_围城_语言的艺术特色
围城的比喻艺术
(五) 比喻和其他修辞方式并用
产生妙语连珠、锦上添花的艺术效果,同时扩大了比喻艺术的表现 力。
比喻与夸张并用:“李先生头一晃,所说的话仿佛有手一把从他嘴边 夺去向半空中扔了。”
比喻与比拟并用:“辛楣也累得很,只怕鸿渐鼾声打搅,正在担心,没 提防睡眠闷棍似的突然一下子打他入黑暗底,滤清了梦,纯碎、完整 的睡眠。”
用到的比喻不失为一本优秀的比喻实例丛书。 以下仅就比较典型的几类择例说明。
(一)明喻:
简单地用喻体来比喻本体。
“顾而谦的兴致像水里浮的软木倾盆大雨都打它不下。” 写苏小姐因为鸿渐没跟自己亲近,临出门特送他到走廊里,“心理好
比冷天出门,临走还要向火炉前烤烤手。”这个比喻同时也是用具 体喻抽象的例子,十分形象而且准确地表现了苏小姐当时的心情。
(二)隐喻:
把喻体和本体说成是相同的东西。如:“大学是张休息的摇篮。” (李梅亭)“适才不过是立春的爬虫,现在竟是端午左右的爬虫了”,
用具体喻具体,把貌离神似的事物联系起来,把李梅亭那神似爬虫、 蠢蠢欲动的丑态准确而生动地刻划出来了。
(三)借喻:
不说出本体,也不用喻词,而直接借喻体来代替本体。 如:写欧亚大旅社的女胖店主,“她手上生的五根香肠,灵敏得很”,
直接用五根香肠来代替她的五只手指,使人立即想像得出这五根手 指的油渍红腻。 还有在描写三闾大学时,把它比作摇篮:“摇篮也挑选得很好,在平成 县乡下一个本地财主的花园里,面溪背山”等等。 用香肠喻手指,摇篮喻大学,都很形象贴切通俗而又鲜明。
钱钟书《围城》的语言艺术
钱钟书《围城》的语言艺术钱钟书《围城》的语言艺术钱钟书《围城》的语言艺术:2014-5-24 21:20:40钱钟书《围城》的语言艺术绪论现代文学研究家、作家钱钟书的《围城》是一篇“五四”以后新文学中的—部批判现实主义杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成就也是十分突出的。
在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉，作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。
语言风趣幽默，妙趣横生；人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故等，纷至沓来；采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。
书评家夏志清先生认为小说《围城》是“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。
本文将就《围城》的语言艺术有关方面进行初步探讨，以希在学术界产生“砖引玉”的功效。
一、《围城》的语言特色钱钟书以一部长篇小说《围城》奠定了他在文学史上的地位，被誉为“中国的文化昆仑”。
该小说的成功是毋庸置疑的，其中《围城》在语言方面取得的成就更是一直人们关注的热点。
《围城》的语言具有独特的艺术魅力，与作者大量运用多种辞格有着密切的关系[1]。
同时，《围城》中方言词和欧化句式等语言手段的运用也为小说的语言魅力增色不少。
（一）《围城》的辞格《围城》中使用的辞格除了常见的比喻、比拟、夸张、反语、通感外，还有对比、对偶、双关等，这些辞格既有单独使用的，又有多种并用的，它们共同为读者展示了一场繁富、精妙的“语言秀”。
这些辞格的运用不仅增强了语言的描摹性功能，而且增加了作品的批判力度，直接参与了作品中人物形象的塑造，而且在人物的肖像描写和心理描写方面发挥了重要的作用。
