执笔方法被历代书法家和书法理论家所重视
笔法探微
笔法探微——论八面出锋一、神秘的笔法<一>神秘的笔法唐张彦远的《法书要录》中有一节《传授笔法人名》，这样记载：“蔡邕受于神人而传之崔瑷及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之，王献之传之外甥羊欣，羊欣传之王僧虔，王僧虔传之萧子云，萧子云传之僧智永，智永传之虞世南，世南传之，授于欧阳询，询传之陆柬之，柬之传之侄彦远，彦远传之张旭，旭传之李阳冰，阳冰传徐浩、颜真卿、鄔彤、韦玩、崔邈，凡二十有三人”。
蔡邕的笔法受于神自是神化或故弄玄虚之说，它否认了他勤学苦练、深入研究的事实。
蔡邕所处汉代，书法已经很成熟，书法家辈出，理论著作甚丰，一批书家甚至“专用为务，钻坚仰高，忘其被劳，夕惕不息，仄不暇食，十日一笔、月数凡墨。
领袖如皂，唇齿常黑，虽处众坐，不遑谈戏，展指画地，以草刿壁，臂穿皮刮，指爪摧折，见鳃出血，犹不休辍”【1】地研究，在这样的背景下，产生象蔡邕这样笔法技术成熟的书家应不足为奇。
在其后的二十多人当中传承的就是蔡邕等辈的笔法技术经验。
我们知道，任何科学、艺术的理论都是实践经验的总结，而又对实践有指导和推动作用。
笔法就是书家在长期的书写实践中总结出的精妙的用笔经验或用笔规律，掌握它对于后学者是十分有益的，可以取得事半功倍的效果。
所以历代书家对它都是极为重视的。
这篇笔法传承记录的本身就是一个证明。
<二> 笔法经验的效力及历代书家对它的重视钟繇得《笔法》后，从此得知“多力丰筋者圣，无力无筋者病”的道理，由是书法更妙；其后晋人宋翼得钟繇《笔势论》，“依此法学，名遂大振”（王羲之《题卫夫人笔陈图后》）；人称书圣的王羲之，也曾从父亲王旷那里得到了一本论用笔的秘著，书艺得以大进，使卫夫人吃了一惊；这种记述，屡见不鲜。
因此，人们对这种笔法经验的重视当在情理之中。
可是在以书取士的时代，这种宝贵的笔法经验（也可以说是决窍）是保密的，书家们把它当成了“祖传秘方”秘而不传，其所藏笔法论著，或携之入土，或仅作家传，即使千金亦无法求得，这也从侧面说明这种笔法经验（规律）对于掌握书写技术具有很好的效用及悟出这种笔法规律的难度。
笔法在书法中占有第一的位置，书法之妙，全在用笔
笔法在书法中占有第一的位置，书法之妙，全在用笔书法是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术，因此，书法之妙，全在用笔。
这一点，在毛笔基本定型的秦代，在书法上有造诣的李斯、蒙恬就已经认识到了。
李斯用短锋扁笔书写“小篆”，立后学之宗祖。
蒙恬不仅改良成功了流传至今的毛笔，还撰写了中国书法史上第一部论述毛笔的著作《笔经》。
也就是说，早在两千多年前，先贤们就已经开始研究用笔方法---笔法了。
由于“笔法”在书“法”中占有“第一”的位置，两千多年来，历代书法家、书法理论家不断地进行深入细致地探索，提出了大量有独到见解的用笔方法。
这些书家，越研究越觉得“笔法”实在是“奥妙无穷”，有时难以直接用非常明白通俗的语言文字准确地表述清楚，于是，便创造了一种“比喻法”---即用自然和人类社会的事物形象来类比如何用笔，以便使自己和后学者领会并掌握笔法的要领。
翻阅历代书法典籍，选出以下9位书法家主要的16个用笔“比喻”，大体按时间顺序列出来和同道共勉。
用笔如“鹰望鹏逝”李斯不仅是小篆的“鼻祖”，也是用“比喻”阐述笔法的第一人。
“鹰望鹏逝”这个比喻就是他说的(也有学者认为是蒙恬的话)。
原话是:“用笔法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝……”意思是:作书用笔要像苍鹰、鹏鸟捕食那样，先在空中飞翔、回旋、观望，看到“目标”之后疾速下飞贴近捕捉。
这个比喻告诉我们，书者在笔头着纸之前，要先在空中摇曳取势，作落笔的“精神准备”，看准---弄清笔性、纸性、墨性、字体、字意;考虑好布局、风格之后，迅速下笔，方可捕捉到“目标”---预想的书写效果。
清代书法家朱和羹说:“能如秋鹰搏兔，碧落摩空，目光四射，用笔之法得之矣。
”“鹰望鹏逝”法，也被称作“摇笔”。
用笔如“游鱼得水，景山兴云”这两个比喻是李斯同一次说的，故而放在一起阐述。
总的意思是用笔不要做作，要自然舒畅。
要像鱼在水中自由自在、无拘无束、舒展活泼地游动;要像景山---大山上升起的云朵一样，飘然、悠闲、自在。
小学生书法书写姿势
书写姿势写字的姿势是多种多样的，采取不同的姿势来写字会有不同的效果。
正确的姿势，能使书写者正常的发挥水平；反之，必然会阻碍水平的发挥。
那么，如何确定书写姿势呢？采取什么姿势要根据作品的篇幅、形式、字的大小等因素来确定。
书写姿势一般可分为三类：坐势，站势，蹲势。
正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安。
1．臂开关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖；2．身直要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。
胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。
不可紧贴桌面或弯腰驼背；3．头正头部端正，略向前俯。
不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。
左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。
4．足安两脚自然平放，屈腿平落。
两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
坐势书写又有枕腕，悬腕，悬臂等区别。
字都用悬肘法来写，可见他功力有多深。
当然初学者没有必要这样做。
在桌面上或枕靠在左手背上书写的方法。
也有采用一种叫“臂搁”的竹片来搁手的，一般用于夏天，因夏大容易出汗，手上的汗水容易将纸洇潮。
用枕腕法书写毛笔字，因手腕靠在桌上手很平稳，适宜于写小楷或一寸见方的中楷，但也因手腕搁死了难于移动。
如果再写大一些的字，就要用悬腕来书写。
字都用悬肘法来写，可见他功力有多深。
当然初学者没有必要这样做。
离开桌面，肘臂仍靠在桌上的书写方法。
这种方法，手腕活动范围比枕腕法大一些，臂和肘关节还是靠在桌上，仍然比较平稳，可写二三寸大小的大楷字。
如果写对联或擘窠大字，就要用悬肘法来书写。
悬臂，悬肘即右手执笔时，手臂悬空的书写姿势，活动范围大，这种方法因手臂不靠在桌上，没有一点妨碍，可以任意挥洒，不管写大字、小字都很适宜，是最佳的书写方式，也是书法家普遍采用的方法。
笔 法 理 论
毛笔楷书初级段教程〔一〕1页书写姿势与执笔方法：书写者首先要规整手脚、如规矩、也就是说；必须摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。
这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康；下面简单的介绍一下我个人的一点经验并选择了前辈们留下来的珍贵的书写技法；值得我们去认真的学习。
一．书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种：一，是坐书姿势，二是立书姿势。
前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用，后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。
(一)．坐书姿势正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安。
1．臂开关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖； 2页2．身直要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。
胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。
不可紧贴桌面或弯腰驼背；3．头正头部端正，略向前俯。
不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。
左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。
4．足安两脚自然平放，屈腿平落。
两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
(二)．立书姿势立书姿势是为了悬腕运转灵活，同时由于居高临下，视角开阔，便于统观全局，掌握章法布白。
立书姿势的具体要求为：两脚稍微分开，一脚略向前，保持好身体的平衡，上身略向前俯，腰微躬，距离不宜过远，左手按纸，右手悬腕悬肘书写。
值得注意的是，桌面不应太低，以免弯腰过度，容易疲劳。
3页坐姿姿势：如图1[图1]立书姿势：图2[图2]二、执笔方法古人十分重视执笔方法，认为“凡学书字，先学执笔”。
古人的执笔方法很多，如捻管法、握管法、拔镫法、三指法、五指法等如图。
4页对执笔的松紧也意见不一。
王羲之主张执笔要紧，执笔紧方能贯力于笔端。
苏东坡主张虚而宽，即执笔要松，这样便于转动笔杆。
书法等级考试理论知识
书法等级考试理论知识秦及秦以前1.篆书主要可以分为甲骨文、金文、小篆三大类。
2.《石鼓文》是现今发现最早的石刻文字之一。
两汉1. “八分书”的特征是什么？（增加了波磔俯仰，字形由长趋扁，体势展向左右两边）2.隶书的风格特点是什么？（谨严规矩、典雅肃穆、雄浑粗拙、散逸纵横）3.文字学家把篆书向隶书的转换过程称作“隶变”，把隶书的定型称作“隶定”。
4.章草是汉代草书的主流，XXX被称为“草圣”。
5.《礼器碑》是汉代谨严规矩类隶书的代表作。
魏晋南北朝1.中国书法历史悠久，有篆、隶、真、行、草五种书体。
2.草书可以分为小草、大草、狂草。
3.今草书以XXX、XXX为代表，世称“二王”。
4. “书圣”是指XXX，他的《兰亭序》被称作“天下第一行书”。
