油画综合材料与技法{z}共108页
油画材料技法ppt课件
醇酸树脂媒介剂
• 醇酸树脂媒介剂外观 为较为浓厚的油性液 体，是绘制油画的专 用媒介材料。可增加 流动性，柔化笔触， 增加透明度，更具快 干作用。 不改变色彩调子及明 度。 特别是可使色彩经久 而不易变色，变黄。 附着力强，采用多层 画法时，可提高色层 的结合牢度。 可与绘画用松节油， 亚麻仁油等媒介混合 使用。
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亚麻调色油、核桃油 • 调色油经过脱酸、脱
水• 快干媒介。使用后不会改变 颜料的色调及明度，使运笔 更加自如，增加润泽感，更 具快干作用。画面触干时间： 12---16小时。 本品采用特殊工艺处理，不 含重金属、催干剂等有害物， 画面不会因干燥过程加快而 导致皲裂及剥落，并能使颜 料经久地不易发生黄变。 与常用的调色媒介相比，使 用方法更为简便。可根据需 要加入绘画用松节油或亚麻 仁油。 采用多层画法时，可提高色 层结合牢度。
韩山师范学院美术系 刘剑钊 副教授 1
松节油
• 松节油是通过蒸馏作用或其 它方法从松柏科植物的松脂 所提取的液体，是一种优良 的有机溶剂，起催干作用。
• 不是所有松节油都可以用的， 虽然药用和工业用的也可以 凑胡调色，但由于其提炼方 式，配比程度有所区别，最 终会略微影响到油画颜料的 色彩纯度，以及作品完成后 的保存时效......退而求其次 的话，就选择药用的。
透明性、润泽感和深厚的
谐调感；固定颜料；使颜
料恢复其固有的色彩，并
隔断画面与空气、湿气的
直接触，保护画面。 涂布
时应忌湿气，要选择晴朗
天气及温暖房间；多层薄
涂较一次厚涂效果更佳。
涂布上光油待画面完全干
透后方可进行。
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透明媒介膏
• 日本·贝特爱思·透明媒介膏
• 海特·润色·罩染媒介剂为透明膏状，采用干性植物油、改性植物油和纳米材料精制而成。与传统的玛蒂树脂媒介剂
油画创作中的技法与表现方式
油画创作中的技法与表现方式作者：朱文娟来源：《美与时代·美术学刊》2017年第08期摘要：油画的创作离不开表现形式和画家自身的情感流露，油画技法在创作中的作用至关重要，油画技法和油画创作的形式相得益彰，整体体现画家的个人风格和情感表露。
每一位画家作品中的风格、技法、情感都不一样，作品表现出来的效果都带有画家自身的主观思想，包括受到的教育，对事物的认识，都会让每一位成功的画家主宰自己的作品。
相反，缺少技法和表现形式或风格的作品是站不住脚的，这样的作品没有传达出画家自己的情感。
关键词：情感；表现；创作；技法油画的表现形式历史久远，油画作为绘画艺术的重要组成部分，是一种形象语言。
中国油画先辈在向西方学习引进过程中付出巨大努力，他们大多数在法国和日本美术院校接受以古典写实画为宗旨的学院派教育，其中有以徐悲鸿等人为代表的法国现实主义。
但也有一部份人从印象派、野兽派及立体主义等新派别中吸取营养，代表人物有刘海粟等人。
在他们的带领下兴办院校，使中国艺术蓬勃发展，蒸蒸日上，百花齐放，思想、观念得到空前解放。
经过几代人的共同努力，中国比较系统地把欧洲的美术学习了一遍，引进了欧洲先进的艺术观念，赋予中国艺术新的形式与内容。
徐悲鸿先生留法归国后投身中国美术教育，把欧洲的浪漫主义、古典主义引进中国并举办美术院校，让欧洲艺术走进中国的课堂，总结出影响很大的新七法，提出了把古典技法、浪漫构图和印象派色彩、社会主义思想相结合的内容和观点。
画家需要在油画创作过程中思考很多东西，画家自己关注的物象，对生活的观察以及画家自身的修养，既要学习传统又要背离传统，又不能和同时代画家作品面貌相似，要表现出画家自己的风格，这种风格只属于画家自己，是自己的标志，自己的形象和自己的语言。
风格的形成不是一朝一夕的事情，需要画家慢慢沉淀，慢慢寻找，风格是通过画面来获知，画面需要技法来表现，通过对画面的的处理来呈现作品的形式风格。