下面我们从《围城》中摘引例句，就比喻、比拟、排比、双关这些辞格分析其特色。
论《围城》的语言艺术
论《围城》的语言艺术
《围城》作为现代中国文学史上的经典之作，《围城》的语言艺术可谓别具一格，堪称一流。
那么，《围城》的语言艺术表现在哪些方面呢？
一、语言风格
《围城》的语言风格与传统文学相比，有很大的创新。
《围城》的语言注重对话的真实性，反映了当时城市的生活现实。
同时，朱自清借用大量的俗语和流行语，使小说更加贴近现实，增强了小说的可读性。
二、文学技巧
《围城》的语言艺术充分体现了文学技巧，使得小说更加鲜活、生动。
在表达方式上，朱自清善于使用对比和借物表意的方式，比如通过对比新文化运动的激进派和保守派的争论，表现了时代的矛盾，揭示了人性的弱点，让人不由得思考现代社会的纷争。
三、形象描写
《围城》的语言艺术之所以能够给人留下深刻印象，不仅因为内容深刻，更因为朱自清对于细节的描写极其精细。
朱自清的描写手法既注重真实性，又富有后现代主义的叙事方式，把当时城市的景象、人物的言行举止、心理状态都细致刻画出来，给人留下了极其深刻的印象。
四、语言独特性
《围城》的语言艺术独特之处在于打破传统，采用了大量口语化的语言。
这种语言贴合了人们日常对话的习惯，同时具有朱自清独有的文学个性和气质。
这种语言的运用在当时可谓一种大胆的尝试，也是《围城》的独特之处。
总之，朱自清在小说《围城》的语言艺术方面有着极为突出的表现。
《围城》通过精细的细节描写和对话的真实还原，将现代城市人
的生活带入了小说中，展现出了人性的复杂性和现代社会的真实面貌，使其成为中国文学现代化的重要里程碑。
《围城》艺术特色
• 钱鍾书在他的《宋诗选注》中，曾对苏轼 诗歌善用“宋代讲究散文的人的所谓‘博 喻’或者西洋人所称道的莎士比亚式的比 喻”表示赞赏。他本人也在《围城》中作 了成功的尝试。试举一例：“鸿渐没法推 避，回脸吻她。这吻的分量很轻，范围很 小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇 抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人 宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像 那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚 指，一种敬而远之的亲近。”一口气连用 了三个比喻。类似的例子在书中还有很多， 它们构成了《围城》博喻的一大特色。
三、比喻与讽刺幽默的结合
• 讽刺是以蔑视与嘲弄的态度表现生活，揭 破人性的丑态和恶行的，是最尖锐的社会 批评，笑中带刺，是鞭挞与指责的升华。 幽默是轻松、诙谐、戏谑对待人生和世界 的态度，是深厚文化的沉淀和天性的延续， 是博大精深哲理的折射，是对生活的一种 理解和注释。事实上，小说令人吃惊的讽 刺与幽默的效果正是通过如落英缤纷般的 妙喻才表达出来的。那些极富魅力的比喻 形成了小说的一个十分突出的艺术特色。
• 手段并非目的。比喻作为一种修辞手段，在《围 城》里它的目的便是为整部作品的幽默讽刺艺术 服务。这些令人拍案叫绝的比喻手法的运用，极 大地增强了小说的讽刺效果。如把方鸿渐与爱尔 兰人尔虞我诈的交易当成一次“外交”，黑色讽 喻了外交的欺骗性，同时鸿渐的“唯一胜利”揭 露了当时中国在外交上的失败，喻示只有通过欺 骗的手段才可能取得外交上的胜利。用黑色的幽 默使外交上以及人与之间交往的阴险狡滑毒辣跃 然纸上。
《圍城》藝術特色
