孟菲斯激进设计。索特萨斯
孟菲斯设计书架的时代背景
孟菲斯设计书架的时代背景
“孟菲斯”（Memphis）设计的书架，是20世纪80年代意大利的
一个设计小组。
由埃托索特萨斯（Ettore Sottsass）带领一众年轻的
设计师在米兰成立。
1981年，在经过了9个月的筹划后，“孟菲斯”举办了首次作品展览。
展览展出了一系列外形稀奇古怪，颜色鲜艳亮丽的书架，这些设计显然与当时的主流设计形成了鲜明的对比，表现出了强烈的反现代主义的概念。
人们为这些新奇的设计作品感到震惊，产生了几乎疯狂的反应。
展览的效果是轰动的，“孟菲斯”以一种激进的、挑衅的、特立独行的方式给沉闷的现代设计界带来了清新的空气。
新闻媒体和杂志的竞相报道，将“孟菲斯”的设计新观念传播到了世界各地。
“孟菲斯”迅速成为80年代世界设计界最引人注目的事件，成为了后现代主义设计的重要组成部分。
它引领80年代的设计潮流，
引发其他国家对现代设计的重新思考，设计界展现出一幅新的纷繁景象。
“孟菲斯”存在的时间并不长，但时至今日，它的设计观念对现代设计在多个领域的发展仍有深刻影响。
【设计史论】之孟菲斯设计运动与意大利的工业设计
【设计史论】之孟菲斯设计运动与意大利的工业设计1980年的12月，设计师Ettore Sottsass与一群年轻设计师在家里的公寓聚会，当时播放着这首歌：Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again所以，这是米兰。
但这不是一个很意大利式的运动：Memphis没有发表主张宣言，因为他们反对任何限制设计思维的固有观念，将大众原本视为错误的观点放入设计中，并将其塑造为一个无法无天的运动，为的是庆祝这个不受拘束的创意探索。
让我们从70年代已有的极简风格、现代主义中解放，取而代之是对反叛的拥护（注重设计的装饰性，注重设计的个性化及人文思想，完全放弃了没有色彩、功能主义）。
因此孟菲斯和苏特萨斯设计团队诞生了。
孟菲斯的核心是从一些已经存在的设计运动来汲取灵感，你会发现以下几点：装饰艺术：在于其几何元素的美感波普艺术：可以从其大胆的配色看出20世纪50年代媚俗的视觉艺术：完全有别于70年代拘谨的极简主义设计风格。
这个运动影响非常大，连华尔街日报的近期报导都说：“新孟菲斯”美学的复苏，声称：“对于全球的后千禧年设计师来说，孟菲斯设计风格是他们灵感的主要来源”。
不过，在这个新的浪潮下，设计师们选用了较高质感的素材，像金属或大理石，来取代孟菲斯风格惯用的塑料材质。
1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位年轻设计师，在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——孟菲斯集团。
该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒·德兰（Bob Dglan）的歌曲“孟菲斯忧郁”（Memphis Blues），因而取名叫“孟菲斯”。
该组织反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。
索特萨斯认为：设计活动的过程就是设计一种生活方式，设计不是结论而是假设，没有确定性只有可能性，它只是一个瞬间。
因而，曼菲斯开创了一种反对一切固定模式的开放性设计，开创了丰富多样的当代意大利设计局面。
后现代设计的流派之一
后现代设计的流派之一，"孟菲斯"是后现代主义在设计界最有影响的组织，是意大利的一个设计师集团。
发起者是意大利设计师索特萨斯。
1981
年，他召集一群不满30岁的青年设计师在米兰成立了“孟菲斯”设计组织。
孟菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。
开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。
“孟菲斯”认为功能不是绝对的。
而是有生命的、发展的，
他是产品与生活之间一种可能的关系。
“孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维、塑料一类廉价材料，表面饰有抽象的团，而且喜欢
用一些明快、风趣、彩度高的明了色调，它树立了一种新的产品内涵，即产品是一种自觉的信息载体。
在风格上，孟菲斯表现出各种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞和离奇等。
他的设计在很大程度上是试验性的，对工业设计和理论界产生了具体的影响。
“孟菲斯”這個名字是埃及的一個文化古城，是美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，是摇滚乐之王“貓王”的故乡，用“孟菲斯”這個名字，其涵意是将传统与流行文化结合的意思。
彩色木质书架
柜子
室内设计
书架
灯饰
便携式打字机。
孟菲斯设计理念
