胜利者的政治抒情时间开始了
当代文学期末复习资料
当代文学复习资料一：题型：1.填空（15分）2.名词解释（4/20分）3.简答（3/30分4.赏析（15分）5.论述（1/20分）二：知识点：1.中国当代文学开始的标志---1949年7月全国文代会（毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》）2.50年代三大规模文艺批判运动是---《武训传》的批判.对《红楼梦研究》的批判.对胡风文艺思想的批判。
3.胜利者的政治抒情诗创作，成了唯一高昂的声音。
在新的历史环境下，政治抒情的主要内容体现在对新政权及其领袖人物的直接歌颂上，这也是在“五四”新文学传统中所没有的因素，大约先是抗战环境促使一部分诗人对灾难中的祖国的颂扬，进而在抗日民主根据地的民间文艺中出现了对地方政权和领袖人物的颂扬；4. 把这种政治抒情诗风格发挥得淋漓尽致的，是胡风创作于1949年底到1951年初的大型交响乐式的长诗《时间开始了》。
5.潜在写作的开端——《五月卅下十点北平宿舍》，这是一篇奇异的手记式的散文。
6.1954年杜鹏程的《保卫延安》被看作是新的战争文化规范下当代战争小说的一个重要收获。
7. 茹志娟是50年代少数几个用短篇小说的形式来描写战争的作家之一。
她对战争的关怀和理解都别具一格，她的独特的视角：不在意战场上敌我双方的进退胜败，而专注于战争中人与人之间的情感碰撞与交流。
8.旧时代的民间生活浮世绘：《茶馆》，是中国话剧史上的扛鼎之作。
9.“双百”方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。
10.《组织部新来的青年人》的创作背景：“双百方针”提出后，它虽然具有揭示官僚主义现象、“积极干预现实”的外部写真倾向，但它更是一篇以个人体验和感受为出发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表达叙述人的心路历程的成长小说。
主人公是林震。
11. 老舍从60年代初开始创作的带有自传性的小说《正红旗下》属于其最为成熟的作品。
在艺术造诣上几乎超过了他以前任何小说。
中国当代文学史之7 郭小川、贺敬之
此部分请结合教材P67—71自学，重点掌握政治抒情诗的含义、渊源、实质、特征及两位代表诗人的思想艺术特征。
一、“政治抒情诗”1、含义：广义上说，十七年的诗歌作为新的意识形态的一种表现形式，全都可以纳入政治抒情诗的范畴。
但这里还是将政治抒情诗作狭义的理解，强调这一诗歌体式内容与当时政治理念的直接联系。
政治抒情诗是十七年影响最大的一种诗歌体式。
十七年是社会主义制度在中国得以确立和发展的年代。
政治抒情诗植根于这个年代人们对这一种新的政治现实的热情幻想。
它的兴起与新中国的诞生几乎完全同步。
比如，郭沫若正是在毛泽东宣布中华人民共和国成立的这一天，在《人民日报》发表了他的《新华颂》，胡风也是在1949年底到1951年初创作了《时间开始了》。
前者以中国、人民、阶级、专政、中共、领袖这些直白的政治语汇构建了一首政治抒情诗；后者则通过政协会议、纪念碑奠基、开国大典三个重大历史场面，象征了一个全新的政治时代的开始。
2、历史渊源从艺术渊源上说，此时对政治抒情诗作的影响来自两个方面。
一是自“五四”以来中国新诗就有着浪漫派风格的诗风；有崇尚宏伟的一脉，如郭沫若等的作品。
当然，更直接的承继是30年代的“左联”诗歌，和艾青等抗战期间大量出现的鼓动性作品。
蒋光慈、殷夫等的诗歌创作，往往注重选取国内外重大的政治时间和历史场景作题材，表达他们的体验、感受或歌颂、赞美之情。
而且作为抒情主体，他们所表达的也不是纯粹的个人情感，而是联系着一个阶级或阶层，是站在一个政治群体的立场上说话。
这些有别于一般抒情诗的特殊的抒情要素，经过抗战时期的朗诵诗运动，又与朗诵诗所要求的直抒胸臆、朗朗上口和富于鼓动性等诸多特征结合起来，奠定了“政治抒情诗”的最初的艺术形式和艺术基调。
