小说描写四忌(写作技巧)
人物描写之四大忌
人物描写之四大忌范文一：四大忌——关于人物描写的注意事项在创作小说和写作文学评论时，人物描写是不可或缺的一部分。
然而，有些作者在描写人物时常犯四大忌，这些忌讳会大大减少读者对角色的兴趣和共鸣。
在此，我将以学生的角度，探讨四大忌并提出解决方案。
第一忌：肤浅描写肤浅描写通常是因为作者对该角色的背景、情感和思想认识不足，或者只停留在外貌描写。
例如，一个爱好美食的角色可以简单描写“他喜欢吃很多东西”，但这样的描述会使读者怀疑作者是否真正理解这个角色。
如何解决呢？作者应该尽可能多地思考该角色在故事中的重要性，寻找他们的特点和背景，并以此作为人物描写的一部分。
第二忌：刻板描写刻板描写是指作者使用过分模式化或陈庸的表述，缺乏创意和独特性。
例如，描述一个漫画迷时常用的“他戴着眼镜，喜欢看漫画”这类字眼，显得不够鲜活。
要避免刻板描写，作者需要深入了解该角色的习惯、性格和背景，从而展现他们的独特性。
第三忌：矛盾描写矛盾描写是指作者在不同场景或时间中，对同一个角色有着不同的表述，缺乏连贯性。
例如，在一个场景中描写一个人物有恶劣行为，而在下一个场景中又将该人物描写为善良的人。
为了避免矛盾描写，作者需要在写作期间对角色有一个清晰的认识，并创建一个深入而连贯的角色形象。
第四忌：平淡描写平淡描写既是作者没有为角色创造足够的独特性，也是因为作者没有激发读者的情感和共鸣。
如何避免平淡的描写呢？作者可以通过增强角色的感情、给人物添加独特的目标和秘密，等等，从而使读者更加投入角色的情感和思想。
综上，人物描写需要作者深入理解并塑造有血有肉的角色形象。
为了避免四大忌，作者可以尝试找到角色的特殊性、创造一个有机的角色发展历程以及体现角色与其他角色之间的关系。
只有这样，才能为读者创造出一个更加生动、具有魅力的小说世界。
要点分析：1. 范文中列举了四大忌，此为关于人物描写的注意事项。
2. 对于每个忌讳都进行了详细解释，同时提出了相应的解决方案。
人物描写四忌例谈
人物描写四忌例谈范文一：大家好，今天我要和大家谈谈人物描写中的四大忌例。
首先，我想介绍的就是第一忌：肤浅。
有些作家只是简单地描写人物的外表，而没有深入挖掘内在的性格特点。
这种描写会使人物变得平面化，缺乏真实的感觉。
因此，在描写人物的时候，我们应该尝试深入他们的内心，理解他们的动机、想法和情感。
第二忌是刻板。
有些作家会在人物描写上只用固定的角度和形象，使得人物形象呆板、不真实。
为了避免这种情况，我们应该从多个角度审视人物，努力挖掘他们的细节，创造更加丰富和真实的人物形象。
接下来就是第三忌，夸张。
虽然夸张可以增强作品的效果，但是在人物描写中太多的夸张和渲染会使人物形象过度荒谬和不真实。
因此，在进行人物描写时，要适当控制情感和细节的表达，以真实为基础，不过度渲染。
最后一个忌讳是缺乏代入感。
如果作家缺乏代入感，人物就无法通过语言和文字呈现出来。
为了让人们感觉到人物真实的存在和经历，良好的代入感是必不可少的。
对此，我们可以从角色性格、动机和情感方面进行深入分析。
以上就是四大人物描写忌例的内容，希望大家能在写作时避免这些错误，提高人物描述的水平。
重点分析：本文为议论文，论述了人物描写中的四大忌例。
作者在文章中分别介绍了肤浅、刻板、夸张和缺乏代入感四大忌例，并逐一分析了这些忌例的表现形式和危害。
在写作重点上，作者传达了人物描写需要深度、多角度、真实、代入四大要点，内容丰富，逻辑性较强。
在用词方面，作者使用了简洁明了、生动形象的语言风格，增强了文章的可读性。
范文二：最近我在写作中发现了一些人物描写的常见错误，今天我想和大家分享一下与人物描写相关的四个忌例。
首先，我们来看看肤浅这个忌讳。
作家们通常只描绘人物的表面特征，而忽视了深层的心理特征，因此人物形象会显得过于平面化。
为了避免这种情况，我们应该将焦点放在人物性格、经历和态度等方面。
接下来是刻板忌。
有时，作家们会用固定的方面来描述人物，导致人物形象太过呆板。
因此，我们应该从多个角度审视人物，注意描绘他们的行为、口头表达和神态等细节，以创建一个更加真实的人物形象。
小说描写四忌(写作技巧)
小说描写四忌(写作技巧)描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，叙述的力度就要受到影响，也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫o雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
何谓无效内容？“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。
”与叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。
它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。
当然，这并不意味着在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。
而，应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。
应该让描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。
可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。
这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
有这样一段描写，或许能说明问题。
科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。
列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。
早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。
她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。
该镇由马修。
克鲁姆（1850－1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪。
罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。
