八种常用油画底的制作方法汇总
油画打底知识点总结高中
油画打底知识点总结高中一、油画打底的概念油画打底是指在绘画之前，在画布或者其他绘画介质上一层一层的涂上底色，目的是为了更好的保存画布，增加画布的粗粒度，提亮画面，增加色彩的层次感，使画作更持久。
二、油画打底的种类1、素地一般油画打底的第一层就是素地，使用掺有颜料的白色石蜡或石腊，不含任何油脂和颜料。
素地用来准备油画布，提供色彩的基础。
通过不同的素地可以得到不同的油画效果。
2、底色油画的底色一般是选用黑、灰、棕、绿等较深的颜色。
底色需充分干燥后再进行上色。
三、油画打底的原理1、增加附着力从画面上来看，底色的附着力直接决定了画布和油彩之间的附着情况，直接影响到油画表面的质感和舒适感。
过于光滑的画布需要耐心地将油画布底层等处理，使之颗粒感更加丰富。
2、增加画布的强度和稳定性画布是油画的重要素材之一，通过刷上底色，可以增强画布的强度和稳定性，使得画布不易变形开裂或者变得松散。
3、提高油画色彩的真实性底色不同，油画绘制时色彩的真实性也不同。
底色是不是均匀，是否能够与上面的油画颜料产生良好的结合是影响画色真实性的关键。
四、油画打底的方法1、挂胶法即使用熟胶水制成的颜料用刷子在画布上涂刷，使得画布表面均匀粘上一层颜料，然后晾干。
2、上底漆在画布上刷上一层适量的底漆，然后晾干。
3、上底涂料首先将石蜡或者石腊熔化后，加入颜料，再将此石蜡颜料熔化的混合物均匀涂刷在画布上，使得画布表面得到一层均匀的底色。
五、油画打底的实际操作1、准备工作首先要选择一块质地优良的画布作为绘画的基础，然后根据画面的需求选择合适的底色进行处理。
2、涂刷底色因为素地是主要用来准备油画布，所以这一层的颜料一般不需要太多。
对于底色，要依据画面的需求进行多次擦拭和调整。
每一次调整后都要等待底色充分干燥。
3、整体调整等底色完成之后，需要进行整体上底色的调整，可以使用化墨水或酒精来调整底色的厚度和颜色。
六、油画打底的注意事项1、底色的选择底色的选择取决于油画的整体调性，一般建议根据画面的色调来选择适合的底色。
油画打底知识点总结初中
油画打底知识点总结初中一、油画打底的目的1. 增加画布的附着力：在画布表面打底可以增加颜料和画布的附着力，让颜料更加牢固地固定在画布上。
2. 调整画布的吸水性：通过打底可以控制画布的吸水性，使得颜料更容易上色、扩散和渗透。
3. 保护画布不受腐蚀：打底可以防止颜料和介质对画布的腐蚀，延长画作的保存周期。
4. 调整画布的颜色和质感：利用打底可以改变画布的颜色和质感，为后续的绘画创作提供更多的可能性。
二、常用的油画打底材料1. 布：最常见的打底材料是画布，其表面需要进行一定的处理才能更好地接受颜料，提高画作的耐久性。
2. 亚麻布框：亚麻布框是一种用来固定画布的框架，一般用于制作油画底板。
3. 画布桶：画布桶是一种专门用来打底的画布，一般可直接上色、干透以后进行绘画。
4. 亚克力颜料：亚克力颜料是一种透明、快干的颜料，可以作为画布的打底颜料使用，具有很好的附着力和耐久性。
5. 顶级油漆刷：高质量的油漆刷可以更好地涂抹颜料，打底时可以选用质地较硬的油漆刷。
6. 适当的介质：在打底时可以添加一些介质，如媒介和增稠剂，以调整颜料的流动性和稠度，增加画布表面的质感。
三、油画打底的步骤和技巧1. 准备工作：在进行油画打底前，需要准备好画布和颜料、油漆刷等工具，清洁工作台和环境。
2. 打磨画布：在画布表面进行打磨，可以增加画布的附着力，并减少颜料在画布表面流动的可能性。
3. 打底颜料的选择：在进行油画打底时，可以选择一些适合的颜料，如中性灰、土黄、中性色等，这些颜料能够有效地增加画布的附着力。
4. 涂抹颜料：选择合适的油漆刷，将颜料稀释后均匀地涂抹在画布的表面，保持涂抹的均匀和规整。
5. 调控颜料干燥速度：在涂抹颜料的过程中，可以根据需要添加一些介质来调节颜料的干燥速度，使得颜料可以充分渗透并均匀干燥。
6. 完成干燥：在涂抹颜料完成后，需要将画布放置在通风干燥的地方，确保画布能够完全干透。
四、常见的油画打底技法1. 整体涂抹法：整体涂抹法适合于比较大的画布，一次性将颜料均匀地涂抹在画布表面，可以提高效率和均匀度。
古典油画做底的做法和介绍
