第三章 政治抒情诗、散文模式与话剧1

二 呵，望星空，我不免感到惆怅。说什么：身宽气盛，年 富力强！怎比得：你那根深蒂固，源远流长！说什么：情豪 志大，心高胆壮！怎比得：你那阔大胸襟，无限容量！我爱 人间，我在人间生长，但比起你来，人间还远不辉煌。走千 山，涉万水，登不上你的殿堂。过大海，越重洋，饮不到你 的酒浆。千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮。千条路， 万座桥，不如银河一节长。我游历过半个地球，从东方到西 方。地球的阔大幅员，引起我的惊奇和赞赏。可谁能知道： 宇宙里有多少星星，是地球的姊妹行！谁曾晓得：天空中有 多少陆地，能够充作人类的家乡！远方的星星呵，你看得见 地球吗？--一片迷茫！远方的陆地呵，你感觉到我们的存在 吗？--怎能想象！生命是珍贵的，为了赞颂战斗的人生，我 写下成册的诗章；可是在人生的路途上，又有多少机缘，向 星空了的宇宙的空间，人生不过是流星般的闪光。在 无限的时间的河流里，人生仅仅是微小又微小的波浪。呵， 星空，我不免感到惆怅 于是我带着惆怅的心情，走向北京 的心脏---
这些诗不再是一律的昂扬乐观，非常不合时宜地流 露出某些心灵的困惑与矛盾。
这并非是和时代相疏离的产物，而恰恰是爱这个时 代太深的结果，是诗人向他的挚爱敞开全部心扉、 无所保留地倾吐自己的情与思的结果。
《望星空》欣赏
一 今夜呀，我站在北京的街头上。向星空了望。明天哟， 一个紧要任务，又要放在我的双肩上。我能退缩吗？只有迈 开阔步，踏万里重洋；我能叫嚷困难吗？只有挺直腰身，承 担千斤重量。心房呵。不许你这般激荡！----此刻呵，最该是 我沉着镇定的时光。而星空，却是异样的安详。夜深了，风 息了，雷雨逃往他乡。云飞了，雾散了，月亮躲在远方。天 海平平，不起浪，四围静静，但星空是壮丽的，雄厚而明朗。 穹窿呵，深又广，在那神秘的世界里， 好象竖立着层层神 秘的殿堂。大气呵，浓又香，在那奇妙的海洋中，仿佛流荡 着奇妙的酒浆。星星呵，亮又亮，在浩大无比的太空里，点 起万古不灭的盏盏灯光。银河呀。长又长，在没有涯际的宇 宙中，架起没有尽头的桥梁。呵，星空，只有你，称得起万 寿无疆！你看过多少次：冰河解冻，火山喷浆！你赏过多少 回：白杨吐绿，柳絮飞霜！在那遥远的高处，在那不可思议 的地方，你观尽人间美景，饱看世界沧桑。 时间对于你， 跟空间一样--无穷无尽，浩浩荡荡。
音
——
见朱光潜《给一位写新诗的青年朋友》，
《朱光潜美学文学论文集》，湖南人民出版社
1980年版。
政治抒情诗的概念：
“诗人”往往以“阶级”(或“人民”)的代言者身份出现， 表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。
在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说 的结合。（即“实际上是抽象的思想、抽象的概念，但用了 形象化的语言来表达”。而“形象”也逐渐演化为“抽象” 的、象征化“符号”的性质）
1963年，郭小川(右2)、贺敬之(右3)等访问新疆生 产建设兵团。
郭小川很快不满意《致青年公民》那样“现成的流 行的政治语言的翻版”式的诗创作，他渴望能写出 “新颖而独特”的“作者的创见”。
1956－1959年，他有叙事诗《白雪的赞歌》《深深 的山谷》《严厉的爱》《一个和八个》《将军三部 曲》，抒情诗《致大海》《望星空》等。
“浓郁的感情”和“豪迈的气概” 密不可分，水乳交融，一 方面以真情拨动人们的心弦，一方面起到了激励人、鼓舞人 的作用。
把笔变成/千万彩虹/好描绘/我们时代的/多彩的面容/ 让万声雷鸣/在胸中滚动/好唱出/赞美祖国的歌声！
2)新颖的形象，丰富的联想。 诗里都有一个抒情主体形象，《放声歌唱》的主体是革命集
一是“写实性”的诗。强调从对写作主体的 经验、情感的表达，转移到对“客观生活” 尤其是“工农兵生活”的“反映”而出现 “写实性的。
二是“政治抒情诗”。支持这种诗体模式的， 是强调感情抒发的浪漫主义诗观。何其芳、 艾青在50年代初对诗所下的“定义”，在很 大的范围里被认同。“诗是一种最集中地反 映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想 象和感情，常常以直接抒情的方式来表现......”
