教你如何调节人声音色的调试技巧
人声调音技巧档
人声调音技巧档 Document number【980KGB-6898YT-769T8CB-246UT-18GG08】在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。
调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：HF：6-16kHz，影响音色的表现力、解析力。
MIDHF：600Hz~6kHz，影响音色的明亮度、清晰度。
MIDHF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。
LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。
如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。
如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。
LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。
提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。
均衡器的调整方法1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
人声频率范围与调音要领
人声频率范围与调音要领人声是一种非常重要的声音形式，它可以传达情感、交流信息和表达思想。
而在音乐、语音录音等领域中，理解和掌握人声的频率范围以及调音要领是非常重要的。
本文将介绍人声的频率范围，并提供一些调音的关键要领。
一、人声的频率范围人声是由声带震动和共鸣腔体产生的。
不同的人有不同的共鸣腔体大小和形状，因此人声频率范围会有所不同。
一般来说，正常成年人的人声频率范围在85Hz到255Hz之间。
这个范围可以用来识别男性、女性和儿童的音调。
男性的人声频率范围通常在85Hz到180Hz之间。
男高音的音域更广，而男低音的音域更窄。
女性的人声频率范围通常在165Hz到255Hz之间。
女高音的音域较广，而女低音的音域较窄。
儿童的人声频率范围则更宽，可以超过成年人的范围。
二、调音要领1.姿势和呼吸控制正确的姿势和呼吸控制是调音的关键要领之一、站直或坐直，保持放松的肩膀和背部，以便肺部能够获得充足的空气。
用腹部而不是胸部呼吸，这可以帮助你更好地控制呼吸和声音的稳定性。
2.声带的发声与调整声带是产生声音的核心。
通过放松喉咙和喉咙肌肉，可以防止声带受到过度张力和损伤。
练习声带加入和转化可以帮助你在音域转换时更加平滑地进行。
3.音量和共鸣的调整音量控制是调音的一个重要方面。
为了保持平稳的音量，可以通过放松下颚和喉咙来实现。
同时，了解共鸣空间的概念，可以帮助你调整声音的质感和感觉。
共鸣空间通常是嘴巴和鼻子，可以通过调整舌头和嘴唇的位置来改变。
4.发音清晰与字音的处理清晰的发音可以帮助听众更好地理解你所传达的信息。
练习舌头和嘴唇的灵活性，尤其是音调转换时，可以帮助你发出清晰的音量。
同时，处理好字音的过程以及注重音节和音韵的处理也是非常重要的。
5.运用情感与表达人声的魅力和吸引力之一是它能够传达情感和表达思想。
在调音过程中，要注意情感的表达和体验。
通过运用正确的表情，引导听众进入正确的情感氛围。
总结：人声的频率范围和调音要领对于音乐、语音录音等领域的从业者非常重要。
改变音色的15种方法
改变音色的15种方法1、通过呼吸方法来改变声音。
通过学习一些系统的呼吸方法，来改变我们说话的声音，让我们的声音更有力，更有底气。
2、通过咬字来改变声音。
有的人说话听不清楚，感觉他的嘴里有什么东西似的，这个时候可以通过咬字来改变声音。
3、通过方言来改变声音。
中国地大物博，方言也有好多种，不同的方言不同的发音，那么我们就可以通过不同的方言来改变我们的声音。
4、通过平舌翘舌来改变声音。
有的时候会有大舌头，这个和调值一样，我们在日常生活中，如果发错了音，如果及时改进，就可以改变声音。
5、通过阴、阳、上、去声来改变声音。
每个词在新华字典里都有详细的音标，音调，可以按照上面的声调去学习，去改变。
6、通过压低嗓音来改变声音。
这是刻意而为的，用手把嘴捂着点或者在嘴上挡块纸巾。
别小看这么个简单的动作，有时候能把你的声音变得你妈都听不出来。
7、通过含糊来改变声音。
就是你在讲话的时候，慢点，含糊点，或者嘴巴张的小一点会让你的声音听起来不同哦。
8、通过不要用语调来改变声音。
在正常情况下，绝大多数的人讲起话来都是“有感情的”。
你可以试着刻意用特别单调的语气来说话，一般你语调越平，说出来的话越不像你的声音。
9、通过模仿别人的声音来改变我们的声音。
学习别人的声音，从而模仿别人的声音，这样就可以改变我们的声音了吧。
10、通过说话时做不同的表情来改变声音。
这个表情不一样，说话的声音自然是不一样的，别小看表情的作用，你微笑着和哭丧着脸说同一句话听听看，绝对不一样。
11、通过堵住鼻子讲话来改变声音。
这个方法简单直接，这是个好方法，又快又简单，只要堵住鼻子就可以改变声音。
或者更简单点，直接把鼻子捏住吧。
你自己可以试试哦。
12、通过改变音阶来改变声音。
人类的声音处在特定的几个音阶内，将你的声音升高或者降低一个八度，就会让其变得不同13、通过练声来改变声音。
这个是很多学习音乐的人会用的，伴随着乐器伴奏或者有声伴奏练声是个拓宽音域的好方法。
论民族声乐演唱中的音色调控技巧
论民族声乐演唱中的音色调控技巧民族声乐演唱中的音色调控技巧是指通过身体、呼吸和喉部等相应的调整和控制，使人声产生多样化的音色效果。
音色是音乐中一个非常重要的要素，它可以表达出不同情感、风格和民族特点。
一、使用合适的发声位置在民族声乐演唱中，不同歌曲所要表达的意图和风格是不同的，在发声时使用不同的发声位置是非常关键的。
对于低音部分，可以通过将声音发出的位置放在低喉部，用胸腔共鸣来增加低音的厚度和质感；对于高音部分，则需要让声音发出的位置放在头腔，用口鼻共鸣来增加高音的明亮度和穿透力。
在演唱不同风格和音域的曲目时，要根据曲目的特点和要求，自觉调整发声位置，以达到理想的音色效果。
二、掌握正确的呼吸方法呼吸是声音的基础，也是音色表现的基础。
在民族声乐演唱中，要做到声音饱满、自然、富有弹性，就需要掌握正确的呼吸方法。
一般来说，应通过深腹式呼吸来获取足够的气息，同时要确保呼吸的稳定和连贯。
在演唱过程中，要善于利用呼吸来调整音色，例如在高音处可以将空气留在喉头部位，使声音更加清亮；在低音处则可以利用深腹式呼吸来增加低音的厚实感。
正确的呼吸方法是声乐演唱的基础，也是实现音色调控的基础。
三、运用喉部的调节技巧喉部是人声发声的关键部位，也是音色调控的关键部位。
在民族声乐演唱中，可以通过运用喉部的调节技巧来实现不同的音色表现。
在演唱柔和细腻的曲目时，可以通过稍微收缩喉头肌肉，使声音更柔和、圆润；在演唱激情洋溢的曲目时，则可以稍微张开喉头肌肉，使声音更富有力量感。
在演唱特定的民族曲目时，还可以模仿一些特殊的喉音发声技巧，来增强曲目的民族特色和风格。
