动画毕业设计剧本格式

《题目》

共计

场景X场镜头X个

姓名班级学号

范本：动画剧本大纲

主要人物：纳索-----哈尼大头人。25岁左右戚姒——纳索的妻子，二十余岁，哈尼第二大寨戚厄头人的女儿马姒——纳索妻子，二十余岁，蒲尼头人罗扎的女儿阿兰——马姒的使女，十七岁左右。单纯幼稚的小女孩罗咪——戚姒的随从，十八岁左右。能干厉害的哈尼姑娘，常常欺负纳索的随从罗玛咪谷——哈尼的祭祀，是个受人尊敬的老人，他充满了智慧，肚子里装满了哈尼的历史典故罗扎——蒲尼的头人，马姒的父亲。贪婪自私的人，表面和善，内心狠毒罗扎妻——马姒的母亲，溺爱着女儿，对丈夫言听计从罗玛——纳索的随从，机灵忠实的小伙子蒲玛——罗扎的管家，诡计多端，常常狐假虎威，是个让人讨厌的人。卢威——纳索和戚姒的儿子，年约5岁主要人物分析纳索——一个敢作敢当，重情重义的男人。为了哈尼人不再受蒲尼人压榨，为了族人有一个属于自己的地方，坚决地带着哈尼人和蒲尼展开战斗，最后不惜牺牲自己，换取哈尼人的自由。他深爱着哈尼人，深爱着自己的妻子和儿女。是一个项羽式的英雄。他爱戚姒，她是他生命中的一部分，是他属于哈尼人的那一部分。就象他肩上作为哈尼大头人的责任与重担，这些从他出生起就已经溶入他的整个生命里的。不管历尽任何的艰难险阻，即使战斗到生命中的最后一刻，他始终坚定地履行着他的职责。马姒的出现使他看到了自己的另一面：渴望放下重担奔赴自由生命，就象我们每个尘世的普通人一样。他从她身上看到了责任与重担以外的生活，领略到了生命的鲜活与美好。纳索是矛盾的，也是统一的。但是他又比普通人更坚定，更执着于自己的使命，这是他异于常人的那一面。戚姒——哈尼族的女中豪杰。她坚韧顽强，勇敢而富于谋略，她比纳索更有当政治领袖的睿智与胸襟。纳索死后，是她收拾残局，帮助哈尼人重建信心，带领他们踏上漫长的路途，去寻找和开发新的家园。让哈尼人从此结束了被驱逐，被掠夺、被压榨的历史，真正找到了属于自己的土地。就象后来纳索对她说的一样：她爱哈尼胜于爱纳索，胜于爱世间的一切她是一个伟大的女性，但是没有人生来就是伟大的。一个女人的伟大，必定要经历比男人更多的磨难。她幼年丧母，小小年纪就开始帮助父亲管理寨中的日常事务，嫁给纳索后，蒲尼与哈尼之间的矛盾使她一日不得安宁，寨中的大小事物事实上都是她在把持着，她很早就觉察出蒲尼人的野心，劝纳索多加提防。纳索爱上了马姒，对于一个女人来说，这是很痛苦悲哀的事情。与别人分享丈夫，这对于倔强骄傲的戚姒来说，其实是很难容忍的。她内心的痛苦煎熬，除了老咪谷，没有谁可以诉说。忍耐，是哈尼人的传统美德，百忍成钢，戚姒是这样的忍出来了。马姒——很有个性的一个女性，也是一个很复杂的女人。蒲尼和哈尼的斗争其实是争夺生存空间的斗争，作为一个蒲尼头人的女儿，她不得不背叛纳索。她爱纳索，用尽心思去争取他，她出卖哈尼人的秘密，其实最大的动机也只是想要完全得到纳索的心。双方开战，她比任何人更痛苦挣扎。她对纳索的爱情，作为蒲尼头人的女儿，对本族的感情，让她成为一个复杂的人。抛开身边的战争，其实她是个很纯粹的女人。她代表着人间不离不弃的爱情，是我们这