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
埃托——索特萨斯
埃托——索特萨斯简介埃托·索特萨斯（Ettore SOTTSASS）意⼤利著名建筑设计师，1917年⽣于奥地利的因斯布鲁克(Innsbruck),1939年取得了TurinPolytechnic的建筑⼤学学位，1947年他在意⼤利⽶兰成⽴⼯作室，从事建筑及设计⼯作，因为受到战后萧条经济影响，索特萨斯在建筑业⼏乎接不到什么活⼉，于是，他只好转投制造商，开始设计⼯业产品。
1958年开始与Olivetti合作，担任设计顾问。
当时，包豪斯风格的现代主义设计在设计界占主导地位。
为了能够尽量满⾜各类消费者的需要，设计师必须将个⼈风格掩盖起来，将设计变成⼀项集体活动，变成美学、⼈体⼯程学、⼼理学等科学互相妥协的结晶，这就是理性的“⽆名性”设计。
埃托·索特萨斯从“激进设计”到“后现代设计”，围绕着艺术观念和设计⽂化进⾏了⼤胆的设计探索与创作实验。
⼒图从埃托·索特萨斯的设计观念及设计⽂化理念所进⾏的设计创造活动中。
研究和解读它的内在艺术本质与创造⽅法。
以此感悟和理解设计创新的可能性与可持续性，以启迪当下的艺术设计教育和设计创造活动。
艾托尔·索扎斯是孟菲斯集团的领导成员之⼀，成⽴于1981年与⼀对刚毕业的设计师和记者芭芭拉Radice公共关系/艺术导演组。
该⼩组的主要⽬的是恢复激进的设计。
由孟菲斯集团创造的产品包括不同寻常的物品和功能设计限量⽣产的作品。
⼤多数产品的特⾊塑料层压板的表⾯，明亮的⾊彩和⼤胆的图案。
索特萨斯和孟菲斯集团分别作出政治声明。
他们试图打破⾼档次，低阶层的障碍。
对某些⼈来说是陌⽣，但这个概念它提供给他⼈的⾃由。
代表作品：Valentine便携打字机、Carlton 书架、Alessi的Ciclo⼿表、Emeco Nine -0 椅⼦2007年12⽉31⽇，后现代设计领袖、孟菲斯派（Memphis）的创始⼈艾托·索特萨斯（Ettore Sottsass）由于流感引发的⼼代偿失调在⽶兰的寓所过世，享年90岁。
孟菲斯设计理念
创造性设计
Ettore索特萨斯孟菲斯
设计称为“新的国际风 格”。与此相反的孟菲斯 集团提供明亮，色彩鲜艳， 令人震惊的作品。他们用 对比的颜色暗黑色和棕色 的欧洲家具。 这一切似乎 表明，孟菲斯集团非常表 面的，而这与事实相差太 远了。本集团拟制定新的 创造性的方式进行设计
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他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一 方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解放。’
Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日 却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’
也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色 彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
孟菲斯流派
利工业设计界。
→ 后来索札斯不建筑师的父亲，合作建筑企划案。二次大戓后，索札斯迁移至米兰，设立与业 工作 → 1956年赴美国至乑治.尼尔逊（G.Nelson）的工作室研习，和当时的前卫设计家艵默斯 （C.Eamcs）、鲁道夫斯基（Rudofsky）共同探究现代室内设计和建筑的总体设计。
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谢谢
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意大利国家经济发展，为反设计和激进设计运动提供术会 60年代至70年代其间，意大利经济迅速发展，尤其在艴朮设计领域堪称“现代文艴复 兴”。意大利凭借着自身的浓厚艴朮气氛优越条件，使意大利人继承了祖先的创新艴朮 想。意大利的小企业小作坊遍地开花，正好为意大利的设计激进组织提供加工条件。 在经济的迅猛发展和其他激进设计思想的刺激下，意大利的传统设计受到挑戓。长期的 单一、乏味的现代主义设计在以前物资缺乏，为了艶约成本而出发，“少则多”现代主 义功能设计已丌合时宜。
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二 设计理念 （1）索札斯狂热亍将色彩的魅力发挥运用在装饰家具，也包括室内陈设，他认为色彩的光波可激
发最直觉的感官解读；