5.XXX的小楷代表作是《洛神赋十三行》（又称《玉版十三行》）。
《鸭头丸帖》是其行书代表。
6.《圣教序》是唐代僧人怀仁集王字而成。
7.《真草千字文》是XXX的作品。
隋唐五代1.初唐四大家是指XXX、XXX、诸遂良、XXX。
2.《九成宫醴泉铭》是XXX晚年楷书的代表作。
3.《雁塔圣教序》是诸遂良的作品。
4.XXX的代表做有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》，而他的《祭侄秀明文稿》有“天下第二行书”之誉。
5.XXX的代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》。
6.唐朝狂草以XXX的《古诗四帖》、XXX的《自叙帖》为代表。
7.XXX、XXX、XXX被称为唐朝三大楷书家。
8.楷书、草书两极的高峰，使唐代书法足以雄视千古。
9.XXX即XXX，为唐代善行书者。
宋元期间1.宋代书法四大家是XXX、XXX、XXX、XXX。
2.《黄州寒食诗帖》是宋代XXX的作品，有“天下第三行书”之称。
3.XXX，人称“XXX”、“米襄阳”，有《笤溪诗帖》《蜀素帖》等名行书。
4.XXXXXX所创“瘦金体”在书法史上独树一帜。
5.元朝的XXX与颜、柳、欧并称为楷书四大家，《胆巴碑》是其代表作。
明清时期1. “漆书”是扬州八怪中的金农创造的，“六分半书”是XXX创造的。
书法等级考试理论知识
Axx木椟Bxx天水放xxxx
Cxx虎地xxDxx刻石
2、下面不是东汉篆书的碑刻的是（）
A开母xxB少室xx
CxxD石门颂
3、下面不是麽崖时刻的隶书是（）
4、目前围绕在书法理论界的困惑是什么？
四、问答题（每题10分，共40分）
1、"五四"运动以来，毛笔作为书写工具实用性的丧失，对本世纪的书法创造的影响是什么？
2、试述"文化大革命"对书法艺术发展的影响？
3、二十世纪书坛大师xx的xx成就哪些？
4、xx草书艺术恢宏博大，意气风发，其形成的原因是什么？
补充考试题：（每题10分，共20分）
四、论述题（每题20分，共40分）
1、如何理解对线条追求立体之xx意义？
2、可视效果之升华"势"的理论意义有哪些？
《二十世纪xx书法史》试题
三、简答题（每题5分，共20分）
1、民国时期的书法理论研究是空前繁荣的，具体说可为几类研究？
2、简述民国中后期书法作品进入商品交换的意义？
3、在书法组织里"官本位"习惯势力有什么危害？如何解决？
4. xx是汉代草书的主流，张芝被称为“草圣”。
5. 《礼器碑》是汉代谨严规矩类隶书的代表作。
xx南北朝
1. 历史悠久，有篆、隶、真、行、草五种书体。
2. 草书可以分为小草、大草、狂草。
3. 今草书以xx、xx为代表，世称“二王”。
4. “xx”是指xx，他的《xx》被称作“天下第一行书”。
5. xx的代表作是《》（又称《玉版》）。《鸭头丸帖》是其行书代表。
（第八章 与创作有关的几个问题）5分
第十五题："意境"指的是什么？
把笔无定法,要使虚而宽
把笔无定法要使虚而宽2011-05-12毛笔的执笔方法确实是多种多样，有单钩法、双钩法、拨镫法、握管发等，关于执笔的方法一致被历代书法家和学书入所重视，到底怎么样才是最适合自己的执笔方法呢?苏轼在《论书》中提出：“把笔无定法，要使虚而宽。
”简单十字便道出了执笔的真正要领和精髓。
比较普遍运用的是“五字执笔法”，即：撅、押、钩、格、抵五字法，大家认为它比较科学和实用。
著名的书法家沈尹默就十分推祟此法。
五字执笔法讲求五指各司其职，通力配合。
但执笔的最终目的还是要落在书写上，执笔固然重要，书写更为重要。
就像吃饭是一样的，筷子无论怎么样使用，最终还是要把饭菜送入口中。
我认为执笔应该同理，为什么老要用固定的思维模式把它框架起来呢?人的性格各异，习惯各不相同，对执笔的理解和实用操作程度自然不会千篇一律。
一开始学习的时候固然可以用通用的科学执笔法，但是就久而久之，通过手和笔之间的磨合，自己对书法的感悟认识，便可以有了最适合自己的舒适的执笔方法了。
所以执笔也是可以有自己的理念，没有必要太整齐划一。
虽说执笔无定法，但一定还要使虚宽。
王献之在写字时，由于执笔太松垮，而被在后观看的王羲之一把把笔抽了出来。
这个简单的例子，仿佛告诉大家执笔要切紧勿松，而大家便一味趋之若鹜，认为执笔紧就是好事。
其实不然，执笔需要有一定的力度，执笔紧固然可以稳定的控制毛笔，但是因人而异，并不是越紧就越好，手握笔杆越紧，手掌和手腕便跟着牢牢锁紧，转笔自然不会太灵活。
反之，握笔太松，运笔时肯定容易脱笔，手上无力，笔都拿不稳，又怎能写出有筋骨的字呢?更是万万不行，所以握笔力度应该是根据个人的情况去把握，只要把笔稳住便可以，但都定要在指实掌虚为前提之下。
指实，一定要把指头实在地捏在笔杆上，力在指上，稳固方可行笔；掌虚，无论是五字执笔法，还是拨镫法等，笔杆和手掌之间必定有段距离，这样手掌空出来，便于手指灵活，运腕自如。
正像李世民在《笔法诀》中说道：“次实指，指实则节力均平。
毛笔执笔法介绍
毛笔执笔法介绍学习写毛笔字首先要学会正确的执笔方法。
