贝多芬第17号作品 圆号奏鸣曲
贝多芬钢琴奏鸣曲全集各首详解
贝多芬钢琴奏鸣曲全集各首详解（二）d小调第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨” -2这部《d小调第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨”》-2分三个乐章。
总的速度布局是快板、慢板、小快板。
三个章都按奏鸣曲式原则写成。
我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。
仿佛更多积极的思索，“自我争辩”，有时象内心独白一样。
而最后的结论，虽不很情愿，但却是倾向于和解。
是不是这一点与莎士比亚的《暴风雨》有关联？这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是他思索得很多、很深的题目。
从这儿看，他的《暴风雨》，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。
第一乐章，快板转广板，d小调，4/4拍，前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、不安、好象急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生。
这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板。
低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不平静的背景。
这些音调，在引奏中都有暗示。
戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切。
在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部分。
这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果。
这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤独！第一乐章的结尾，是在d小三和弦的延长中逐渐消失的。
音的延伸、减弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，觉得“事情还没完”。
第二乐章，慢板，降B大调，3/4拍，由温暖的bB大三和弦开始。
和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感。
这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的怀抱。
大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。
贝多芬作品集全套介绍
贝多芬作品集全套介绍（一）一:作品类型作品名原名作品编号创作时间调式交响曲第一交响曲Symphonie No.1 Op.21 1794--1796 C大调交响曲第二交响曲Symphonie No.2 Op.36 1801-1802.10 D大调交响曲第三交响曲(英雄) Symphonie No.3 OP.55 1803-1804 降E大调交响曲第四交响曲Symphonie No.4 Op.60 1806.10 降B大调交响曲第五交响曲(命运) Symphonie No.5 Op.67 1804-1808 C小调交响曲第六交响曲(田园) Symphonie No.6 Op.68 1807---1808 F大调交响曲第七交响曲Symphonie No.7 Op.92 1811-1812.6 A大调交响曲第八交响曲Symphonie No.8 Op.93 1811-1812.10 F大调交响曲第九交响曲(合唱) Symphonie No.9 Op.125 1824.2 D小调交响曲第十交响曲Symphonie No.10 遗稿交响曲战争交响曲Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调序曲莱奥诺拉Leonore Overtures No.1-1805 No.2-1805 No.3-1806 No.4-1814 序曲艾格蒙特Egmond 1809序曲科里奥兰Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调舞剧普罗米修斯的生民The Creatures of Prometheus Op.43 1800-1801序曲斯蒂芬国王King Stephen Op.112 1811序曲向大厦献礼The Consecration of the house Op.124 1822 C大调骑士芭蕾音乐Musik Zu einem Ritterballett WoO.1 1790-1791序曲命名日庆典序曲Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调雅典的废墟The ruins of Athens Op.113舞曲12首小步舞曲12Menuette WoO.7 1795舞曲12首德国舞曲12 Dertsche Tanze WoO.8 1795舞曲12首对舞曲12 Kontratanze WoO.14 1800-1802舞曲6首兰德勒舞曲6 Landlerische Tanze WoO.15 1802 D大调舞曲11首维也纳舞曲11 Wienertanze WoO.17 1818-1820舞曲庆贺小步舞曲Grarulations Menuett WoO.3 1822进行曲为乐队而作的进行曲(6首) Marsh for Orchetra WoO.18-22,24,29 