四、合理运用音色装饰技巧音色装饰是指在演唱过程中，通过运用不同的滑音、颤音、颤音等技巧，来丰富音乐的表现力和音色效果。
在民族声乐中，音色装饰技巧是非常重要的，它能够使声音更富有个性和魅力。
在演唱某些民歌时，可以通过运用连音、颤音等装饰技巧，来增加曲目的情感表达和层次感。
在运用音色装饰技巧时，也要注意适度和恰当，不可过度夸张。
如何调节人声音色
如何调节人声音色
１.了解和掌握声音的知识和技能
任何一场演出都必须具备合适的声音，无论是在演唱还是演奏，了解声音的知识和技能都是非常重要的，声音的质量和音乐的表现力很大程度上取决于表演者的声音技能。
特别是当演唱特定的声乐歌曲时，必须掌握正确的声音技巧和知识，才能准确传达歌曲情感。
因此，想要调节人声音色，必须先了解和掌握声音的基本知识和技能，这样才能正确表达歌曲的情感，比如处理合适的和弦、伴奏、节奏以及音色等等。
２.正确使用唱腔
为了调节人声音色，必须正确理解和使用唱腔。
唱腔不仅是歌曲情感的重要表现手段，也是演唱者在演唱时表达出情感的主要方式，因此，歌手必须非常熟练地把握唱腔，以求达到调节人声音色的效果。
此外，歌手也要将和声、伴奏和节奏运用在唱腔上，才能更加准确地表现出音乐的情感。
３.正确使用呼吸技巧
正确使用呼吸技巧也是调节人声音色的重要方法。
呼吸技巧是演唱者演唱时表达出情感的重要方法，因此，歌手必须学会正确使用呼吸技巧，才能达到正确控制声音技巧的效果。
专业调音师告诉你真实人声怎么调出来
专业调音师告诉你真实人声怎么调出来了解声音1.人声是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。
低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。
2. 如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。
如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
3. 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
调音小技巧1、声音暗淡,是要提升高音的,应去调节调音台的TREBLE;2、为了去突出人声,是要提升中音的,应去调节调音台的MID;3、为了增强这振憾感,是要提升低音的,应去调节调音台的BASS;4、要左右的去移动演唱者的声像方位,是应去调节调音台的PAN;5、调音台的PEAK指示灯表示的是峰值;6、PEAK灯在长亮时是应当去适当的减小GAIN;7、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益;8、降噪器的主要功能是去减少磁带的噪声,这互补型降噪器对信号的处理方式是先压缩后扩展;9、在各类的音频信号源中,信噪比最差的设备是磁带录音机;10、压缩器的压缩比是表示去输入电平增加的分贝数与输出的电平增加的分贝数之比;11、噪声门的主要功能是去降低在无信号时的噪声;12、反馈抑制器的主要功能是去抑制声音的正反馈;13、为使讲话声可以清晰嘹亮,通常是同时的去按下HighCut和LowCu14、要去改变低音的强弱和持续时间的话,应去调节激励器的重音处理通道的GIRTH,OVERHANG;15、影响音响系统的重放音质好坏的关键设备是音箱,除音箱外,对演出音质的效果影响较大的设备是话筒;16、演唱是用民族唱法的话,这效果器程序是宜去选LARGE HALL;/17、播放迪斯科的舞曲,均衡器的适宜低音去强烈的提升,高音是适当的提升;18、前置的放大器和功率放大器的主要分工是前置是负责放大和控制,功放则是负责放大;19、压缩器的主要作用是去保护演出租赁的音箱,能改变扩声系统的动态范围的特性的,对信号的处理是去压缩较大的电平与最小的电平之间的变化范围;20、均衡器是能去改变扩声系统的频率响应特性,均衡器通常的是连接在调音台与功放之间,若是按下均衡器的HighCUT按纽,则是可以降低高频咝咝的噪声,若是按下均衡器的LOWCUT按纽,是可以去降低低频的嗡嗡声;以上调音技巧希望对正在学习的你是一个基础知识的积累，只有掌握扎实的调音原理，才能调出真实好声音。
几种最常用人声的调音方法
几种最常用人声的调音方法1：对主持人的调音主持人很多时候是女士，其语音特性是清晰流畅，富于表情。
她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。
低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。
其缺点是存在近讲效应，低频过强。
具体处理手段：要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB 左右，最大可衰减到10dB。
对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。
250Hz-2kHz是语言的重要频段。
对HF：6KHz 以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。
主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。
2：对普通人的调音在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。
其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。
为消除以上现象采用如下具体处理手段：在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。
在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。
在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。
业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。
3：对专业歌手的调音歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。
专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。
调音要求：要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；要了解歌手的音域宽度和动态范围；要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。
13个人声处理技巧，让声音具有唱片般的品质
13个人声处理技巧，让声音具有唱片般的品质如果你已经知道怎么进行EQ处理、怎么选择话筒、怎么让歌手的声音变得更加平滑…可是还想知道更多、更好、更厉害的知识。
那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会。
