点✎7露单字精讲✎“露”字是提笔的典型代表，整个字笔画繁密，故线条舒展劲瘦。
智永楷书《千字文》精讲，十字口诀！
6宙单字精讲 “宙”字字形较扁，和“宇”字竖长的字形形成有趣的对比。这两个字的对比关系提示我们，临帖时 不仅要观察文字本身，还要注意字与字之间的关系，或同或异，或相似或对比。这一点对于之
应尽可能多地去了解每一本字帖所处的时代当时的书风用笔用纸作者的取法等书写的背景作品书写年代及作者书写时的年龄心境等相关的评论等方面的资料以便于我们较好地理解原帖走近原帖达到事半功倍的临写效果
智永楷书《千字文》精讲，十字口诀！
智永楷书《千字文》精讲，十字口诀！智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。 董其昌评价其字“力透纸背”，苏轼评其字“精能之至，返造疏淡”，何绍基评曰“含蓄而极富韵律意 趣”。智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳 版本。 下面，连载陈维导师精讲智永楷书《千字文》。一看到开头这10个字，不少人都懵了，这个… 怎么写？
2、对笔、纸、墨的选择
此帖真书介于中楷与小楷之间，可视为小楷。小楷在结字上要“舒展开疏，间可跑马”，因此对临 写者指、腕的要求甚高，执笔要紧，运腕要活。总体而言，临习真、草二体，可如虞世南《笔 髓论》中言：“真一（距笔头一寸）、行二、草三，指实掌虚。”
小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运行，所以动物要爽洁、清劲、准确，宜用弹性较强 的纯狼毫书写。在用纸上，由于所临字较小，线条纤细，点画间留白较少，因此不宜在渗化严 重的生宣上书写。平日临帖可用毛边纸，创作可选用七成熟的宣纸，如色宣、仿古宣、瓦当宣 等。在用墨上，同样应防止渗化，切忌为追求墨色变化而兑水书写。
智永《千字文》楷书笔法精解
智永《千字文》楷书笔法精解智永，南朝人，名法极，晋王羲之七世孙，浙江人，世称“永禅师”。
智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，直观显现古人笔法，故为习书首选范本，无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。
用笔概要1起笔智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
2行笔关于行笔，今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。
3收笔明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。
临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。
临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。
应尽可能多地去了解每一本字帖所处的时代、书写的背景、相关的评论资料，以便于我们较好地理解原帖、走近原帖，达到事半功倍的临写效果。
把握字形，确定临字的大小此帖字径大多不过2厘米，结构方正稳健，气息畅达。
由于这是智永书写的一本普及性书法字帖，因此它并不追求险绝多变的体势，而是注意结字的稳健、匀称，力求符合大众的审美观，以便于人们欣赏、学习。
我们在临习时，要抓住本帖的这一要旨，把握住字形特点。
初习时可悬腕书写，字形基本与原文相当为宜；待有一定基础后亦可悬肘书写，略放大字形。
对笔、纸、墨的选择此帖真书介于中楷与小楷之间，可视为小楷。
小楷在结字上要“舒展开疏，间可跑马”，因此对临写者指、腕的要求甚高，执笔要紧，运腕要活。
总体而言，临习真、草二体，可如虞世南《笔髓论》中言：“真一（距笔头一寸）、行二、草三，指实掌虚。
智永千字文字字析
