点线面在版式设计中运用论文
海报设计如何运用点线面
海报设计如何运用点线面在制定作品的版式时，可以充分利用点的特性来特别或强调某一部分的视觉效果，从而引导观者最终把视线凝集在这一点上。
也要尽量避免使用大面积的块面，如果使用不当会使画面显得单调、呆板，缺乏节奏感和生命力。
1.点的特性与版式制定。
当点、线、面这三个元素单独存在时，点具有密集性、跳跃性和闪烁性的特点，依据点的这些特性，当画面中只有一个点时，人们的视线会全部集中于这一点上。
因此在制定作品的版式时，可以充分利用点的特性来特别或强调某一部分的视觉效果，从而引导观者最终把视线凝集在这一点上。
2.线的特性与版式制定。
线是点移动的轨迹，其存在形式可虚可实，具有延长性的特点。
在版面制定中，线的存在和点、面的存在一样，都不是一定的，而是对比出来的。
线的变化也是无穷的，对比的样式丰富多彩，比如线条的大小、粗细的对比，线条的曲直对比，线条的横竖对比等。
另外线条的气质亦多种多样，垂直线端庄、严正;水平线安稳、平和;粗线给人以厚重的感觉;斜线富有动感和危险性;而曲线则显得优雅、柔美和典雅，有韵律感。
在海报的版式制定中巧妙地运用线的这些特性，能给海报画面增加层次感和美感，还可以运用线的气质来表现海报主题，增加画面的制定感。
因此，关于制定师来说，线也是极为重要的一个制定元素。
3.面的特性与版式制定。
面的形态非常多样，有方形的、圆形的、三角形的，规则的、不规则的等，面的气质亦是多种多样的，是个性、新颖、怪异的，也是秀气、淳朴、雄伟的。
在海报制定中，面的视觉冲击力最强，因为它占据着画面的大部分空间。
在海报作品中，面有着充实、厚重、整体、稳定的视觉效果。
但是，如果画面仅仅利用面元素进行制定，因面占据画面大部分空间，会给人一种呆板、单调的感觉，为了避免面的单调乏味，画面中一般都是点、线、面综合使用、融会贯穿，并且得以取长补短。
也就是说，尽量避免使用大面积的块面，如果使用不当会使画面显得单调、呆板，缺乏节奏感和生命力。
2 平面制定之点线面的运用1.点的应用很多细小的形象可以理解为点，它可以是一个圆、矩形、三角形或其它任意形态。
园林景观设计中点线面美学原则的体现论文
园林景观设计中点线面美学原则的体现论文第1篇：园林景观设计中点线面美学原则的体现论文现如今城市用地紧张，可供人们休息和休闲的户外空间越来越少，所以公共景观在设计中都要求更加“精致”，不仅仅是园林建筑、小品、植物或铺装要求精致，整个园林景观的规划，包括平面与立面的设计，以及各元素之间的关系，都要讲求美观。
要美观就要遵从于设计行业中的美学原则，而基础则是点线面。
1点要素生活中的点，在人们的意识中大致都是一些符号或者抽象元素。
在几何学中，点只有位置，并无形状、大小、方向等特征。
而在设计学中点的形态是具体的，是有形状、大小、**甚至是肌理的，只不过是在一定范围内体积相对较小的物体。
在园林景观规划中，任何一个景观小品或者单体植物甚至一个小广场，对于整个园林来说都是一个点；对于一条园路或者铺装来说，任何一块砖都是一个点；对于护坡来说，任何一个石材都是一个点。
点在景观设计中不是绝对存在的，是相对的，不同的参照物体现出点的感觉又很不同。
该旱溪由大小不一的石材铺成，相对于草坪的整体来说，旱溪显得很有灵动*，小石块构成旱溪的主体，大石块则表现了体块的体量感，同时给旱溪增添了稳重的气息。
2线要素线在景观设计中按构成状态分实线与虚线，实线为实体存在的现状物，有长度、有宽度及深度，虚线为点的方向*运动所形成的不连续现状物，如汀步。
在很多设计中，虚线比实线来得更加灵活、透气；按照长度来分，则未完，继续阅读 >第2篇：园林景观设计基本原则分析论文摘要：园林景观设计就是依托传统园林理论，结合建筑、植物、美学以及文学等相关*知识，对自然环境进行的各种积极的、有意义的、针对*强的改造的思维过程和筹划策略。
园林景观设计是在传统园林理论的基础上，具有建筑、植物、美学、文学等相关*知识的人士对自然环境进行有意识改造的思维过程和筹划策略。
园林景观设计在我国的起步虽然相对较晚，但是发展却极为迅速。
为此，文章以园林景观设计为主要研究对象，展开探讨和分析，希望为大家进一步认识和了解园林景观设计提供有力的参考和依据。