如何正确执笔是能否正确用笔的前提，是能否把字写好的一个重要环节。
执笔得法，写字时才能运用自如；如果执笔不当，养成不正确的习惯，纠正起来会很困难，也不利于把字写好。
执笔方法被历代书法家和书法理论家所重视。
只要我们翻开古今书法理论的典籍，关于执笔方法的探讨比比皆是，如握管法、单钩法、双钩法、握管法、撮管法、捻管法、拨镫四字法、回腕法等等。
这些方法中有的言之成理，有的则是故弄玄虚。
执笔方法要解决的就是五个手指如何合理地安排并发挥各自的作用，从而保证顺利地书写。
要根据手指的生理特点，使手指在轻松、自然的状态下执笔。
历来比较普遍运用的是“五字执笔法”。
当代著名书法家沈尹默先生对五字执笔法极为推重，他在《书法论丛·书法论》中说：“书家对于执笔法向来有种种不同的主张，我只承认其中之一种是对的，因为它是合理的，那就是由二王传下来的，经唐朝陆希声所阐明的：擫、押、钩、格、抵五字法。
”下面我们对擫、押、钩、格、抵五字的含义作一简明的解释，以帮助大家了解这种执笔方法的特点。
擫，是按、抵的意思，是指用拇指的第一节紧按笔管的左、后侧，力量由内向外。
押，通压，是指食指第一节压住笔管的右、前侧，力量由外向内，与拇指相对捏住笔管。
钩，是弯曲、钩住的意思，是指中指弯曲如钩，用第一节指肚前端钩住笔管外侧，力量从外向内，中指与食指合力，对着拇指，以更稳地控制笔管。
格，是抗拒的意思，是指无名指用甲肉相连之处顶住笔管的内侧，力量从右内侧向左外侧推出。
抵，是推、抵抗的意思，是指小指紧靠无名指而不接触笔管，以增强无名指向外的推力。
编辑本段毛笔执笔法执笔要点（1）手指实：手指要实在地压在笔管上，使握笔稳。
（2）手心虚：手掌不要握紧，放松自然，掌心有一定空间，能够自由运笔即可。
（3）手背圆：是形容执笔时，手掌背呈自然圆弧且上竖的样子，不要刻意。
（4）手掌竖：手掌竖起，能使手把笔拿直。
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执笔无定法，要使虚而宽：毛笔的执笔方法确实是多种多样，有单钩法、双钩法、拨镫法、握管发等，关于执笔的方法一致被历代书法家和学书入所重视，到底怎么样才是最适合自己的执笔方法呢?苏轼在《论书》中提出：“把笔无定法，要使虚而宽。
”简单十字便道出了执笔的真正要领和精髓。
执笔方法被历代书法家和书法理论家所重视。
只要我们翻开古今书法理论的典籍，关于执笔方法的探讨比比皆是，如握管法、单钩法、双钩法、握管法、撮管法、捻管法、拨镫四字法、回腕法等等。
这些方法中有的言之成理，有的则是故弄玄虚。
执笔方法要解决的就是五个手指如何合理地安排并发挥各自的作用，从而保证顺利地书写。
要根据手指的生理特点，使手指在轻松、自然的状态下执笔。
历来比较普遍运用的是“五字执笔法”。
当代著名书法家沈尹默先生对五字执笔法极为推重，他在《书法论丛·书法论》中说：“书家对于执笔法向来有种种不同的主张，我只承认其中之一种是对的，因为它是合理的，那就是由二王传下来的，经唐朝陆希声所阐明的：擫、押、钩、格、抵五字法。
”“五字执笔法”，也称“五指执笔法”，包含擫、押、钩、格、抵五种指法。
五字执笔法图解①擫（yè）：执笔指法之一，指“五字执笔法”中大指的作用。
擫即指按之意。
以大指骨上节出力紧贴笔管内侧，略斜而仰。
如吹笛时以指擫住笛孔一般。
②押：执笔指法之一，亦作压，指“五字执笔法”中食指的作用。
押有约束、管束之意。
用食指第一指节斜而俯地出力，贴住笔管的外侧，位置和大指内外相当，和大指相对地配合一起，约束住笔管。
③钩：执笔指法之一，指“五字执笔法”中中指的作用。
在大指和食指将笔管约束住的情况下，再以中指的第一、第二两个指节弯曲如钩，钩住笔管的外侧。
④格：执笔指法之一，指“五字执笔法”中无名指的作用。
格有挡住之意。
无名指用指甲肉之际紧贴笔管，用力将中指钩向内的笔管挡住。
此动作亦称“揭”，揭有挡住和往外推之意。
⑤抵：执笔指法之一，指“五字执笔法”中小指的作用。
抵有托着之意。
小指衬托于无名指之下，以增加力量，挡住中指的“钩”。
具体方法介绍如下：①以拇指和食指将笔杆拿起，即用拇指、食指的第一指节相对捏住笔杆；注意大拇指的第一关节要向外凸起，不要凹下去。
②中指并于食指的下面，并向内勾住笔杆，注意也要用第一指节；（因为手的第一指节感觉最灵敏，最灵活，应用也最多。
）③无名指的指背向外抵住笔杆的内侧；④小指跟在无名指后面，两指合力，抵住笔杆，起辅助作用。
执笔时注意以下几点：1、指实，用拇指、食指、中指的每一节指肚实实在在地捏住笔管，抓得稳而用力实。
写字时用力，提笔时放松，松紧变化适度。
2、掌虚，指关节外凸，掌心空虚如握卵。
这样便于手指伸缩、运笔灵活。
3、腕活，物腕不僵硬，便于灵活用笔。
4、笔摆，毛笔行笔时随行笔方向不同而摆动，形成中锋行笔，能拉能推，避免平拖死拉。
元代书法家赵孟頫在《兰亭十三跋》中称：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。
”就是说汉字的结体是因时代的不同而有所改变的，但是用笔是从来不会改变的。