列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗小镇，以后再也没见过它。
在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影xx小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的xx过、xx；xx笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有xx。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
写人文章四大忌
写人文章四大忌范文一：我觉得写人文章最忌的四大忌就是缺乏细节、过分肯定或否定、缺乏思考和语言过于华丽。
下面我就来分别分析一下。
缺乏细节：一个人的形象不仅仅是靠我们凭空想象出来的，它更需要具体细致的描写。
如果我只是简单地说“他是一个高大的男孩”，那么这个形容词和名词并没有给读者留下长久的印象，他们很快就会忘记这个人。
相反，如果我提供了更多的细节，比如“他的身高是一米八五，身材匀称，黑色的头发梳得整整齐齐，面容严肃而沉着”，这就可以更真实地描写出这个人的形象，让读者更容易地想象出他的样子。
过分肯定或否定：我们在描述一个人时，不能只盯住一个人的优点或者缺点。
如果我们只强调一个人的优点，那么读者会觉得这个人过于完美，这显然是不真实，也不容易引起读者共鸣的；同样，如果我们过分强调一个人的缺点，那么读者会觉得这个人很差劲，也不会有什么兴趣去了解他。
所以，我们在写人文章时，要全面了解一个人的性格、行为和身世等各方面的因素，这样才能比较公正地评价一个人。
缺乏思考：写人文章并不仅仅局限于描述一个人的形象和个人特点。
我们也需要思考一个人的价值和影响。
对于一个让我们佩服的人，我们需要思考他背后的故事和他所取得的成就；对于一个我们讨厌的人，我们需要思考他行为背后的原因和动机。
这种思考不仅可以帮助我们更好地描述一个人，也可以让读者对这个人产生更深入的认识和理解。
语言过于华丽：当我们写出华丽的文字时，不仅可能让读者感到晦涩难懂，还可能让读者产生疏离感。
因此，我们在写作中应该尽量使用通俗易懂的语言，这样才能让更多的读者了解我们所描绘的人物和情况。
总之，写人文章四大忌缺乏细节、过分肯定或否定、缺乏思考和语言过于华丽，这些都需要我们在写作过程中尽量避免，才能写出真正优秀的文章。
范文二：我认为写人文章时忌讳的四种问题分别是：缺乏真实性、文字单一、阳奉阴违、没有亮点。
缺乏真实性：一篇好的人物描写需要反映人物清晰的性格、生活环境、经历等等。
网络小说写作技巧和忌讳
网络小说写作技巧和忌讳随着互联网的发展，越来越多的人开始涌入网络写作的队伍中，网络上的小说也越来越多。
但是，网络小说的写作并非易事，如果没有一定的技巧和方法，很难吸引读者，获得关注和赞誉。
以下是一些网络小说写作的技巧和忌讳，希望对写作爱好者有所启发和帮助。
1.确立好故事主线：网络小说的篇幅相对较短，读者对故事的悬念和发展要求较高。
在写作之前要先明确故事的主线，尽可能简明扼要地描述故事发展的方向，避免故事走偏。
2.吸引人的开头：网络小说的开头应该能够立即吸引读者的注意力，让读者迅速进入故事情节。
可以通过精彩的一句话、一个有悬念的场景或者突出的人物特点来吸引读者。
3.文字简洁明了：由于网络小说的阅读环境与纸质书籍有所不同，读者的注意力更容易分散。
因此，网络小说的文字要简洁明了，避免过长的句子和太多的修饰词，让读者能够快速阅读。
4.适当运用描写：虽然网络小说篇幅有限，但适当的描写可以丰富故事情节，增加读者的阅读体验。
重要的是抓住关键的细节，让描写更有逼真感和共鸣力。
5.多角度的人物刻画：网络小说的人物刻画不能太简单，每个人物都应该有自己的个性和特点。
可以通过他们的言行举止、对话和心理活动来展现他们的性格，使读者对人物更加感兴趣。
6.合理的剧情转折和高潮：网络小说的故事剧情要合理，不能太生硬和牵强。
每个剧情转折和高潮都应该有必然的原因和发展，避免故事走向的突兀和不自然。
1.不要抄袭：网络小说的创作要有原创性，不能抄袭他人的作品。
即使是对其他作品的借鉴也要注明出处，以尊重他人的劳动成果。
2.不要炒作低俗和暴力内容：为了迎合读者口味，一些网络小说会夸大低俗和暴力的内容，这种做法是不可取的。
网络小说的价值在于给读者带来快乐和思考，而不是恶俗和低级。
3.不要疲于套路：网络小说中有一些运用较多的套路，如穿越、重生等。
虽然这些套路能够迅速吸引读者，但如果每个作品都是套路，读者会感到审美疲劳。
因此，在写作中应该有所创新和突破。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
写小说十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
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小说描写四忌(写作技巧)
描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，叙述的力度就要受到影响，也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫o雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
何谓无效内容？“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。
”与叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。
它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。
当然，这并不意味着在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。
而，应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。
应该让描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。
可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。
这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
有这样一段描写，或许能说明问题。
