戴望舒《雨巷》
《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴 沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁 香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些 意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示 出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦 胧而又幽深的美感。 富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。 诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环 往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称 赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
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《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的 代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人” 的雅号。这首诗写于1927年夏天。当 时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒 因曾参加进步活动而不得不避居于松 江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革 命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满 了迷惘的情绪和朦胧的希望。 《雨巷》一诗就是他的这种心情的表 现，其中交织着失望和希望、幻灭和 追求的双重情调。这种情怀在当时是 有一定的普遍性的。
在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸吮了 前人的果汁，又有了自己的创造。 第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心。 《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑 娘。她有丁香般的忧愁，也有丁香一样的美丽和 芬芳。 第二，诗人在《雨巷》中运用了新鲜的现代 语言，来描绘这一雨中定西那个一样姑娘倏忽即 逝的形象，表现了更多的新时代的气息。 第三，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实 的生活景物来寄托诗人的感情。《雨巷》中那个 在雨中飘过的丁香一样的姑娘的形象，就带上了 更多的诗人想象的成分。
雨巷
我撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光
她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
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《雨巷》中的“雨”意象 4、雨。可以 看成是一种 哀曲。前面 有具体分析。
《雨巷》中的“篱墙”意象
• 5、篱墙。
连篱墙都是 “颓圮的”， 为全诗更多 添了几分黯 淡无奈与感 伤。
《雨巷》中的“丁香”意象
6、“丁香”。丁香，开在 暮春时节，花淡紫色或白色， 有淡雅细沉的香气。在中国 古典诗词中，丁香象征着美 丽、高洁、哀婉、愁怨。
《雨巷》中的“姑娘”意象
7、“丁香一样”的姑 娘。美丽的事物总是和 姑娘联系在一起。而丁 香花虽美，但容易凋谢。 所以，以丁香为象征的 姑娘也是容易消失离去 的。
《雨巷》练习
1．《雨巷》选自戴望舒的诗集(B ) A．《我的记忆》 B．《望舒草》 C．《灾难的岁月》 D．《我用残损的手掌》
2．《雨巷》中诗人借以抒发情感的象征性意象有(ABCD ) A．雨 B．油纸伞 C．雨巷 D．丁香姑娘
《雨巷》中的“雨巷”意象
1、雨巷。“雨巷”是一种基础， 提供了一种环境。雨巷由两个字 组成：雨和巷。雨给人迷茫、潮 湿、凄冷之感。巷则点出阴暗、 狭窄、悠长的环境。这一幅梅雨 时节悠长狭窄而寂寥的江南“雨 巷”的阴沉图景，正是当时黑暗 阴沉的社会现实的写照。“雨巷” 是一种意境，这种意境有利于作 者抒情，“情由境生”。
《雨巷》中的"油纸伞"意象
2、油纸伞。时间是在 暮春，在寂寥的雨下， 有一种雨打油伞的迷梦 意境，凭添了一分冷漠、 凄清氛围。油纸伞本身 就具有复古、怀旧、迷 蒙的特点。和幽深、寂 静，又朦胧的小巷结合 起来，给读者以想象的 空间
《雨巷》中的“我”意象
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3、抒情主人 公“我”：独 自、冷漠、凄 清，怀有希望， 又无限惆怅、戴望舒《雨巷》赏析
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《雨巷》中的意象
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《雨巷》习题
戴望舒生平简介
戴望舒 （1905.3.5～ 1950.2.28）现代诗 人。 又称“雨巷诗人”， 中国现代派象征主 义诗人。戴望舒为 笔名，原名戴朝安， 又名戴梦鸥。笔名 艾昂甫、江恩等。 浙江杭县（ 今杭州 市余杭区）人。
1924年秋天，考入上海大学文学系。 1925年，转入震旦大学学习法语。 1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬 刊，发表诗作《凝泪出门》 1927年写的《雨巷》。 1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯 雪峰创办《文学工场》。 1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》。 1932年他参加施蛰存主持的《现代》杂志编 辑社。 1935年春天，由于他参加了法国和西班牙的 一些反法西斯游行，被学校开除，于是便启 程回国。 1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。