欧洲古典油画是多层罩染，通过历代画家不断创新，到印象派采用直接画法，对自然环境的直接表现，包括后来的艺术形式加入了更多的新手段，利用综合材料进行创作，对沙子、泥土、布、图片等粘贴利用。
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• 这个阶段大概用半个月的时间。 • 从最左上角的莲蓬开始画，这样
不会担心支撑画布的手指蹭掉颜 色。画的时候不用考虑下层颜色， 心里就认为第一遍颜色不存在， 该怎么画就怎么画，当画完的时 候你就意识到下层颜料的作用了， 它让你刚画上去的颜色一下就重 了起来，画笔也感到很舒服，不 会画“花”，这时候可以用“扫” 的方式将笔触弄得很均，手感极 佳。 • 用小号平头尼龙笔（部分细节用 尖头笔）再次勾勒莲蓬的轮廓， 同样从最暗的部位开始设色，尽 量将颜色调和得与实物接近，这 个时候你的颜色不用很鲜艳，略 灰些，底层的第一遍鲜艳的颜色 会透过来中和你刚上的颜色，产 生一种微妙的韵律。而这个感觉 是只画一遍的画法体现不出来的。
• 要有整体的意识，不要开始就 从一点着手，要全局观察，铺 颜色也是如此。画画这里再画 画那里，这样能帮助你把控画 面整体的冷暖和素描关系。
• 从深色的暗部入手，注意素描。 不要过多考虑物体的细节，比 如枝脉和微小的起伏等等。莲 蓬的杆子铺设一层简单的熟褐 色即可，这样既明确了主体的 定位和颜色倾向也为未来第2 遍打好了基础，这遍颜色会微 妙的透出来，达到色彩的凝重 效果。
透明性、润泽感和深厚的
谐调感；固定颜料；使颜
料恢复其固有的色彩，并
隔断画面与空气、湿气的
直接触，保护画面。 涂布
《综合材料装饰画》课件
理解背景
了解画作的时代背景、文化背 景和作者背景，深入理解作品
内涵和意义。
情感体验
感受作品所传达的情感和氛围 ，体会画作带给观众的视觉冲
击和心灵触动。
比较分析
将不同风格、流派或时期的作 品进行比较，分析其异同点和
优劣之处。
评价标准与体系
创意性
评价作品是否具有独特的创意和构思，是否 能够给观众带来新的启示和思考。
详细描述
民间艺术家通常使用传统的手工艺技巧和当地的材料，创作出反映当地文化和民俗的艺 术作品。他们的作品具有浓郁的生活气息和手工制作的痕迹，是传统文化和现代审美相
结合的产物。
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综合材料装饰画的鉴赏与评价
鉴赏方法与角度
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观察细节
注意画作的构图、色彩、线条 、质感等细节，分析其表现手
材料与工具的选择与使用
根据创作主题选择材料
不同的材料适用于不同的主题和风格，选择合适的材料能够更好 地表达创作者的意图。
熟悉工具的特性
每种工具都有其独特的用途和效果，创作者需要了解并掌握其特性 ，以便更好地发挥其作用。
灵活运用材料与工具
不要局限于传统的使用方法，尝试探索和创新材料与工具的运用方 式，以获得意想不到的效果和创意。
特点
具有多样性、创意性、装饰性、 材料新颖等特点，能够展现出独 特的视觉效果和艺术魅力。
历史与发展
历史
综合材料装饰画的历史可以追溯到古 代，随着艺术的发展和科技的进步， 其材料和技法也不断丰富和更新。
发展
在现代艺术中，综合材料装饰画已经 成为一个重要的分支，艺术家们不断 探索新的材料和技法，推动着综合材 料装饰画的创新和发展。
综合材料在油画创作中的艺术价值与表现
综合材料在油画创作中的艺术价值与表现摘要：在油画创作的过程当中，通过运用综合材料，能够让油画作品展现出更强的艺术美感，能够赋予作品更强的形式美，意蕴美。
在如今的油画作品发展过程当中，注重综合材料的运用，对于油画发展具有重要意义。
本文围绕综合材料在油画创作中的艺术价值与表现展开探讨。
关键词：综合材料；油画；多元化随着人们审美观念的进一步提升，在艺术创作的过程当中，人们也越来越重视创新性的提升，艺术表现形式也由此而丰富了起来。
在油画创作的过程当中，伴随着人们对油画创作理解的进一步提升，所选用的绘画材料已经脱离了原本传统油彩和水粉等影响，越来越多的材料都被运用到了油画创作的过程当中，从而进一步增强画面的表现能力。