3、刚健的语言，独特的形式。
语言精练刚健，与豪迈高亢的风格相关。 东风！红旗！看！朝霞似锦…… 鲜花如
云…… 大道！青天！听！马蹄踏踏……车轮滚
滚……
“战士诗人”郭小川
郭小川（1919－1976，生于河北丰宁）既是政治
抒情诗潮流中一位代表性的主流诗人，又具有特别 的历史复杂性。 1955年的《致青年公民》组诗，确定了郭小川的诗 坛重要地位。
体中的一员，是忠诚的战士；《雷锋之歌》时代英雄；《回 延安》是再次投进延安母亲怀抱的赤子等。此外，细节也注 意用形象化手法： 在节日里/党/正挥汗如雨！/在共和国大厦的/建筑架上！ /工 作着/——我们的党/没有 /在酒杯和鲜花的包围中/醉意沉沉 ——党是一个普通的劳动者，勤勤恳恳、淳朴谦逊
“热情澎湃的政治抒情诗是时代的
先进的声音、时代先进的感情和思
想。它是鼓舞人心的诗篇。它以雄
壮的响亮的歌声，召唤人们前进，
来为社会主义事业进行创造性的劳
声
动。热情澎湃的政治抒情诗是我们
社会主义时代的喉舌。热情澎湃的
政治抒情诗是最有力量的政治鼓动
音
诗。”
徐迟：《祖国颂·序》
整体上看，这种以政治鼓动为目的、“时代的喉舌” 式的诗歌形态，主要以演绎政治观念的方式来创作，整 体上失落了艺术探索的个性，有的虽然名噪一时，但缺 乏持久的艺术感染力。
老一代诗人：郭沫若《新华颂》、 胡风《时间开始了》、何其芳《我们 最伟大的节日》。 新一代诗人：贺敬之《放声歌唱》 《雷锋之歌》，郭小川 《致青年公民》等。
贺敬之 1、抒情诗 《桂林山水歌》《回延安》
《桂林山水歌》既是一首优美的山水诗，又是一曲深情的祖国颂。 桂林山水很美：“云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！情一样
苏联革命诗人特别是马雅可夫斯基，从处理现实政治到艺术 表现，都给当代政治抒情诗提供可直接仿效的基本方法。这 位“无产阶级诗人”，在30年代以后的中国左翼诗界中就获 得重要地位。进入50年代之后，更受到极高评价。中国当代 诗人所着迷的是：“和自己的阶级在一切战线上一齐行动”， “直接参加到事变斗争中去”并“处于事变的中心”，“雄 伟气魄”，“像炸弹、像火焰、像洪水、像钢铁般的力量和 声音”。正是在这一基点上，他被中国当代诗人奉为“热爱 的同志和导师”，他的诗被称为“插在路上的箭头和旗帜”。
注：
拜伦、雪莱等“摩罗诗人”对中国新诗的 影响是持久的，以至有的倡导“纯正的趣
另
味”和“广博的趣味”的诗论家，要青年
诗人“最好少学些拜伦和雪莱，多学些莎
一
士比亚和现代欧美诗”，因为“浪漫派如
种
拜伦雪莱之流”，“他们的诗本未可厚非， 他们最容易被青年人看成模范，可是也最
声
不宜于做青年人的模范”。
忧郁、困惑、怀疑。
二、政治抒情诗
50－70年代中国诗坛上，政治抒情诗和歌咏新生 活的叙事诗成为诗的主流形态。情感的理念化是诗 歌创作显著而普遍的特点。
政治抒情诗的浪潮
随着1949年的旭日东升、红旗漫卷，为无产 阶级革命和社会主义建设擂鼓呐喊、齐声高 唱的宏大政治抒情，成为了中国诗歌的旗帜 与方向。