1809-1810协奏曲第一钢琴协奏曲Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调协奏曲第二钢琴协奏曲Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调协奏曲第三钢琴协奏曲Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调协奏曲第四钢琴协奏曲Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调协奏曲第五钢琴协奏曲Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调协奏曲第六钢琴协奏曲Pinao Concertos in D Op.61 1807协奏曲钢琴协奏曲Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784回旋曲钢琴与乐队的降B大调回旋曲Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795幻想曲合唱幻想曲Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调协奏曲为小提琴,大提琴,钢琴三重奏Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804 C大调贝多芬作品集全套介绍（二）二:作品类型作品名原名作品编号创作时间调式协奏曲小提琴协奏曲Violin Concerto Op.61 1806 D大调浪漫曲浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调小夜曲小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调重奏管乐8重奏Wind Octet Op.103 1792 G小调重奏管乐7重奏Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调重奏管乐6重奏Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调重奏管乐6重奏Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调重奏管乐5重奏Wind quintet Op.16 1796-1797重奏弦乐5重奏(3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调重奏第一号弦乐4重奏Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调重奏第二号弦乐4重奏Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调重奏第三号弦乐4重奏Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调重奏第四号弦乐4重奏Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调重奏第五号弦乐4重奏Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调重奏第六号弦乐4重奏Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调重奏第七号弦乐4重奏Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调重奏第八号弦乐4重奏Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调重奏第九号弦乐4重奏Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调重奏第十号弦乐4重奏Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调重奏第十一号弦乐4重奏Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调重奏第十二号弦乐4重奏Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调重奏第十三号弦乐4重奏Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调重奏第十四号弦乐4重奏Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调重奏第十五号弦乐4重奏Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调重奏第十六号弦乐4重奏Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大调大赋格曲Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调重奏弦乐4重奏String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调重奏钢琴4重奏Piano qiartets WoO.36 1785重奏第一号弦乐3重奏String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调重奏第二号弦乐3重奏String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调重奏第三号弦乐3重奏String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调重奏第四号弦乐3重奏String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调重奏第五号弦乐3重奏String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调重奏第一钢琴3重奏Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调重奏第二钢琴3重奏Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调重奏第三钢琴3重奏Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调重奏第四钢琴3重奏Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调重奏第五钢琴3重奏Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大调重奏第六钢琴3重奏Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调重奏第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调重奏第八钢琴3重奏Piano