古典油画做底的介绍和做法画布为什么要做底子？以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。
所谓“处理”就是“做底子”。
理由是：1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。
纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。
只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。
2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。
油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。
所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。
不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。
4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。
5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。
古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。
根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。
古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。
最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。
白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。
白垩粉、胶溶液各一份混合。
再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。
自古代有美术记载起，画家就使用酪素。
酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。
鸡蛋黄能增加底子的柔软性。
蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。
蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。
石膏（硫酸钙）也称轻晶石。
通常在木板上作底子使用。
具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。
跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
古典油画简便方法底子制作
首先在绷好的画布上刷上一遍乳胶，乳胶中不要加水，（乳胶一定要正牌的）一定要刷匀，不能有厚薄，刷完后晾干，切忌日晒及暖风机！乳胶干透后用细砂纸打磨平整。
打磨完成后用丙稀白大量，丙稀嘿少量＋水调和成浓牛奶状刷一遍，干透后再用砂纸打磨，再用此法刷两遍，第三遍打磨完成后最后再刷两遍，记住，这两遍不要用砂纸打磨。到此，丙稀底已制作完成。底做好后放置3天，就可以绘画了，
达玛光油：把达玛树脂研磨成粉状，倒入干燥的容器里，再倒入2倍松节油，容器口加盖封好，只需放2－3天，待达玛树脂完全融化后，把杂质过滤后即可使用。
乳液的制作：纤维素胶液一份＋亚麻仁油半份＋达玛光油半份充分搅拌，然后加入3份水（根据需要酌量添加）
达玛树脂媒介剂：达玛光油一份＋熟核桃油或熟亚麻仁油一份搅拌，不要搅动次数过多，要象磨墨一样，（磨墨如病夫）
画稿后，可以用一份亚麻仁油＋2份松节油，调和油画颜料（根据所表现对象的色调）将画面罩染一层。切勿使用单一的亚麻仁油或松节油。
在进入下一步工作之前我们先要学会制作几种媒介1、纤维素胶液 2、乳液 3玛蒂树脂或达玛树脂媒介剂。下面分别介绍.....
纤维素胶液：取一份纤维素粉＋25倍水搅拌后放置8－24小时（说得通俗一点就是邮局用的浆糊，只是比浆糊稀得多）
…………..