“用笔千古不易”的用笔其实指的是用笔的共性，而非个性意义上的用笔，即“中锋用笔”和“无往不收、无垂不缩”等用笔的基本原则。
书法中毛笔切翻之法【详细图示】用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。
我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。
“切翻之法”就是这样的方法。
A、正切点。
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。
我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点：入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。
我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。
如图：（公字右上点放大图）不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。
由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。
可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。
“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。
”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。
其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。
切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。
轻切则小，重切则大。
有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。
需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。
要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。
2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。
无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。
我们专对此横的用笔技巧作详细的分析：魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。
这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。
我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。
那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。
用侧锋会给笔画的刻画带来方便。
切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。
翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。
这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。
掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。
如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。
横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。
需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。
尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。
如果细细观察，其中的差异是清晰的。
切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。
我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。
（以下的笔画解析将作简单描述）3、竖：先看原碑典型竖的形状：实际上，这笔悬针也是点的延伸。
切翻之后中锋下行即是一竖。
实际书写图例：4、撇：原碑中“撇”的情况：撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。
（示范省略，参见竖画）5、捺：原碑的情况捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。
典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。
当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。
实际的书写示例：6、钩：原碑钩的各种形态接上楼：钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。
这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。
它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。
此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。
其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。
此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。
另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。
看分解图：先看竖钩一笔的实际书写:竖钩的写法前一段与写悬针是一样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。
这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。
这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。
再看抛钩的实际书写：这一笔应该是《张猛龙》最难的一笔了。
其道理也同竖钩一样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。
由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。
出钩的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。
这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。
我们在以后深入的学习中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确熟练稳定的话，写变化的钩是比较困难的。
因此，需要一定的功夫专题攻克这一难点。
二、非典型性笔画的分析魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。
典型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。
但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例不是非常大的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。
《张猛龙》就是这种“混合型”的代表性作品。
假如我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙》笔法的丰富性就给弱化了。
更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。
因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。
（因篇幅所限此话题从略）三、值得注意的倾向《张猛龙》虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能忽视。
我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。
特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的倚侧。
（注：笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一斜再斜，斜而无度。
字形左低右高，耸肩低头，重心失衡。
字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。
习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手法。
）细细究察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。
我们不能把它当作特点更不能当作优点，它应该属于笔病。
凡是染此病者，就是不知不觉，忽略了这一点。
因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。
这些例字就是《张猛龙》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可以进行必要的修正。
在这一点上完全可以不必求“精准”了。