用一轨人声做Double（叠合）你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。
不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。
这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
细调混响的扩散（Diffusion）好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。
这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。
高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。
对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。
但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
细调混响衰减时间很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。
为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。
最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。
声像自动化（Automation）对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。
比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。
如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。
简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
令人竖起汗毛的人声记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。
你可能不需要太多粉噪的高频。
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教你如何调节人声音色的调试技巧人声音色的调试技巧1. 人声是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。
低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。
2. 如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。
如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
3. 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
音响话筒怎样调节使用效果好!调试篇1.怎样调好话筒?目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。
唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。
2.如何调音?①设备的开、关机顺序由音源设备(CD机、DVD机、)、音频处理设备(效果器、等)到功率放大器到电视机、投影机、。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
KTV音响声道系统三大的特点声道系统的特点:第一从声音效果上，能够使声音的密度感更好，声场更加宽阔，能够很好的营造出临场感和现场气氛，声场的密度感大大增加歌唱时倍感轻松，◆第二从声压水平上来看，采用三只辅助音响能够使较小尺寸的音箱达到相同的声音量感和声压水平，这样更加便于我们进行箱体的安装，使其更好的溶入装修之中。
同时在低频的表现上来看，多只小尺寸的扬声器的低频速度感比单只大口径扬声器单元更好，主观听感的冲击力和刺激感更加强烈，表现的声底将更干净，清晰。
第三从音箱运行安全性上，众所周知卡拉OK 音箱的扬声器是很容易损坏的，除了摔MIC，啸叫等情况经常发生等原因外，主要是因为卡拉OK 音箱需要长时间的工作在大功率状态，这样一来喇叭的老化速度将大大增加，采用了三只辅助音箱，每只音箱承受的功率相对采用两只主音箱达到同样的声压水平时的承受功率要低KTV音箱篇：音箱与环境之间的关系音箱与环境之间的关系经验丰富的人有这样的体验，同一对KTV音箱在不同的环境中会有不同的表现。
(面积大小的变化和装修情况)①通常做法:用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱）缺点是:建声造成缺陷的频点与功放均衡的频点很难做到一致。
弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响特性不够平滑，使得层次变差，演唱时自我感觉不满意。
②声皇可尽量减少此种现象.内在品质提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得"纯净“.导向孔的增多(2个)，箱体内的“反弹”声会明显少③堵住不同的孔，会有不同的声音效果。
当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差别更大。
教你如何调节音响混响音效，使音乐更动听！混响时间的调节混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。
一般情况下:①男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。
②对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。
③现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。
一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
④通常混响时间在0.7~1.2ms之间比较合适。
简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。
且看看如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例①一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%.②如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。
③在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而“淹没”演唱者的歌声。
详解混响与音箱解(清)晰度的关系混响与音箱解(清)晰度的关系①余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。