关于暗部的处理我简化了一些步骤，和传统的古典油画有些区别，采用厚画法，但用的不是纯色，而是根据对象需要而调和的复色，这复色明度不能太低，，而且在调色中调入了白色和其他高明度的颜料，色彩倾向以对象色彩为准，但比对象浅和粉，为的是留出余地，以便罩染。
关于画面吸油问题，确实是另画家头痛的事，吸油后画上去的色彩变灰，看不出正确的色彩，影响新旧色层的衔接，在这方面，我试用过国内生产的许多媒介，均不理想，有些甚至对画面有破坏作用，前苏联画家用的大蒜汁也不尽如人意，不过令人欣慰的是已经有一种进口的成品媒介在国内售卖了，既可以涂在吸油的色层上，使其回复原有的色彩，还可让新旧色层很好地衔接，另外还可以替代玛蒂树脂媒介剂，而且快干，这种媒介剂就是“力可”英文名liquin，只是这种媒介价格高昂，一般习画者恐怕难以承受，不过话又说回来，有总比没有好。
油画底子的制作
油画底子的制作叶南老师讲座油画底子的制作一般分为天然材料如骨胶的底子；还有就是化学胶的底子；还有一种就是化学和骨胶混合的底子。
三种底子各有好处：骨胶底子：优势一，经过历史的检验，它是天然材料容易在将来损坏之后，经过哪怕是一百年二百年之后也同样可以找到骨胶成分的胶类。
应为它是天然的动物骨骼胶。
化学胶就没有这样的优势，如果经过百年后，化学胶配防丢失，就很难修复。
当然以后会有以后解决的方案，我们现在就不再过多考虑。
骨胶的第二个优势就是封闭底面画布的缝隙比较好。
乳胶在底面封底的时候，很难真正进入画布的缝隙之中，容易停留在画布的表面，很难与画布相连，形成很牢固的底子。
也就是说不能把画布的缝隙真正的密闭住，容易出现沙眼，如果我们买过的画布不够细密的话，都会出现沙眼的问题。
所以这一点骨胶就比化学胶有封闭的好了。
但是骨胶的缺点是：第一就是制作过程比较复杂；第二就是比较脆；相对于化学胶来说它的弹性弱，保存的时候需要比较小心，容易损坏。
传统骨胶底的制作过程：骨胶：是指天然的动物骨骼所制成的胶。
（如：兔古胶，牛骨胶，混合骨胶，鱼漂胶等天然材料提炼的胶）。
骨胶有颗粒状的，也有胶棒状的。
骨胶底区别于化学胶在传统上有一定的延续性，（过去人民在使用底子时，指的就是这种骨胶底子）由于科技的发展，人们开始用一些化学胶底，比如说乳胶底子是现在大家常用的胶底。
骨胶的制作方法：骨胶的比例：1：5的比例。
一份骨胶比5-7分的水比较合适。
（如果不清楚就是在凝固后成为冻状就是比较合适的了。
）拿到胶以后，首先，把骨胶放到容器之中，用水泡制差不多24小时，变成变水溶性的状态有一定的沉淀物；然后需要加热，用一个锅加水，（不能直接把胶的容器房放里面加热，这样温度会太高），用一块毛巾放进锅里把容器放在毛巾上隔热，开小火（过大的火会影响胶的粘稠度），差不多15-20分钟胶的颗粒完全溶解就可以了；然后关火后不能把胶再放到锅里会影响胶的凝固，还会有沉淀。
所以过火后及时把胶拿出，然后在自然的环境里面凉凉后放入冰箱，在零上3-5度的低温下凝固成半固体状就可以作为骨胶底来用了（大概凝固时间在10几个小时左右）像冻一样的物体。
（收藏）古典油画底，最详讲解！
（收藏）古典油画底，最详讲解！古典油画底制作步骤：⼀、油画布的选择与处理⼆、油画画框选择与绷框三、油画底胶的制作四、油画画底材料的研磨与刮涂五、油画研磨台的清理想要临摹好的古典油画，就要有⼀个好的油画底。
⼀、油画布的处理：古典油画布，多采⽤为亚⿇布，亚⿇布防腐蚀性较强，伸缩能⼒较⼩。
如何选好油画布？ 【精品】如何分辨油画布的好、坏?⾸先要将油画亚⿇布放在45℃~50℃（⼿触感微烫）⽔⾥浸泡，为排除画布中的脏物、草酸；浸泡15~20分钟。
⼆、油画布绷框：油画内框选择，不易选择太硬、太重；以免影响后期画作装裱、悬挂。
