竹笛演奏技巧循环换气法训练方法
竹笛演奏技巧循环换气法的训练方法
摘要：笛子是我国古老的民族管乐器。
它不但有独特的演奏风格和极强的表现力，而且在演奏的技术、技巧上也有着深奥的学问和自身特点。
中国的唢呐和笛子等吹奏乐器都有连续不断地吹奏一个很长的乐音或一个完整的乐句甚至一首乐曲，这就需要运用“循环换气法”。
如今循环换气已经成了竹笛演奏中常用的技巧。
要掌握并在竹笛上熟练地演奏运用这一技巧并不是一件容易的事，这必须有科学的训练方法和持之以恒的练习才能运用自如。
关键词：竹笛技巧循环换气训练方法
竹笛是我国古老的开管气鸣吹奏乐器，笛音清脆、明亮、甜美，极富有中国民族音乐色彩和浓郁的地方特色。
竹笛的演奏流派分为南派和北派。
近年来随着作品创作的不断更新，使得新的演奏技巧不断完善，其中循环换气这一技巧在演奏与教学中迅速普及与推广使用。
经历半个世纪的发展至今，它已成为中国竹笛教学、演奏中的常用技巧之一。
一、循环换气法简介
（一）竹笛循环换气法的创始人
中国传统的竹笛演奏技法，是没有循环换气的，本世纪60年代，笛子教育家、演奏家赵松庭借鉴唢呐上的循环换气技巧，将它运用到了竹笛上。
从那以后，在一部分竹笛音乐作品中就出现了循环换气技巧。
80年代后，随着民族器乐中的现代作品大量出现，循环换气技巧被广泛使用。
现在，循环换气已经成了竹笛演奏中常用的技
巧。
但是，要掌握并在竹笛上熟练地运用它，并不是一件容易的事。
（二）循环换气法的原理
要使乐音连绵不断地持续下去，吹奏者必须把气流源源不绝地吹到笛管内。
但由于人的肺活量有限，要用这少量的气使乐音持续很长的时间，非在吹奏的同时把气吸人肺部不可。
在人的生理习惯上，呼与吸是对立的、互相矛盾的，即呼和吸不能同时进行。
因此我们必须从口腔中想办法。
人的口腔能储藏少量的气体，这就是产生循环换气技巧的根本前提。
如果我们能在口腔内部肌肉收缩把这部分储藏的少量气压出来的一瞬间，迅速地从鼻孔中将气吸入，以满足生理的需要，然后再把这部分气体继续吹出，循环往复，使气流连续不断，并有一定的强度，这便有可能达到乐音不断的目的。
循环换气技术要以人的理智去克服自然生理习惯，因此比较困难。
特别是在吹奏笛子时要保持一定的口形和气流强度，要掌握它，并非一日之谈，而需要通过持之以恒的练习。
二、练习方法
循环换气的练习过程及其方法。
（一）含气
主要依靠舌根收缩后退，打开口腔使咽喉容积增大，达到含气的目的。
可以利用打哈欠的感觉去练习，切记不能太过于挤压喉结，否则容易造成肌肉紧张，不利于循环换气。
（二）挤气
练习面部颊肌、下颌肌及舌骨肌的收缩，挤出口腔中的气体，并
使其吹出时具有一定的力量。
先按吹奏口形，尽量扩张口腔，下颚加一点压力，帮助气流挤（吹）出（这就是循环换气时口腔内动作的基本方法和原理所在）。
挤气时用腹部和口腔含气的压力把笛子吹响。
经过一定时间的练习，使口腔各部肌肉能互相配合，逐渐习惯于这种动作。
挤气可以在单音上使用并反复练习。
音区的选择上，刚开始宜用c、d调曲笛，筒音作5的升4音开始，这是笛子最容易发音的，由中音区逐渐向高音区与低音区练习。
（三）挤气与吸气同步进行
由于挤气与吸气的动作属于不同的肌肉群运动，这种互相独立的运动功能使我们完全可以在挤音的时候，让吸气肌肉群同时”开展工作”。