二是受西方19世纪浪漫派诗人，尤其是苏联革命诗人的诗歌影响（特别是马雅可夫斯基），从处理现实政治，到艺术表现，都给当代政治抒情诗提供直接的参照。
其名言“无论是歌，无论是诗，都是炸弹和旗帜”，也被热衷于“政治抒情诗”写作的一部分中国诗人标举为创作宣言。
当代文学的定义
当代文学的定义当代文学的定义传统定义：1949年以来的大陆文学（新中国成立后，迄今为止还在发展着的文学）时间局限:以1949年为时间点来划分现、当代文学，新中国成立，政治意味并不能反映文学的发展状况。
空间局限：以大陆文学为研究对象，把台港澳文学排除在外。
当代文学的历史分期及发展概况三分法a:1949—1966：十七年文学b:1966—1976：文革文学c:1978—至今：新时期文学二分法（四分法）1949—1976：以工农兵文学思潮为主a:1949—1966:十七年文学b:1966—1976：文革文学1978—至今：新时期文学a:1978—1985：“解冻”时期文学b:1985—至今：文学的“无名化”阶段当代文学的发展概况从新中国文学的封闭和一体化，到新时期文学的开放和多元化。
一：新中国文学如何会从五四新文学开放、多元的格局，逐步走向封闭和一体；二：新时期文学如何打破封闭、一体，逐步走向开放。
第一次文代会（1949.7）领导人周恩来、毛泽东、朱德讲话重要报告：茅盾《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》、周扬《新的人民文艺》“主要的目的”是“共同确定今后全国文艺工作的方针与任务，成立一个新的全国性的组织”，这是将“五四”以来分散的作家个人自由写作纳入国家体制的一个重要举措，也是新中国文学有别于“现代文学”的重要区分。
第一次文代会的意义？实现了解放区与国统区两支队伍的大会师；总结了五四以来文艺工作者的成绩与经验；确立了以延安文艺模式作为当代文学的理想模式，确立了政治对文学的权力；确立了文学为人民服务，首先是为工农兵服务；成立了文联、作协等文学组织建国后三次文艺批判运动1.武训传批判内容及性质1951投降主义；个人主义；改良主义。
污蔑农民革命；掩盖地主阶级和农民阶级之间的矛盾；美化封建统治。
武训是一个以…兴义学?为手段,被当时反动政府赋予特权而为整个地主阶级和反动政府服务的大流氓、大债主和大地主《武训传》批判与新中国文学斗争模式的建立2.俞平伯的《红楼梦》研究批判19543.胡风文艺思想批判1953~1955 共和国成立以来最大的冤案“双百”方针：1956年5月，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。
第二节胜利者的政治抒情《时间开始了》
评价：从眼界的高度、内涵的深度、感情的浓度、表现的力度等几方面进行综合衡量，能同《时间开始了》相当的作品未必是很多
的。但当时凡“颂歌”体的政治抒情诗具有的缺点，诸如诗歌语言的不精炼和“颂歌”体的程式化，无节制的主观感情宣泄以及对领袖人 物的狂热崇拜倾向等，都有比较充分的暴露。
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节胜利者的政治抒情：《时间开 始了》
一、颂歌成为时代的主旋律 、建国后流行颂歌其缘由和发展：先是抗战环境促使一 部分诗人对灾难中的祖国的颂扬，进而在抗日民主根据 地的民间文艺中出现了对地方政权和领袖人物的颂扬， 年代以后，“为满足表现‘新的人民时代’的题材与主 题的要求，‘颂歌’便进一步发展为诗歌创作的普遍范 式。 、颂歌的内容：表现为互有联系的两个方面，一是对于 时代人民革命的时代和社会主义建设的时代及其主人翁 工农兵群众的歌颂；一是对于新中国的缔造者和建设的 领导者中国共产党及其领袖的歌颂。二者同时也就是对 于新生的社会主义祖国的歌颂。” 、不足：“颂歌”样式成为－年代政治抒情诗创作的主 流，一直发展到文化大革命时期，对领袖个人的颂扬达 到了登峰造极，歌颂的构思方式也日愈模式化。