古典油画，需绷画布两次。
要准备2个尺⼨相同的油画框，画框⼀⾯有斜⾯为正⾯。
第⼀次：将油画亚⿇布捞出，不⽤晒⼲，略拧⼲，⼀定要称湿，检查画布的经纬线，画布编织是否密实、结实。
先⽤⼯字钉、图钉，将画布钉在油画框上，要注意，绷画布要以中间为开始，以对称的⽅式钉画布。
（让钉⼦受⼒的⽅向为对⾓线，受⼒均匀）如：在画框条中间钉⼀个，去相对画框条中间钉⼀个，第⼀次绷框仅⽤⼿钉就好，不需要太紧。
让画布有弹性即可，钉⼦间的距离不应太密。
（钉与钉距离为3~5cm）第⼀遍绷画布，可不包画⾓。
如何检查画布的弹性？⽤⼿指轻按，画布按不进去；绷好的画布，会有咚咚的声⾳。
然后将画布晒⼲。
第⼆次绷画布：⽤绷布钳、钉枪等⼯具；绷布顺序与第⼀遍相同；绷画布要记住:宁愿不紧，也不要拉变形。
画框⾓落边缘，要稍稍⽤⼒。
古典油画底为3层：顺序为底胶、铁红底、银灰底三、油画底胶的制作：1、明胶的处理：明胶为动物胶，好的明胶做出的画底，不易变脆，乳胶画底易变脆。
质量差明胶，受潮后，融化后颜⾊为紫灰⾊，则表⽰明胶已经变质。
优良明胶颜⾊，为淡黄⾊。
泡胶：胶和⽔100：7稀释，若400ml烧杯底铺平明胶，可将⽔加满烧杯即可;明胶放在冷⽔中浸泡⼀⼩时。
冷⽔浸泡⼀⼩时后，使⽤隔⽔加热的⽅法，加热明胶。
切记：在烧杯下加⼀个⼩⽊块，垫⾼烧杯（保持明胶均匀受热），⽔温保持到60度，⽤⽔温把胶融化，并⽤玻璃棒开始搅拌。
油画刷底方法(精华版)
油画布是刷乳胶底好还是用成品底料刷好长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水，待干后，再刷一遍自己调配的涂料，这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而成。
这个方法延续了数百年，众多的艺术家们都用此方法制作画面。
此方法的缺点是：1、不能保证油画不会产生龟裂。
由于是用胶作底子及涂料，胶易受到气候的干湿冷热的影响而变形，并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。
这就是为什么我们在博物馆内看到的许多前辈大师的作品，尽管受到近代博物馆先进技术的保养，仍然摆脱不了程度不同的龟裂；2、自己调配的涂料，若白粉与胶的比例不当，或材料的质量不佳，就会导致油画吸油、吸色、发灰等不良效果。
3、用胶水做底料的油画画布在潮湿的环境里，湿气会从画布反面侵入，时间一久能使底层的胶水发霉，从而使整幅油画土崩瓦解。
现在美国和其他欧洲国家艺术家所普遍采用的画布涂料(CANVAS GES— SO)和画布底料(CANVASPRIMER)，这两种材料都是以丙烯为主要原料，混合其他化学材料配合而成。
新材料摆脱了传统的胶水为原料，它不受气候冷热干湿的影响，避免油画产生龟裂现象，并且能发挥色彩的纯度和明度，防止吸油、发霉、吸色和发灰等现象，大大提高了油画布的质量，从而也提高了油画本身的艺术性。
这两种材料的使用方法如下：1、在一块质量上乘的亚麻布或帆布紧绷在画框上之后，先在画布上刷一遍画布底料，这是一种乳白色的丙烯液体，干后具有弹性，不怕折叠。
这一层是油画画布的最底层防线，是防止油画正面渗入底面与布接触，也防止潮气从画布反面侵入，是一个非常重要的隔离层。
干后象一层透明薄膜盖在画布表面，不溶于水和其他液体。
2、待底料干后，涂一遍画布涂料，这是一白色丙烯乳液，这种白色在干后不溶于水和其他液体；3、等第一遍涂料干后，再刷第二遍涂料。
如果想画平光效果，此时画布已制作完毕，等干透后即可使用，油画会呈现平光，色彩纯度高的效果；4、如果想使画面完全不吸油画且光泽明亮，或画传统古典油画，可在第二遍涂料干后，再涂一遍画布底料，等干透后即可使用。
