现代文学三十年
现代文学三十年钱理群版期末复习一.填空题(10)1.1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。
（p3）2.1915年9月《青年杂志》在上海创刊，第二卷起易名《新青年》，新青年即以此为肇始。
（p5）3.1917年，陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，文中提出“三大主义”作为文学革命的征战目标（p6~p7）3.冰心小说的三大主题：母爱，童真，大自然（书上没有，可记在p48）4.“问题小说”流行时间不长，却是典型的五四启蒙时代的产物。
（p50）5.《潘先生在难中》发表于1925年，其主人公潘先生是典型的灰色人物（P51）6.鲁迅是现代乡土小说开风气的大师，他的《孔乙己》，《风波》，《故乡》等都出现的早，给后来乡土作家建立了规范。
（p52）7.王鲁彦的《菊英的出嫁》是实写“冥婚”的。
（p53）8.小说《春桃》是许地山的作品，他的小说中往往带有玄学色彩（p62~63）9郭沫若的小说《残春》就是中国最早的意识流小说。
（p63）10.郭沫若的《女神》出版于1921年8月，以崭新的内容与形式，开一代诗风，堪称中国现代新诗的奠基之作。
（p80）11.写于1925年初的《瓶》可以说是《女神》与《星空》的诗情在爱情题材上的别一种流露。
（P85）12.郭沫若早在现代戏剧发展的第一个十年里，就写出了著名的《三个叛逆的女性》，包括《卓文君》，《王昭君》，《聂嫈yīng》三个剧本（p86）,据此他提出“失事求似”的历史剧创作原则（P86很重要，老师特别强调）13.胡适提出诗歌创作主张“作诗如作文”。
（P92）14.胡适无疑是第一“白话诗人”，他的《尝试集》充满了矛盾，显示出从传统诗词中蜕变脱胎，蜕变，逐渐寻找、试验新诗形态的艰难过程。
（P94）15.鲁迅曾经把冯至称谓中国最为杰出的抒情诗人（稍后于湖畔诗人出现于）（p98）8.《新月派》提出“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化的主张。
（p100）9.和“理性节制情感”的美学原则相适宜，新月派明确地提出以“和谐”与“均齐”为新诗最重要的审美特征。
(p101)10.闻一多提出新格律诗三美：音乐美，绘画美，建筑美。
（p101）11.鲁迅是现代散文诗的鼻祖。
（p115）12.周作人最早从西方引入“美文”的概念，他的散文有“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两体（p116）13.所谓“冰心体”的散文，是以行云流水似的文字，说心中要说的话，所谓冰心“心中要说的话”，简言之即是爱的哲学（P118）14.朱自清的散文结构缜密，脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛（p119）15. ①着眼于作品的社会意义，但注意写人物复杂性格的，是洪深的《赵阎王》(p133)②为揭露军阀罪恶，对“受虐害的民众”与“作恶的士兵”表示同情而创作的，是洪深的《赵阎王》（p133）16.不注重作品的社会意义，而在戏剧艺术上取得较高成就的是1922年开始创作剧本的丁西林。
（p137）17.在喜剧领域独创了机智与幽默喜剧且执着于独幕剧创作的是丁西林。
（P137）18.无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索。
（p148）19.1930年3月2日在中国上海成立中国左翼作家联盟，简称“左联”。
（p150）+20.在矛盾的作品中主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列（p177）21.巴金的爱情三部曲《雾》《雨》《电》激流三部曲《家》《春》《秋》22.最能代表巴金后期创作风格与水平的一部长篇力作是《寒夜》，写成于1946年.（p207）23.华汉的长篇《地泉》包括《深入》《转换》《复兴》（别忘加书名号）三部曲，社会画面广阔。
（p228）24.引起长达数年的关于抗战文学要不要排斥暴露的论争，为整个40年代国统区的文学开先河的作品是张天翼的《华威先生》。
（p233）25.叶紫的《丰收》矛盾的《春蚕》和叶圣陶的《多收了三五斗》都是以“丰收成灾为主题的。
”（P236）.在诗歌创作中时钟秉着坚忍主义态度的作家是臧克家（p275），有雨巷诗人之称的是戴望舒，在新诗史上卞之琳是一位具有自觉哲学意识的诗人，人们说他的诗“于平淡中出奇”。
（p283）,另一位“智慧诗”的作者是废名（p284）26.为了揭示古人与今人在精神气质、性格、思想上的相通，鲁迅在小说艺术上进行大胆的尝试：有意打破时空界限，采取了“古今杂糅”的手法(P299)27.推动幽默小品与闲适小品文且被称为“幽默大师”的作家是林语堂，他提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。
（p304）28.瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》是以晨报记者的身份访苏后完成的。
（p312）29夏衍的《包身工》被公认为早期报告文学代表作。