其语言风格独具特色,特别是其寓庄于 谐的比喻新颖独到,令人过目不忘。归纳起 来,《围城》比喻的艺术特色有: 一是《围城》中的比喻与全书的风格特 征和谐一致,具有幽默诙谐、寓庄于谐的特 点，是比喻与讽刺幽默的结合 ； 二是《围城》中的比喻不落窠臼，形象 巧妙，联想丰富巧妙,设喻新颖奇特; 三是《围城》中的比喻形式多姿多彩, 内容富于变化,达到了形象生动的艺术效果。
论《围城》的语言特色
论《围城》的语言特色摘要：《围城》是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。
小说一出版便风靡世界，这不能不归功于《围城》那独具魅力的语言特色。
本论文从比喻、象征、描写与议论、诙谐幽默、文言词语五个方面来论证其语言特色。
《围城》中的比喻妙趣横生，丰富多彩,喻体不仅广泛新奇，而且融入了广博的中外古今知识，使作品闪烁着智慧的火花。
采用蕴含深意的象征语言，揭示人生的哲理。
通过形神毕肖的描写及精辟的议论，揭示人物灵魂的丑陋，戳穿和嘲笑人物在言行举上的虚假性。
语言诙谐幽默、尖锐泼辣，充满了知识性和趣味性，尤其是那独特的冷嘲热讽，更是出尽了庸俗知识分子的洋相。
关键词：比喻象征描写议论幽默文言词语提到钱钟书，大家都会不约而同地想到他那部十分有名的长篇小说《围城》。
作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生和大学教授的生活、工作、婚姻恋爱等方面所遇到的矛盾和纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂与灰色人生，色彩生动地描绘了中国病态社会中学术圈子里伪文化人的真实故事。
小说一经载，便风行一时，曾被译成了十多种语言在国外发表，被认为现代文学史上最优秀的作品之一，堪与茅盾的《子夜》媲美。
小说之所以能取得如此成就，不能不归功于钱钟书那非同一般的语言技巧。
曾有一位文学史家说过：“综览五四以来的小说作品，若论文字的精彩、生动，《围城》恐怕要数第一。
”①的确，《围城》的语言别具特色，充满学者气息，文中比比皆是的比喻、象征、幽默、讽刺，更是它拥有更多读者的原因。
一、妙趣横生、丰富多彩的比喻《围城》的成功离不开大量妙趣横生、联篇缤至的新鲜比喻的创造和运用。
钱钟书在比喻的创辟运用上开了一代之风气，他的比喻别出心裁，超出常人的想象，他在似乎风马牛不相及的事物中，找到别人难发现的想不到的“相同点”，将两者联在一起，产生一种似曾相识的陌生感，从而使作品的比喻极富意蕴，化深实为浅显，化平淡为神奇，增强了作品的感染力。
钱钟书《围城》的语言艺术
文化艺术 ｜物的形象，外貌立体地展示在读者面前，这能够有效地提升文字语言的生动形象的特征。
在描写小说中人物的心理活动时比喻这个修辞的应用也能够将人物的心理刻画得更加形象自然，帮助读者更好的感受人物当时的心理活动，从而推动小说情节的发展。
使用比喻的修辞描写其他事物，也能够将事物具象化，形象化，让读者对钱先生笔下的事物有一个更加清晰准确的认知。
虽然钱钟书先生在《围城》中使用了大量的比喻性语言，但是其比喻修辞的应用并不落于俗套。
2.2 富有时代和地域色彩的词汇《围城》这一长篇小说中，还使用了大量富有地域色彩以及时代色彩的词语和句式，这种语言风格的使用也构成了这部小说的独特之处。
《围城》中作者使用了大量的方言词语，例如在描写方鸿渐时，作者写到，“鸿渐脸又泛红，笑成骨朵了嘴，心里怨道别装假。
”这一句中作者使用的“骨朵”则是江苏无锡地区的吴方言，意思是指生气或者用于表达强词夺理，同样的例子，这篇小说中还有“抬杠”“哑子”“道地”等非常多的吴方言的作用。
《围城》这篇小说之所以能将江苏无锡地区的吴方言准确无误地应用到小说和人物描写中，这也与钱钟书本身生于江苏无锡，对于吴方言本身非常熟悉，有很大的关系。