（2）索札斯初期的设计，源自亍包浩斯的设计理念，偏向亍理性构成的造型和环境系列构造，后 来逐渐超越这些观念 加上来自丌同的距离、材质戒者是支柱和支撑的重量的其他设计语汇。 （3）孙菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板（Laminato P1astico），强烈鲜艳的色彩和极端游 戏 趣味的造型引吏家 具焕发出一股令人难以抗拒的魅力。 （4）孙非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会不下阶层应该合作幵交融在一起。
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五 孟菲斯的作品
沙发设计 帮助人们整理思绪
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孟菲斯激进设计与索特萨斯
他是二十世纪后期意大利设
计的显贵，八十年代早期孟 菲斯小组的创始人。他为奥 利维蒂公司设计了一系列符 号式的电器，就像漂亮的玻 璃和陶器。
孟菲斯是因为一首歌曲《孟菲斯的
忧郁》而得名，它的名字既是美国 的一个城市名，也是埃及的一个城 市名，索特萨斯这样的命名本身的 意义在孟菲斯团队要结合世界各国 文化，结合历史文化，这十世纪六十年代中期，这个运 动的主要目的是反对意大利的正统设计，特别是战后发展起来的、 为高中收入阶层的设计，所谓的“优雅设计”（在意大利称为 “Bel Disegno”风格）。“优雅设计”是意大利一批杰出的设计 家在战后发展起来的，代表了意大利战后优秀的设计，这批人包 括吉奥· 庞蒂、玛利奥· 贝里尼、喀斯特里奥尼兄弟、马可· 扎努索 等等， 激进设计集团就是针对他们的设计进行 挑战的。 1976年在意大利米兰成立了一个名为"阿卡米亚"的工作室， 此工作室为设计师们提供了一个展示他们设计制作样品的空间， 这些样品是他们脱离了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设 计品。"阿卡米亚"工作室与意大利两个著名的设计师埃托· 索特萨 斯和亚历山大罗· 门蒂利合作，因此很快取得世界声望，成为实 际知名的激进设计组织之一，1981年索特萨斯离开了"阿卡米亚" 的工作室，自己组织成立了另外一个前卫设计集团"孟菲斯"小组， 集合了一批杰出的青年设计家，引发了80年代最引人注目的后现 代设计活动，使后现代设计运动达到了高潮。
这个组织从未系统地阐述过任何设计思想或设 计方法，他们只是用他们的设计作品，来展示 他们与现代主义设计迥异的设计方式，设计中 有一种玩世不恭的气息，以高度娱乐、戏谑、 玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完全不同 的效果，非常具有儿童心理特点的产品、家具 造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。他 们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚， 强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用 鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完 全不同的设计新观念，特别受到八十年代青年 的喜爱。
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正如他设计 的浴缸，他 的沙发同样 也可以帮助 人们“整理 思绪”
意大利激进设计师 1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
孟菲斯流派的室内设计特征 可归纳为
• (1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图 常用新型材料、 包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世 案(包括截取现代派绘画的局部 来改造一些传世 包括截取现代派绘画的局部 的经典家具，显示了设计的双重译码， 的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众 又是历史的；既是传世之作， 的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲 。 (2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界 室内设计注重室内风景效果， 面的表层进行涂饰 涂饰， 面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性 特点。 特点。 (3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波 在构图上往往打破横平竖直的线条， 横平竖直的线条 型曲线，曲面与直线、 型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意 外效果。 外效果。 (4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 超越构件、 超越构件 界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示 室内平面设计不拘一格、 室内平面设计不拘一格 性。