浅论点线面及其综合运用——以在室内设计中的应用为例
浅论点线面及其综合运用——以在室内设计中的应用为例在室内设计中，点、线、面是常用的设计元素，它们是构建空间的基本要素，也是表达设计意图的重要工具。
本文将从点、线、面的概念和应用，以及它们的综合运用角度，来探讨在室内设计中它们的重要性和应用方法。
首先，点在室内设计中扮演着定位、划分和聚焦的角色。
点是最简单的空间元素，它可以被用来标识出空间中的重要位置，比如灯光的位置、家具的摆放点等。
点的大小和颜色可以用来区分不同的功能区域，比如在餐厅中，用一个点来标识餐桌的位置，可以给人一个明确的用餐区域的概念。
此外，点的聚合也可以形成线或者面，比如在大堂的接待台使用点的形式，可以构建出一个独特的形状，给人一种视觉冲击力，提升整个接待区的形象。
其次，线是连接、分隔和引导的角色。
线的使用在室内设计中非常常见，它可以将空间中的不同区域划分开来，比如通过地板或者墙壁的线条划分出客厅和卧室的分隔。
线条的选择和运用可以传达出不同的设计意图，比如使用水平线条可以营造出稳定、安静的感觉，而垂直线条则会给人一种立体、开放的感觉。
线条的引导作用也是室内设计中非常重要的，比如通过一条弧线将人的视线引导到一个特定的位置，增加空间的亮点，或者通过线条的引导来强调空间中一些特定的元素，比如通过墙壁上的镂空线条来突出窗景。
最后，面是包容、塑造和表达的角色。
面在室内设计中是最直观的表达方式，它是空间的主要构成部分，可以包容和塑造空间的形状和结构。
不同的面可以通过材质、色彩和质感的选择来表达出不同的设计风格和氛围。
比如使用木质的面来营造温馨的氛围，使用大理石质感的面来塑造高贵的氛围。
特别是在墙面的设计中，通过选择不同的面材和装饰手法，可以形成丰富多样的效果，比如使用挂画或者壁画来突出空间的主题。
面的细节处理也非常重要，可以通过选择不同的造型、光影效果和装饰物来实现空间的丰富和重点的突出。
在实际的室内设计过程中，点、线、面是密不可分的，它们相互作用，共同构成了一个完整的空间。
浅谈点、线、面在版式设计中的运用
1引言版式设计与现代艺术彼此依赖，相辅相成，其中前者作为后者的前提条件，在整体设计中具有至关重要的作用。
所谓版式，还可叫做版面、编排；因此版式设计同样叫做编排设计、版面组成以及版面设计。
版式能将信息元素进行融合，并通过设计完成文字、图像等元素的搭配，以此满足现代人审美要求及视觉体验。
2点、线、面在版式设计中的表现形式版式设计作为一种主要的设计手段，其在平面媒体中的运用最为常见，主要体现在以下几方面：首先，体现在出版物版式的设计中，比如杂志版面、图书版面以及报纸版面等；其次，体现在广告版式设计中，例如灯箱广告、杂志广告、路牌广告以及报纸广告等；再次，促销道具设计，比如DM广告、产品目录、包装以及POP 广告等；然后，企业形象鉴别设计，比如证件、信纸、信封、名片等办公用具；最后，网页和多媒体相关版式设计。
相关人员不但要重视版式设计的功效性，还要强调其艺术性的表达，具备艺术性的成品，更能满足人的精神层次需求。
这里所指的艺术性，是以正确、有效的艺术审美效果为基础的。
版式设计的艺术性，可使用形式感原则和图文的声情并茂完成定位传递的目标。
版式设计中的视觉元素通常包括文字、图形、图像的规格和颜色以及形状等，相关人员在探究某些实际的视觉元素过程中要把其列到抽象定义的点、线、面元素中，利用面的尺寸和虚实比较、点的空间排序、线的疏密轻重和点、线、面的整体性主观处置，对版面中实际的视觉要素展开有效、准确的融合构造，让版面设计具有多姿多彩、生动灵活的形态。
在版式设计中，点、面、线通常体现为现实的视觉元素：例如颜色、空间、文字、图像等，这便需要相关设计师对点面线有充分的了解和利用，把现实的视觉元素和其紧密结合在一起。
其中点、面、线的组成规律，是版式设计中最基础的实施原则。
其构成、排序、空间、方向、位置以及核心等，在版式设计中占据十分重要的地位[1]。
3点、线、面在版式设计中的有效应用3.1点在版式设计中的有效应用点是所有形态的基本，所有繁杂灵活的形均是由各个点开始的。
论文：点线面在设计中的运用
论文：点线面在设计中的运用论文：点线面在设计中的运用点、线、面是构成平面设计的三大基本元素。
