欧阳询楷书间架结构三十六法浅释
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。
其特点是严谨工整、平正峭劲。
字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
“俯”字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如“臺、響、營、帶”。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
“册”字以画穿之。
“爽”字以撇穿之。
皆穿法也。
“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。
“密”字以点啄插之。
皆插法也。
欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。
6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。
陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。
下笔之始，必先审势。
势归横直者正。
势归斜侧戈勾者偏。
7、挑连者挑，曲者。
挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。
又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询楷书三十六法欧阳询三十六法传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法”。
这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。
1.排叠这里所说的“排叠”，应该是指上下结构笔画较多的字。
观欧阳询的书法，我们看到，凡是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。
密处并不拥挤，阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。
这类字的书写要求：一是把握结构，二是笔画准确，不要杂乱无章。
2.避就这里所说的“避就”，是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。
遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。
3.顶戴“顶戴”，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。
这里也可以指“戴了帽子”的字。
该法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。
因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。
4.穿插“穿插”，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停，”句，似乎远并不简单。
“穿”，贯通的意思；“插”，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使其畅通和稳实，要求笔法准确和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。
一个笔画从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。
5.向背“向背”，是“相向”、“相背”的简称，字形应都是左右结构的。
“相向”的字，除了上述的例子外，还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。
无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于初学者可能很不好理解。
但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。
6.偏侧凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字型的正斜偏侧，才有了汉字的千姿百态，也才有了书法艺术。
欧阳询《楷书三十六法》
欧阳询《楷书三十六法》欧阳询作为楷书四大家之一，我们现在学欧楷的人无法枚举，但是最终不是人人都能坚持下来，也不是每个学欧楷的写得都好。
其原因在于唐楷在法度上要求比较多所以难度也较大，很多人写一段觉得很难写得像因此就改投门庭了。
其实学欧楷是有规律可循的，只有掌握这些规律才能更快地入门少走弯路。
比如今天分享的欧阳询《楷书三十六法》就是地欧楷结架布置的总结，对快速掌握汉字的间架结构布局有非常重要的指导作用。
排叠有上下重叠的字，要排叠疏密停匀,不要宽窄不均,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"这类字形。
避就字的布局要避免过紧密，应该疏展些,避免过分求险，应该写得平易,避免写得过分远，要注意距离拉近些,要做到彼此相会照关联。
比如“廬"字,上一撇已经出锋写得尖了,里面的那一撇就不应该再写得相同；“府"外个的撇要向下，单立人的短撇字一笔向左；“逢"字下“辶"向右出锋,那么上面的反文旁的捺画就可写得点式，也就是说要避免重复。
顶戴上下结构的字，要做到上重下轻具备形势，但也不能头轻脚重。
如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"这类字；穿插笔画有交叉的字，要做到疏密恰当，长短大小匀称。
如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"这类字,也就是《八诀》中所说的四面停匀,八边具备。
欧阳询《三十六法》原文和译文
欧阳询《三十六法》原文和译文1欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询《三十六法》原文和译文
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书?欧阳询传》云：“询,,笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
(传)欧阳询《三十六法》原文和译文
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧大家”。
《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。
欧阳询36法及释文
欧阳询6法及释文欧阳询《三十六法》原文及释文如下：1.排叠：1.原文：字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨” 之字，“系” 旁、“言” 旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画” 是也。
高宗《书法》所谓“堆垛” 亦是也。
2.释文：书写时，要根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称得当，宽窄适度。
对于笔画多的字，像“寿”“藁” 等，以及“糸” 旁、“言” 旁的字，点画都要有各自的位置，做到疏密均匀。
2.避就：1.原文：避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐” 字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府” 字一笔向下，一笔向左；“逢” 字下“辶” 拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
2.释文：字体结构要注意疏密、险易、远近的变化得当，相互呼应配合适宜。
比如写“庐” 字，两撇不能相同；“府” 字的两撇方向不同；“逢” 字下面的“辶” 写法特殊，上面要加点避免重叠，追求简洁。