（二）《雨巷》的艺术特色 1、《雨巷》在艺术上一个重要特色是运用了象征 主义的方法抒情。 2、戴望舒的诗歌创作，也接受了古典诗词艺术营 养的深深陶冶。诗人在《雨巷》中创造了一个丁香 一样的结着愁怨的姑娘。用丁香结，即丁香的花蕾， 来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的 表现方法。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在 一起了。他有一首 《浣溪沙》 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。 风里落在谁是主？思悠悠闲！ 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮，接天流。 3、《雨巷》最初为人称道，一个重要方面是它的 音节的优美。
（一）《雨巷》的多重情绪内涵 1、现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。 《雨巷》在低沉而优美的调子里，抒发了作者浓 重的失望和彷徨的情绪。打开诗篇，我们首先看 到诗人给人们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴 沉图景。 2、表现惶惶不安的人和无法实现的理想这个蕴 涵有时代特征的悲剧主题。 《雨巷》这首诗，写一位沉醉于感情追求的青年， 常常独自彷徨在悠长的雨巷，等待一位姣好的姑 娘，因为姑娘的家就在雨巷的尽头。除了春雨打 在油纸伞上的声音，雨巷是寂寥的 。
•1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗 岱、冯至等人创办了《新诗》月刊，这是中国近 代诗坛上最重要的文学期刊之一。 •1938年春主编《星岛日报· 星岛》副刊。 •1939年和艾青主编《顶点》。 •1941年底因宣传革命被捕入狱。 •1949年6月，参加在北平召开的中华文学艺术工 作代表大会。 •1950年在北京病逝，享年45岁。安葬于北京西 山脚下的北京香山万安公墓，墓碑上有茅盾亲笔 书写的“诗人戴望舒之墓”。
3．《雨巷》一诗运用的修辞手法有( B) A．比喻 B．象征 C．暗示 D．反复
4．下列各组中加粗字注音无误的一项是（B ） A．撑（zhǎng）着 彷（páng）徨凄（qī）清 巷 （xiàng）道 B．彳亍（chì chù） 凄婉（wǎn）颓圮（pǐ） 迷茫 （méng） C．河畔（pàn） 荡漾（yàng）青荇（xì ng） 长篙 （gāo） D．斑斓（lán） 沉淀（dì ng）似（sì ）的 泥（nì ） 古
著作书目
《我的记忆》（诗集）1929年，水沫书店 《望舒草》（诗集）1933年，现代书店 《望舒诗稿》1937年（自费出版） 《灾难的岁月》（诗集）1948年，星群 《戴望舒诗选》1957年，人文 《小说戏曲论集》1958年，作家出版社 《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版社 《戴望舒诗全编》1989年，浙江文艺出版社
高一语文上册《雨巷》课文原文
⾬巷
——戴望舒
撑着油纸伞，独⾃
彷徨在悠长、悠长
⼜寂寥的⾬巷，
我希望逢着
⼀个丁⾹⼀样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁⾹⼀样的颜⾊，
丁⾹⼀样的芬芳，
丁⾹⼀样的忧愁，
在⾬中哀怨，
哀怨⼜彷徨；
她彷徨在这寂寥的⾬巷， 撑着油纸伞
像我⼀样，
像我⼀样地
默默⼻亍（ chì chù ）着 冷漠、凄清，⼜惆怅。
她静默地⾛近
⾛近，⼜投出
太息⼀般的眼光，
她飘过
像梦⼀般地，
像梦⼀般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
⼀枝丁⾹的，
我⾝旁飘过这⼥郎；
她静默地远了，远了， 到了颓圮（pǐ）的篱墙， ⾛尽这⾬巷。
在⾬的哀曲⾥，
消了她的颜⾊，
散了她的芬芳
消散了，甚⾄她的
太息般的眼光，
丁⾹般的惆怅。
撑着油纸伞，独⾃
彷徨在悠长、悠长
⼜寂寥的⾬巷，
我希望飘过
⼀个丁⾹⼀样的
结着愁怨的姑娘。
戴望舒雨巷原文及赏析
戴望舒雨巷原文及赏析
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀。
1 现代诗歌雨巷原文【作者】戴望舒【朝代】现代
撑着油纸伞，
独自
彷徨在悠长、
悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞。
《雨巷》赏析
《雨巷》是戴望舒的一首非常有名的诗歌，它以象征手法表现了一种情感与理想的追求。
首先，从表层语义上看，《雨巷》描述了一个在雨巷中彷徨的场景，以及一个“丁香一样结着愁怨的姑娘”。
这可以被理解为诗人对美好和理想的追求，但这种追求又是如此的遥不可及，就像姑娘消失在雨巷的尽头一样。
这种追求与失落，正是诗人对人生的无奈与感慨。
再者，从象征意义上看，《雨巷》中的“雨巷”和“姑娘”都具有深刻的象征意义。
雨巷可以看作是诗人生活的时代背景，象征着那个时代的社会环境。
而“姑娘”则可以看作是诗人心中的理想，或者说是他的人生追求。
这种追求在那个时代，如同姑娘一样，是如此的难以触及。
此外，《雨巷》在艺术上也具有很高的价值。
戴望舒在这首诗中展现出了他独特的艺术风格，如音乐美的创造、象征的使用以及诗歌语言的精致。
这些特点使得《雨巷》在形式上非常和谐，同时在内容上也深入人心。
总的来说，《雨巷》不仅表达了戴望舒的个人情感和理想追求，也反映了他所处的时代背景和社会环境。
同时，这首诗的艺术价值也使其成为了中国现代诗歌的经典之作。
《雨巷戴望舒》课件
情感表达
通过语调、重音、停顿等手段，表达出诗歌中的情感，如忧郁、迷茫 、期盼等，使听众能够更好地理解诗歌的主题和意境。
声音控制