点不是传统意义中的一个固定概念，在平面设计中将所有的元素都可以视为点，只是其形态各有不同。
线在视觉导视中具有一定的指向性，平面设计可以借助线的重构来分割、编排、布局。
面更具有强烈的视觉表现力与冲击力。
本文对平面设计中基本元素进行了解析，并进行了一定深度的理性探索。
“读图时代”就是视觉传达发展史上最具有代表性的传播方式，视觉传达是将某一信息视觉化的过程，即利用视觉符号语言，又采用基本元素点、线、面构成和重构视觉程序，将视觉信息准确的展现与传达，能够让“读图者”理解视觉语言传达的意义。
点元素在一定的平面设计创意与传达中，点的形状并非是固定不变的元素，很多时候取决于点自身的形状特征，点会因为周围环境有所改变而变化。
在平面设计中，一些文字或图形具有点的作用，也可以理解为不同的造型拥有不同点的效果，点的形状可以取决于重组与拼接的构成形状。
在平面设计中，一些视觉元素会被周边元素分割成独立的视觉元素，也会在平面空间中形成视觉节奏与韵律的特殊效果。
以单独形式出现的点元素能给观者在视觉上带来强烈的吸引力。
平面设计师在应用点元素重新组合时，应尽量探索让点的视觉效果凸显而夺目的方法。
依据点的构成方法可分解成大面积构成形态或小面积构成形态，虽然都是运用点去构成，但会有两种完全不同的视觉传达效果，小面积构成形态会给观者一种精美的感觉，大面积构成形态会给观者以强烈的视觉冲击力。
在平面设计过程中，面积大的构成一般是利用编排紧凑的点增加平面设计传达的视觉冲击力，还可以通过不同的构成形式改变点的整体形态和元素，此外，还有一种点的构成形式，即运用两条直线交叉后构成的点，交叉部分形成新的点形态，这可以看成是一种隐藏的点。
基本元素的互相交叉与透叠作用形成新的视觉点，是平面设计中正确的表达方法与传达手段。
点的视觉感受在平面设计中，点元素能够吸引观众的注意力，还可依据点的位置变化，让观众感受到设计所传达的视觉信息。
点线面的艺术——浅谈书籍版式设计中点线面的运用
视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H书籍装帧是一门具有功能性的视觉设计艺术。
从书籍装帧的外在形态看，它是静态的、整体的空间造型艺术；从书籍装帧的内涵看，它是动态的、流动的情感表现艺术。
在有限空间的书籍页面上，对于没有空间和色彩的一页白纸来说，点、线、面的巧妙组合能够制造出音乐般的浪漫情趣或哲理性格调，能完整、准确地表达书籍内容，烘托一本书的主题。
设计师通过对版面的整体构思，使书籍的内容与形式融为一体。
在一本书中，版式设计是视觉传达的重要手段，是现代设计师必须具备的艺术修养。
在书籍装帧艺术中，点、线、面是基本元素，是版面构成的必备条件，也是版式设计的主要手段，书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点是页面上最基本的元素书籍版式设计中的点指的是文字、标点符号、题图或尾花。
每个文字都是单独的点，很多点聚在一起可以组成不同的韵律和图案。
点的疏密、重复以及规模和数量的变化都能对画面效果起到重要的作用，能给读者带来不同的视觉感受。
点的有序排列，构成律动的美；点的大小、疏密变化，构成自由、活泼的美。
不同的字体有不同的用途，特定的字体能引起人特定的心理反应。
设计师若能充分理解汉字的特征，便能灵活、合理地加以运用，从而设计出不同艺术风格的版面。
宋体字端庄稳健、刚柔并济，是书本中的基本字体；楷体又称活体，潇洒悦目；黑体浑厚有力……而字号就像高、中、低音，其对书本体貌的变化具有直接的影响。
设计师正确选用字体、字号，不仅能更准确地表达书籍的属性，还能丰富、美化版面。
版面活了，就能增强图书的阅读趣味。
二、线是版面设计和造型的必要手段设计师可以利用线条表现事物，作为一种定形的方法。
线有粗细、长短、快慢、轻重、曲直、断续、刚柔之分，线在画面上留下的运动轨迹，能显示出版面的动态和情感。
书籍版式设计中的线，指的是各种装饰线，如正线、反线、文武线、水纹线、注解线、书眉线、栏线等，这些线条起初是为了实用，后来被用于装饰、美化版面。
点和线在时尚生活类杂志正文中版式的应用