trio No.8 WoD.39 降B打调重奏第九钢琴3重奏Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调重奏第十钢琴3重奏Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调重奏第十一钢琴3重奏Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调重奏第十二钢琴3重奏Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调重奏钢琴3重奏Piano trio No.D D大调重奏木管3重奏Woodwind trio in C Op.87 1794 C大调重奏3重奏Trio in G WoD.37 1790 G大调重奏2重奏String duo in E flat WoD.32 1795-1798 降E大调奏鸣曲圆号奏鸣曲Horn Sonata in F Op.17 1800 F大调主题与变奏6首6 Tema Con Variazioni Op.105 1817-1818重奏长笛2重奏Flute duo in G WoD.26 1792 G大调重奏木管2重奏3 Woodwind duos WoD.27 1792 C大调变奏曲根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲12 Variationen uber das Thema “La ci darem la mano” aus der Oper “Don Giovanni” Von W.A.Moza rt WoD.28 1797变奏曲根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲12 Variationen uber das Thema “Se Vuol ballare,Signor contino” aus der Oper “Le nozze di Figaro” Von W.A.Mozart WoD.40 1792-1793 F大调奏鸣曲第一大提琴奏鸣曲Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调奏鸣曲第二大提琴奏鸣曲Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调奏鸣曲第三大提琴奏鸣曲Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调奏鸣曲第四大提琴奏鸣曲Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调奏鸣曲第五大提琴奏鸣曲Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调变奏曲为大提琴和钢琴而作的变奏曲Variationens for Cello and Piano G大调变奏曲根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲12 Variatione n uber das Thema “See the Conquering hero”aus “Judas Maccabeus” Von G. F. Handel WoD.45 1796 G大调贝多芬作品集全套介绍（三）三:作品类型作品名原名作品编号创作时间调式变奏曲根据<魔笛>主题的变奏曲7段7 Variationen uber das Thema “Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper “Zauberflote” V on W .A .Mozart WoD.46 1801 降E大调变奏曲根据<魔笛>主题的变奏曲12段12 Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen” aus der Oper “Zauberflote” Von W.A.Mozart Op.66 1796 F大调奏鸣曲第1号小提琴奏鸣曲Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调奏鸣曲第2号小提琴奏鸣曲Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调奏鸣曲第3号小提琴奏鸣曲Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调奏鸣曲第4号小提琴奏鸣曲Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小调奏鸣曲第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调奏鸣曲第6号小提琴奏鸣曲Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调奏鸣曲第7号小提琴奏鸣曲Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调奏鸣曲第8号小提琴奏鸣曲Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调奏鸣曲第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调奏鸣曲第10号小提琴奏鸣曲Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调奏鸣曲第1号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调奏鸣曲第2号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调奏鸣曲第3号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调奏鸣曲第4号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调奏鸣曲第5号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调奏鸣曲第6号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调奏鸣曲第7号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调奏鸣曲第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调奏鸣曲第9号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调奏鸣曲第10号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调奏鸣曲第11号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调奏鸣曲第12号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调奏鸣曲第13号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调奏鸣曲第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调奏鸣曲第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调奏鸣曲第16号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调奏鸣曲第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调奏鸣曲第18号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调奏鸣曲第19号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调奏鸣曲第20号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调奏鸣曲第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调奏鸣曲第22号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调奏鸣曲第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调奏鸣曲第24号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调奏鸣曲第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调奏鸣曲第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调奏鸣曲第27号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调奏鸣曲第28号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调奏鸣曲第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调奏鸣曲第30号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调奏鸣曲第31号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调奏鸣曲第32号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调奏鸣曲为选帝候而作的奏鸣曲Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大调变奏曲英雄变奏曲Eroica Variations Op.35 降E大调变奏曲狄亚贝里变奏曲Diabelli Variations Op.120 1823 C大调变奏曲32段变奏曲32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小调变奏曲为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for Piano变奏曲根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首9 Variationen uber einen Marsch Von E. C. Dressler WoD.63 1781 C小调变奏曲根据李基尼抒情小调主题的变奏曲24首24 Variationen uber die Ariette “Venni amore” V on V. Righini WoD.65 1790 D大调变奏曲根据迪塔斯多夫抒情小调主题的变奏曲13首13 Variationen uber die Ariette “Es War einmal ein alter Mann” aus dem Singspiel “Das rote Kappchen” Von K. D. Von Dittersdorf WoD.66 1792 A大调变奏曲根据海贝尔舞剧主题的变奏曲12首12 Variationen uber das Thema “Menuett a la Vigano” aus dem Ballett “le nozze disturbate” Von J.Haibel WoD.68 C大调变奏曲根据拜谢罗歌剧主题的变奏曲6首6 Variationen uber das Duett “Nel cor piu non mi sento” aus der Oper “La molinara” Von G.Paisiello WoD.70 1788变奏曲根据拜谢罗歌剧主题的变奏曲9首9 Variationen uber d as Thema “L’amor Contadino”ais der Oper “Lamolinara”Von G.Paisiello WoD.69 1795 A大调变奏曲根据伍拉尼兹基舞剧主题的变奏曲12首12 Variationen uber das Thema “Russischen Tanz” aus dem Ballett “Das Waldmadchen” Von P. Wranitzky WoD.71 1796 A大调变奏曲根据格莱特里歌剧主题的变奏曲8首8 Variati onen uber das Thema “Une fievre brulant” aus der Oper “Richard Coeur de Lion” Von A.M.Gretry WoD.72 1796-1797 C大调变奏曲根据萨列里歌剧主题的变奏曲10首10 Variationen uber das Thema “La stessa, la atessissima” aus der Oper “Falstaff” Von A.Salieli WoD.73 1799 降B大调变奏曲根据维特歌剧主题的变奏曲7首7 Variationen uber das Quartett “Kind, Willst du ruterbrochene Opferfest” Von, P.Winter WoD.75 1799 F大调变奏曲根据苏斯麦耶尔歌剧主题的变奏曲6(8)首6(8) Variationen uber das Tarzett “Tandeln und Scherzen” aus der Oper “Soliman Li order die drei Sultaninen” V on F. X. Sussmayr WoD76 1799 F大调变奏曲根据自己创作主题的变奏曲6首6 Leichte Variationen Uber ein eigenes Thema WoD.77 1800 G 大调变奏曲根据<神佑吾皇>主题的变奏曲7首7 Variationen uber “God Save the King” WoD.78 1803 C大调贝多芬作品集全套介绍（四）四:作品类型作品名原名作品编号创作时间调式变奏曲根据<保卫大不列颠>主题的变奏曲5首 5 Variationen uber “Rule Britania” WoD.79 1803 D大调3变奏曲根据主题而创作的变奏曲32首32 Variationen uber ein eigenes Thema WoD.80 1806 C小调小品小品7首Sieben Bagatellen Op.33 1803小品新小品11首Elf neue Bagatelle Op.119 1800-1821小品小品6首Sechs Bagatellens Op.126 1823回旋曲为钢琴而作的回旋曲Rondes for Piano 1797 C;G大调幻想曲幻想曲Fantasia in G Minor Op.77 1809 G小调前奏曲前奏曲Prelude in F minor WoD.55 1803 F小调行板可爱的行板Andante favori WoD.57行板庄严的行板Andante maestoso WoD.62 1826 C大调舞曲为钢琴而作的舞曲Piano dances WoD81 1800奏鸣曲联弹用奏鸣曲Piano Sonata in D Op.6 1796-1797 D大调进行曲联弹用大进行曲3首3 Marsche Op.45 1802-1803变奏曲根据华德斯坦主题的变奏曲8首8 Variationen uber ein Thema des Grafen Von Waldstein WoD.67 1791-1792变奏曲根据歌曲而作的变奏曲6首Lied “Ich denke dein” mit 6 Variationen WoD.74 1799-1804神剧基督在橄榄山上Oratorium “Christus am olberg” Op.85 1803 降E小调弥撒曲庄严大弥撒Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大调弥撒曲弥撒曲Mass in C Op.86 1807 C大调清唱剧<平静的海和幸福的航行> Kantate “Meeresstille und gluckliche Fahrt” Op.112 1814-1815 D大调合唱曲合唱曲13首Choral Works Op.121b歌剧费德里奥Fidelio Op.72 1802-1805重唱二重唱,三重唱,四重唱Deets & Trio and Quartets Op.116歌曲歌曲Lieder民歌英国民歌编曲(160首以上) Volksliedbearbeitungen民歌苏格兰民歌25首25 Scottich Songs Op.108 1815-1816民歌爱尔兰民歌25首25 Irish Songs WoD.152 1810-1813民歌爱尔兰民歌20首20 Irish Songs WoD.153 1810-1813民歌爱尔兰民歌12首12 Irish Songs WoD.154 1810-1813民歌威尔士民歌26首26 Welsh Songs WoD.155 1810-1814民歌苏格兰民歌12首12 Scottish Songs WoD.156 1817-1818民歌各国民歌12首12 Songs of various nationality WoD.157 1814-1815 民歌各国民歌集36首Songs of various nationality WoD.158 1815-1818。
