战台风古筝曲指法
《战台风》的具体演奏方法
王天一《古筝名曲句句教》之《战台风》《战台风》的具体演奏方法《战台风》是由王昌元作曲的一首优秀古筝独奏曲。
此曲是继赵玉斋《庆丰年》之后的又一力作。
《战台风》中的“扫摇四点”、“扫弦双食点”、“装饰密摇”、“扣摇”、“柱外刮奏”等，都是以前古筝曲目中所没有的，是古筝弹奏技巧的创新。
此曲给古筝园地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本来就五颜六色的古筝艺术天地更加色彩斑斓。
《战台风》自从一九六五年问世以来，深受古筝演奏者和广大听众的喜爱，不仅传遍祖国大江南北，而且还传到了日本、新加坡、泰国、马来西亚、美国、菲律宾、印度尼西亚等国家。
此曲已被认定为中国古筝名曲，入选《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》，作为优秀古筝教学曲目，入选《古筝教学法》。
《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情，给人一种“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”之感。
全曲成功地塑造了码头工人英勇果敢奋战台风的英雄形象，讴歌了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概。
《战台风》大体可分为七个弹奏乐段。
[第一乐段的演奏要热情洋溢，激情满怀，要有力度有气势，形象地描绘出码头工人紧张愉快的劳动场面。
第一乐段第一小节至第六小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。
第一小节和第二小节需要注意右手套抓技巧和左手小抓技巧的配合运用。
左手小抓的抓弦位置和左肩直线相对，和右手套抓的抓弦位置平行距离为十七公分左右。
要抓得饱满扎实，快速敏捷，节奏鲜明，力度均匀。
乐曲要以强音开始，表现出一种恢弘的气势，双手的抓奏要坚定有力，音一定要扎实。
左右手的触弦位置应该适当靠近中点。
第三小节和第四小节需要注意拍前装饰性花音的弹奏和左右手同时拨奏的配合。
花音要奏得短促有力，连贯流畅，明亮清脆。
花音起音为倍高音1，止音为高音1。
抹托要弹奏得快速敏捷，扎实有力。
抹托的弹奏应该由弱到强来进行，要突出一种视觉上的空间感，由远及近地表现劳动的热烈场面。
《战台风》三种演奏版本分析
正是这两首曲目的整理工作使王昌元更加深入地理解掌握了浙派筝的演奏技巧更重要的是这两首曲目与一般浙派筝曲轻快明朗绮丽幽雅的风格差异较大其在王巽之演奏技法改革的基础上更具有强烈的冲突性音乐形象的鲜明性和音乐情绪的激烈性耳濡目染之下加之当时即将到来的文革冶的山雨欲来风满楼冶的社会气氛为战台风的创作奠定了良好的演奏技法基础和歌唱劳动人民的刚硬激烈的音乐审美的主体性认识
一、 古筝曲 《战台风》 《战台风》 的产生, 有两方面的基础条件: 一是王昌元 演奏技术与审美的主体性认识: 二是王巽之对筝的改革, 增强音乐表现力的物质保证。 在 20 世纪 50 年代后期到 60 年代, 王昌元与王巽之的 学生一起协助父亲整理浙派筝传统曲目, 尤其是王昌元主 要参与的具有高难度的 《海青拿天鹅》 和 《 林冲夜奔》 两 首曲目, 将其记谱仅仅是工作的一小部分, 作为开创性的 工作, 重要的是要订正指法, 一音一句, 一边弹奏、 一边 琢磨, 同时与父亲商议。 