点和线在时尚生活类杂志正文中版式的应用【摘要】点和线是平面构成中最重要的元素，而在时尚杂志的内容版式设计上，点和线来划分面的运用也更注重元素本身对版面的影响。
为了使版面更具有感染力内在张力，元素自身的运用以及和文本、周围空间的关系变得极为重要。
【关键词】点；线；版式设计一、点1、点的形态点的存在在版面上来说是不确定的，首先它的固态形式是由其轮廓决定的，抽象状态是个球体，现实基面中是个小圆圈，同时它又可以变作任何几何形状，甚至是不规则形状，因为根据点相对于基面上任何比较物的尺寸大小，只要成为点的相对尺寸，便不限制具体轮廓。
而不受轮廓限制的点，本身的丰富性就能所表现，在版式的运用中也更为灵活。
2、点的作用在版式中，点可以是极小的密集而有规则排列，使排列的整体达到线的分割或面的整体感或视觉冲击感。
若单独一个点成为版式中的重要或唯一元素，则要看它在基面中的运动趋向。
点本身存在的音和点在平面中被给予的特定音都会使点起到不一样的作用，一个点本身就不可能只存在绝对的一种表现形式（泛指在一个基面中的声音声调）。
二、线1、线的运动趋向当画面上的点已经将自身的声音表达的淋漓尽致时，点便不在处于静止状态，有了一种驱动力使点进行运动，这时点不再是点而延伸成了另一种元素，线。
“线是点的运动轨迹，可以说线由点生。
线借助运动，破坏点的强烈静止状态而产生。
由点入线，就是由静入动。
”[3]单独一个点处在平面上可以完全静止，而即使是独立的一条线也有自己的运动趋势和方向。
而受内外驱力改变方向或形态又使线有了新的声音。
两条线交替受外力挤压则形成角线，一条线受两个共同作用力则形成曲线。
[4]而直线又分为横线，竖线，对角线和不规则的直线，这取决于直线上的点的运动趋势，每一方向的直线的张力，作用都不一样。
同样，角线也根据角度的不同其张合力也有所不同。
而曲线是线中形态最为多样复杂的，张力、趋向、色彩声调都是难以平衡的，在运用上表现力也有所变化。
浅谈空间设计中点线面的实际应用
浅谈空间设计中点线面的实际应用空间设计中的点线面是一个非常重要的概念，它不仅是空间设计的基本元素，也是实际应用中的核心内容。
点线面这三个元素在空间设计中的运用，能够带来更加丰富的空间感受和视觉效果。
在这篇文章中，我们将从实际应用的角度来探讨点线面在空间设计中的作用和意义。
点，是空间设计中最小的基本元素。
它可以是一个物体的位置，也可以是一个光源的位置。
在空间设计中，点的运用主要体现在灯光的设置和装饰物的摆放。
通过精心设计的灯光，可以让空间中的点成为焦点，从而吸引人们的注意力；而在装饰物的摆放中，点的布置往往可以带来亮点和活力，为整个空间增添生气和活力。
线，是连接线条的形式，它可以是直线，也可以是曲线。
在空间设计中，线的应用十分广泛，它可以用来分割空间，也可以用来引导人们的视线。
在室内装修中，线的运用可以让空间更加有序和整洁，让人感觉更加舒适和自在；而在景观设计中，线的布置可以让整个空间更加富有节奏感和动感，给人一种流动的美感。
面，是空间的基本组成部分，它可以是平面，也可以是立体。
在空间设计中，面的组合和运用是非常重要的，它可以决定整个空间的氛围和风格。
在室内设计中，面的运用可以决定空间的层次和结构，为人们提供细致而丰富的感受；而在建筑设计中，面的排列和组合可以决定建筑的外观和形态，给人们留下深刻印象。
在实际的空间设计中，点线面的应用是相互联系、相互作用的。
它们的合理运用可以创造出丰富多样的空间效果。
在室内设计中，点线面的应用往往是相互协调的，通过灯光的点缀和线条的装饰，加上面的组织，可以使整个空间更加温馨而典雅；而在景观设计中，点线面的运用往往是相互呼应的，通过植物的点缀和线条的引导，加上地形的面构成，可以使整个景观更加生动而富有活力。
在建筑设计中，点线面的应用也是非常重要的。
在建筑外观的设计中，点的运用可以通过灯光和装饰物的设置，使建筑变得更加引人注目；线的应用可以通过建筑的外立面和形态，使建筑更加具有动感和节奏感；而面的组合可以通过建筑的体量和结构，使建筑更加有力量感和气势感。
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浅谈点线面在版式设计中的运用
摘要：版式设计是平面设计中的重要组成部分，也是一切视觉传达得以施展的根基。