智永千字文字字析智永千字文字是中国古代的一种文字形式，由智永所创，以其独特的形式而得名。
智永千字文字是一种汉字书写方式，每个字都由1000个小格组成，每个字在格子中的位置和形状都是固定的，通过不同的组合方式来表达不同的汉字。
智永千字文字的创造者智永是唐代的一位书法家，他在笔墨艺术上有着极高的造诣。
他的创作灵感来源于汉字中的笔画结构和构造规律。
他通过对汉字的分析和观察，将每个汉字拆解成一个个小格子，并根据笔画的顺序和形状，将这些小格子有机地组合在一起，形成了智永千字文字的独特形式。
智永千字文字的创作过程需要极高的技巧和耐心。
首先，智永需要对每个汉字进行深入的研究和分析，了解其构造和笔画顺序。
然后，他将每个汉字拆解成1000个小格子，并将这些小格子按照笔画的顺序和形状进行排列组合。
最后，他通过精细的描绘和勾勒，将每个小格子细致地表达出来，形成完整的智永千字文字。
智永千字文字的创造不仅展示了智永在书法艺术上的才华，也为后世的书法家提供了一个全新的创作思路和方式。
智永千字文字不仅具有极高的艺术价值，还有助于深入理解和研究汉字的构造和演变规律。
通过对智永千字文字的学习和研究，我们可以更加深入地了解汉字的形成过程，探究其深层次的美学和文化内涵。
智永千字文字的创造对于汉字的发展和书法艺术的推进起到了积极的促进作用。
它不仅丰富了汉字的表现形式，还提供了一种全新的书写方式和创作思路。
智永千字文字的创作方式独特而精妙，通过对汉字结构和笔画的深入研究，智永成功地将每个汉字拆解成1000个小格子，并将其有机地组合在一起，形成了智永千字文字的独特形式。
智永千字文字的创造不仅展示了智永在书法艺术上的才华，也为后世的书法家提供了一个全新的创作思路和方式。
智永千字文字不仅具有极高的艺术价值，还有助于深入理解和研究汉字的构造和演变规律。
通过对智永千字文字的学习和研究，我们可以更加深入地了解汉字的形成过程，探究其深层次的美学和文化内涵。
智永千字文楷书长横的写法技巧以及精讲
智永千字文楷书长横的写法技巧以及精讲智永，生卒年不详，本姓王，名法极，历梁、陈、隋三朝，传百岁而终，是晋代大书法家王羲之的七世孙，出于王徽之一族。
他早年出家为僧，后云游至浙江省吴兴县永欣寺，整整住了三十年，人称“永禅师”。
在寺中，智永深居简出，每日临摹王羲之的字，从未间断。
他在屋内备了几只容量为一石多的大簏子，笔头写秃后就取下丢进簏子里。
后来破笔头积了十大簏，智永便在屋前筑冢埋笔，人称“退笔冢”。
当时向智永求书者甚多，常常踏破门槛，于是智永用铁皮裹上门槛，称之为“铁门限”。
可见智永习书之刻苦，书名远扬，是我国历史上承袭“二王”书风又有自己风格的著名书法家。
宋拓隋智永真草千字文册27开，每开纵38.6厘米，横51.3厘米，拓本原为朱翼盫先生收藏，后捐故宫博物院。
《智永真草千字文》行笔沉着流畅，绝无轻滑滞凝处，点画灵活自然，字势于平正中寓奇趣。
宋大观三年（1109）薛嗣昌据长安崔氏所藏真迹摹刻，又称“关中本”或“陕本”。
石现存陕西西安碑林博物馆。
智永真草千字文，体现所谓"意在笔先，熟能生巧"，达到了"神化自若，变态无穷"的意境。
遒劲丽美，字体古雅，用笔藏头护尾，一波三折，含蓄而多奇趣，确非唐以后人所能至。
都穆《寓意篇》评其字谓：“《智永真草千字文》，气韵飞坮，优入神品，为天下法书第一。
宋米芾《海岳名言》评曰：“智永临集千文，秀润圆劲，八面具备”又如苏轼所评：“精能之至，返造疏淡。
”此书代表了隋代南书的温雅之风，继承并总结了“二王”正草两体的结体、草法，从体法上确立了它的范本作用。
智永千文书在锋颖的藏露、用锋的顺逆、运锋的正侧等方面，呈现出用笔多样性的特点，确乎是“精熟过人”、“精能之至。
”书法家智永书用笔1.“时以尖锋入纸”，起笔处以露锋为多；行笔转折处以圆转为多；点画收笔处以藏锋为多。
其笔画形质呈现出丰腴圆润的韵味，造就了其书“多肉”的面貌。
智永书虽“多肉”，但其点画仍不失柔中寓刚、华滋遒劲的一面。