贝多芬小提琴奏鸣曲全集介绍
贝多芬小提琴奏鸣曲全集介绍贝多芬一共作有10首小提琴奏鸣曲。
这10首奏鸣曲，大致可分为4个部分。
作品No.12的3首（第一至第三号），经推定为1795年的作品，多少受莫扎特的影响。
OP.23、OP.24的两首（第四、第五）开始呈现出自己独特的光彩。
OP.30的3首（第六至八号）是1802年左右的作品，开始往峰巅发展，至第九号达到最顶峰，而第十号则属于贝多芬的后期作品。
贝多芬的这10首小提琴奏鸣曲，在他的室内乐中，较多柔美的气氛，与晚期的弦乐四重奏形成很鲜明的对比。
10首以第五号《春天》和第九号《克鲁采尔》最为著名，但《春天》只是给我们提供了柔美和清秀，曲式上相应较为简单，而《克鲁采尔》则为小提琴奏鸣曲之中的杰作。
第1小提琴奏鸣曲贝多芬的第一号小提琴奏鸣曲，OP.12.1，D大调，作于1795年。
OP.12题献给萨列里(Autonio Salieri)，这首第一号奏鸣曲共3个乐章：1.灿烂的快板，D大调奏鸣曲式。
这一乐章中的波浪状的演奏处理非常动人：先由钢琴作波浪状伴奏，主旋律变奏改由钢琴后，波浪状伴奏改由小提琴。
发展部的前半主要以第一主题的后半旋律，好似大海的波浪的旋律进行了赋格式的处理，处处都可见华丽的和声转换。
2.主题与变奏，流畅的行板，优美朴实的主题衍生出四段变奏曲。
3.快板的回旋曲，D大调，其中有3个主题：第三主题以F大调与回旋主题形成强烈对比，这个第三主题在转调中与第一、二主题形成丰富多变的关系，尾奏中又巧妙地应用各主题的动机及变奏，中途再以降E大调奏出回旋主题，亦颇具风趣。
第2小提琴奏鸣曲贝多芬的第二号小提琴奏鸣曲，OP.12.2，A大调，作于1795年，共3个乐章；1.活泼的快板，A大调，奏鸣曲式，第一主题由动机不同的两部分组成：前乐节由钢琴主奏，以断片动机构成，开头4小节是含主和弦的和声，其琶音各自含有上行半音阶的自由挂留音，接下去4小节动机相同，同和弦的琶音分别随伴有下行的自由挂留音。
贝多芬第十七钢琴奏鸣曲《暴风雨》（Op．31 No．2）第一乐章的作品分析
贝多芬第十七钢琴奏鸣曲《暴风雨》（Op．31 No．2）第一乐章的作品分析唐维霜【摘要】第十七钢琴奏鸣曲《暴风雨》共三个乐章，第一乐章的结构为奏鸣曲式，文章从奏鸣曲式的结构：呈示部、展开部、再现部、尾声四个部分对作品的第一乐章进行详细的分析。
【期刊名称】《北方音乐》【年(卷),期】2014(000)013【总页数】2页(P38-38,48)【关键词】暴风雨;奏鸣曲;曲式结构分析【作者】唐维霜【作者单位】成都师范学院，四川成都610000【正文语种】中文贝多芬的第十七钢琴奏鸣曲（Op．31 No．2）《暴风雨》第一乐章极具独创性，奏鸣曲式，d小调。
其行进的速度主要以largo（广板）、allegro（快板）、adagio（柔板）三种为主，包含了“沉思”“激动”“疑问”三种主要情感线索贯穿全曲，曲式结构图如下：呈示部共90小节，由主部主题、连接部、副部主题、结束部组成，其中主部主题1～20小节；连接部21～40小节；副部主题41～54小节；结束部55～90小节。
（一）主部主题主部主题是全乐章的核心，体现出了暴风雨来临之前灰暗的紧迫感。
共20小节，分为两个部分。
第一部分6小节（1～6小节）：第一乐句1～6小节，是第一乐章的中心思想，贯穿全曲。
第1小节速度为largo，力度为pp，从d小调的属和弦开始；第2小节自由延音记号之后，速度由广板largo变为了激动的快板allegro，力度也逐步加强，到第6小节达到“sf”，形成了激动不安音乐形象；连续下行的极进音程交替出现，造成了紧张、催促的感觉。
第6小节力度由sf逐渐减弱到p，将快板转为柔板adagio，并在d小调的属和弦上结束，这种极富于变化的创作手法，使整个乐句凝聚着期待与好奇。
作曲家在这短短的6小节就把“Largo、A11egro、Adagio”三种不同的速度运用得恰当好处，在对立力量的冲突下，各种力量各自发展，形成了音乐发展的对立与统一。
第二部分14小节（7～20小节）：第二乐句是第一乐句的发展与延伸。
贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨”》第一乐章的曲式结构
贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨”》第一乐章的曲式结构摘要：贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨”》创作于1802年，是一首具有强烈对比的奏鸣曲。
本文将从曲式结构入手，对作品的音乐性格、和声、创作手法等方面进行分析，以求对这部作品有更深刻的认识。
关键词：贝多芬钢琴奏鸣曲暴风雨曲式分析贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲》（op.31，nr.2）第一乐章的整体结构性质为典型的奏鸣曲式。
大致结构图式如下：一、呈示部（第1-48小节）这个呈示部包括有主部、连接部、副部和结束部。
尤其注意的是，这部奏鸣曲为了表达强烈的戏剧性而突破了古典奏鸣曲的一些形式。
主部（第1-21小节）主部主题是整部奏鸣曲的核心，是一个不等长的二句式乐段。
在这个乐段中，不但有性格迥异的三种材料的强烈对比，还有三种速度的对比，并且有展开、有高潮。
在短短的21小节的篇幅中，包容着有如管弦乐演奏的宏大气势（见例1）。
第一句以Largo的属和弦开始，两小节后，用Allegro的速度如暴风雨般的急骤进行，最终换以Adagio的速度半终止。
其中主和弦虽然出现过两次，但都是用在经过的和弦公式化进行中，并且速度非常快，没有稳定感。
第二句从平行大调（F大调）上开始，音程从三度小跳扩展到七度大跳，并伴有连续的减七和弦进行。
音乐的紧张度一步步提升，最终在主调的K上形成高潮（第13小节）。
随后，将音乐继续扩展至第21小节，终于出现了强拍上稳定的主和弦，形成完全终止。
在主部中，有三个性格迥异的材料：① a材料：第1—2小节分解和弦织体，“疑问型动机”，如同暴风雨来临之前的宁静。
② b材料：第2小节第四拍开始，急骤的等分性八分音符，“暴风雨织体”。
③ c材料：第6小节回音式的合唱式织体，“祈祷动机”。
连接部（第21-41小节）这个奏鸣曲的主部和传统的古典奏鸣曲写法上有很大的不同。