二、胡风的大型交响乐式的长诗《时间开始了》的内容： 这部作品 由五个乐章组成：第一部《欢乐颂》，第二部《光荣颂》，第三部 《青春曲》，第四部《安魂曲》，最后一章为《又一个欢乐颂》，回 到了开国大典的欢庆场面。
全诗有三千多行，以欢乐起，以欢乐终，其中贯穿了政协会 议、纪念碑奠基、开国大典三个历史时间，也贯穿了诗人个人 寻求革命追求理想的生活道路；全诗在构思上精心设计了宏大 的政治抒情体诗、凝重的叙事体诗和轻快的抒情体小诗相交替 的诗体结构，使之波澜壮阔，大开大阖，充分传递出那个欢乐 时代的精神之魂。
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政治抒情诗
改革开放以来中国政治抒情诗场域中权力关系的变革张晶赵小琪摘要：改革开放的春风让神州大地焕然一新，也再一次将中国政治抒情诗推向一个新的高潮，并催发了这一独特文化圈层内部权力关系的重大变革。
立足于改革开放这个历史的转折点，回顾三十年间中国政治抒情诗场域内性别、身份、空间等结构网络中权力关系的变革，我们会发现改革开放以来的中国政治抒情诗已经超越了传统政治抒情诗的创作模式和理想框架，呈现了更加宽泛和自由的文化追求。
关键词：改革开放政治抒情诗性别政治身份政治空间政治作者简介：张晶，女，武汉大学文学院博士生，主要从事比较文学与世界文学研究。
赵小琪，男，武汉大学文学院教授、博士生导师，主要从事比较文学与中国现当代文学研究。
权力关系无处不在，渗透于社会生活的各个领域，兼具鲜明政治色彩和艺术审美特质的政治抒情诗理所当然地成为每一个时代权力关系竞相争夺、相互较量的力的场所。
1978年改革开放的春风让神州大地焕然一新，也再一次将中国政治抒情诗推向一个新的高潮，并催发了这一独特文化圈层内部权力关系的重大变革。
因此，立足于改革开放这个历史的转折点，回顾三十年间中国政治抒情诗场域内性别、身份、空间等结构网络中权力关系的变革，我们会发现改革开放以来的中国政治抒情诗已经超越了传统政治抒情诗的创作模式和理想框架，呈现了更加宽泛和自由的文化追求。
一、性别政治的变革在权力场域中，性别早已经超越了生物学的意义，而成为一个颇具政治色彩和权力机制的范畴。
一位美国学者指出：“性别是代表权力关系的主要方式。
换言之，性别是权力形成的源头和主要途径。
”1[1]因此，改革开放以来中国政治抒情诗场域中权力关系的变革首先就在性别政治的子场域中有所反映。
在中国五六十年代延续的那些渲染着时代激情和英雄崇拜的政治抒情诗里，我们几乎听不到任何女性特征的抒情声音，也感受不到抒情主体在性别属性上的丝毫差异，完全被整齐划一的时代口号和空洞激昂的政治标语所淹没。
改革开放前政治抒情诗中抒情声音的性别表现与当时中国社会性别政治的现状是一致的。
当代文学,17年诗歌
二、十七年诗歌创作的发展演变
D、50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。 50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。 年代末60年代初叙事诗创作繁荣
叙事诗主要写历史。 叙事诗主要写历史。 一是写民间的历史和传说， 一是写民间的历史和传说，如民间整理 阿诗玛》 彝族） 嘎达梅林》 的 《 阿诗玛 》 （ 彝族 ） 、 《 嘎达梅林 》 （ 蒙 古族） 格萨尔王传》 藏族） 长诗， 古族 ） 、 《 格萨尔王传 》 （ 藏族 ） 长诗 ， 李 季《菊花石》。 菊花石》 一是写革命斗争风云，如郭小川《 一是写革命斗争风云，如郭小川《将军 三部曲》 闻捷《 复仇的火焰》 李冰《 三部曲 》 、 闻捷 《 复仇的火焰 》 、 李冰 《 刘 胡兰》 臧克家《李大钊》 胡兰》、臧克家《李大钊》等。