在口腔肌肉收缩使空气迫出的一瞬间，同时用鼻把空气吸入肺内。
这时一般人口腔中所储藏的空气大约不到半秒钟就用完了（熟练掌握后可以坚持到一秒钟），所以吹奏者要善于掌握这个时机，用鼻快速吸气。
如此反复练习，便能达到同时进行吹和吸的目的。
（四）在笛子上练习
掌握唢呐上循环换气后，并不见得能在笛子上进行循环换气。
笛子循环换气要比唢呐循环换气难得多。
吹奏唢呐时气流全部进入乐器内，同时唢呐有气盘将嘴唇托住，不存在保持风门形状的要求。
因此在换气时可以采用鼓腮，使口腔中储存的空气多一些；而笛子的吹奏者则必须尽量将呼出的气流送到吹孔内，与吹口的锐边相碰后气流散开而发生涡旋式的运动，产生了音波源，通过笛管腔共振
而发声.因此，笛子循环换气除了要求保持气流强度外，还须保持口形和唇紧张度（否则产生断音或变音），其循环换气的困难就增加了。
笛子的循环换气，一般不是采用面颊肌隆起的方法，因为控制口形的笑肌一旦被鼓起便会破坏正确的口形，影响发音，同时也影响了演奏者的仪表.故而一般应采用扩张口腔内部容积的办法来储气。
而在循环换气的一瞬间，吹奏者唇部的控制是十分重要的。
尤其是在吹奏高音时进行循环换气，如唇的收缩不够，则储藏的气体一下便跑光；而收缩过紧，使风门过窄，会造成音过细或吹不响。
即使口形有轻微的变动，也会使气流进入风门的正确角度改变（偏上或偏下），导致吹不响或发出杂音。
所以一定要通过大量的练习来使口腔控制适用要求。
初学者可用细管插入水瓶中吹气泡的方法开始练习这一技巧。
（五）结合乐音练习
开始应采用单音练习，让思想集中在口腔肌肉上。
低音所需气流比较慢，气量多，唇部松，风门大，因此在低音循环换气时唇部的正确控制是很不容易的，开始时不易成功；而采用高音练习也是比较困难的，因为高音所需的气流速度快，故口腔的压力也须增大，同时风门的收缩比中音紧得多。
所以最好先在笛子的中音区进行练习，因中音区口形的变化比较小。
1、利用颤音循环换气，很容易成功。
因颤音是在两个音不断的交替中发出的，所以不容易暴露因循环换气产生的痕迹。
2、用指振音，也是循环换气容易成功的方法之一。
指振音所产
生的音波振动与弦乐器中的揉弦一样，也可以起到掩盖的作用。
3、在旋律进行中。
在两拍以上长音中的最后一拍的后半拍来进行换气是最不容易暴露循环换气的方法之一。
在这里我们可以选用赵松庭老师的笛曲《三五七》引子来练习。
在练习循环换气技巧时，演奏者应在肺部保持一半或三分之一的气便开始循环换气。
不然会造成生理缺氧，心里憋得慌，从而使肌肉高度紧张，达不到循环换气的目的.在开始练习循环换气时，吹奏者的口腔各肌肉和呼吸器官可能会感到紧张，从而影响技巧的掌握。
因此，每次练习时间不宜持续太久，应该随着熟练程度的提高而逐步增加每次练习的时间。
总之循环换气技术训练有相当难度。
因为它的用处较广，而且只要训练得法，一般人都能学会，所以值得练习。
一般来说，用两个月左右的时间，就能学会，并逐步加以应用。
至于要娴熟，那就是“非一日之功”了！
参考文献：
[1] 赵松庭.笛艺春秋.[m].杭州：浙江人民出版社，1985.3
[2] 俞逊发. 中国竹笛.[m].台湾：丹青图书出版公司，1991.