艾托• 艾托•索特萨斯
• 后现代设计领袖 孟菲斯派的创始人艾托•索特 后现代设计领袖、孟菲斯派的创始人艾托• 孟菲斯派的创始人艾托 萨斯本周一在意大利米兰家中辞世，终年90岁。 萨斯 这个伟大的设计师，多次以诗意的方式满足了 人类小小的享乐，现在他离去了，意大利设计 的荣耀归于他。 • 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在，但孟 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在， 菲斯的历史与激进设计的反体制活动是平等地 相联系的， 相联系的，而索特萨斯正是这一原则的实践者 之一。 年代末期正是一个抗议的时代 年代末期正是一个抗议的时代——在 之一。60年代末期正是一个抗议的时代 在 美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（the 美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（ beat and hippie cultures）试图拓展人们面向 ） 消费社会的眼界， 消费社会的眼界，并敲响其死亡的钟声 （knell）。 ）。
激进设计
• 孟菲斯设计小组，后现代设计的流派之 孟菲斯设计小组，后现代设计的流派之 发起者是意大利设计师索得萨斯 意大利设计师索得萨斯。 一，发起者是意大利设计师索得萨斯。 1981年，他召集一群不满 岁的青年设 年 他召集一群不满30岁的青年设 计师在米兰成立了“曼菲斯” 计师在米兰成立了“曼菲斯”设计组织 曼菲斯没有固定的宗旨， 。曼菲斯没有固定的宗旨，他们的本意 就是反对一切固有观念。 就是反对一切固有观念。它树立了一种 新的产品内涵， 新的产品内涵，即产品是一种自觉的信 息载体。在风格上， 息载体。在风格上，曼菲斯表现 出各 极富个性的情趣和天真、滑稽、 种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞 和离奇
• 这就是索特萨斯，一个设计界的特立 这就是索特萨斯， 独行者
• 1917年，索特萨斯生于奥地利， 后移居意大利，并考入都灵理 工大学建筑系。 • 1947年，他创建了他的首个工 作室。 • 1956年，索特萨斯任职美国尼 尔森设计事务所，适逢“反设 计思潮”风起云涌。 • 到1960年代，索特萨斯成为 “反设计学派”的代表人物之 一。
对设计的看法
• 索特萨斯在设计中关注更多的是文化的设计和生 活方式的设计。 • 设计的功能并不是绝对的，而是具有可塑性的。 功能不仅是物质上的，也是精神上的、文化上的。 产品不仅要有使用价值，更要表达一种精神层面 上的内涵。 • “他对每一件作品都充满了爱。人类天生具有享 乐主义的倾向，而索特萨斯总是知道如何给人们 适当的满足。”
打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性， 打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性， 大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色
作品结构
• 孟菲斯设计的作品结构更加倾向于 严格的几何形，圆形、方形、三角 形、半圆形，孟菲斯设计的作品颜 色又更加倾向于艳俗，完全没有了 主色调与背景色的区分，一个产品 你是没有办法区分它是什么色调的 ，更多的是面对大面积色块的对比 。孟菲斯的设计更加倾向于称为一 种艺术品，而这个艺术品虽然耐人 寻味却又能受大众喜爱。
索特萨斯: 索特萨斯:他以诗意满足了人 类小小的享乐
• 虽然专业是建筑学，但索特萨斯在流行文化领 域内却创造了近一个世纪的辉煌，他的成就足 以让世人铭记。 • 办公柜、台灯、冰桶、坐椅，他创造的日常用 品带动了20世纪的消费浪潮。
作品
他带动了20世纪的消费浪潮 他带动了 世纪的消费浪潮