作为设计中重要的环节，怎样才能使版面更具有感染力，更能吸引读者，其最重要的是要正确处理版面设计中点线面的关系。
关键词：点线面；版面；版式设计
abstract: the format design is an important part of the plane design, all is the foundation of visual communication to bear. as an important link in the design, how to make layout more contagious, more attractive to its readers, and the most important is to should correctly handle the relationship between the halfway point line layout design.
keywords: point, line and plane; page; format design
随着现代科学技术和经济的飞速发展，版式设计已被广泛的应用于所有平面、影像和视觉的领域。
版式设计即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式，更是一门艺术。
而在我看来，要使版式设计这门艺术更好的发挥它应有的作用，归根到底是要处理好点线面在版式设计中关系。
本文将从点线面的基本概念出发对点线面在版式设计中的运用进行阐述。
一、点线面的概述
（一）点线面的基本概述
点是最基本的形。
在几何的定义中，它只有位置而没有大小，它是一条线的起点和终点，或是两条线的相交处。
编排设计意义上的点是可视的，点可以是一个形，也可以是一块色彩，一张小小的照片或图像，点可以是任何一种形态呈示。
在各种编排中，字也是一个点。
线是视觉设计中最基本的造型因素之一。
从理论上讲，线是点的发展和延伸。
同时，线也是人们对客观事物的结构体面的边缘的感受，即面与面之间的界限。
在应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置。
面是多种基本形态中最有变化的视觉要素。
按几何学上的解释，面是线的移动轨迹，如直线平行移动形成矩形，直线回转移动形成圆形；但在视觉上，面不仅是线的发展延续，还可以是点的放大，它是占据空间最大的元素，点、线、面之间的界限是相对的，可变的。
（二）点线面构成的形的变化与组合
点、线、面都是形，都具有无穷的变化，不同性质的形对编排设计具有决定性的影响。
硬边形与柔边形：硬边形又分为光边形和毛边形，光边形具有闭合性和稳定性，空间上有一定的收缩感；毛边形往往和周围的空间混成一片，给人模糊的视觉感受。
抽象形和具象形：两者之间没有绝对的界限。
抽象形可以组合成具象形，有时，具象形也可以组合成抽象形。
一些物体在经过一定程度的放大和缩小之后，形的性质就会发生根本的变化。
具象
事物的局部可以变成抽象形，而抽象事物可以分解成具象的片段。
感性形和理性形：图形的形成主要有两大途径，一种是以感性的方法获得，如手写的文字、手绘的插图等；另一种是通过理性的方法创造，如通过数学、几何学数据确定的形。
前者能充分表达情感的自由宣泄，后者则强调理性的计算与分析。
这两种不同性质的形在视觉上带给观众截然不同的感受。
在版式设计中，形在版面设计上的呈现基本是以组合的形式出现的。
所谓形的组合其实就是不同的点、线、面的组合。
在实际编排中，会碰到更多的组合形式和由此产生的形的关系，如对比、近似、重复、呼应等，要学会灵活运用这些形式，使设计在视觉上具有丰富的变化的同时保持高度的一致。
二、点线面在版式设计中的原则
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。
而点线面在版式设计中起着举足轻重的作用，这就要求我们在编排的过程中做到对所要传达的信息达在逻辑上的合理性和条理性，并且遵循一定的原则。
首先，要遵循人的视觉流程。
所谓视觉流程就是人的视觉有先后顺序，在版面中引导观者阅读顺序的可视和不可视的线。
版式设计中视觉流程是一种“空间的运动”，是视线随各种元素在空间沿一定轨迹运动的过程。