郭小川兼有诗人和战士的身份。 郭小川兼有诗人和战士的身份。他本 诗人 的身份 质上是个知识分子， 质上是个知识分子，但是多年的革命经 历对他的影响也非常大。 历对他的影响也非常大。他力求使自己 成为一个纯粹的革命战士， 成为一个纯粹的革命战士，但是又摆脱 不了知识分子的思维方式。 不了知识分子的思维方式。
抒情诗在50年代初中期已出现，这一概念则大约在五 抒情诗在50年代初中期已出现，这一概念则大约在五、 50年代初中期已出现 六十年代之交出现 1963年开始 出现。 年开始， 六十年代之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导 潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱 直接对政治现实进行歌唱。 潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然 有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐 青纱帐》 有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》。 但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的腔调、 但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的腔调、口号式 的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。 的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。
第三章 政治抒情诗、散文模式与话剧1
二 呵，望星空，我不免感到惆怅。说什么：身宽气盛，年 富力强！怎比得：你那根深蒂固，源远流长！说什么：情豪 志大，心高胆壮！怎比得：你那阔大胸襟，无限容量！我爱 人间，我在人间生长，但比起你来，人间还远不辉煌。走千 山，涉万水，登不上你的殿堂。过大海，越重洋，饮不到你 的酒浆。千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮。千条路， 万座桥，不如银河一节长。我游历过半个地球，从东方到西 方。地球的阔大幅员，引起我的惊奇和赞赏。可谁能知道： 宇宙里有多少星星，是地球的姊妹行！谁曾晓得：天空中有 多少陆地，能够充作人类的家乡！远方的星星呵，你看得见 地球吗？--一片迷茫！远方的陆地呵，你感觉到我们的存在 吗？--怎能想象！生命是珍贵的，为了赞颂战斗的人生，我 写下成册的诗章；可是在人生的路途上，又有多少机缘，向 星空了的宇宙的空间，人生不过是流星般的闪光。在 无限的时间的河流里，人生仅仅是微小又微小的波浪。呵， 星空，我不免感到惆怅 于是我带着惆怅的心情，走向北京 的心脏---
这些诗不再是一律的昂扬乐观，非常不合时宜地流 露出某些心灵的困惑与矛盾。
这并非是和时代相疏离的产物，而恰恰是爱这个时 代太深的结果，是诗人向他的挚爱敞开全部心扉、 无所保留地倾吐自己的情与思的结果。
《望星空》欣赏
一 今夜呀，我站在北京的街头上。向星空了望。明天哟， 一个紧要任务，又要放在我的双肩上。我能退缩吗？只有迈 开阔步，踏万里重洋；我能叫嚷困难吗？只有挺直腰身，承 担千斤重量。心房呵。不许你这般激荡！----此刻呵，最该是 我沉着镇定的时光。而星空，却是异样的安详。夜深了，风 息了，雷雨逃往他乡。云飞了，雾散了，月亮躲在远方。天 海平平，不起浪，四围静静，但星空是壮丽的，雄厚而明朗。 穹窿呵，深又广，在那神秘的世界里， 好象竖立着层层神 秘的殿堂。大气呵，浓又香，在那奇妙的海洋中，仿佛流荡 着奇妙的酒浆。星星呵，亮又亮，在浩大无比的太空里，点 起万古不灭的盏盏灯光。银河呀。长又长，在没有涯际的宇 宙中，架起没有尽头的桥梁。呵，星空，只有你，称得起万 寿无疆！你看过多少次：冰河解冻，火山喷浆！你赏过多少 回：白杨吐绿，柳絮飞霜！在那遥远的高处，在那不可思议 的地方，你观尽人间美景，饱看世界沧桑。 时间对于你， 跟空间一样--无穷无尽，浩浩荡荡。