这种方言词汇的应用能够很好地展示江苏无锡地区的地域色彩，通过方言词汇的使用能够反映出当时人们的社会生活以及江苏无锡地区独特的地域文化和人物特点，对于小说人物的塑造以及故事情节的推进都具有铺垫作用。
《围城》的语言运用除了富有地域特色的方言词汇的使用以外，还应用了很多富有时代特色的欧化句式。
欧化句式主要是指在五四运动之后，中国的文人墨客通过学习并了解西方的语言结构和知识，将这些语言特点与我国的文学创作语言相结合，在一定程度上改变了传统的中文语法和语言习惯，这种受到西方语言文化冲击的句式就成为欧化句式。
《围城》这篇小说中很多语言都运用到了欧化句式，例如，“斜川一拉手后，正眼不瞧她，因为他承受老派名士对女人的态度。
”如果按照中文的语言习惯来说，这句话中的状语部分应该放在句子的前面，然而由于受到西方语言和规则的影响，这句话出现了从属部分后置的现象，这就是《围城》中典型的欧化句式的应用。
《围城》中的比喻语言艺术
《围城》中的比喻语言艺术（一）比喻体现幽默诙谐的语言效果构造出典型的严肃背景，形象生动的比喻形式贯穿在整篇小说当中，此幽默诙谐的情节不是人们所谈及的油嘴滑舌，而是对当前形势下相关知识分子的幽默讽刺，以及相关心灵审视和道德批判。
有众人眼中的绅士，淑女，有学者，甚至是教授。
作者用自己幽默诙谐的文笔慢慢地揭露出他们在文明外衣下的愚蠢，虚伪和丑陋。
《围城》里的爱情没有轰轰烈烈，缠绵悱恻，超凡脱俗。
字里行间却透露着一种忧伤，世俗、可笑和滑稽。
钱钟书先生用幽默精巧的比喻对他们的恋爱和生活观作了生动的描写。
比如出身名门，骄傲自负的苏文执。
对爱情比较清高，一直等待着一个配得上自己的人才肯付出自己的爱情。
于是作者写出了“宛如女士通常情况下将做好的新衣服封在衣柜当中，舍不得穿，过一段时间再拿出来发现已经过时了”由此可以看出苏小姐不过将爱情当作名与利的交换物。
爱情需要志同道合，没有一样的生活方式和世界价值观很磨合在一起。
所以“在他们之间没有心灵上的契合，就像两条平行的直线，即使使他们之间的距离再小，也不可能合二为一”作者能把比喻运用的如此自然也是基于本身的文学功底，视野广阔。
他的幽默通过这千姿百态的比喻来体现，他的比喻自然贴切，让人回味无穷。
文中曾经写道高松年立刻就跳了起来，并伴随着非常惊奇的表情，但是相比之下，要比方鸿渐显得稍微自然一些，在此之前他没有参与过话剧表演，在某种意义上是话剧的不幸，但是却是众多演员的万幸。
在此过程中对它的政客手腕进行了相应的讽刺，整体的话风还是相对幽默诙谐的，《围城》小说当中的语言，就如同一把锋利的匕首，可以进行旁刺让对手措不及防。
作者在对方鸿渐如何通过10美金来获得相应文凭的同时，还对两个骗子进行了相应的描述，并将其上升为国家层面的大事，“这也可能是中国外交以来取得唯一成功的一件事。
”可以概括成为一句话，出人意料的恰当。
不仅对主人公的招摇撞骗做出了有效的讽刺，与此同时，还有效反映出了国家层面上的腐败无能，毫不相干的两件事却被作者有效的融合为一体，本来是很严肃的话题却被作者说的如此幽默，机智之极。
浅谈《围城》的讽刺艺术
浅谈《围城》的讽刺艺术讽刺艺术是《围城》的一大艺术特色，它讽刺范围的广泛性、入骨的讽刺意味是通过故事情节及精雕的细节描写自然流露;讽刺手法灵活多样，比喻、典故、比较、推理等随处可见;讽刺的语言更是诙谐幽默，尖锐泼辣，令人赞叹。
“将来定与《儒林外史》和《镜花缘》等古典名著永垂不朽”——夏志清钱钟书以他学贯中西的文化修养，机敏、跃动的个人气质，让他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性，形成了既有尖酸泼辣，又诙谐幽默的讽刺艺术。