（p313）30.生命三部曲《原野》《雷雨》《日出》四大杰作《原野》《雷雨》《日出》《北京人》31.《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志。
(P318)32.1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会，简称文协在武汉成立。
（P344）33.1942年5月中国共产党在党内整风的基础上召开了延安文艺工作座谈会。
毛泽东以党的身份做了发言，后题为《在延安文艺座谈会上的讲话》（p353）34.对拟想读者与描绘对象——普通中国农民达到烂熟于心的地步被称为文摊文学家的是赵树理。
（p367）35.孙犁的小说着重于挖掘农民的灵魂美和人情美，艺术上追求诗的抒情性和风俗化得描写，带有浪漫主义的艺术气质。
（p401）二名词解释(30)1.双簧戏1、1918年钱玄同和刘半农在《新青年》上发表“双簧信”（注意：时间1918，人物钱、刘，地点《新青年》是采分点），正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。
2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。
（p7）2.文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派1、1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。
2、代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
3、重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》4、理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。
5、主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
（为人生、现实主义）（P13）3.创造社1、1921年在日本东京成立 2.发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。
3.主要刊物《创造》《创造周报》《创造日》《洪水》4.理论主张讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，比较注重文学的美感作用。
（p13）4.新月社1、1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。
2、重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）3、闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”(P14)5.湖畔诗社1922年4月在杭州成立的新诗团体，主要代表诗人有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人。
同年4月，他们的诗歌合集《湖畔》出版，并因此得名为“湖畔诗人”。
他们写作抒情诗，但最有影响的是爱情诗，风格清新、自然、天真、率直，表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神，艺术上也较成熟。
1923年，又有合集《春的歌集》出版，这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。
被朱自清称为当时“专心致志做情诗”的四个年轻人。
（P97）5.东北作家群是指“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。
（p238）6.文协（必考）1、1938年3月，中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）在武汉成立。
主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。
2、老舍为总务部主任，主持文协工作。
文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
3、文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。
4、文协的口号是“文章下乡、文章入伍”，这对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的联系，起了积极作用。
（p344）7.问题小说是中国现代小说发展进程中的第一个潮流，出现在1919年的下半年到1922年间，代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。
他们以五四新文化作为参照，重新思考社会人生问题，并通过小说的形式加以艺术的表现。
文学研究会作家的“问题小说”广泛地涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题，作家们对社会弊端的敏锐感悟，使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。