这种视觉在空间的流动在设计的中往往容易被忽视，但有经验的设计师却十分重视运用这条贯穿版面的主线。
视觉流程运用得当，能够引导
观者的视线按照设计师的诉求目的主动获得最佳信息，能赋予版面的清晰脉络，使细节和主体和谐统一。
其次，要遵循形式美的法则。
形式美的法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。
形式美的法则包括对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。
我们在进行版式设计的时候应注意形式美的表现性，不同的线给人不同的感受，在运用点线面的时候应将点线面正确的运用，只有这样才能更好的使版面达到统一协调，从而进一步增强版面的感染力，引起读者的共鸣。
再次，有一定的可读性。
可读性是一个术语，指文字是否清晰易读，是否足以吸引读者，是否让人容易辨认。
版式设计首先要尽可能的让人明白工作不仅仅是填满所有的空间，更要使信息清楚易读和吸引人。
我们不能为设计而设计，不能过于突出个性，应当顺应自然，符合阅读的本质标准。
三、点线面在版式设计中的运用
点由于形态、大小、位置的差别，会产生完全不同的视觉效果，并引起不同的心理感受。
点的缩小和放大会带来不同的量感。
单独的一个点会成为视觉的重心，起到强调形象的作用，如很多版式设计中就把重要的图像以单独的点的形式处理，置于大范围的空白版面的中心位置，使其成为视觉中心。
同时点在空间中占据的不同位置也会引起观众不同的心理反应。
悬浮的点和下沉的点所带来的心
理感受是截然不同的。
所以，在版式设计中要准确地运用点的各种特性为设计服务。
点的有序构成能产生律动的美。
自由构成的点通过大小、疏密的变化，具有活泼自由的特点。
在编排设计中，点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相对比，形成了画面的中心；也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。
线具有丰富的表现形态，有有形的与无形的，弯曲的和笔直的，硬边的和柔边的，实的与虚的，粗与细，深与浅……不同状态的线会产生全然不同的视觉感受；水平的线能够引导视线作左右横向移动，给人以稳定、平和的感受；垂直的线则具有分割画面和限定空间的作用，给人以坚定、直观的视觉感受；斜向的直线可以带来强烈的视觉冲击力，形成强势而动态的构图。
版式中心的垂直直线或斜向直线的运用往往能产生意想不到的聚集视线的效果。
而圆形、c形、s形的曲线则比直线更具有节奏和韵律之美，自由、活泼，而富有变化。
在版式设计中对不同性质的线运用得当的话能丰富画面的空间层次，正确引导视觉。
在编排设计中，线作为一种装饰要素，线的性质往往对画面风格的倾向起着十分重要的作用。
直线可以使人联想起中国传统木板书籍设计的某些意蕴，曲线的排比令人感到欧洲新艺术运动的遗韵。
作为设计要素，线在设计的影响力大于点，线要求在视觉上占
有更大的空间，他们的延伸带来了一种动势，线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
面在视觉上带给人最强烈的感受就是充实感。
面在不同的色调、轮廓以及机理下会产生很多的变化，如明暗、虚实、大小、色彩等。
在现实的编排设计中，面的表现也包容了色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的形象产生极多的变化，与此在各种视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面中往往是举足轻重的。
点线面在设计中有着重要的作用，同时它们之间互相依存，你中有我，我中有你，在一定条件下可以互相转化。
我们在进行版面设计的时候应当正确的将点线面结合，并遵循一定的原则以达到版面的整体统一。
参考文献：
[1] 朱国勤罗盛：编排设计[m].上海：上海人民美术出版社，2004
[2] 袁筱蓉：点线面现代设计元素[m].广西:广西美术出版
社,2006
[3] 徐恒醇:设计美学[m].北京:清华大学出版社,2006。