• 后现代主义是 世纪60年代以来的社会主流思想狂潮，它 后现代主义是20世纪 年代以来的社会主流思想狂潮 世纪 年代以来的社会主流思想狂潮， 很大程度上否定了现代主义的理性与功能， 很大程度上否定了现代主义的理性与功能，主张设计有情 有文化内涵，主张向历史学习却又主张符合大众口味， 感、有文化内涵，主张向历史学习却又主张符合大众口味， 同时又采用了现代主义了利用新材料新工艺新技术的理念， 同时又采用了现代主义了利用新材料新工艺新技术的理念， 是一种大众与高雅的折中， 是一种大众与高雅的折中，又是一种现代主义与历史传统 的折中。孟菲斯处于这样一个环境中， 的折中。孟菲斯处于这样一个环境中，它的思想必然受到 后现代主义的影响， 后现代主义的影响，于是孟菲斯深刻反映后现代主义的折 衷主义理念。 衷主义理念。他们设计的产品中不是绝对的现代主义的方 盒子式教条理性，也不是绝对仿古典仿传统， 盒子式教条理性，也不是绝对仿古典仿传统，不是严肃高 雅的难以寻味之作， 雅的难以寻味之作，也不是完全大众风味没有内涵意义的 庸俗之作。索塔萨斯的卡尔登书架 卡尔登书架是孟菲斯的首批作品之 庸俗之作。索塔萨斯的卡尔登书架是孟菲斯的首批作品之 它的形式超凡脱俗， 一，它的形式超凡脱俗，以至于我们难以想象这是一个书 严格的说它已经失去了一个书架的功能， 架，严格的说它已经失去了一个书架的功能，因为在它很 上面很难放书，而它却符合了大众的品味，艳俗的颜色， 上面很难放书，而它却符合了大众的品味，艳俗的颜色， 不拘一格的结构，同时也体现书架的精神意义， 不拘一格的结构，同时也体现书架的精神意义，正说索塔 萨斯自己说的那样，设计是一种享受。 萨斯自己说的那样，设计是一种享受。
孟菲斯激进设计 · 索 特 萨 斯 Ettore
Sottsass
孟菲斯激进设计
李夏 俊 李夏 卢静静 郑 徐通阳 丁鹏飞
组员 卢静静 徐通阳 丁鹏飞 郑俊杰杰
孟菲斯的介绍
• 孟菲斯，其实是一支设计团队，它 是在1981年由索特萨斯的带领下组 成的。 • 孟菲斯是因为一首歌曲《孟菲斯忧 郁》得名，它的名字既是美国的一 个城市名，又是古埃及的一座城市 名，索塔萨斯这样的命名本身意在 表明孟菲斯团队要结合各国文化， 结合历史文化，这和孟菲斯的设计 理念是息息相关的。
• 索特萨斯的作品以 以 突发奇想著称，一 突发奇想著称 些看似在游戏中产 生的灵感往往十分 精彩。1992年，他 设计的adessopero 书架，就像三束射 向舞台的灯光。 1981年，他设计的 塔希提岛灯，就像 一只黄颈红嘴的热 带鸟。
卡尔顿书架
造型纯粹， 色彩艳丽， 简洁却又极 富装饰感， 功能多样， 外观出人意 料，是一件 极其“自我” 的产品
• 设计中有一种玩世不恭 玩世不恭的气息，以高度娱乐、 高度娱乐、 玩世不恭 高度娱乐 戏谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完 戏谑、玩笑、俗艳 全不同的效果，非常具有儿童心理特点的产品、 儿童心理特点的产品、 儿童心理特点的产品 家具造型和艳俗的色彩， 家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。 • 用这种方法来达到与正统设计相反的效果。反 映了经过严肃、冷漠的现代主义设计垄断以后， 人们企图利用新的装饰细节达到设计上的宽松 和舒展的心态。 • 米兰从此有了世界上最强大的设计集团。鲜艳 的后现代家具、灯饰和陶瓷、玻璃，用腈纶、 铝片和木材构成橱柜宛如雕塑一般。
•
从1958年至1980年，索特萨斯出任Olivetti公 司设计顾问，在此期间他设计出了elea9003计 算器以及广受欢迎的便携式红色打字机 便携式红色打字机. 便携式红色打字机
• 在1969年情人节当天亮相后制造了轰动。索特 萨斯以制造“反机械的机械”为其设计理念 以制造“ 以制造 反机械的机械”为其设计理念。 人性化的概念在此被首次提出，据传，作家阿 人性化的概念在此被首次提出 娜伊丝宁用的就是这种红色打字机。
• 索特萨斯被同时代人称为设计界的“文化游牧 设计界的“ 设计界的 者”，因为他在一生的设计生涯中始终以一种 一种 人类学”的态度对待设计，从民族世俗文化 “人类学”的态度 和其他民族的不同文化中寻找创作灵感，也从 个人不寻常的经历中获得某些启示。
• 索特萨斯是70年代“邀进设计运动”的领导人 物，而后又成为80年代“后现代设计”的重要 的代表。这些特质赋予他的设计以变幻无究的 他的设计以变幻无究的 格调，从极端的富于诗意， 格调，从极端的富于诗意，到非常热闹的世俗 色彩， 色彩，充满疑问的同时却永远不会感到单调。
埃托索特萨斯： 埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展
作品
作品名：“西边” 织物包面，聚氨酯泡沫材料 装饰，上漆椅腿钢架结构。
作为建筑设计师时
• 他看来，建筑应 该首要关注人的 感官体验。 • “我定义的建筑 概念是：一个你 停留、你居住的 地方。”他说。
ห้องสมุดไป่ตู้术文化
• 索特萨斯注重兼容并蓄各民族文化精髓，无怪他 注重兼容并蓄各民族文化精髓 注重兼容并蓄各民族文化精髓 被称为文化游牧民 • 他的作品融入了20世纪初的装饰艺术，还有波普 艺术、东方艺术，古代文明的建筑样式也被他拿 来当成设计元素。1968年间，他设计的柱状横条 纹超级橱柜，使人联想起具有一样条纹装饰的意 大利罗马大教堂。
那一款红色情人…… 那一款红色情人……
• “每种颜色都有一个历史。”两年前，在一次 每种颜色都有一个历史。 采访中，索特萨斯对他擅长使用的鲜艳红色作 出了解答.