[3] 胡结续. 竹笛实用教程. [m].上海：上海音乐出版社，2000. 作者简介：
姚晖，1976年12月男，湖南，职称：讲师，学历：大学本科。
专业：竹笛演奏与教学。
笛子循环换气法介绍讲解
通过循环换气，可以延长吹奏时间，减 少演奏者的疲劳感。
提高演奏的流畅性和表现力，使音乐更 具感染力和吸引力。
优点
保持吹奏的连续性，避免因换气造成的 音乐中断。
与其他换气法比较
与传统换气法比较
传统换气法是在吹奏过程中通过口腔自然呼吸，而循环换气 法则是通过鼻子和口腔的交替呼吸，实现气息的连续供应。
与腹式呼吸法比较
指法不熟练
指法的熟练程度直接影响手指的配合度。解决方 法是加强指法的练习，逐渐提高指法的熟练程度 。
节奏感不强
节奏感不强也会导致手指配合不协调。解决方法 是加强节奏感的训练，如通过听音乐、打拍子等 方法提高节奏感。
06
笛子循环换气法在音乐教育中的推广价值
提高演奏技能水平
增强呼吸控制能力
通过循环换气法训练，学生可以更好地掌握呼吸技巧，从而更自如 地控制演奏中的气息。
笛子循环换气法介绍 讲解
汇报人：XX 20XX-01-21
目录
• 笛子循环换气法基本概念 • 笛子循环换气法技巧指导 • 笛子循环换气法在演奏中的运用 • 笛子循环换气法练习方法与建议 • 笛子循环换气法常见问题及解决方法 • 笛子循环换气法在音乐教育中的推广价值
01
笛子循环换气法基本概念
定义与原理
弘扬民族传统文化
笛子作为中国传统民族乐器之一，通过循环 换气法的推广和教学，有助于传承和弘扬民 族传统文化。
THANKS
感谢观看
气息不足
在吹奏笛子时，如果气息不足，就会导致呼吸不顺畅。解决方法是加强气息训练，如通 过深呼吸、慢呼吸等方法提高肺活量。
姿势不正确
吹奏笛子时，身体姿势不正确也会影响呼吸的顺畅。解决方法是调整身体姿势，保持身 体自然、放松的状态。
笛子演奏循环呼吸技巧
笛子演奏循环呼吸技巧笛子演奏循环呼吸技巧笛子演奏循环呼吸技巧，在笛子演奏的时候，呼吸很重要，下面我们就来看看笛子演奏循环呼吸技巧吧!笛子演奏循环呼吸技巧【1】开始练习时，可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音(即平吹)，待掌握到一定程度后，再练其它的音，或换梆笛、中音笛进行练习。
练习可分以下三步：第一步：先练习储气和呼气。
先用下颚储存气的呼出，把笛子吹响。
方法是：1、舌根往内(后)收缩，形成发“欧”字音的形态，把气储满下颚部。
2、下颚往上收缩(舌头自然向前伸)把储存的气排压呼出，此时最重要之点就是保持住吹笛时的口形，风门不能变化，不能抖动。
否则，笛子就无法吹响。
音吹得越长、越响越好。
第二步：在第一步完成的基础上，加用鼻子吸气。
这里要注意：1、吸气要快，先一口气一口气的分解练习，不要急于去连续进行。
2、一定要在呼(吹)气的同时用鼻吸气(即口呼鼻吸同时进行)，这一步比较困难，但只要第一步打好了基础，也是容易掌握的。
第三步循环不断地连续练习，练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部，然后呼出去。
这时，鼻子和嘴需要一个连接转换过程。
变在这个转换之中，往往易有一个断续的痕迹，这是初学者普遍遇到的难题。
要解决这个难题，在日常练习时一定要注意：1、全身不要过于紧张，特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些。
2、加强小腹(丹田)的控制，以减轻口腔的控制力和紧张感。
3、初练时，每到口吹鼻吸两动作转换这际，可将气息缩小，使音弱下来，慢慢地去完成转换过程。
4、在两动作(吸与呼)转换过程中，头部和上体尽量不要幌动，应保持平稳。
只要注意到这几方面，细心摸索练习，就可以很快突破这一关的。
平日最好在笛子上练习，但在没有笛子的情况下，也可以进行练习。
方法是：1、把某一只手(左右都可以)抬起，手心对着风门(嘴)练习换气，依靠手心的感觉，来测量你我气是否集中，有无中断。
2、用循环换气方法来练习吹灯(蜡烛)要使灯火摆动，但不能使它熄灭，来测量你的运气是否连贯、均匀。