正是这两首曲目的整理工作, 使 王昌元更加深入地理解、 掌握了浙派筝的演奏技巧, 更重 要的是这两首曲目与一般浙派筝曲轻快、 明朗、 绮丽、 幽 雅的风格差异较大, 其在王巽之演奏技法改革的基础上更 具有强烈的冲突性、 音乐形象的鲜明性和音乐情绪的激烈 性, 耳濡目染之下, 加之当时即将到来的 “ 文革冶 的 “ 山 雨欲来风满楼冶 的社会气氛, 为 《 战台风》 的创作奠定了 良好的演奏技法基础和歌唱劳动人民的、 刚硬激烈的音乐 审美的主体性认识。 另一方面, 王巽之对于传统杭筝的形制改革也为 《 战 台风》 的音乐形象表现提供了良好的物质基础。 王巽之家 学渊源, 文化素质较高, 解放前曾在国民党财政部工作, 从书记官逐步升任国库署副署长, 而后在长江企业公司和 国华银行任职, 1945 年与他人一起创立华光国乐会, 1956
魏军：谈古筝扫摇技巧
平时中指的弹弦法则是勾符号为 ⌒，中指向里弹弦；连勾，符号为⌒……中指从外向里由下而上，依次连续拨弦。中指扫弦的法则与前者有不同之处，扫弦，即中指向里同时弹出两根三根，甚至根据需要而弹更多根弦称之为扫。勾与扫从音响效果上是不同的，相对讲，前者发音为点，后者发音为片，前者发音清楚，有颗粒性，后者发音成片，音混。再扫摇技巧中大指摇弦，与一般情况下大、食两指的摇也是有区别的。一般性摇指，根据音乐情绪要求点子可疏可密，密疏相间，不受点子多少的限制，扫摇技巧中摇指摇出的点子是有规定数的，一个扫摇技巧的完成，或一对一，或一对三，组成有规律的音组。
总之，扫摇技巧的练习掌握过程，需要正确的方法与科学态度相结合，才能达到训练效果。
了解了扫摇技巧的技法特点，学生在训练时，可以根据以下方法进行。扫摇的符号为 ，初学时可以先弹成 ，即中指先弹一根弦，这样，中指的负担暂时减轻了，第一步先解决好中指勾弦与大指摇协调一致，保证勾与摇连贯弹出中间不脱节。并且有意识将侧重面放在大指摇上，换句话说就是以摇为主，勾在其中，最后达到以摇为主，扫在其中。从乐曲实例中看到，扫摇技巧的运用多出现在旋律音上，固定在某一音位上的扫摇很少用。所以要不断变换音弦位置，要保持大指摇弦在整个乐句完成过程中不出错、不间断是比较难掌握的。筝弦有粗细软硬之分，振动的频律不一，粗弦（低音区）的振幅大，频律低，发音迟钝，所以在粗弦上扫摇触弦面稍深一些，力度大一些，密度稀一些，相对而言，较细弦（中、高音区）的振幅小，频律高，发音灵巧，所以，在细弦上扫摇，触弦面要稍浅一些，力度适量，密度稠一些，这样才能使其扫摇发音效果连续流畅。在达到上面要求后，再将中指从开始只弹一根弦逐渐过渡到扫弦，这里只需注意一个问题，即中指勾弦变扫弦的动作方法，前面提到中指勾弦与扫弦效果是点与面，颗粒与片的区别，那么先解决中指弹弦的方法应从“勾”点到“扫”面上。中指由弹一根弦改为弹二、三根弦，触弦时造成的阻力由小变大，这就要求解决好中指触弦的角度，再不能象勾弹一根弦那样与弦平面成90 度直角，要求中指扫弦面积大，指尖与弦面小于90度，形成扇面，中指动作有意识偏左侧击弦以减少阻力，就可弹出扫的效果。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法古筝是中国传统乐器中的瑰宝，其独特的音质和韵味使得它在音乐界独占一席之地。
而战台风是一首古筝曲，它以磅礴的气势和激情澎湃的旋律，引人入胜，给人留下深刻的印象。
要演奏战台风，良好的指法是至关重要的。
下面将详细介绍战台风曲的指法，帮助您更好地演奏这首古筝曲。
首先，战台风曲的指法分为左手指法和右手指法。
左手指法主要负责弦的按压，而右手指法则用于弹奏弦上的乐音。
左手指法：1. 起始音：战台风曲的起始音是C，所以需要在筝弦上同时按压A弦第3品、D弦第2品以及G弦第4品。
这样可以形成一个根音，为接下来的演奏奠定基础。