主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考，社会功利的倾斜使其不免带有观念化与抽象化的陋病，人物形象被社会问题冲淡，削弱了作品的审美价值。
代表作有冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》等。
（p47~50）8.左联是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。
“左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动迅猛发展。
左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。
左联十分重视理论批评。
开展马克思主义文艺理论的传播。
开展了文艺大众化运动。
文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。
代表作家有：蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。
“左联”也存在一些不足，思想倾向上存在“左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。
（P150和P227 答哪个都行）9.乡土文学（乡土小说）乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。
20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。
代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。
乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的，这些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。
中国现代文学三十年
一、茅盾的代表作：1927~1928（《蚀》的三部曲）：《幻灭》、《动摇》、《追求》1929《虹》—时代女性成长的曲折1933《子夜》—标志着现代文学第二个十年长篇艺术所达到的高峰1942《霜叶红于二月花》（《农村三部曲》：《春蚕》、《秋收》、《残冬》）《林家铺子》—具鲜明三十年代时代特征抗战时期的散文名篇：《白杨礼赞》、《风景谈》—歌颂延安精神矛盾的小说成就：1、题材与主题的开掘：注重题材和主题的时代性和重大性A、1929《虹》—时代女性成长的曲折B、《蚀》以广阔的场面，宏大的气势，迅速真实地反映了刚刚过去的大革命的历史和正在发生着的大革命失败的社会心理《幻灭》：描述了一个抱着美好幻想的参加小资产阶级女性的悲剧。
主人公静女士怀着小资产阶级的天真幻想投入革命，革命动荡中幻想破灭回到个人恋爱的小天地《动摇》：知识分子方罗兰身处革命与反革命的严重冲突中，既不敢打击敌人，又不敢依靠工农，在动摇中葬送了革命和自己《追求》：小资产阶级在大革命失败后既看不到光明和希望，又不愿苟活沉沦，只能盲目的挣扎而终不免失败C、《子夜》：a、对中国资产阶级悲剧命运的描写。
吴荪甫的失败结局，说明实业救国道路是行不通的，表现了中国民族工业资本家的悲剧命运b、表现了三十年代的时代特征。
民族资本主义在帝国主义的压迫之下为求出路，而加剧对工人的剥削和工人起而反抗的时代特征。
以吴荪甫为代表的中国民族资本家利用各种手段压迫工人，使得无法生活，只得被迫停工，最终导致破产D、《霜叶红于二月花》揭开了本世纪初五四运动前夕中国社会的一角。
描写了婉卿对待性无能丈夫的那些场面，流露母性的温柔胸怀，揭示了人性的美丽（《农村三部曲》：《春蚕》、《秋收》、《残冬》）深刻的反映了中国农村阶级矛盾的日益深化，农民迅速破产的悲剧命运以及他们定会走向反抗道路的必然2、适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要，注重人物的多面性与复杂性。
《子夜》吴荪甫中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象：一、吴荪甫具有两方面的性格a、果断、自信。
现代文学三十年
——概说
现代文学三十年
新文化运动 肇始于1915年。《青年杂志》 在上海创刊。 文学革命爆发：1917年1月，胡适在《新 青年》上发表《文学改良刍议》，童年2 月陈独秀发表《文学革命论》 现代文学三个十年的划分：1917—1927 1928—1937年6月 1937年7月—1949年9月
一、五四新文化运动
五四新文化运动是受西方新思潮影响的 进步知识分子在历史反思的基础上进行的一 场思想启蒙运动。他们利用晚清以来留学生 译介的大量的西方文学、哲学、社会学著作， 作为五四新文化运动的宝贵的思想资料和世 界文化交流参照系，向民众宣扬灌输资产阶 级民主主义思想，抨击封建主义文化。
中国文学现代化的发生
例文
他的故乡，是富春江上的一个小市，去杭州水程 不过八九十里。这一 条江水，发源安徽，贯流全 浙，江形曲折，风景常新，唐朝有一个诗人赞 这 条江水说“一川如画”。他十四岁的时候，请了一 位先生写了这四个字， 贴在他的书斋里，因为他 的书斋的小窗，是朝着江面的。虽则这书斋结 构 不大，然而风雨晦明，春秋朝夕的风景，也还抵得 过滕王高阁。在这小 小的书斋里过了十几个春秋， 他才跟了他的哥哥到日本来留学。