吹笛子应该如何循环换气呢
吹笛子应该如何循环换气呢循环换气是吹笛子的一个重要技巧，学会了对吹笛子有很大的帮助。
今天小编就给大家介绍吹笛子循环换气的方法，希望对大家有帮助!吹笛子循环换气的方法舌头笛子双吐技巧是舌头来回伸缩的连续运动，由于双吐循环换气延长了双吐吹奏的时间，所以，舌根极容易产生疲劳而僵硬;有的吹奏者为了想吐奏快些，将舌根及喉管收缩得过分紧张，这更增加了舌根的疲劳，便双吐循环换气无法继续进行下去。
它的解决的办法是：1、在练习时，努力使舌头、舌根及喉管放松，不要为了追求快而造成欲速则不达。
2、在舌头感到疲劳时，应停止练习，让舌头各部位休息一会儿再继续练，这样不敢使舌头的动作变形。
如此反复持之以恒的不断练习，不仅可以提高舌头的力度，速度也自然而然地会得到提高。
唾液在运用双吐循环换气技巧时，由于舌头长时间在口腔里来回不停地运动，使口腔内产生了许多唾液，给继续吐奏造成了困难。
根据每个人的生理条件不同，唾液产生的多少也有所不同。
而在刚学会这一技巧时，最容易产生唾液，随着不断的练习，吐奏时间虽然延长了，但唾液产生得并不多，这里有一个人的生理功能适应和习惯的过程，但这个适应和习惯的过程只能使唾液产生得少一些，而不能使唾液不产生。
碰到这种情况是将产生的唾液存放在腮两边，这样还可以继续吐奏一段时间。
通过不断地练习适应，这个问题是可以逐步得到改善，即使吐奏时间延长，所产生的唾液也不会成为继续吐奏的障碍。
另外，觉得唾液产生的多少与平时吃的食物及每个人胃的状况有很大关系。
一般说来，吃面食比吃其他食物所产生的唾液要少得多，这是因为唾液是酸性的，面食是碱性的，可以中和一部分唾液。
而胃酸多的人唾液极容易产生。
这要吹奏者根据自己的情况进行捉摸。
鼻子在进行双吐循环换气吹奏时，由于鼻子不断地较长时间的连续吸气，且吸进去的气速又很快，空气与鼻腔的磨擦力与自然吸气相比要大得多;而有时由于空气干躁或者身体与吸进去的空气之间温差较大，因此，很容易造成鼻腔发热、干燥，有时甚至会导致上呼吸道感染吼痛而伤风感冒，这种情况天冷时较多。
笛子干货丨如何在吹奏中行云流水的换气
笛子干货丨如何在吹奏中行云流水的换气
在之前的干货教学中，我有讲到过吹奏长音的时候我们需要使用鼻子换气来练习长音，但是有些笛友错误的理解为我们在吹奏笛子的时候就只能使用鼻子呼吸，这是错误的。
我们只在练习长音的时候使用鼻子来进行换气，但是在日常吹奏曲子的时候，我们吸气的时候嘴巴和鼻子同时进行吸气，这样才能在短时间内吸更多的气。
今天我们来讲解一下换气，如何在不被听者发现的情况下换气。
1:一句换一口气（普普通通，一句一口气）
首先最普遍的换气方法就是一歌词为主，一句话换一口气，但是有些人的气息比较短，吹不满一句就停下来了，这是我们便需要有用巧妙的方式来进行换气了。
2：附点换气法（点后能换气）
比如我们可以在有附点的地方就可以在附点的后头换一口气，同时我们在遇到切分节奏的时候，可以在第二，三两个音之间进行换气。
3：三吐换气法（下加一横的音符后面可换气）
我们在遇到后十六分音符和=的时候我们便可以在第一个音和第二个音之间进行换气，我们在遇到前十六分音符的时候，在吹完三个音的时候便可以换一口气,还有当我们遇到一个音有两拍级以上的时候，我们便可以通过少一拍得方式，空这一拍的时候我们便可以进行换气。
4：空隙抢气法（稍有停顿的地方，快速吸气，能吸多少是多少）
当我们在吹奏遇到快节奏的时候只有之间有一些间隙我们就可以快速的张嘴来进行少量的吸气，就像被吓了一跳的时候这样进行吸气。
竹笛循环换气的技巧介绍
竹笛循环换气的技巧介绍循环换气是中国民族吹管乐器所特有的一种具有较高难度的气息技巧。
对于这个技巧许多小伙伴不是很了解。
下面就是小编为大家整理的竹笛循环换气的技巧介绍，希望对大家有所帮助!竹笛循环换气技巧介绍(1)含气。
主要依靠舌根收缩，喉咽腔打开使口腔、咽喉容积增大，含气量增多。
(2)挤音。
将口腔、咽腔里含的气通过舌根向前上方的推力以及下颌的上拉力使口腔容积减小，气压增大，口腔、咽腔里含的气就被挤出(这一环节是尤其重要，舌根前推与下颌上提的力是发音的关键)。