2. 弹跳音：在演奏战台风曲时，经常会遇到弹跳音。
弹跳音需要借助左手指法来实现。
当需要演奏A弦第3品的弹跳音时，需要先按下，再迅速松开，让琴弦自由振动产生音响。
3. 移位：在演奏过程中，有时需要进行移位。
比如，当需要演奏D弦的音时，可以将整个左手右移一品，按住A弦第4品，这样就可以产生D弦上的音。
右手指法：1. 指甲：右手指弹奏古筝时，需要留长指甲，这样可以更好地控制弦音和产生明亮的音色。
2. 指法：战台风曲需要采用扣指法，即用右手食指、中指、无名指分别扣击A弦、D弦、G弦。
一般来说，食指负责低音部分，中指负责中音部分，无名指负责高音部分。
3. 双弹：有时，战台风曲中会出现双弹的技巧。
双弹指的是同时用两个指头弹奏同一根琴弦，以产生明快的音效。
通常使用无名指和中指进行双弹。
总结起来，演奏战台风曲的指法包括左手的起始音、弹跳音和移位，以及右手的指甲、指法和双弹技巧等。
这些指法的灵活运用将会使战台风曲更加生动、有力地传达出战台风般的磅礴气势和激情。
希望本文的介绍对您学习和演奏战台风曲有所帮助，愿您能通过精湛的指法演绎出这首美妙的古筝曲目。
乐曲《战台风》的主要演奏技巧分析
乐曲《战台风》的主要演奏技巧分析（一）柱外刮奏柱外刮奏是指演奏者通过使用左手在琴码的左侧划弦而发声的一种演奏技法[6]。
此演奏技法在乐曲《战台风》中有所应用。
在《战台风》第48小节中刮奏技巧的运用（谱例1），使得台风来临之时的风雨声得到了充分的演绎。
进行柱外刮奏的演奏时,要针对划弦的力度进行重点掌握，力度太轻则效果偏弱，而力度过强则音色聒噪。
与此同时，在进行柱外刮奏的演奏时，还应注意节奏的把控，以此来达到风声阵阵的效果。
谱例1（二）扣摇扣摇作为古筝教学中进阶而较为特殊的演奏技法，在古筝演奏中常常被模拟自然界中的音声，例如风雨声、流水声等被进行应用，存在于乐曲之中，用以烘托气氛[7]。
扣摇的弹奏技法有很多种类，但最为广泛应用的技法大致有三种分别为：夹弦摇弹、捏弦摇弹和肉甲推弦摇弹。
在进行夹弦摇弹技巧的演奏时，左手的手型必须要标准，左手拇指以及食中两指应同时稳健有力的对琴弦进行拿捏，另外两指则应自然弯曲以防干扰。
而在进行捏弦摇弹技巧的演奏时，左手食指以及拇指应对琴弦进行稳定的把控，而中指、无名指以及小指则自然下垂。
而第三种技巧则属于创新技巧，弹奏方式较前两者不同。
在进行第三种方法的弹奏时，应把左手拇指指腹以及食指指腹同时在相邻古筝弦之间放置，通过角度的转换，使得二只的指缝接触筝弦，而针对其余三只则应自然弯曲，三种方法的选择应该因演奏者自身习惯而定。
在此曲目中的第108至第109小节中（谱例2），扣摇演奏技巧的应用则较为普遍。
此小节针对扣摇演奏技巧的应用，主要是为了烘托台风逐渐减弱以及工人情绪逐渐高涨的氛围。
（谱例2）（三）扫摇四点扫摇是指在摇指的同时加入中指扫弦的动作，按节奏进行规律弹奏的演奏方式。
在扫摇时，扫弦的力度不能超过摇指的力度。
作为难度较大的弹奏技巧之一，扫弦演奏技巧的学习分解练习是很有必要的[8]。
扫摇技巧在古筝曲《战台风》第110小节到第141小节（谱例3）都有所体现，在扫摇时，右手拇指要时刻注意避免临近筝弦的拨响，使得扫弦错位而造成杂音。
浅议主要古筝技法
浅议主要古筝技法作者：林虹来源：《中国教师教育》2013年第01期【摘要】技法是古筝演奏的基础，不同的技法在曲子中又有着不同的作用。
在演奏中能否把握和运用古筝里最主要的技法是至关重要的。
【关键词】主要技法，种类，特点，运用技法是古筝演奏的基本保证之一，古筝的记谱并没有把实际发出的每一个音都记录下来，而是以演奏技法符号标记在旋律上，使丰富的音响效果全都蕴含在这简洁的演奏符号之中。