动画脚本格式

C12动画宣传片（120 秒）脚本序号场景画面描述音乐时长（秒） 1 丛林镜头盘旋降落于一片蜿蜒起伏的林荫路。沉静，空灵，神秘感 5 2 阳光透过树枝，倾洒于地面，光晕薄雾中，一辆白色C12缓缓驶来 4 3 车前斜侧45度、正视角度、俯视角度外观表现，前景零星树叶随风飘落 8 4 车辆加速，向起伏林荫路的坡上冲去，镜头正视，车在绿叶光影中向上跃起冲过屏幕，在冲过屏幕的瞬间，车轮离地。 4 6 沙漠镜头从车尾正侧角度缓缓降落，蓝色C12落地，在沙漠路况中溅起尘烟，继续疾驶。 5 7 镜头随车辆前行，路过不同的沙漠景观。车辆在扬起的沙尘中渐渐远去变小。神秘，节奏感，激越9 8 镜头疾速跟进，从车左后侧下移，车辆在沙漠中跃起，扬起漫天沙尘。 4 9 车辆落地，变为红色，行驶在公路上，从公路进入隧道。隧道中一组车身与周围光影的不同角度镜头，展现车身质感从车尾至车头，颜色逐渐变为黄色，正视冲出画面6 12 10 镜头从车尾部升起，盘旋至山坡处，背景是蔚蓝色的大海和片片白云，C12从画面中央的滨海公路S弯疾驰而过特写C12后视镜，海滨景色一览无余，急速向后飞去，大灯、后45度斜侧特写、中近镜头8 12

11 海滨都市都市立交镜头在C12左侧横移，C12从画面左侧向右驶过，前景有树木遮挡。 C12变成银色，从一栋栋建筑间快速驶过画面突然慢动，车经过一幢全玻璃制成的建筑，玻璃与现实中的车身相互映衬，各角度展示 3 4 8 13 车特写镜头，切至车身主观视角，一座立交桥下，加速向前冲，镜头从运动中的车身前脸处旋转，拉开，看到银色C12 后面其他4个颜色C12不断互相穿插、超越，逐渐组成一个队列速度感，厚重，激越重音12 都市 14 都市立交未来都市背景闪白 1 15 在一片广阔的欧式建筑围绕成场地中，背景高楼大厦林立，5 辆C12依次驶入，成为一排 8 16 飞入广告语字幕定版 5 17 切黑屏，汽车logo。 2

动画剧本的写作格式

动画剧本的写作格式作者的话,动画剧本不同于电影剧本和电视剧本,他有的独特的一面,,就象动画的导演和电影的导源截然不一样,动画的导演需要有很高的动画绘制能力,所以动画剧本需要对动画这种形式有一定的了解. 整体来说动画剧本写出来是要被画成分镜头,考虑动画的表现形式,不能出现和少出现的一些语言和表达方式.所有的内容都是要考虑是否能用绘画的方式表达出来的.下面是一般剧本的格式.除了提到的考虑因素以外其他的格式是大体一样的. 剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL 所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALL Y在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALL Y 看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALL Y，BILL的肩头能把画面