徐志摩
徐志摩1922年从英国归来到1931年因飞机 失事身亡。徐志摩的诗歌创作只有短短的十 年，却留下了四本诗集：《志摩的诗》《翡 冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》 徐志摩的抒情诗，追求光明与自由的理想， 表达对爱与美的向往，辞藻华美、音律和谐、 热烈清新、真挚自然。
轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新 娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的 青荇（xìng） ， 油油的在水底招摇： 在康河的柔 波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不 是清泉，是天上的虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹 似的梦。寻梦 撑一支长篙（gāo）， 向青草更青 处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但 我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉 默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我 悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
现代文学三十年重点
现代文学三十年重点一、文学革命的历史意义：首先，在文学观念上，将“文以载道”、消遣游戏等种种传统的文学思想作为封建制度及其思想体系的产物加以否定，表现人生、反映时代的积极的文学思想，成为一般新文学作者的共同倾向。
其次，在文学内容上体现着现代民主主义、人道注意思想，充溢着觉醒的时代精神。
再次，在语言和形式上，摒弃了文言文和僵化的传统文学格式，用白话写作，广泛吸收运用外国多样化的文学样式、手法，促使文学语言和形式更加适于表现现代生活、接近人民大众，创造了既与世界文学发展相联结，又具有民族特色的崭新的现代文学语言和文学形式，把中国文学推进到了一个崭新的历史阶段。
二、“学衡派”：1922.1，在南京创刊《学衡》，代表人物有吴宓（主编）胡先骕、梅光迪。
“昌明国粹，融化新知”。
《评提倡新文化者》（梅光迪）、《论新文化运动》（吴宓）、《评<尝试集>》（胡先骕）三、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、郑振铎、周作人、叶绍钧、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、郭绍虞、孙伏园、瞿世英等12人。
将革新后的《小说月报》作为会刊，还陆续出版了《文学旬刊》、《诗》月刊、《戏剧》月刊、“文学研究会丛书”200多种。
文学研究提倡“为人生的艺术”，他们的宗旨是：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
注重文学的社会功利性，被视为“为人生而艺术”的一派。
“将文艺当作高兴的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经过去。
我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。
”四、创造社：1921年7月在日本东京正式成立。
其代表人物是郭沫若、成仿吾、郁达夫、田汉、张资平、郑伯奇等。
刊物有《创造季刊》、《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月刊》等。
创作态度宣称是：“本着我们内心的要求”从事于文学活动，重视文学创作的“直觉”，崇“灵感”，追求文学的“全”与“美”。
比较重视文学的美感作用，明显地表现出浪漫主义文学色彩。
中国现代文学三十年
一、1915年9月《青年杂志》在上海创刊，新文化运动即以此为开始。
1919年借五四运动的大势，将整个新文化与新文学推向高潮。
《新青年》大力倡导民主与科学。
主要从两个方面推进思想启蒙运动：a、重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。
B、广泛引进和吸收运用西方文化。
二、1918年4月，胡适发表《建设的文学革命论》以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨，意在将文学革命与国语运动结合起来，扩大文学革命的影响。
三、学衡派：以1922年9月在南京创办的学术性杂志《学衡》而得名，主要代表人物为梅光迪、胡先啸、吴宓。
多受当时带保守和清教色彩的新人文主义的影响，主张依靠伦理道德的理论来凝聚中国。
宗旨为“昌明国粹、融化新知”主要研究和为维持传统文化。
与新文化相反，站在了时代主潮的对立面去了四、文学研究会：文学研究会：（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）文学研究会：1921 年1 月，北京。
周作人，郑振铎，叶绍钧等12 人。
会刊：《小说月报》。
文学研究会丛书。
宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