因此，技法的不同运用很大程度上反映了演奏家的特点和审美情趣，也是古筝艺术的精华所在。
古筝的技法种类繁多，本文只阐述在演奏中运用较广的主要技法。
1 摇指摇指，指法符号为“ ” “ ”，由古代的传统技法托劈演变而来的。
即右手大拇指在同一条弦上快速并力度均匀地连续反复托劈的一种技法。
摇指在乐曲中的作用是将旋律的“点”连成“线”，就是把一个个均匀的音点按相等的音值连起来使之成为音线。
因此，音色统一、均匀、富有歌唱性是摇指的特点。
在以往民间流派中用的摇指多为短摇，20世纪20年代后，摇指技巧发展速度并且有很大提高，逐渐发展为大拇指长摇、右手多指摇、扣摇、扫摇、游摇、多弦摇、双音摇，双手摇等等……不管是什么摇演奏时都要注意1）手腕不凸不凹，食指一侧轻掐拇指义甲靠根部，虎口呈圆形，其他手指自然弯曲并拢，与其他指法的手型统一。
2）拇指托劈式，义甲与弦构成角度为45度。
3）初学者可练习先劈后托，练习时手指掐紧，手腕放松发力，利用劈的惯性沿原路托出，由慢渐快找到惯性的感觉。
1.1 短摇短摇这一演奏技法在传统古筝曲中就已经存在了，主要是三个音或四个音为一组的快速的托劈托，一般的节奏型是前十六分音符或前三十二分音符。
这种技法发音短促，音乐饱满，明亮，富有节奏感。
短摇要求速度要快，声音要干净，颗粒性要强。
如《洞庭新歌》：这里右手三个音可用短摇，跳跃感强，比较欢快。
我们在练习短摇的时候要注意速度要均匀，初练的时候一定要慢速，可以四个音位一组，返回时逐音增加。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法摘要：一、战台风古筝曲简介二、战台风古筝指法基本技巧1.音阶与和弦指法2.颤音与滑音指法3.拨弦与按弦指法4.指套与义甲指法三、实战演练与建议1.针对不同段落的指法练习2.提高演奏速度与准确性3.表现音乐情感与韵味四、总结与展望正文：一、战台风古筝曲简介战台风古筝曲是一首具有代表性的现代古筝作品，创作于20世纪50年代，作者为黎英海。
该曲以磅礴的气势、丰富的表现力和独特的音色赢得了广大古筝爱好者的喜爱。
演奏战台风古筝曲需要掌握一定的指法技巧，才能体现出作品的独特魅力。
二、战台风古筝指法基本技巧1.音阶与和弦指法在战台风古筝曲中，音阶与和弦的运用非常丰富。
演奏时，需运用大拇指、食指、中指和无名指交替拨弦，以实现音阶的流畅过渡。
同时，注意和弦的指法搭配，使音乐更具层次感。
2.颤音与滑音指法颤音与滑音是战台风古筝曲中的特色技巧。
颤音指法通过快速重复拨弦实现，能使音色更加丰富。
滑音指法则通过在两个音高之间逐渐加力或减力实现，使音乐更具动感。
3.拨弦与按弦指法在战台风古筝曲中，拨弦与按弦的指法至关重要。
拨弦时，注意指甲与弦的接触点，以及拨弦的力度和速度。
按弦时，要保持手指的灵活性，以便快速切换音高。
4.指套与义甲指法指套与义甲指法是战台风古筝曲中提高演奏效果的关键。
使用指套可以增加拨弦的力度和音色，义甲则有助于提高滑音和颤音的表现力。
在练习过程中，可根据个人喜好和需求选择使用。
三、实战演练与建议1.针对不同段落的指法练习战台风古筝曲包含多个段落，每个段落都有独特的音乐风格和指法要求。
在练习时，要针对不同段落进行有针对性的指法练习，以提高演奏水平。
2.提高演奏速度与准确性在练习战台风古筝曲时，要注意提高演奏速度和准确性。
通过反复练习，逐步提高指法的熟练度，使演奏更加流畅。
3.表现音乐情感与韵味战台风古筝曲具有丰富的情感内涵和独特的韵味。
在演奏过程中，要注意表现音乐的情感起伏，以及把握音色的变化，使作品更具感染力。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法