在朗诵时，要注意声音的控制，既要保持清晰度，又要避免过于尖锐 或过于低沉，以使听众能够更好地感受到诗歌的美感和情感。
1938年赴香港，1941年因宣传革命被捕入狱，1949年回到上海，不久因哮喘病去 世。
戴望舒文学成就
戴望舒是中国现代派诗歌的代 表人物，与施蛰存、杜衡并称 为“新感觉派三巨头”。
他的诗歌作品以婉约、感伤、 细腻见长，尤其擅长写情诗， 代表作有《雨巷》、《我的记 忆》等。
此外，戴望舒还在翻译方面有 着很高的成就，译有《洛丽塔 》、《少年维特的烦恼》等外 国文学作品。
经典之作。
深刻剖析
《雨巷》的主题内涵和艺术特色被 众多专家学者进行了深刻剖析，认 为其是中国现代诗歌的里程碑之作 。
广泛传播
《雨巷》的传播范围非常广泛，不 仅在中国大陆和港澳台地区广为传 播，还被翻译成多种语言，传播到 了世界各地。
04
CHAPTER
《雨巷》的朗诵与感悟
《雨巷》的朗诵技巧
语速控制
戴望舒作品风格
戴望舒的诗歌作品以婉约、感伤、细 腻见长，语言优美、含蓄、精炼。
戴望舒的诗歌风格深受中国古典文学 和西方现代主义的影响，具有独特的 艺术魅力。
他的诗歌常常表现出对人生的思考和 感悟，以及对爱情的追求和感慨。
02
CHAPTER
《雨巷》诗歌赏析
《雨巷》创作背景
创作灵感来源
戴望舒在江南小镇梅雨季节的巷 子里偶遇了一位丁香般的女子， 激发了他的创作灵感。
戴望舒现代诗歌《雨巷》
戴望舒现代诗歌《雨巷》戴望舒现代诗歌《雨巷》在现实生活或工作学习中，大家都收藏过令自己印象深刻的诗歌吧，诗歌能使人们自然而然地受到语言的触动。
还苦于找不到好的诗歌？下面是小编为大家整理的戴望舒现代诗歌《雨巷》，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。
雨巷作者: 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘作者简介戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。
浙江杭州人。
中国现代派代表诗人之一。
因诗作《雨巷》一度被人称为“雨巷诗人”。
著有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。
创作背景这首诗写于1927年夏天。
当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。
这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
作品赏析内容鉴赏戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
戴望舒诗集《雨巷》简介赏析
戴望舒诗集《雨巷》简介赏析(戴望舒)撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎;她默默地远了，远了，到了颓的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
戴望舒(1905——1950)，浙江杭县人，中国现代著名诗人。
1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。
1926年参加共青团。
1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派。
1932年后留学法国、西班牙。
1938年赴香港，主编《星岛日报》副刊。
1941年底香港沦陷，被日军抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。
抗战胜利后回上海教书，1949年春北上至解放区。
1950年因病逝世。
诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。
早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。
后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。
诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。
在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。
而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。
“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憬与追求。
《雨巷》赏析
《雨巷》赏析《雨巷》赏析（精选五篇）雨巷撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
赏析（一）《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。
这首诗写于1927年夏天。
当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。
这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
《雨巷》运用了象征性的抒情手法。
诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。
诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。
因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。
用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。
如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。
《雨巷》名师解读
《雨巷》名师解读《雨巷》名师解读《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。
诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。