“喜剧的艺术就是将无价值的东西撕破给人看”——鲁迅。
的确，《围城》撕破的是那些学历辉煌的人的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及其周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如“围困的城堡”，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”这一典型的社会心理。
一、讽刺范围的广泛性《围城》以方鸿渐的活动为线索，来讽刺社会生活的方方面面。
通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或者冲进去，来展示他留学归来所遭遇的人和事。
作品中塑造了许许多多的人物形象：不通事务，懦弱无能的方鸿渐;虽混迹于学界，却以在情场上施展手段，争强斗胜为己任的大家闺秀苏文纨;唯利是图，道貌岸然，老奸巨猾，口称维护教育尊严，其实是酒色之徒的伪君子高松年;满口仁义道德，其实是满腹男盗女娼的李梅亭;还有专门背后骂人，又擅长用各种手段来博取男人感情的女生指导等等，诸如此类人物，在《围城》中应有尽有，真的是达到了作者的写作目的：写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性。
作者在对人物的展示过程中，对官场的腐败、政府的无能、学术的虚伪、社会的落后等不失时机地进行了嘲弄讽刺，他的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界和工商界，描写了寓公们的可笑可鄙的生活，也涉及到江南的小县，浙江到湖南一路上的污泥臭水，还揭露了所谓“自由区”——国立大学内的种种黑幕，反映的社会生活是相当广阔。
作者更是站在哲理的高度，来讽刺这些社会现象，从而表现他对中国西式知识分子无情的嘲讽和对中国化了的西方文明的精心审视，《围城》所讽刺的实已远远超出了那个社会，超越了那个年代。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
期认识并不会日积月累地成为恋爱，好比冬季每天的气候 白皮鞋里露出涂红的指甲……有人叫她‘真理’，因为据说
罢，你没法把今天的温度加在昨天上面，好等明天积成一个 ‘真理是赤裸裸的。’鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正
和暖的春日。”以天气做喻体；写方鸿渐的母亲给他张罗对 为‘局部的真理’。”写唐晓芙“眼睛并不顶大，可是很灵
天文、地理、几何、历史、植物、动物……人的衣、食、 眉毛与眼睛相隔太远的特征，巧妙地以害相思病者的相隔之
住、行等等。如，写方鸿渐与鲍小姐的“爱情”时说：“从 远为比。其远不是具体的三寸、五寸，而是具体的人间现
此他们两人的交情像热带植物那样飞快地生长。”以植物做 象，引导读者对其远做出最恰当的想象。
喻体；写方鸿渐对鲍小姐的风流和苏小姐的做作的不同感受
其精度。无论比喻数量多是有意还是无意，作者无疑都 特地位，关于《围城》的其它方面，我们也应该给它足够的
９２ 在刻意追求着比喻的精妙。只有“质量”上精了，数量上的 重视和充分的研究。
多才能成为优点。大多数人做比喻，或牵强形似，或失之于
（陈朝晖 新疆石河子大学商学院公共教学部 ８３２０００）
ＸＩＡＮＤＡＩ ＹＵＷＥＮ
中国现当代文学研究
《围城》语言的艺术特色
○陈朝晖
摘 要：《围城》以精彩的讽刺语言和罕见的比喻构成了一连串幽默生动的语言。本文试以前三章为例，对其语 言作粗浅论述。 关键词：《围城》 讽刺 比喻 语言 艺术