动画剧本范本

儿童动画系列剧《童心再现》第一集童心再现之隐形衣的诞生编剧：李欣容人物介绍 : 主角：童飞——一个 IQ 低于同龄人的七岁男孩子，有使迷失心灵的人恢复本性和真善的超能力。魔力武器： 1 、童心使者变身棒——日常形状是童飞随身携带的一支钢笔. 技能：它有神奇的魔力，可以使童飞变身为童心使者。同时，因为它聚集宇宙的正义之光，所以具有无比强大的力量。在关键的时候，指向哪个人的心，就可以使他恢复善良和本性。 2 、时光再现心形锁——日常形状是童飞脖子上挂着的家门钥匙. 技能：用心形锁照耀出的光可以使时光回退到任何时间。再现那一时间的场景，用以追寻迷失本性的原因。 3 、影子记事本——日常形状是童飞衣兜里随身携带的记事本。技能：能够智能分析此人的心灵状态。同时变身为智能笔记本，对应采取的对策做相应的分析。 4 、童心再现水晶球——日常形状是空灵犬身上的球形挂缀儿。技能：能够重现所有的罪恶，水晶球再重现罪恶之后会溢出月光之水，迷失者喝下这水便会陷入自我反省状态，即而恢复本性。使者坐骑：空灵犬——日常状态是童飞的宠物狗，瘦小地可以被童飞放入怀中带入学校。变身后为一只勇猛异常的坐骑，童飞骑着它可以与邪恶斗争，维护正义。空灵犬嗅觉灵敏，只有它能够发现心之恶魔潜藏在哪里。同时，它有光一样地奔跑速度，于时光之间来去自如。也可以幻化作光速旋转魔力武器。空灵犬通人语，智商很高，它时刻保护着日常生活中弱智的童飞。空灵犬会与主人同步变身。反面主角：心之恶魔——他是火星上派遣到地球来破坏人的心智的恶魔。他本身的形状是脸像巴掌大的一块心型面包。四肢在周围伸开着，很短很短。他可以于空气中来去自如，隐身在空气中，或是直接潜入人的心灵。掌控人们去做坏事。他是童心使者的敌人。黑暗精灵——是心之恶魔的帮手。来自黑暗世界，被心之恶魔召唤而来，是各种黑暗花的精灵。一集召唤一个，在第一集被召唤的是黑玫瑰精灵，有幻化为玫瑰锁链以光速旋转的本领。本集配角：小美——童飞班里的同学，温柔善良，爱哭，懂事。小美父——潜心钻研科学的科学家，隐形衣的研制者，因为被心之恶魔掌控心灵而迷失自我。其他配角：童飞的老师，小美父的导师，小美母，其他同学若干。下面是剧本正文：【校园门口 / 清晨】傻傻的童飞怀揣着空灵犬走进学校。老师：童飞，你衣服里装着什么呀？

动画剧本的10中类型剖析

我们有成千上万的电影及动画片,可是它们的故事类型其实只有几种。这些类型并没有规定说一定是多少个,而且有时候对类型片的归类名称也会不一样。我这里将会举出十种类型,这十种类型也不一定包含了所有的电影,但它们是最主要的大类。我现在会讲解一下这些影片类型里的中心思想的归类以及它通常会具备的元素。如果大家想要创造一个转变点的话,就首先要熟悉原本的规划,再从原本的规则上面找一个点去破坏它,这样就会变成你自己的故事。第一个类型叫“屋子里的怪兽”,这个片子的矛盾冲突中心是不要被怪兽吃掉。这种片子有一个规律是通常有一个很贪婪的人,或者是很骄傲的人,犯了某种错误,创造了某种生物。如果创造怪物的这个人还是非常执迷不悟的话,怪兽就一定会吃掉他。而其他无辜的人,或者是虽然创造怪兽可他最后改过自新,就能在得到教训后逃过一劫。这种类型的影片会发生在一个相对封闭的环境中,比如说一个岛,或者是一个房间,或者是太空,片子里的人很难逃出这些地方。《大白鲨》,《异形》,《侏罗纪公园》就是这类型影片的代表。大家在设计影片的时候,要非常小心地设计哪个人物要死掉。有的人物你把他设计死掉了,观众会很不高兴。但通常,在影片里面你让律师死掉的话是没有人会抗议的。在《侏罗纪公园》里,小孩子都存活了,因为他们特别无辜。里面创造“侏罗纪公园”的老科学家最后也活下来了,因为他到最后的时候悔改了,所以编剧也让他活下来了。第二个类型叫“寻找圣物”。这个类型包含的主题就是要找到某个宝藏,这个宝藏可能是有形的,也可能是无形的,重点是追寻的过程。这个类型的规刚是主角会在旅程的一开始认为他要找某一个东西,可能是宝藏或者是其他的,可是到了影片结束时实际上他找到了自己,过程中的成长会比找到最初的那个东西更重要。所以在这种影片里面,可能最后会找到宝藏,可是到那个时候实际上他会觉得宝藏对他来说已经不那么重要,已经没有意义了,因为他发现了别的,更重要的价值。《绿野仙踪》,《加勒比海盗》就是这类型的影片。这些类型都会有一个符合的原型,最符合的原型就是《印第安纳·琼斯》。第三个类型叫“瓶子里的精灵”。这个类型里必须有一种特殊的物质或能力,也可以是一种愿望,比如说我想成为世界上最聪明的人。通常这类型的影片在一开始