解剖学的常识告诉我们，颌舌肌、茎突肌的收缩使舌根向上方运动，颌舌肌收缩，使舌根向口腔前部运动。
这两组运动使口腔的容积积极迅速减小，从而口腔内气体压强增大，形成挤气的原动力。
当挤出的气经过有控制的风门时，倘若气的角度、风门、口劲协调得当，便可以获得类似于吹气的效果，使竹笛发音。
(3)吸气。
由于挤气与吸气的动作属于不同的肌肉群运动，这种互相独立的运动功能使我们完全可以在挤音的时候，让吸气肌肉群同时"开展工作"。
解剖学告诉我们：吸气肌肉群包括胸锁乳突肌、前斜角肌、后斜角肌、胸小肌、前锯肌、上后锯肌、胸大肌及提肋肌等几部分。
它们协调运动的作用是使肋骨分别提高或转动，以扩大胸腔的容积，肺叶得以扩张，肺部气压减低，在大气压的作用下，体外空气顺利地通过鼻吸入。
(4)续吹。
当相对软短暂的吸气动作结束后，下一个连续的动作便是打开会厌与软颚。
续吹的关键是减少挤音、吹音衔接时产生的不可避免的痕迹。
即尽可能地减少挤气与吹气时口风的角度、速度、口劲以及口形的变化。
续吹之后，便进入了下一次换气的准备。
准备、闭咽与挤音、吸气、续吹4个动作的连续进行，循环换气便得以不断延续。
注意事项①吸气、挤气不可有多余肌体或表情的动作。
②尽量使续吹的气完美地与挤气衔接起来，不留蛛丝马迹。
③从中音区开始练习，逐渐分别向高、低音区扩展。
循环换气的练习必须建立在一定的气息的基本功基础上，在循序渐进的原则指导下进行。
练习循环换气的要点
循环换气循环换气在初学者看来是笛子技巧中最为神秘的一种，因为它能持续地吹奏很长时间。
它运用在笛子中的时间还不长，所以主要是采取言传身授的方式。
在网上和各种书面文件中基本上只是很粗略地介绍一下它的操作原理和练习方式，对于我们业余练习者来说有很高的门槛。
在各种机缘之下，我结合一些影像资料和书面资料经过长时间的摸索终于得以入门，现在将自己的一些心得系统地整理一下，希望对协会中酷爱笛子的学弟学妹们有所帮助。
同时希望在今后大家能根据自己在训练中的经验对其加以改正和充实，从而使我们的学弟学妹们少走弯路，在最短的时间内获取最好的练习效果。
——刘德力一、身体状态练习之前，调整呼吸，使全身处于放松状态。
随时随地都可以练习：看书、走路、洗衣、睡觉。
（尤以睡觉时最佳，因为睡觉时全身很放松，很清静。
我就是在睡觉时悟道的。
）二、心理上以一种极度藐视的态度对待之，不要把它当成一项艰苦的工作，把它当作一种用来把玩的东西。
只是为了好玩而已。
（不过还是建议最好是长音能达到20秒以上的同学训练，因为它是要以一定的功底为前提的）三、各个器官的动作1、口腔：口腔内尽量打开，以蓄积更多的气流。
大致是发“嗷”音时的口型，如果口腔没有打开，那练习循环换气时非常困难的。
2、舌头：在蓄积气流时，舌头向后缩，退回舌根处（记住是往后缩，不是往后卷舌头。
练之前可以对着镜子检查一下）；在往外挤压气流时，舌头由后往前伸，以帮助挤压。
3、两腮：刚开始练习时，可能因为不习惯，口腔中蓄积的气流不够，这个时候可以通过鼓腮来辅助，在往外挤压气流时，两腮的脸部肌肉慢慢地用力向回加压，将气流慢慢挤压出来（注意腮只是辅助，不是主要动力）4、牙齿：因为口腔要打开，所以上下牙齿分得比较开。
我个人认为在你的上下嘴唇能合在一起的情况下，上下门牙之间的距离越大，越夸张越好。
因为发“嗷”的时候可以使你的口腔后部打得很开，而上下齿之间的距离决定了你整个口腔的容积。
5、嘴型：不要太向两边拉，嘴唇放松，自然闭合，力点稍微向中间。
笛子知识之五：循环换气法
笛子知识之五：循环换气法循环换气是吹管乐器上的一项高难度技巧。
它是指演奏者在吹奏的过程中，用鼻子迅速地吸气，而在鼻子吸气的同时，将口腔中保留的余气挤出，以达到演奏者吹出的气流在吸气时不中断的目的。
因为这一技巧在演奏时可以使音不中断，并无限延长其时值，所以也有人称其为“特长音”在长笛、唢呐、双簧管、大管、萨克管等乐器上，均可以使用这一技巧。
中国传统的竹笛演奏技法，是没有循环换气的，本世纪60年代，笛子教育家、演奏家赵松庭借鉴唢呐上的循环换气技巧，将它运用到了竹笛上。
从那以后，在一部分竹笛音乐作品中就出现了循环换气技巧。
80年代后，随着民族器乐中的“现代派”作品大量出现，循环换气技巧被广泛地使用，并得到了发挥。