科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。
列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。
早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。
她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。
该镇由马修。
克鲁姆（1850－1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪。
罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。
列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗小镇，以后再也没见过它。
在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。
让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。
试对比：尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。
她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。
现在，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。
她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。
或相反的反应：科莉立即爱上了这个小镇，它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派宁静的氛围。
也许在结婚后，她能说服爱德离开拥挤的旧金山，而到一个酷似比格利弗的小镇定居，她婚后打算要三个孩子，这种小镇将是抚养子女的好去处。
以上两个例子，对小镇的描写都具备充足的理由，从中我们能了解到一些有关主人公的情况，包括她的希望、她的梦想以及她的性格。
因此，对实物合理有效的描写应是人物对周围环境的反应。
可以对环境赋予任何情感，如例一中是“恨”，例二中则是“爱”。
小说家大卫o罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”描写的第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
这里有个突出的例子，摘自一位中学生的习作。
他缓缓地从椅子上站了起来走到门口，他犹豫了。
他用满是皱纹的湿手握住了金属门把，感觉凉冰冰的。
他将它慢慢地拧向左边，叭地一下推开了棕色的栎木门。
然后，他一步一挪地走进了正午的骄阳下，脚下的旧鞋吱吱作响，他拾级而下，发动了他那辆1959年产的福特牌小货车，开进城里，杀死了他的兄弟。
显然，文章把重点放在了并不重要的行为上。
这点告诫还可以扩大为，不要将故事重点放在无足轻重，只在故事中起承上启下作用的人物上。
例如，“一位有着狰狞面孔、和寡居的母亲一起从南斯拉夫来的传者”，或“那位有着萨克斯管色的头发、嚼着口香糖的女招待，正在为成为一名法庭速记员而学习”，都有可能将我们的注意力从餐桌上那对恋人——我们的主人公身上转移开来。
描写的第四点忌讳是：不要概括，要具体。
“天空是蓝色的，鸟儿飞来飞去，远方的山模糊不清，绿色的田野散发着好闻的香味。
”读者会立即知道面对的是一位业余作家，或说得好听一点，一位懒惰的作家。
为什么呢？因为这段描写是以概括的方式，描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景。
作者完全可以对这一景色作出另一番描写：天空是孩子们画中的那种天空，彻头彻尾的深蓝色。
绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背，人字形的大雁在头顶盘旋。
青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香。
如果必须描写静态的景物或天气，请发挥点创造性，就像维吉尼亚o沃尔夫在《浪花》中对酷热的描写那样：太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂，一直射入深不见底的河床，高高的吊桥下的河水顿时收缩；烈焰击打着果园的墙壁，每一块砖石都几乎达到了熔点，紫红紫红的，炽热得仿佛一触即化，一碰就会变成一堆滚烫的碎末。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一
位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，”落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下“等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
如果你这样写道，”在水坝上，一只破玻璃瓶的瓶颈折射出一星亮闪闪的星光，塑像倒映出圆形的黑影，一只狼慢慢地出现在视野之中并开始奔跑“，你也就将一个月朗星稀的夜晚的效果描写到了极致。
”显而易见，这里要说明的问题就是，“在细节描写中要具体”。
有一本小说，作者是这样开头的：“女主人公在公共汽车上专心致志地读着书。
”什么书读得这样专心致志？作者没有交待。
多好的一个机会错过了！如果她读的是《安娜o卡列尼娜》、《花花公子》、《带着癌症生存》、《足不出户学法律》、《领域与意识流》、《怎样写浪漫小说》或《格雷解剖学》，我们就可以对她的性格有所了解，因为以上的每一本书都反映了一个截然不同的人物。
如果是一位年轻漂亮的小姐在读一本关于癌症的书，读者会深感兴趣；一个小女孩在读《领域与意识流》，读者也同样会感兴趣；而
一位老妇在读《花花公子》，读者则会好奇心大发。
毫无疑问，这都会比“她专心致志地读着书”，使读者对女主角了解得更多。
因此，坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0.44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的”奥林匹亚“”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！。