战台风是一首具有激烈节奏和动感的古筝曲，需要使用一些特殊的指法来演奏。
以下是一些常用的指法：
1. 二指按：将中指和无名指同时按在同一弦上，用于演奏两个连续的音符。
例如，可以使用二指按来演奏连续的音符“do-do”或“re-re”。
2. 三指按：将食指、中指和无名指同时按在同一弦上，用于演奏三个连续的音符。
例如，可以使用三指按来演奏连续的音符“mi-mi-mi”或“sol-sol-sol”。
3. 局部变音：不按琴弦全幅，只按一部分长度，以产生特殊的音色效果。
例如，在演奏快速的连续音符时，可以局部变音以增加音色层次感。
4. 滑音：用拇指或其他指头在一根弦上滑动，产生连续的音高变化效果。
可以用滑音来连接两个不同的音符，使音乐更富有变化和流畅性。
5. 扇形扣弦：使用食指和中指扣紧相邻的几根弦，形成一个像扇形的凹形区域，用于演奏一系列音符。
这种指法可以快速地演奏连续的音符，增加曲子的节奏感和动感。
以上是一些常用的指法，当然还有其他更多的指法可以用于演奏战台风这首曲子。
最重要的是要根据曲子的要求和个人的演奏风格来选择合适的指法，以达到最佳的演奏效果。
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战台风古筝曲指法
摘要：
一、战台风古筝曲简介
二、战台风古筝指法基本技巧
1.勾、托、抹、劈组合指法
2.摇指技巧
3.刮奏技巧
4.泛音指法
三、练习战台风古筝曲的建议
四、提高战台风古筝演奏水平的技巧
正文：
【提纲】
一、战台风古筝曲简介
战台风古筝曲是一首具有代表性的中国传统民乐作品，源于20世纪50年代，由古筝演奏家赵登山创作。
此曲以宏伟的气势、丰富的情感和独特的音色展现了我国人民在与自然灾害抗争中的勇敢和坚韧。
如今，战台风古筝曲已成为古筝演奏的经典之作，广受好评。
二、战台风古筝指法基本技巧
1.勾、托、抹、劈组合指法：在战台风古筝曲中，勾、托、抹、劈是最基本的指法，它们相互组合，可表现出丰富的音色。
通过熟练掌握这四种指法的组合，能更好地展现曲目的韵味。
2.摇指技巧：战台风古筝曲中，摇指技巧被广泛运用。
摇指又称“滚指”，是通过食指、中指和无名指的快速交替演奏，形成连续的音效。
在练习摇指时，要注意指法的连贯性和稳定性。
3.刮奏技巧：刮奏是指用食指或中指在古筝弦上快速刮过的技巧。
在战台风古筝曲中，刮奏主要用于表现风起浪涌的意境。
练习刮奏时，要保持手指的力度和速度，同时注意音色的把握。
4.泛音指法：战台风古筝曲中的泛音指法独具特色。
泛音指法是通过轻触琴弦，使琴弦振动产生的音色更加纯净、悠扬。
在练习泛音指法时，要掌握好触弦的力度和角度，使泛音效果更加明显。
三、练习战台风古筝曲的建议
1.重视基本功：熟练掌握基本的古筝指法，如勾、托、抹、劈等，是演奏战台风古筝曲的基础。
2.注意音色把握：战台风古筝曲中的音色变化丰富，要求演奏者在练习过程中注重音色的把握，以表现作品的韵味。
3.逐步提高难度：从简单的曲目开始，逐步提高练习的难度，最后过渡到战台风古筝曲。
4.多听多学：倾听名家的演奏，学习他们的技巧和风格，有助于提高自己的演奏水平。
四、提高战台风古筝演奏水平的技巧
1.坚持练习：只有通过不断的练习，才能使古筝演奏技巧日臻完善。
2.深入理解曲目：了解战台风古筝曲的创作背景、寓意，有助于更好地表现曲目。
3.交流学习：参加古筝社团或与同好交流，取长补短，共同提高。
4.请教名家：向有经验的老师请教，指导自己的演奏技巧和风格。
通过以上方法，相信大家在练习战台风古筝曲的过程中，演奏水平会不断提高。