时间开始了
《时间开始了》异质元素分析从创作形式上来分析，胡风在写作中采用了他最喜爱的自由新体诗。
当时，以顺口溜或新格律为基础的“民歌体”极度盛行，而新文化运动以来形成的自由体新诗，却被视为“小资产阶级情调”受到排斥。
胡风不敢公开论争，但以自己的创作实践来做抗争。
当时文学作品的方向受延安文艺座谈会的讲话影响，文艺出现了几种对弹词、唱本章回体小说的回归，另有标于口号式的文学的流行方向。
胡风不仅以自由新体诗的形式来表示对这两种文学样式的反抗，并且《时间开始了》此诗中也处处渗透着胡风先生的反抗的创作理念。
就创作理念和内容而言，全诗从整体上，从表层意义上来看，属于政治抒情诗，并且是带着强烈的对新政权的欢呼写著的诗篇。
而当我们观其写作时的处境，便可重新挖掘这看似汹涌澎湃的情怀背后，浮现的是作者不敢直言的申辩和反抗，当时胡风先生的文艺理念被认为是“以自己的小资产阶级观点去曲解了无产阶级文艺思想的基本原则方针”，从而受到批判。
在理论角度及现实批判的压力下，胡风先生无法为自己辩护，于是用夸张的热情歌颂毛泽东，歌颂新的政权，其实只是为了证明自己的理论与时代的同一性，而这仅仅是因为知识分子迫于生存，无奈地在某些方面极力追求同现实政治路线的一致性，但属于知识分子的傲骨和不屈也被巧妙地附着在诗句中，这是压抑着得知识分子，内心沉痛却无声的辩白。
以诗句分析来解剖作者的理念：1、“我是海，要容纳应该容纳的一切，能澄清应该澄清的一切。
”其中蕴藏着一种期望，一声辩白。
期望统治当局能有如海一般的包容性，容许不同的文艺理念的存在更有一句无法表白的委屈，对于自己受到的批判，渴望得到澄清。
2、“他劝告它们跟着前进，他命令他们跟着他们前进”、“一切愿意新生的，到这里来罢”，“新生的“表示愿意顺从的，而在”讲话“中提出的知识分子要统一思想，转变立场，文艺发展的途径是与工农兵相结合，这一类温和中糅杂进命令的口吻，不断地警醒知识分子文艺理念必须与政治路线相一致。
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评价：从眼界的高度、内涵的深度、感情的浓度、 表现的力度等几方面进行综合衡量，能同《时间 开始了》相当的作品未必是很多的。但当时凡 “颂歌”体的政治抒情诗具有的缺点，诸如诗歌 语言的不精炼和“颂歌”体的程式化，无节制的 主观感情宣泄以及对领袖人物的狂热崇拜倾向等， 都有比较充分的暴露。：
这部作品由五个乐章组成：第一部 《欢乐颂》，第二部《光荣颂》， 第三部《青春曲》，第四部《安魂 曲》，最后一章为《又一个欢乐 颂》，回到了开国大典的欢庆场面。 全诗有三千多行，以欢乐起，以欢乐终，其中贯穿了政协 会议、纪念碑奠基、开国大典三个历史时间，也贯穿了诗人个 人寻求革命追求理想的生活道路；全诗在构思上精心设计了宏 大的政治抒情体诗、凝重的叙事体诗和轻快的抒情体小诗相交 替的诗体结构，使之波澜壮阔，大开大阖，充分传递出那个欢 乐时代的精神之魂。
第二节
胜利者的政治抒情： 《时间开始了》
作者：胡风
一、颂歌成为时代的主旋律 1、建国后流行颂歌其缘由和发展：先是抗战环境促使 一部分诗人对灾难中的祖国的颂扬，进而在抗日民主根 据地的民间文艺中出现了对地方政权和领袖人物的颂扬， 5 0年代以后，“为满足表现‘新的人民时代’的题材 与主题的要求，‘颂歌’便进一步发展为诗歌创作的普 遍范式。 2、颂歌的内容：表现为互有联系的两个方面，一是对 于时代--人民革命的时代和社会主义建设的时代及其主 人翁--工农兵群众的歌颂；一是对于新中国的缔造者和 建设的领导者中国共产党及其领袖的歌颂。二者同时也 就是对于新生的社会主义祖国的歌颂。” 3、不足：“颂歌”样式成为50－60年代政治抒情诗创 作的主流，一直发展到文化大革命时期，对领袖个人的 颂扬达到了登峰造极，歌颂的构思方式也日愈模式化。