智永千字文带解释
智永千字文带解释智永千字文带解释导语：智永在中国书法艺术史上的重大贡献有二个方面：一为发“永字八法”之旨趣，逐成隋唐学者宗匠；二为临集《千字文》，开后代书法家书写《千字文》之风，为《千字文》的流传起了很大的作用。
接下来小编将跟大家一起来欣赏智永千字文带解释，文章希望大家喜欢！千字文原文：天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰馀成岁律吕调阳云腾致雨露结为霜金生丽水玉出昆冈剑号巨阙珠称夜光果珍李柰菜重芥姜海咸河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制文字乃服衣裳推位让国有虞陶唐吊民伐罪周发殷汤坐朝问道垂拱平章爱育黎首臣伏戎羌遐迩一体率宾归王鸣凤在竹白驹食场化被草木赖及万方盖此身发四大五常恭惟鞠养岂敢毁伤女慕贞洁男效才良知过必改得能莫忘罔谈彼短靡恃己长信使可复器欲难量墨悲丝染诗赞羔羊景行维贤克念作圣德建名立形端表正空谷传声虚堂习听祸因恶积福缘善庆尺璧非宝寸阴是竞资父事君曰严与敬孝当竭力忠则尽命临深履薄夙兴温凊似兰斯馨如松之盛川流不息渊澄取映容止若思言辞安定笃初诚美慎终宜令荣业所基籍甚无竟学优登仕摄职从政存以甘棠去而益咏乐殊贵贱礼别尊卑上和下睦夫唱妇随外受傅训入奉母仪诸姑伯叔犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交友投分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉退颠沛匪亏性静情逸心动神疲守真志满逐物意移坚持雅操好爵自縻都邑华夏东西二京背邙面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼观飞惊图写禽兽画彩仙灵丙舍傍启甲帐对楹肆筵设席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转疑星右通广内左达承明既集坟典亦聚群英杜稿钟隶漆书壁经府罗将相路侠槐卿户封八县家给千兵高冠陪辇驱毂振缨世禄侈富车驾肥轻策功茂实勒碑刻铭磻溪伊尹佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊乂密勿多士寔宁晋楚更霸赵魏困横假途灭虢践土会盟何遵约法韩弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡秦并岳宗泰岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石巨野洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治本于农务资稼穑俶载南亩我艺黍稷税熟贡新劝赏黜陟孟轲敦素史鱼秉直庶几中庸劳谦谨敕聆音察理鉴貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植省躬讥诫宠增抗极殆辱近耻林皋幸即两疏见机解组谁逼索居闲处沉默寂寥求古寻论散虑逍遥欣奏累遣戚谢欢招渠荷的历园莽抽条枇杷晚翠梧桐蚤凋陈根委翳落叶飘摇游鵾独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫烹宰饥厌糟糠亲戚故旧老少异粮妾御绩纺侍巾帷房纨扇圆絜银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手顿足悦豫且康嫡后嗣续祭祀烝尝稽颡再拜悚惧恐惶笺牒简要顾答审详骸垢想浴执热愿凉驴骡犊特骇跃超骧诛斩贼盗捕获叛亡布射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸钧巧任钓释纷利俗竝皆佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催曦晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永绥吉劭矩步引领俯仰廊庙束带矜庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙等诮谓语助者焉哉乎也千字文解释：天地玄黄，宇宙洪荒①。