下面是小编收集整理的《雨巷》名师解读，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
(1)读懂三个意象，就能解读整篇《雨巷》哪三个意象呢?油纸伞、雨巷、丁香!油纸伞有古雅、怀旧、朦胧的韵味，不难理解。
雨巷和丁香是《雨巷》中最美的意象。
雨巷，是诗人的一条追求之路;江南人(浙江上海江苏温州绍兴人等)最能深切体味雨巷之美!丁香，常见的花有白和紫色两种，古人在诗词文章中往往是清高、美丽和哀愁的代名词。
“丁香一样”的姑娘，丁香即姑娘。
也可以说丁香是高洁、美丽和忧愁的象征。
(2)戴望舒(1905年11月15日-1950年2月28日)今杭州市余杭人。
中国"现代派"主要代表诗人。
戴望舒能在文学史上留名最大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因雨巷，为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。
1927年，《雨巷》是他由新月派向现代派过渡的代表作之一。
(3)《雨巷》中，古人在诗里以丁香结象征愁心。
《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘，她有丁香般的忧愁，也有丁香一样的美丽和芬芳。
这样就把单纯的愁心的借喻，变成了美好理想的化身。
这个新的形象包含了诗人对美的追求，以及理想幻灭的痛苦。
(4)《雨巷》是一首在“表现自己与隐藏自己之间”所展开的诗，因而诗人给我们营造了一种撑着油纸伞在雨巷中寻梦的凄婉迷离的意境。
(5)诗人所渴望逢着的“丁香一样地结着愁怨的姑娘”，可以说是一种想象中的创造，一种人生理想和希望的象征，也可以说是诗人孤独、苦闷时的一个“心造的幻影”，一个心境的对应物，一个似真似幻的“白日梦”。
(6)比如第四小节中“投出太息一般的眼光”，这句诗化视觉形象为听觉感受，似乎连眼光也忧郁、惆怅得发出了叹息声。
这样写，不仅造成一种特殊的美感，也写出了忧郁之深。
《雨巷》原文及赏析
《雨巷》原文及赏析《雨巷》原文及赏析《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。
下面是小编整理的《雨巷》原文及赏析，欢迎大家阅读。
雨巷作者: 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘赏析《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。
诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。
在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。
而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。
“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。
诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。
但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。
这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。
在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。
它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。
诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。
全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。
旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。
诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。
《雨巷》赏析 (精选五篇)
《雨巷》赏析（精选五篇）赏析（一）《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。
这首诗写于1927年夏天。
当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。
这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
《雨巷》运用了象征性的抒情手法。
诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。
诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。
因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。
用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。
如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。
南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。
他有一首《浣溪沙》手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落在谁是主？思悠悠闲！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。
这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢？我认为不能这样看。
在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了自己的创造。
第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。