综合材料在油画创作过程当中的运用，充分的反映了画家的意愿和思想，也进一步提升了绘画作品的艺术表现力和感染能力，在现如今油画发展过程当中，综合材料已经成为推动油画发展重要推手。
1、综合材料在油画创作中的应用在现如今的油画创作过程当中，综合材料的应用越来越普遍，人们已经摆脱了传统油画创作材料的影响，各种各样新奇的材料被用于油画创作[1]。
首先是纸布类材料，在传统油画创作的过程当中，所采用的颜料是油性材料与色粉的结合，但早在毕加索时期，人们便对这种材料进行了革新，当时的艺术家们在进行创作的过程当中，便开始将各种各样的纸布类材料融入到油画的创作过程当中来，有壁纸、硬质纸、布头等。
艺术家们通过对于这些综合材料的深加工，利用特殊的工具对它们进行整理之后，得到自己想要的艺术表现形式，这种艺术表现形式也在很大程度上对于后世的艺术创作产生了极其深刻的影响[2]。
虽然在我国油画作为一种舶来品，传入的时间并不长，但是在国内我国画家也在积极的探讨运用综合材料来进一步增强绘画艺术作品的感染良好表现力，一些画家也创作出了令人惊叹的作品，例如许江《弈棋》，这部作品当中变使用了一些具有极强中国特色的绘画材料，例如纸箱，宣纸等这些材料的应用，都在很大程度上展现了画家独特的思考，不仅如此，也是推动东西方文化碰撞与融合的重要作品。
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谷文达的《联合国》
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隋建国的《地罡》
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傅中望的《异质同构》
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蔡国强的《草船借箭》
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综合材料在水墨中的运用和表现
《白求恩》
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综合材料在装置作品中的突出表现为材料的创新
陈庆庆妙手织天衣
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尹秀珍的装置作品《思想》
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尹秀珍《集体潜意识》
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第一部分、材料与技法解析
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油画综合材料与技法
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课程安排
（架上绘画的材料制作与研究） 一、材料解析（综绘概念，水性材料，乳性材料，油性 材料，拓印，肌理，拼贴，堆积，提白） 二、举例分析（基弗，达比埃斯，张国龙，杨劲松，许 江，张杰） 三、实例练习（文化考察（写生）一天，纸浆示范） 四、作业要求（一是材料创作一张，需提供创作设计方 案(报告书)，要求创作方案过程研究 与作品实现的展示； 二是自由创作一张，大小手法不限）
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徐冰的《天书》
1987年，徐冰从《康熙字典》 等字典与古书中找出一些偏旁 部首，破天荒地将其毫无规则 地凑在一起，编篡出一套连自 己都不认识的“伪汉字”，之 后再将其一一刻印在木头上， 排列成活字印刷板。这些谁也 不认识的“伪汉字”被视作对 中国千年文化的嘲讽和挑战。 徐冰依靠这个作品领引观众通 过与未知状况的对抗来了解自 身本性，观众被驱使着去重新 思考书面文字的价值和可靠性。 徐冰也是在前卫艺术时代敢于 第一个勇敢说出‘官方语言的 空白和传统文化的无力’的人。