政治抒情诗一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要 表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿 锵。经常使用马雅可夫斯基的“楼梯体”的组织方式，并不 断融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。
这种鼓动性的诗，大量出现在大规模的政治运动开展的时期， 如50年代后期，如“文革”前夕和“文革”中。它的出现， 还伴随着诗歌朗诵的热潮。
《桂林山水歌》采用陕北民歌“信天游”的调子，可与另一名篇《回延 安》互相媲美。一赞南方桂林山水，一赞北方革命圣地 。
2、政治抒情长诗：《放声歌唱》《雷锋之歌》
《放声歌唱》是为了纪念党的生日、庆祝党的“八大”召开 而写的，是贺诗的代表作，显示了贺诗的艺术个性和总体风 格。1956年以整版的篇幅在《北京日报》上发表，引起了极 大的轰动，贺敬之还亲自在电台朗诵过，产生了“贺敬之轰 动效应”。
政治抒情诗从艺术渊源上说，影响来自两个方 面：
广义地说，50到70年代的大多数诗歌都是 “政治诗”：即题材上或视角上的政治化。 不过，仍存在有着更确定诗体模式的、被称 为“政治抒情诗”的诗体。
一是中国新诗中有着浪漫派风格的诗风，准 确地说应是“它们中的崇尚力、宏伟的一 脉”。如郭沫若。更直接的承继是30年代的 “左联”诗歌如艾青《向太阳》和抗战期间 大量出现的鼓动性作品如田间《给战斗者》 。
三 忽然之间，壮丽的星空，一下子变了模样。天黑了，星 小了，高空显得暗淡无光，云没有来，风没有刮，却象有一 股阴霾罩天上。天窄了，星低了，星空不再辉煌。夜没有尽， 月没有升，太阳也不曾起床。呵，这突然的变化，使我感到 迷惘，我不能不带着格外的惊奇，向四围寻望：就在我的近 边，在天安门广场，升起了一座美妙的人民会堂；就在那会 堂的里面，在宴会厅的杯盏中，斟满了芬芳的友谊的酒浆； 就在我的两侧，在长安街上，挂出了长串的灯光；就在那灯 光之下，在北京的中心，架起了一座银河般的桥梁。这是天 上人间吗？不，人间天上！这是天堂中的大地吗？不，大地 上的天堂。真实的世界呵，一点也不虚妄；你朴质地描述吧， 不需要作半点夸张！是谁说的呀-- 星空比人间还要辉煌？ 是什么人呀--在星空下感到忧伤？今夜哟，最该是我沉着镇 定的时光！是的，我错了，我曾是如此地神情激荡！此刻我 才明白：刚才是我望星空，而不是星空向我了望。我们生活 着，而没有生命的宇宙，既不生活也不死亡。我们思索着， 而不会思索的穹窿，总是露出呆相。星空哟，面对着你，我 有资格挺起胸膛。
深呵，梦一样美，如情似梦漓江的水！水几重呵，山几重？水绕山环桂 林城……”诗句开头既抓住桂林山水的自然特征，又富有浪漫义的传奇 色彩。 诗人没有停留于单纯描摹桂林山水，而是借以抒发自己对于自然景物的 独特感受。“呵，桂林的山来漓江的水——祖国的笑容这样美！桂林山 水入胸襟，此景此情战士的心——江山多娇人多情，使我白发永不生！” 结尾“—意满怀呵，情满胸，恰似漓江春水浓！呵，汗雨挥洒彩笔画： 桂林山—满天下！……” “满天下”与“甲天下”，推陈出新。仿佛透 过眼前，看到另一幅图景—人民正在运用彩笔挥汗如雨，到处创造更新 更美的“桂林山水”。