其表现为调性不稳定，且具有极大的紧张感。
相反，连接部却用了稳定的、平衡的写法。
主要表现如下：（1）和声节奏拉长。
F调圆号PPT课件
在欣赏F调圆号的音乐之前，需要先了解这种乐器的特点和演奏技巧，以便更好地感受其音色和表现力。
了解F调圆号的特点和演奏技巧
选择一些经典的、具有代表性的F调圆号作品，如《F大调圆号协奏曲》等，这些作品能够充分展现F调圆号的音乐魅力。
选择合适的音乐作品
演奏家是音乐作品的重要诠释者，关注他们的表现能够更好地理解音乐的情感和内涵。
练习可以帮助熟悉乐器，增强手指的灵活性和嘴唇的耐力，提高演奏的持久力和表现力。
每日练习可以培养良好的习惯和自律性，帮助演奏者克服困难和挑战，提升自信心和演奏的稳定性。
选择适合自己的练习曲目，可以从简单的练习曲开始，逐渐增加难度和挑战性。
安排合理的练习时间和计划，将基础练习、技巧练习和乐曲练习相结合，以达到全面的练习效果。
演奏F调圆号时，需要具备敏锐的节奏感和音乐感，以便更好地表达乐曲的情感和意境。通过练习节奏感训练和音乐感培养方面的曲目和练习，可以提高节奏感和音乐感，从而更好地演绎乐曲。
在演奏F调圆号时，需要注意技巧和细节，以确保音色、音准和乐曲的表达。
总结词
在演奏F调圆号时，需要注意技巧和细节，如口型、呼吸、手指、节奏感和音乐感等方面的技巧和细节。同时，还需要注意乐曲的表达和情感传递，以便更好地演绎乐曲。
在一些交响乐作品中，F调圆号需要与其他乐器配合，完成复杂的音乐织体和和声色彩的呈现。
F调圆号的音色具有温暖、柔和的特点，能够为交响乐作品增添丰富的情感色彩和表现力。
04
CHAPTER
F调圆号的练习方法和建议
每日练习是提高演奏技巧和表现力的关键，通过持续的练习，可以逐渐掌握圆号的演奏技巧，提高音准和音色。
05
CHAPTER
F调圆号的音乐欣赏和感悟
图析《暴风雨》首乐章-贝多芬第十七钢琴奏鸣曲第一乐章分析
当代音乐2017年第16期MODERN MUSIC图析《暴风雨》首乐章-贝多芬第十七钢琴奏鸣曲第一乐章分析王安军[摘要]贝多芬第十七钢琴奏鸣曲（暴风雨）第一乐章的形式比较独特，主部的陈述不同寻常，建立在速度变换的广板与快板的交替对比陈述上，第一次陈述在d小调上，第二次陈述就到了 F大调上。
副部包含了三个紧密相连的段落，第一段快板部分建立在低音E和连续不断的八分音符进行之上；第二段由两个乐句组成，其一在a小调终止，其二离调至C大调；第三段从a小调的属音持续开始，具有结束的性质。
在展开部，首先是开始的动机出现了三次，第一次D大调的六和弦，第二次是升B音上的减七和弦，第三次是升F大调的四六和弦。
其次是升f小调的快板部分，通过模进式段落逐渐引导向d小调的属和弦。
再现部与呈示部一样由广板部分和快板部分交替开始，接着插入了精妙的宣叙调性质的乐句，然后即是副部，再现部的副部与呈示部的副部区别不大。
[关键词]贝多芬；奏鸣曲；暴风雨；细部详析[中图分类号]J614 [文献标志码]A[文章编号]1007-2233 (2017) 16-0068-06贝多芬第十七奏鸣曲第一乐章为奏鸣曲式。
呈示部正主题的调性为d小调，副部主题的调性为a小调；展开部中心的调性为f#小调；再现部为变化再现，调性为d小调，具体分析如下。
【图例】―、呈示部分析呈示部正主题分析：呈示部正主题（第1-21小节）有两个不等长乐句组成。
第1乐句（第1小节-第6小节）分为头、身、尾三个部分。
[收稿日期]2017-06-17[作者简介]王安军（1974—），男，河南安阳人，硕士，中州大学音乐舞蹈学院副教授。
（郑州450005)王安军：图析《暴风雨》首乐章——贝多芬第十七钢琴奏鸣曲第一乐章分析【谱例2】其中，第1-第2小节是头，由d小调的属六和弦构成，用广板的速度Largo(每分钟约46拍）演奏；第3-第5小节是身，由d小调的除ii级和vii级外的各级和弦构成，其 中包含一个完全终止式巩固d小调的调性，由快板的速度 Allegro(每分钟约132拍）演奏，速度较快，和声变换频 繁，好像暴风骤雨一般；第6小节是尾，由d小调i级的四六和弦与V和弦构成，半终止于V，由柔板的速度Adagio (每分钟约56拍）演奏，如骤雨初歇，酝酿着又一次暴风 雨的来临。
贝多芬交响曲中铜管乐器的使用概况
贝多芬交响曲中铜管乐器的使用概况作者：郭梦陶来源：《乐府新声·沈阳音乐学院学报》 2017年第3期纵观管弦乐队中的各个乐器组，任何一个乐器族系都有其自身的起源、形成过程与历史沿革。
受社会进程、科技发展、美学观念的影响，铜管乐器直到今天仍保留了多种演奏风格。
这些风格产生的背后，往往涉及铜管乐器的社会功能、乐器自身的形制变化、演奏家的技术能力、作曲家的创作思维以及受众的审美取向等问题。
铜管乐器从其早期起源——古代西方和非西方世界的各式各样的“喇叭”（trumpet），发展到17 世纪时，小号、圆号和长号才先后进入艺术音乐领域，而到了维也纳古典时期，它们才普遍参与了乐队音乐创作。
维也纳古典时期铜管的乐队写作18 世纪，铜管乐器在器乐音乐中的实践得到了极大的提高，作为乐队的一员，它们从户外的军乐、仪式音乐走入了室内的艺术音乐中。
小号与圆号逐步适应了音乐厅，长号则活跃于教堂和歌剧院。
一、圆号18 世纪中期，圆号涉及的艺术音乐体裁众多，包含歌剧、乐队作品、管乐作品等。
而圆号自身在演奏风格上是有差异的：首先，圆号在独奏作品和乐队作品中的演奏风格不同，独奏性声部往往采用小提琴化的演奏技巧，但乐队中的圆号声部则常常用于体现和声节奏的功能倾向，这促使了对圆号调性数量的需求。
其次，作品中成对的圆号演奏的音乐内容不同，第一圆号常在快乐章中演奏跳跃性的旋律或在慢乐章中演奏抒情如歌的旋律，而第二圆号则作为其他旋律乐器的伴随声部。
音区的专业化分工催生出后来的高音圆号（cor alto）与低音圆号（cor basse），一些作曲家甚至分别为这两种属性的圆号写作了第一圆号协奏曲和第二圆号协奏曲。
“U”形变调管的开发使圆号能够在更多的调性上演奏，致使圆号在乐章内更换变调管成为可能。
为了使圆号适应更多的调，这一时期人们还制作了各种基本号管长度不同的圆号。
这样一来，自然圆号几乎达到了在全部调性范围内演奏的可能。
因此，我们常常在维也纳古典时期的总谱中见到更换乐器（变调管）的字样，如“muta Corno in bE”，意即“改为用bE 调圆号演奏”。