少儿油画艺术知识点总结
少儿油画艺术知识点总结油画是一种非常古老的绘画艺术方式，它起源于古埃及时期，并主要流行于欧洲。
油画艺术以其独特的色彩和质感，吸引着无数的艺术家和观众。
在少儿油画艺术教育中，了解油画的基本知识是非常重要的，不仅可以提高绘画技巧，还可以培养孩子对艺术的热爱和理解。
因此，本文将围绕着少儿油画艺术的知识点进行总结。
1.油画材料与工具在少儿油画艺术中，使用的油画材料和工具包括油画颜料、油画布、画笔、画架、调色板等。
油画颜料是油画的重要材料之一，它主要由颜料和油磨制而成，有多种颜色可供选择。
油画布是用于绘画的画布材料，有多种规格和质地，可以根据需要选择。
画笔是绘画的工具，有多种类型和材质，包括毛笔、尼龙笔、羊毛笔等，适用于不同的绘画风格和技法。
画架用于支撑和展示油画作品，有木制、金属制等各种类型。
调色板用于混合颜料和调配颜色，通常由塑料、玻璃等材质制成。
2.油画绘画技法少儿油画艺术中有许多绘画技法，如写实主义、印象主义、抽象主义等。
写实主义是一种追求细致和真实的绘画风格，要求尽可能准确地表现绘画对象的形态、色彩和质感。
印象主义是一种着重于光影和色彩效果的绘画风格，追求表现光线的变化和颜色的变化。
抽象主义是一种以简化和夸张的表现方式，强调形式和色彩的艺术创造。
在少儿油画艺术中，可以根据孩子的个性和兴趣选择合适的绘画技法进行学习和实践。
3.油画调色与色彩运用在少儿油画艺术中，了解油画颜料的调色原理和色彩运用是非常重要的。
油画颜料可分为原色、辅助色和混合色，它们之间可以通过混合和调配来获得各种颜色。
色彩运用是油画创作中非常重要的一环，可以通过对比、明暗、冷暖等手法来营造画面的光影效果和氛围。
在少儿油画艺术中，可以通过简单的色彩训练和实践来培养孩子的色彩感和创造力。
4.油画构图与结构构图是油画创作中非常重要的一环，它是指在画面上安排和组织绘画对象的位置和比例，以达到画面的整体和谐和美感。
构图可以通过寻找线条、形状、比例等要素来进行设计和安排，一般遵循一定的比例和对称的原则。
油画材料技法（自己总结）
油画材料技法（自己总结）第一篇：油画材料技法(自己总结)油画材料技法的相关知识（自己总结）1．蓝色产生于大自然，这是由于在人们的眼睛也黑色或深色之间存在着稀薄，无色的水蒸气。
2．梅姆林和扬帆艾克完善了用干性油直接混合亚麻籽油胡桃油在木板上进行绘画的方法。
3．乔尔乔尼画出了第一幅在帆布撒谎能够的威尼斯油画，但西班牙委拉斯贵支仍被看做是第一位位看帆布上独立使用油画材料的人。
4．威尼斯画派主要关注点事丰富而生动，有一层层构建而成的整体色彩调子，对于素描的强调则体现在绘画的过程中。
特性：1．干性油例如：亚麻籽油、核桃油、婴栗油是油画中颜料的结合剂，但最常用的结合剂是亚麻籽油。
婴栗油是颜色最浅的，泛黄程度低于亚麻籽油所以他用来制作白色颜料特别好，而且他比亚麻籽油和核桃油干得慢很多2．三者的干燥速度：从快到慢，亚麻籽油、核桃油、婴栗油3．间接画法：是局部色彩是各中半透明和不透明的暖色和暗部的透明罩染也冷白色或接近白色的薄涂层次系统的交替运用所建立起来的。
这技法叫透明罩染，4．无论暖色还是冷色，当他罩染在白色或接近白色的色彩上，会产生暖色调。
白色或接近白色的颜料涂在深色调上回创造出相对冷的色调。
这种技法，有透明罩染又有薄涂画法。
5．在用油作画时。
“肥盖瘦”的原则须时常牢记，是这含有多油的颜料成运用到含油少而缺少柔性的底层上。
如果反过来的话，经过一段时间后作品会开裂。
瘦的颜料覆盖无法适应底层颜料由于温度和大气变化引起的膨胀和收缩。
6．在白垩分钟加入还带温度的胶液，使其形成厚奶油状。
待混和物冷却后，加入三分之一的聚合亚麻油或稠。
亚麻油，开始是需要一滴一滴地把油加进去，同时用玻璃棒不停的搅动，逐步增加油的量。
7．每一种色粉都有其各自的特性，需要不同量的油进行调和。
有些颜料可加入蜂蜡、树脂或其他原料的添加剂来增加其表现力。
8．绝大部分的色粉都可以跟油调和，但也有例外：氧化铁褐色，红玄武士、锰黑、石墨和巴黎蓝。
9．低质量的油画颜料填充剂往往比色粉还要多。