注重文学的社会功利性，被看做“为人生而艺术”的一派，现实主义的一派。
以人生和社会问题为题材，倾向于19 世纪俄国和欧洲的现实主义。
五、创造社：1921年6月在日本东京正式成立。
代表人物有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天等。
受欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮，同时受到“新浪漫主义”文学思潮的影响。
初期主张“为艺术而艺术”强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉“与“使命”，比较重视文学的美感作用。
同时，她们又重视表现“时代的使命”，对旧社会“不惜加以猛烈热炮火’.作品大都侧重表现自我，带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心里描写成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。
六、周作人：“五四”时期最有影响力的理论先导者和批评家之一，以“人的文学’来概括新文学的内容，标示新文学区别就文学的本质特征。
中国现代文学三十年(框架整理)
研究架构图第一编第一个十年(一九一七～一九二七年)文学思潮与运动（一)表1：文学革命进程表来源:笔者整理于<〈中国现代文学三十年>〉表2:文学革命的成果来源:笔者整理于<〈中国现代文学三十年〉〉表3：第一个十年的文学创作潮流来源:笔者整理于<<中国现代文学三十年>> 表4:第一个十年的文学创作趋向来源：笔者整理于<〈中国现代文学三十年〉〉各类文学创作（一)表5:第一个十年各类文学创作发展及其代表作来源:笔者整理于〈〈中国现代文学三十年〉〉名家及其作品和影响（一)表6：第一个十年文学名家及其影响来源：笔者整理于〈<中国现代文学三十年＞>第二编第二个十年（一九二八~一九三七年六月) 文学思潮与运动（二）表7：三零年代文艺发展的基本线索来源:笔者整理于〈<中国现代文学三十年〉〉表８:自由主义对左翼文学的批评声浪来源:笔者整理于＜〈中国现代文学三十年>＞各类文学创作(二)表9：第二个十年各类文学创作发展及其代表作来源：笔者整理于〈<中国现代文学三十年〉>名家及其作品和影响(二)表10:第二个十年文学名家及其影响来源:笔者整理于〈〈中国现代文学三十年>＞第三编第三个十年（一九三七年七月~一九四九年九月）文学思潮与运动(三)表11：战争下的文学发展概况来源：笔者整理于〈<中国现代文学三十年〉〉表11：四零年代几次重要的文学论争来源：笔者整理于<〈中国现代文学三十年〉>各类文学创作（三)表12:第三个十年各类文学创作发展及其代表作来源：笔者整理于<＜中国现代文学三十年>〉名家及其作品和影响（三）表１3:第三个十年文学名家及其影响来源:笔者整理于〈<中国现代文学三十年〉>台湾文学表１4:台湾文学概况来源:笔者整理于〈〈中国现代文学三十年〉〉表15：台湾现代文学的代表性作家来源：笔者整理于〈＜中国现代文学三十年〉＞表1６：台湾文学和香港文学比较来源:笔者整理于＜〈中国现代文学三十年＞＞伍、书评所谓「现代文学」,即是「用现代文学语言与文学形式」,表达现代中国人的思想、情感、心理的文学.这样的「文学现代化」，是与本世纪中国所发生的「政治、经济、科技、军事、教育、思想、文化的全面现代化」历史进程相适应,并且是其不可或缺的有机组成部分。
中国现代文学三十年
中国现代文学三十年第一编：第一个十年「1917-1927」「小说一」「五四小说。
」现代白话小说的开山之作，是1918年5月鲁迅发表于《新青年》第四卷第五期的《狂人日志》、紧接着第二年，他的《孔乙己》、《药》等名著也相继问世。
「五四小说」从此拉开序幕。
「林译小说」古文家林纾用文言意译的西欧小说。
「周译小说」以周树人（鲁迅）、周作人兄弟合译的《域外小说集》为代表，直译日俄与其他弱小民族的小说，影响到了“五四“小说的内容、形式以至风格。
「问题小说。
」问题小说家的主要功绩是建立了现代市镇和乡土文学的基本叙述模式。
主要作者有冰心、王统照、庐隐、许地山等。
形成：1、作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。
2、问题小说的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的作品的刺激。
「罗家伦」《是爱情还是苦痛》写的是接受了家庭包办婚姻的青年同时接受了人道主义的思想，如果追求一己的幸福则必牺牲一个旧式的弱女子，若不离异又必陷入自己一生于不幸。
小说人物最后就这样处于两难境地。
「王统照」的问题小说更突出“爱”与“美”的观点，探讨人生的“烦闷与烦忧”。
《沉思》提出作裸体模特儿的女子为何爱人反对、官吏干涉，甚至男性画师也不理解她的动机，使其陷入沉思之中。
担任模特儿的纯洁美丽的女性是作者理想的“爱”与“美”的象征，她向往于用自己的身体通过画面来将“爱”与“美”传诉给人们，但是她的理想破灭了。
《微笑》让一个女犯人“慈祥的微笑”发出奇效，竟然使小偷都得到感化和超度，从此变成了“有些知识的工人”。
王统照擅长运用象征手法，与故事的写实性参杂并存。
《春夜喜雨》常常蒙上一层虚幻的色彩，从空想中设境或安排人物，缺乏现实力度。