现在，循环换气已经成了竹笛演奏中常用的技巧。
但是，要掌握并在竹笛上熟练地运用它，并不是一件容易的事。
训练前的要求人的生理构造告诉我们：呼与吸是相互对立的，不能同时进行。
但是，演奏家在进行循环换气时却可以在口腔气流不停止的情况下，用鼻子吸进空气。
这是因为循环换气的过程，实际上是鼻腔、肺吸气，口腔挤气的过程。
要想清楚地了解这一过程，我们首先要了解人的呼吸器官的结构以及它们在进行循环换气时所处的状态。
人们吸气时，空气由鼻腔进入通过喉头到达气管，然后由气管送入到肺部，在肺部里完成空气交换，再通过气管、喉头、口腔排出体外。
这种“呼与吸”的原理十分简单：人们的胸廓在吸气时发生扩张，带动了紧靠在胸腔壁上的肺，肺部的扩张，使肺部空气的压力小于大气压，大气被吸入肺里。
与之相反的过程，就产生了呼气。
循环换气的原理是在口腔挤气的同时吸气，“吸”是为主的，“呼”为辅。
由此可知，进行循环换气有两个最基本的先提条件：1、从鼻腔至肺部的呼吸器官要保持畅通。
2、胸腔肌肉在吸气时主动扩张，以保证肺部的最大容量。
竹笛的循环换气不同于唢呐的循环换气，唢呐在换气时可以将腮部鼓起，扩大口腔内的空间，这样贮存的空气量较多，使鼻子有充足的吸气时间，而竹笛演奏时不能鼓腮。
吹笛子的时候怎么换气
吹笛子的时候怎么换气推荐文章吹笛子怎么样才能够控制好气息热度：吹笛子怎么循环换气有哪些技巧热度：吹笛子怎么练气息的技巧分析热度：吹笛子怎么才能控制不漏气热度：吹笛子的时候气不够怎么办热度：笛子的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。
这种运气上的功夫，我们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必须在“运气”方面下一番功夫。
下面店铺整理了吹笛子换气的方法，供你阅读参考。
吹笛子换气的方法：掌握的换气技巧在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜(位于肺部和腹部之间)着力，即胸腹联合呼吸法。
换气时最好用口、鼻相结合的方法。
以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。
吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。
初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的运动规律，否则会影响演奏，也不利于身体健康。
一般初学者一口气能吐10―15秒钟就不错了。
运气对于吹奏者来说非常重要。
它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。
为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：1慢吸慢呼――深深地吸一口气，吹一个长音。
吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。
所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际(约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中)。
即应吸入第二口气。
一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。
2快吸慢呼――这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。
吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。
运气对于吹奏者来说非常重要。
它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。
呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。