动画剧本的特性与格式

逐个场地，逐个镜头地去写剧本。无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的，真人表演，胶片拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别其他文学样式，例如小说，诗歌等等的格式。什么是专业的剧本？什么不是？经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混。分镜头剧本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度，镜头术语，演员走位等拍摄时具体设计都写出来。而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么，如何拍，而是要“逐个场地，逐个镜头”地写剧本。什么是镜头呢？悉德费尔德谈到，剧本中的镜头就是“摄影机所看到的东西”。对于剧本的格式，我们就以上文提到的《音乐船》为例，作一个归纳。第一行：场景（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别。（拍摄需要分为日景，夜景；内景，外景。）1．阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。小船的甲板上。日外第二行：人物的基本状态和动作。爸爸悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼杆和水桶。后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。这里特别值得注意的，当要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时候，要用行为动作去展现，而不是单单把它叙述出来。例如：表现爸爸等得不耐烦了，就用“不停地变换着坐姿，皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。表现时间过去很久，就用“远处，鲸群跃出海面，喷着水柱，慢慢游远了。” 这些都是把内部，抽象的事物，具体形象的展现出来的一些手法。有人要能会认为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没那么重要。其实并非如此，形式对内容总会产生某种程度的影响，就像诗歌和小说的形式的差别如何对内容产生影响那样。还是以《音乐船》为例。剧本中：第一场戏发生在甲板上。当空间变了，到了厨房，就是第二场戏。这两场戏的划分就是由于空间的转变。在童话中，我们则看不到这样明显的段落划分。我们感到，小说是行云流水的，情节在作者的叙述中娓娓道来，而剧本却像有一根线穿起的珍珠，是由一个个彼此间隔的单元组成的。再比如，小说中我们会读到作者主观的抒情，议论，描写等等，这些在剧本中很少见到，剧本最终是要转化成视听语言的，这些文学化的元素不能直接体现到影片中去，可有可无。在文学作品中刻画人物，我们经常看见叙述和描写。案例分析：

动画短片剧本格式

《神奇的苹果》故事梗概： XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 主要角色：某某：XXXXXXX 某某：XXXXXXX ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 剧本正文：场1、夜景外小村落月光下，几声犬吠，接着灯火陆续亮起，锣声响起，伴着吆喝“小姐不见了……小姐不见了……” 场2、夜景外果园小伙子拉着姑娘的手在果林里拼命的跑。呼吸急促。身后远处有几十个移动的火点，不断传来犬吠声和人的吵杂声。一个碗大的的东西突然从天而降砸在姑娘的头上，姑娘哎呀一声倒在地上，小伙子马上俯下身把姑娘搂在怀里。摇晃着姑娘。小伙子（惊慌）：莎莎……莎莎…… 姑娘（微微睁开眼睛）：你——爱我吗？小伙子（热泪盈眶）：必须的。姑娘（微笑，右手举起一个硕大的苹果）：答——应我,替我——报——仇。小伙子（缓缓伸出颤抖的手接过苹果，深情对视着姑娘）：必须的。姑娘露出欣慰的笑容。慢慢闭上双眼。小伙子仰天长啸。瞬间电闪雷鸣，大雨倾盆，两个人依偎在雨中。场3、日景内小姐厢房姑娘躺在床上，紧闭双眼。郎中给姑娘把脉，起身，拂须。老爷迎上来。老爷：我女儿的伤势如何？有无大碍？郎中：哎……由于疲劳过度，加上头部受到重创，导致大脑皮层严重受损，初步诊断为……嗯……植物人。老爷目瞪口呆，连退两步，管家忙过来扶老爷坐在椅子上。场4、日景外大街小伙子蓬松着头发走在大街上，手里拿着那个苹果。小伙子(拦住一小哥）：苹果为什么落地？小哥：切，神经病。