②由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达到较高的解晰力是很难的。
常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。
(DSP-8600)③影响解晰力的环节包括：音箱、功放、话筒和传输线。
其中较为突出的是音箱和话筒。
听力的训练方式：歌唱音箱比对方式以大于音箱常态功率150％的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之一必须知道的功放与音箱配接“四要素”之一在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。
在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。
从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。
功率匹配为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。
我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。
音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。
但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。
因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80～85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之二必须知道的功放与音箱配接“四要素”之二功率储备量匹配音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。
这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。
这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。
对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。
这就是我们常说的柔性剪峰。
而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。
有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。
结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：高保真功放：10倍民用高档功放：6～7倍民用中档功放：3～4倍而电子管功放则可以大大小于上述比值。
对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量。
应视放送节目的内容、工作环境而定。
这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20～25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之三必须知道的功放与音箱配接“四要素”之三阻抗匹配它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。
此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。
如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之四必须知道的功放与音箱配接“四要素”之四阻尼系数的匹配阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。
由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。
KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。
因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。
作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。
保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。
应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。
其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB （约12%）即可达到这种配合。
使用音箱时需要注意的几点问题使用音箱时需要注意的问题1、优质的监听音箱价格昂贵，但是不要以为用它扩声可以提高节目的质量，其实，它是一种挑毛病的设备，不但对节目没有任何修饰能力，还会使很多缺陷暴露出来。
监听音箱也不具备扩声音箱的强大功率、承受力和恒指向的特性，灵敏度远低于扩声音箱且不能够提供最大的声压级。
2、如果音箱长时间工作在最大的输入功率的状态下，音圈可能由于温度达到一百度以上而导致音箱烧毁。
因此需要有一个能保证扬声器长时间正常工作的输入电功率，即额定输入功率，这个数据在设备的资料里都会给出，重要的是在使用中要严格执行，在扩声效果不如人意的情况下应首先考虑改变配置，而不是简单地加大功率。
3、扩声用音箱如果使用不适当很容易引起啸叫，为了减小散射声，提高清晰度，要尽量把音箱的作用区指向受众的座位方向。
如果你是新手，音箱的基础知识必读之扬声器如果你是新手，音箱的基础知识必读之扬声器1、扬声器扬声器有多种分类式：按其换能方式可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等多种；按振膜结构可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种；按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等多种；按重放频可分为高频、中频、低频和全频带扬声器；按磁路形式可分为外磁式、内磁式、双磁路式和屏蔽式等多种；按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材料可分纸质和非纸盆扬声器等。
如果你是新手，音箱的基础知识必读之箱体篇如果你是新手，音箱的基础知识必读之箱体篇2、箱体箱体用来消除扬声器单元的声短路，抑制其声共振，拓宽其频响范围，减少失真。
音箱的箱体外形结构有书架式和落地式之分，还有立式和卧式之分。
箱体内部结构又有密闭式、倒相式、带通式、空纸盆式、迷宫式、对称驱动式和号筒式等多种形式，使用最多的是密闭式、倒相式和带通式。