智永楷书千字文笔法解析
智永楷书千字文笔法解析
智永是著名的书法家，他的楷书被誉为“神品”、“天下奇观”，其中《千字文》更是他的代表作之一。
这篇文章将分析智永的楷书在
书写《千字文》时所采用的笔法。
首先是整体的结构和布局。
智永在书写《千字文》时，采用了中
庸之道的布局，整体结构匀称且对称。
千字文共分为20个段落，每个
段落10个字，段与段之间间隔适宜，版面布局合理，使整篇文章显得
规整、舒适、和谐。
其次是字形的创新。
智永的楷书在字形上融合了金篆、小篆、隶书、楷书等多种字体的特点，形成了自己独具特色的字形。
他在笔画
粗细、书写速度等方面都做了独到的调整和变化，使字形更加优美、
简洁、流畅。
再者是笔画的力度和转折。
智永的笔画轻重有度，柔和而有力，
而在转折处则更是婉转自然。
他的笔画变化多端，既有清秀玲珑之感，也有刚劲有力之态，富于变化和表现力。
最后是意境的体现。
智永在书写《千字文》时，注重表现文字背
后的深层含义，通过书写技巧和作品的整体氛围表现出深邃的意境。
每组文字都有独特的情感倾向，通过笔画的运用透露出深层次的哲理，让人感受到一种无形的韵味。
综上所述，智永在书写《千字文》时，不仅注重整体的结构和布局，更是在字形的创新、笔画的力度和转折、意境的体现上做了深入
的探究和实践，具有极高的艺术价值和历史意义。
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避就原則字例
❖ 「鳩」的左半部九如單獨寫 時，右彎鉤應向右長伸出去， 為配合右半部的鳥而委屈避 讓。
❖ 鳥部四點稍向左伸展呼應。
肆、結體要領－覆載原則
❖ 覆是覆蓋 載是承載 ❖ 凡是上下兩部分構成的字，要先預想上
下形體的大小寬扁。 ❖ 目的在於顧慮重心穩定。
覆載原則字例
❖ 覆例字 ❖ 「官」字上部宜稍大如同戴帽般
脈絡原則字例
❖ 「清」字左邊散水點的第一點收筆須向第二 點起筆處呼應，第二點須向第三點起筆處收 去，第三點稍偏內出鋒，收筆方向，須向右 半邊「青」字第一橫畫的起筆收去。
均間原則字例
「具」字五個橫畫隔成四 個空間，大小要求均勻適 當。屬於比較規則的例字 容易掌握。
「安」字由不同的橫畫豎 畫撇畫形成的空間，較無 規則可循，屬於比較難掌 握的例子。空間大小要求 仍應均勻適當
肆、結體要領－避就原則
❖ 避是互相避讓 ❖ 就是互相依附 ❖ 點畫之間彼此互相揖讓不相觸犯 ❖ 忌過於疏離
壹、執筆要領
❖ 單鈎法、雙鈎法 ❖ 指實、掌虛、掌豎、腕平
（保持腕部靈活不能死貼桌面）
貳、筆鋒認識
逆鋒與回鋒 藏鋒與露鋒 中鋒、側鋒與偏鋒
運筆時，筆鋒與紙面幾呈垂直，筆間運行在筆劃中央， 稱為中鋒。
中鋒：渾厚沉勁，適用篆書及圓筆字。 側鋒：妍美飄逸，適用魏碑及方筆字。 偏鋒：虛浮不實，筆畫趨扁，被視為病筆 。
筆劃是否飽滿？從出腳到 末端的長短是否合適？
上口平直 下口變化
捺腳清楚
參、基本點畫運筆要領－挑
❖ 挑的寫法
筆尖微向左上方藏鋒入筆。 折向右下頓筆。 向左下方輕擠，蓄勢待發。 向右上方行筆。 到筆劃末端自然出鋒收筆。 檢查：上口是否平直？挑
筆是否飽滿有力？
稍有弧度 上口平直
參、基本點畫運筆要領－右彎鈎
才能罩得住。保持重心平穩。 ❖ 載字例 ❖ 「圭」字是同形相疊的字，下半
部要稍大些。末橫拉長支撐重心。
肆、結體要領－向背原則
❖ 向是相向 背是相背 ❖ 字體筆畫微曲情形分
向勢 背勢 直勢 ❖ 字體體勢相向情形分
向勢 背勢 ❖ 要求字勢左右呼應及整體和諧
向背原則字例
❖ 「妙」字是結構左右相向形 態的字。注意互相揖讓，減 少觸犯。
參、基本點畫運筆要領－豎鈎