钱钟书先生的长篇小说《围城》，在语言上有非常独到 用“怀春”加以反驳，不仅字面酬对巧妙，而且击中要害。
读只不暇，而有余闲照镜耶？汝非妇人女子，何须置镜？惟 多了，枉死者没有消磨掉的生命力都迸作春天的生意。②这
梨园子弟，身为丈夫而对镜顾影，为世所贱。吾不图汝浦离 春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透的
膝下，已汝染恶习，可叹可恨。……当是汝校男女同学，汝 牙痛痒。③公园和住宅花园里的饿草木，好比动物园里铁笼
散文《故都的秋》和《江南的冬景》在郁达夫的笔下能 各尽其妙，又异曲同工，都体现了意境的唯美、生活的雅趣 和都市文人的悠闲。
一、意境的唯美 在作者的眼中，北国的秋“特别地来得清，来得静，来 得悲凉。”在营造这“悲凉”的美的意境上，郁达夫的确是
下了功夫的，全凭他独特的视角来调遣这身边的景。如坐在 院子里“很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞 声”，还有“从槐树叶底，朝东数着一丝一丝漏下来的日 光……”以及秋蝉的“衰弱的残声”、“北方的秋雨”等 等，北平的秋天可写的景物很多，但作者偏偏选择这些看起 来不那么鲜艳夺目的景物，认为只有这样才能表现“秋的
Ｍｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅ
ＸＩＡＮＤＡＩ ＹＵＷＥＮ
２００９ ．０１
中国现当代文学研究
秋 冬 有 别 异 曲 同 工
— — 郁 达 夫 《 故 都 的 秋 》《 江 南 的 冬 景 》 比 较 赏 析
○王耀松
摘 要：本文通过对郁达夫散文《故都的秋》和《江南的冬景》的比较阅读，认为这两篇散文异中有同，都体现 了郁达夫在２０世纪３０年代散文的特点，即意境的唯美、生活的雅趣和作为传统名士的悠闲，而这又与郁达夫丰厚的 中外文学素养、典籍学识和独特的阅历经验是分不开的。 关键词：郁达夫 散文 唯美 雅趣 悠闲
的地方，在众多的现代小说中独树一帜。本文试以《围城》 两信来往，寥寥数语，却如天造地设，勾画出了一个初涉风
前三章为例，对其语言艺术作粗浅论述。
月、狡猾而又怯懦的新读书人形象和一个饱经世故、“聪
一、精妙的讽刺语言
明”而又迂腐的封建遗老形象，讽刺意义自显于其中。
《围城》属于讽刺文学。它的价值不在于对历史的歌
一般的比喻，大都是用彼一种形象来写此一种形象，或
时说：“譬如小猫打圈儿追着自己的尾巴，我们看着好玩 用形象的事物来比喻抽象的道理、概念。《围城》却往往倒
儿，而小狗也追寻过去地回头跟着那短尾巴究乱转，就风趣 过去用抽象的道理、概念来写具体的形象，具有新颖性和独
减少了。”以动物做喻体；写赵辛楣对苏小姐的追求，“长 特性。如鲍小姐“只穿霞绯色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空
力，终飞不远。⑥他自觉这种惺忪迷怠的心绪，完全像填词 雷同，钱先生则是首先精确地把握本体的特征和实质，然后
里所写幽闺伤春的情境。⑦好比睡不着的人，顾不得安眠药 再不拘一格地寻找喻体。
片的害处，先要图眼前的舒服。
如第一章写孙太太的男孩子：“塌鼻子，眼睛两条斜
其广度。作者从大自然和人的生活中广泛摄取喻体，有 缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病。”抓住
Ｍｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅ
２００９ ．０１
第二章里，方鸿渐想买一套獭绒西装外套，钱不够。在