《湖畔儿语》加强了社会现实感，从一个有家不得归的儿童视角，侧写贫苦母亲被迫卖淫的困境，以及这种特异的人生环境给孩子心灵带来的严重残害。
《沉船》、《生与死的一行列》等短篇以沉实的笔触写底层人民穷苦的生，或惨痛寂寞的死，“爱”与“美”的“问题小说”的玄想，已被真实的图景所代替，艺术上也更加圆熟。
现当代文学三十年
现当代文学三十年第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。
2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人作人、雁冰、地上、统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。
3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。
）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。
中国现当代文学三十年
戏剧
一广场戏剧 1 国统区的无产阶级戏 剧 2解放区的红色戏剧 3九一八后的国防戏剧 4田汉洪深的戏剧创作 5熊佛西的农民戏剧实 验二剧场戏剧曹禺夏衍 李健吾袁牧之宋之的陈 白尘
第三编 第三个十年
一．论争 1 关于“民族形式”问题的论争 2 关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 3 关于现实主义和“主观”问题的论争 二．文艺理论 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 三．文学创作（一） 小说、诗歌、散文、戏剧。 三．文学创作（二） 国统区文学、解放区文学、孤岛文学、沦陷区文 学。
巴金
巴金的中、长篇小说带有强烈的主观性、抒情性， 与茅盾、老舍的客观性、写实性的中、长篇一起， 构成了现代文学第二个十年中、长篇小说的艺术高 峰。 第二个十年： 小说：内容：“青年世界” 艺术：主观性、抒情性，情感汪洋恣肆，语 言行云流水。 第三个十年： 小说：内容：1旧家庭的没落 2抗战时期现实生活 艺术：单纯、朴素、流畅中表现鲜明的感情，以 情动人是其一贯的风格。
老舍
小说：内容：市民世界 艺术：“京味”与幽默是其独 特的风格
曹禺
戏剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 《家》五部经典 内容：追索现实背后深处的人生、人性、 人的生命存在的奥秘。 艺术：“大融合”的戏剧境界。
沈从文
小说：内容：湘西世界 艺术：发展了一种特殊的小说 体式：文化小说、诗小说或抒情小 说，被称为“文体作家”。 2追求纯、真的美文效果。
中国现当代文学三十年
第一编 第一个十年(1917-1927年)
第二编 第二个十年(1928-1937年6月) 第三编 第三个十年(1937年7月-1949年9月)
现当代文学重要作家
第一编 第一个十年 （1917年——1927年）
现代文学三十年
第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1。
白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
文学研究会：1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。
钱理群中国现代文学三十年
精彩摘录
《钱理群中国现代文学三十年》是一部具有深刻思想内涵和学术价值的现代文 学史教材。这部作品突破了以往以“新民主主义论”为指导思想的治史方式， 引入了“现代性”的文学史撰写观念，并对众多文学现象进行了深入的剖析和 评价。
钱理群、温儒敏、吴福辉和王超冰这四位学者的合作撰写，为读者展示了中国 现代文学三十年的发展历程。这部作品的内容丰富多样，不仅涵盖了现代文学 各个时期的代表性作家、作品，还深入探讨了文学思潮、运动以及文学与社会、 政治、经济等领域的互动关系。
《钱理群中国现代文学三十年》的引起了学术界的材，也为现代文学研究提供了新的视角 和方法。
《钱理群中国现代文学三十年》是一部具有独特学术价值和深远影响力的现代 文学史著。它的为中国的现代文学研究带来了新的气象和新的发展契机。这部 作品的问世不仅是对80年代中国现代文学史编撰反思期的一个巨大贡献，更是 中国现代文学发展史上具有转型意义的代表作之一。
在具体内容上，目录对于每个时期的文学发展进行了全面的概括和总结。例如， 在第一章“清末民初文学”中，作者钱理群对这一时期的社会背景、文学观念、 主要文学流派和代表作家进行了详细的分析。而在每个章节的子标题中，作者 又聚焦于该时期文学发展的核心议题，如“民族国家的想象与叙事”、“大众 传媒与通俗文艺的兴起”等等。
这本书还给我带来了很多启发。钱理群先生通过对中国现代文学的深入剖析， 指出了中国现代文学的发展规律和内在矛盾。他不仅揭示了中国现代文学的优 点和长处，也指出了其存在的问题和局限性。他还对如何正确评价中国现代文 学提出了自己的看法和建议，为读者提供了重要的思考方向。
《钱理群中国现代文学三十年》是一本非常值得一读的经典著作。它不仅是一 部全面介绍中国现代文学的著作，更是一部深入剖析中国现代文学内在规律和 发展历程的著作。通过阅读这本书，我对中国现代文学有了更加深刻的认识和 理解，同时也受到了很多启发和思考。