油画布如何?做底子?打底子,油画布制作方法，油画布价
油画布如何做底子打底子,油画布制作方法，油画布价油画布如何做底子如何打底子手工油画布打底子是经验性的技术，甚至是秘法，是传统的做法。
门派繁多，五花八门。
这其中很多画师经历过无数的尝试和无法挽回的重大失误和损失。
由此造成的画作变色，灰暗，黄污斑迹，收藏要求，毁损修复难度问题随着时间推移逐渐出现。
创作其实早已从画布的选择就开始了。
直到最后一道光油保护层，中间层层涂刷，混合的材料不同而且性能复杂及在不同外界环境下随时间推移变化反应难以控制。
做底子的关键在于：如何平衡强力弹力和耐受潮汽，氧气，PX气体，微生物以及调色油的吸渗黏附亚欧专业雨露麻/亚麻油画布使用前切记以下注意事项（详细探讨E-MAIL:,187****1918）：1：量剪布时用笔沿布纹画线，沿线剪齐剪好以免剪斜浪费；2：钉框时钉距保持2-1厘米，不可太稀疏，以免上底后不平；有画家钉好后先将四周刷底胶固定布纹，十分平齐美观；3：第一层底胶请一定不要加水，以免上底后不平，直接将胶用刮刀刮到最薄打平（酌情可重复一次），干后才可刷加一定量水的底胶，封好布纹针眼；4：底胶干后打底料，必要时打磨，达到您所要求的白度（也可添加丙烯颜料调出色底），平整光洁度，厚度等。
赶好后使用。
勃克林（瑞士浪漫主义画家）说过，没有对材料的基本理解，我们就是材料的奴隶。
多奈尔教授说：对画家来说，最重要的不是材料的化学成分，而是它们的应用性能。
材料技法是绘画艺术的基础，实现作品的精神及美学价值是画家的难题。
多数情况下，画家缺乏有关的材料知识，又缺乏鉴别判断能力。
无论哪个画家如想正确地和最有效地使用材料，就必须了解和遵循选择运用绘画材料的一些基本法则，否则他迟早会对自己的错误，失误付出高昂的代价。
画家只有完全掌握了各种材料才能奠定发展个人风格的牢固基础，同时也才能保证其作品的永久性。
油画布制作是要通过底子解决亚麻油画布基布的以下问题：1：封堵纹路孔隙毛头粒结解决油画布的平整问题；2：阻隔吸油渗油透油解决油画布的吸收问题；3：形成紧密厚实强韧尺寸稳定基底解决油画布耐久问题；4：遮盖基布颜色加白色颜料解决油画布明亮问题。
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本文为大家整理了八种常用油画底的制作方法。
这些油画底的制作方法基本涵盖了各个类型的油画底，而且都是经过众多艺术家实践验证过的。
希望这些油画底的制作方法对大家有用。
一. 动物胶油画底
1．先制备浓度为10%的动物胶溶液。
把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每5 0克加水至lOOOml，片状胶每7 0克加水至lOOOml）。
2．用文火隔水将泡好的胶炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，温度保持在1 7至2 0度左右即可。
在每lOOOml胶液中加入1 0克明矾以防霉。
用配好的胶液将画布或画板涂刷两到三遍。
3．配好的10%动物胶溶液1份，钛白粉l份，大白粉（碳酸钙）1份。
三者等量混合均匀后涂刷第一遍，涂料稠度可按胶液的比例来调整。
4．待第一遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。
二．乳胶油画底
1. 1份优质乳白胶，即聚醋酸乙烯乳液，加4-5份水搅拌均匀，气温低时可用温水。
以此稀胶液涂刷画布两到三遍。
胶与水的比例要根据乳胶稠度而定，不同品牌的乳胶质量差异很大，应选择优质的为好。