颂，而在于对历史进程中一方面人情世态的揭露。如作者 张太太的相亲宴席上，他恰巧打牌赚了近三百块钱，却因小
１９４６年１２月为第一次出版作序时说的，“我想写现代中国某 气丢掉了张家的“我你他”小姐。回家的路上：“‘我你
一个部分社会、某一类人物”。
他’小姐，咱们没有‘举碗齐眉’的缘分，希望另有好运气
殷，怀抱剧有秋气。每揽镜自照，神寒形削，清癯非寿着 往往都是各种修辞手法自然并用。《围城》的作者却似乎有
相，窃恐我躬不阅，周女士或将贻误终身。尚望大人垂体下 意识地将比喻当做特殊手法，连连使用。甚至在许多地方形
情，善为解铃，毋小不忍而成终天之痕。”
成连续的比喻群。其使用的密度、广度、精度，实属罕见。
袖和裤子上做了。”以裁缝衣服作比。
材妙用，不仅使读者想到了本体特征，而且具有幽默生动之
作者以极为敏捷的才思在生活经验里广泛撷取与本体、 美感。
本意有特殊联系的事物，足见生活阅历之丰富，语言技巧之
以上两点，仅是对《围城》这部作品的皮毛之见。但仅
高超。
这两点就可以看出《围城》的语言艺术在现代文学史上的独
为了加强讽刺艺术效果，作者用独具才情的笔和一连串 的人来爱上您，想到这里，鸿渐顿足大笑，把天空月亮当做
幽默生动的语言，描述了一批留学外国的知识分子在抗日后 张小姐，向她挥手告别。洋车夫疑心他醉了，回头叫他别
方的特殊环境里所做的无异于常人的事情，讽刺了他们生活 动，车不好拉。”他记得《三国演义》里的名言：“妻子如
睹色起意，见异思迁；汝托词春秋，吾知汝实为怀春，难逃 子关住的野兽，拘束、孤独，不顾春光尽情地发泄。④可这
老夫洞鉴也……”
喜欢是空的，像孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归为
“揽镜自照”本是儿子开口的缘起之词，老子却以之发 乌有，只留下忽忽若失的无名惆怅。⑤他坐立不安地要活 ９１
出一篇道理。“怀抱秋气”亦本是儿子的凭空胡谄，老子却 动，却颓唐使不出劲来，好比杨花在春风里飘荡，而身轻无
相，“方鸿渐想这事严重了。平生最恨小城市的摩登姑娘， 活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大
落伍的时髦，乡气的都市化。活像那第一套中国裁缝仿制的 而无当。”抽象的“局部真理”好像具体的局部赤裸的鲍小
西装，把做样子的外国人旧衣服上的两方补钉，也照旧在衣 姐；抽象的“大话”好像具体的“大眼睛”。奇思异想，奇
措词凄凉哀婉，想以之打动老子的心肠。然而“揽镜自
其密度。《围城》中比喻的密度之大在现代小说中可谓
照”与“怀抱秋气”却反给老子的反驳留下了再好不过的把 少见。仅以第三章开头两段计算就有５８１个字，一连使用了七
柄。其父回信说：“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻 个比喻，形成一个密集的比喻群：①也许因为战争中死人太
拍手赞其巧妙。
在心上”，幽默地嘲讽了方“博士”轻浮浪荡的人品。如此
第一章中，上大学的方鸿渐因为眼红一对对男女同学谈 妙语，俯拾皆是，构成了《围城》语言的一大特色。
情说爱的“风味”，斗胆给老子写了一封信，要求退掉“在
二、罕见的比喻运用
家实习务农”的未婚妻。信上说：“迩来触绪善感，欢寡愁
一般小说中，作者并不见得突出使用某一种修辞手法，
中的种种丑态。
衣服”，当然衣服也就等于妻子；他现在新添了皮外套，损
那一连串幽默生动的语言，便是作者在书中设下的一个 失个把老婆才不放在心上呢。
个机关。每个机关里，都藏着机智，藏着巧妙，藏着嘲讽。
洋车上“顿足大笑发的时候，便会自通其意， 述出方鸿渐丢妻得钱时的陶醉神志。“损失个把老婆才不放