❖ 豎鈎的寫法
筆尖微向左上方藏鋒入筆。 折向右下頓筆。 筆鋒向下輕擠 勒筆向下行，漸行漸提。 通過豎畫中點後，漸行漸
按。 至筆劃盡處，筆鋒輕提，
順勢向左下帶。 向右下方切並輕按。8.折
筆向上提收。 由上往下蹲筆。10向左上
出鋒收筆。 檢查：鈎處是否下口上斜？
向左下方行筆。
漸行漸提。
至筆劃末端，順勢出鋒 收筆。
檢筆查，：尤是其否短保撇？持中鋒運
參、基本點畫運筆要領－捺
❖ 捺的寫法
筆尖向左上方藏鋒入筆。 折向右下頓筆。 向左輕擠。 勒筆向下提帶隨即由提轉
按向右下方行筆。 漸行漸按。 行筆到盡處位置，頓筆稍
停，蓄勢後折筆向右提收。 檢查：上口是否保持平直？
九成宮醴泉銘
❖ 《九成宮醴泉銘碑》記載 唐太宗在九成宮避暑時發 現泉水之事。此碑立於唐 貞觀六年（公元632年）。 楷書24行，行49字。此碑 用筆方整，且能於方整中 見險絕，字畫的安排緊湊， 勻稱，間架開闊穩健。明 陳繼儒曾評論說：「此帖 如深山至人，瘦硬清寒， 而神氣充腴，能令王者屈 膝，非他刻可方駕也。」 明 趙涵《石墨鐫華》稱此 碑為「正書第一」。
下緣是否接齊？
下口上斜 下緣接齊
參、基本點畫運筆要領－斜鈎
❖ 斜鈎的寫法
筆尖向左上方藏鋒入筆。 折筆向右下頓筆輕按。 筆鋒向左上方輕擠。 勒筆向右下方弧形前進，漸行
漸提。 過筆畫中央，漸按漸行。 到筆畫盡處，筆鋒向左上方帶
提，蓄勢待發。 向右上方提收。 檢查：斜鈎彎度是否合宜？溝
處下緣是否接齊？溝處是否與 斜畫保持垂直？
參、基本點畫運筆要領－點
❖ 左點的寫法
筆尖微向左上方藏鋒入筆。
折向左下頓筆，漸行漸按。
筆鋒向下輕擠。
勒筆帶向右下。
向上向右輕收。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
檢查：點的外形是否清楚
準確飽滿？點與其他比畫
豎點
是否氣勢相連相互照應？
右點
左點
肆、結體要領－均間原則
❖ 計白當黑 黑指墨的點畫部分 白指點畫之間的空白處
❖ 照顧到筆畫線條的大小疏密關係 ❖ 注意筆畫之間空白部分的安排
❖ 「北」字是結構左右相背形 態的字。留意左右形勢貫串， 聲氣相通。
向背原則字例
❖ 顏真卿字寫門字為例 門是筆畫左右相向的字左右 兩豎都向外微曲
❖ 褚遂良寫門字為例 門是筆畫左右相背的字左右 兩豎都向內微曲
肆、結體要領－脈絡原則
❖ 脈絡是指點畫的運筆路線。 ❖ 點畫之間的呼應，可以藉著虛線檢視
「筆斷意連」的效果。 ❖ 點畫路線相連貫，字才會顯得有生氣。
❖ 右彎鈎的寫法
筆尖向左上方藏鋒入筆。 折向右下頓筆。 筆鋒向下輕擠 勒筆向下行，漸行漸提。 到轉彎處不要停頓，輕提暗轉。 右轉之後，漸行漸按，似水平
前進。 到筆劃末端，筆鋒稍停，順勢
向右上方緩緩提收。 檢查：豎筆是否太正直？轉彎
處是否滯墨或造成稜角？末筆 出鋒是否勻稱緩收？
豎筆略斜 橫筆水平
垂露豎寫法
筆尖向左上方藏鋒入筆 折向右下頓筆。 筆鋒向下輕擠。 勒筆向下行，漸行漸提。 通過豎畫中點後，漸行漸按。 至筆劃盡處，筆鋒輕提，順
勢向左下帶。 向右下方切並輕按。 折筆向上提收。 檢查：豎畫是否寫直、寫正？
用筆的輕重是否合適？稍有 弧度的豎是否寫的恰當？
參、基本點畫運筆要領－橫折豎
橫折豎的寫法
顧名思義，所謂橫折豎 畫，是橫畫與豎畫的銜 接，先完成橫畫後，筆 鋒向上提收，再往下頓 筆接續豎畫的筆法。豎 折橫的寫法順序與橫折 豎相反，用筆方式一致。
檢查：銜接處是否確實？ 筆劃是否飽滿？
參、基本點畫運筆要領－撇
撇的寫法
筆尖向左上方藏鋒入筆。
折向右下頓筆。
筆勢鋒待向發右。上方輕擠，蓄
參、基本點畫運筆要領－橫
長橫寫法
藏鋒左上方入筆。 折向右下頓筆。 向右輕擠。 勒筆向右行去，漸行漸提。 通過橫畫中點後，漸行漸按。 至筆劃盡處，筆鋒輕提，順
勢向右上帶。 向右下頓筆。 折筆向左提收。 檢查：橫畫的起筆、收筆是
否清楚？用筆的輕重是否合 適？
參、基本點畫運筆要領－豎