2．钛白粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，以上三者等量混合均匀调和成色浆，然后加入乳胶原液l份，搅拌均匀后即成乳胶底料，以此涂料在干透的画布胶底上涂刷第一遍。
3．待第一遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
三． 107胶油画底
1. 107胶即聚乙烯醇缩甲醛，用长刮刀或宽的漆工用塑料批JJ直接将1 07胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可有疏漏或过厚，过多的胶液要全部刮去。
2．第一遍胶干后用砂纸磨平整，然后再将胶液加少量水稀释后用画笔或宽刷子刷第二遍。
3．立德粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，混合后加入107胶原液一份搅拌均匀即成底子涂料。
4．用底子涂料在于透的画布胶底上涂刷一遍。
根据需要涂刷第二遍或第三遍，每一层都应用砂纸仔细打磨平整。
四．油性油画底一
1. 10%浓度的动物胶溶液（制备方法见动物胶配方一）或l：4的白胶溶液在画布上涂布两到三遍。
2. 铅白粉5份，加入亚麻仁油3份搅匀后再加入3份松节油稀释，将此涂料用刮刀在画布上刮第一遍，铅白粉也可用锌白粉或锌钡白（立德粉）代替。
3. 待第兰遍涂料干透后，用浮石或砂纸打磨平整。
在涂料中根据用量酌情再加入少量亚麻油以确保第二层涂料含油量大于第一层，用刀刮第二遍，干后再打磨平整即可使用。
五．油性油画底二
1．用10%左右的动物胶溶液，在画布上做两遍胶底。
2．胶溶液、白垩粉、铅白或锌白各1份，熟亚麻油1-2份，先将前三种材料混合搅匀，然后慢慢加入亚麻油，同时不停地向一个方向搅拌直至完全均匀。
如觉得太稠可另加一点松节油稀释，配好后用刮刀刮到油画布上。
3．第一涂层干后打平，再涂刷第二遍。
在第二遍涂料中可略增加一点点熟亚麻油以使涂料中油的含量略大于第一遍。
六．油性油画底三
1．把10%的动物胶液趁温热时倒在绷好的画布上，用长柄的刮胶刀刮一遍，晾干后打磨平整。
铅白粉2份，红丹粉l份，铁红粉6份搅匀后加入熟核桃油调成油画颜料厚度，然后用研磨器在平整的石板上研磨。
研磨后的颜料可再加入少量熟核桃油稀释。
2．将配好的土红色涂料用刮刀在画布上刮第一遍，要注意刮得均匀。
3．在铅白粉中根据需要加入极少量铁黑颜料粉，用亚麻油和熟核桃油各半拌匀后进行研磨，使之成为银灰色涂料。
4．用浮石或细砂纸将涂过第一层土红涂料并已晾干的画布轻轻打磨平整，然后用宽刷子刷上银灰色涂料。
这一遍涂层要刷得薄一些。
5．待第二涂层干后，再很薄地刷上一遍银灰色涂料。
如果要用土红色底子作画，后两遍银灰色涂层可以省略。
七．乳剂油画底
1．用10%动物胶溶液、乳胶或107胶等先将画布做两遍胶底，方法如前所述。
2．大白粉、钛白粉、胶液各1份，熟亚麻油1/3份，先将大白粉和钛白粉用少量水调开，然后加入胶液充分搅拌均匀，将熟亚麻油逐滴加入并不停地向一个方向搅拌均匀后即成。
3．用配好的底料刷第一遍涂层并晾干。
4．第一涂层干后打磨平整，在原涂料中略增加一点点熟亚麻油，然后刷第二遍。
5．如果需要还可以再刷第三遍，但最好也适当加大油的比例。
另外还可根据画面色调在最后一遍涂料中加入颜料粉，做成有色底子。
八．丙烯油画底
1．用乳白胶或107胶原液均匀地在画布上刮一遍，干燥后用砂纸打磨平整。
2．在白色丙烯颜料中加入微量黑色或其他所需色彩丙烯颜料，适量加水稀释后迅速涂刷第一遍。
3．待第一遍涂料干燥后用砂纸将画布打磨后再涂第二遍。
制作丙烯底子也可直接使用现成的商品丙烯底子胶和底料代替丙烯颜料，更为简便，但应注意选择优质的产品。