3.顶戴：1.原文：字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“叠”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
2.释文：字体中上面部分大、下面部分小的字，要顶正而不偏侧，使其稳重有势。
像“叠”“垒” 等字，上面较为繁复，下面相对简单，要保持平衡和稳定，符合上重下轻的结构特点。
4.穿插：1.原文：字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“尔”、“襄”、“甬”、“耳”、“娄”、“由”、“垂”、“车”、“无”、“密” 之类。
2.释文：通过横竖笔画贯穿和斜势线条交错的方法，来协调疏密、长短、大小不同的字形，使字的间架结构均衡。
5.向背：1.原文：字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和” 之类是也。
欧阳询楷书间架结构三十六法
贴零：以其下点零碎,易于失势,故拈贴之;今说：如“今”.“令”等字,要将下面零星的点安排妥帖,使之压稳全字重心,不失体势;字例：今令念为
垂曳：垂着垂左,曳者曳右,凡字左缩者垂右,右缩着曳左,皆展一笔画以疏宕之;今说：这里所讲垂就是下垂,曳就是延伸拖引;如“卿”.“郡”等字,就须将末一笔下垂竖画写好,“水”“池”等字,末笔曳画要写得波磔引展;字例：卿郡水池
借换：如“”字,就“示”旁右点作“必”旁左点,借此挽也;今说：借换字形点画,如欧阳询九成宫中“”字左边“示”旁的右点作为“必”旁左点,这就是点画重复,难以结体的字因借换而映带生姿,体态分明;字例：秘庭锡维
欧阳询间架结构三十六法
排叠：排以舒其势,叠以密其间,所以求停均也;点画各有位置,则密处不犯,疏处不离,所谓“分间布白”者是;今说：笔画排叠较多的字,须将长短疏密安排得均匀妥帖;画密处,下画紧净,不相纠结;画疏处,下画宜重,宽窄宜钧;疏密停匀得当最为佳;字例：寿书壑重
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,则映带得宜,摇曳生姿;今说：这里讲的避密就疏,避险就宜,避远就近,要笔画彼此之间映带得适当;如“所”字撇的写法不尽相同,一撇向左,一撇就得向下;还有像“俯”,“彼”等字中相叠相向的笔画,则笔画之间须轻重长短,彼此相让,相呼相应,互相靠近之趣;字例：俯彼所炎
增减：字有难结体者,或因笔画少而增添,或因笔画少而减省;今说：字有难以结体的,有的因为笔画少而增添笔画,有的因为笔画多而减省笔画,是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法;字例：照建映寻
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欧阳询楷书间架结构三十六法浅释
第一法：排叠
上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。
第二法：避就
避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。
第三法：顶戴
头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。
第四法：穿插
横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。
第五法：向背
相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。
第六法：偏侧
汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。
第七法：挑窕
直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。
第八法：相让
相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。
第九法：补空
有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。
第十法：覆盖
宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。
第十一法：帖零
粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。
第十二法：粘合
粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。
第十三法：捷速
捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。
第十四法：满不要虚
全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。
第十五法：意连
笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。
第十六法：覆冒
上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。
第十七法：垂曳
向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。
第十八法：借换
互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。
第十九法：增减
书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑
刻曾出现。
第二十法：应副
点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。
第二十一法：撑拄
汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。
第二十二法：朝揖
用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。
第二十三法：救应
补救呼应为救应，上笔才落想下笔，该补救时下笔补，补救妥当显机趣。
第二十四法：附离
靠近依附为附离，谁主谁次要分明，阴阳向背以求变，不阴不阳理不通。
第二十五法：回抱
钩笔舒展如拥抱，怀抱部分要贴身，所抱部分不可大，宽窄得宜关系亲。
第二十六法：包裹
全包半包为包裹，包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。
第二十七法：却好
恰到好处谓却好，避让迎就讲礼法，结构妥帖讲端正，字势妙理多变化。
第二十八法：小成大
笔画虽小不忽视，各个点画都重视，因小失大不应该，最后一笔更注意。
第二十九法：大小成形
大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字书写要宽绰，大字画细要结密。
第三十法：小大大小
笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。
第三十一法：左小右大
左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。
第三十二法：左高右低
左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。
第三十三法：褊
狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。
第三十四法：相管领
上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。
第三十五法：各自成形
和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。
第三十六法：应接
上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。