关于呼吸运气要注意避免的几个错误：①耸肩。
吹笛子的呼吸方法应该如何练习
吹笛子的呼吸方法应该如何练习吹奏的呼吸是指吹奏中气息的运用,正确运用呼吸对于吹奏管乐器十分重要。
那么吹笛子的呼吸方法应该如何练习呢?下面就是小编为大家整理的笛子呼吸方法的练习方法，希望对大家有所帮助!笛子呼吸方法练习(一)先决条件吐音循环换气技巧，是受长音循环换气技巧的启发而产生。
两者的原理是一样的，要学习吐音循环换气技巧，必须先掌握了长音循环换气技巧。
这是学习吐音循环换气技巧的先决条件。
二)要有扎实的吐音基本功有些演奏者长音循环换气技巧能运用自如，而吐音基本功底较差，学习起吐音循环换气也就显得困难。
因此，有必要加强吐音基本功的练习，使吐音的力度、速度和清晰度都达到比较高的水平，从而为学习、掌握吐音循环换气技巧打下必要的基础。
(三)掌握要领学习吐音循环换气技巧的要领是：换气拍位只能在“吐补吐苦”的“补”字音，而非其它任何音。
这是掌握这一技巧并使其应用达到理想程度的关键。
(四)要有很足的口劲及风门大小变化的控制能力知道了要领，还需注意在实际吹奏中这个“补”字是不能发出声来的，只是以发出这个字(虚音)所形成的口形来使嘴唇及两腮收缩紧逼而缩小风门。
这时的风门比起用气管里的气吹奏要来得小。
为什么在循环换气中吹同一个音会有大小不同的风门?这是因为，要使笛子发出声音，气息必须满足两个条件：一是要有一定的冲击力度;二是要达到一定的流量。
通常吹笛子，所用的是肺内的气，通过腹部的收缩(加压)使吹出的气流具有一定的冲击力度和流量，从而吹响笛子。
这时的风门相对来说是稍大的。
而在实施循环换气时，由于是利用口腔里的气，压力和气息量都有限，因此只能通过缩小风门使气流束变得细小而集中、流速加快，才能达到吹响笛子所需要的起码的冲击力度和流量。
然而，要想取得实际效果，还必须具有很足的口劲。
有的初学者在练习吐音循环换气时，往往会发出“补”的声音来。
究其原因，就是口劲不足。
这不但影响了演奏效果，而且想提高速度也很困难。
因为，发出了声音，风门就不是缩小了，而是无规则扩大，气流束也就分散、不集中。
吹笛子时如何换气_吹笛子时换气方法
吹笛子时如何换气_吹笛子时换气方法笛子初学者首选注意的就是换气的问题，那么吹笛子时要如何换气?吹笛子时换气方法有哪些?下面店铺整理了吹笛子时换气方法，供你阅读参考。
吹笛子时换气方法一：自然换气自然换气是指人们通常的呼吸换气，一般不需经过更多的训练就可本能地做到和完成。
在人们的日常生活、工作等一切活动中，无时无刻地都在不知不觉中运用着。
若从吹奏笛子的角度来讲，这种换气一般有以下几种模式：1、缓吹与缓吸“吹”与”吸”在交替转换过程中，必然有一个换气动作，这个动作的优劣会对吹奏产生着一定的影响。
这个动作一般有两种情况，一种是缓慢，另一种是急切。
在慢速乐曲中，或者是在有八分、四分休止符以下的，有充足时间吸气的情况下，我们称之为缓吹或缓吸。
这种换气较易，但一定要注意掌握运用好正确的呼吸方法。
全身肌体应放松，气息应均匀平稳。
吸气的动作要快，尽量少用或不用嘴吸气，每当换气之后吹出第一个音时，要注意发音的力度平衡，不能虎头蛇尾。
2、急吸与急吹在快速乐曲中，或者在连续的音符排列和没有休止符换气的情况下，就要采取此种急吸、急吹的办法来完成演奏。
急吸、急吹一般多用于欢快、火热、奔放、激情等乐曲中。
在这种情况下的换气，吸气时可用口鼻共同吸气，以便能充分供氧和减少疲劳。
在急吸气时，要特别注意胸部的起伏晃动不可太大，嘴巴也不要张开的很大，要有控制地，轻松而敏捷地微张双唇即可。
3、停而不吸与停而不吹在日常演奏中，各种意想不到的节奏变化都会时常遇到，有一句话说：“此处无声胜有声”，这种无声就是停止演奏。
然而，这种停止却不是休息或意识上退出演奏，而是一种乐曲情绪发展的需要。
要求音停而不能吸(换)气。
音停、气收，而也不能换气，意识、心态也不可放松下来。
这种停而不吸和停而不吹，虽说只是一字之别，然而，在实际演奏中却有着明显的不同。
停而不吸，是说在某一个乐句乐段并未完全结束之际，一种情绪还在延续并将转换的瞬间，突然收住气，使情绪在这一个突然静止之中，给听众一个预感和回味。