中银大厦设计说明

中银大厦，建筑占地1．"3万㎡总建筑面积17．"2万㎡地下四层、地上十五层，建筑高62m。

这是一幢高度现代化的智能办公楼，兼有银行业务功能，主要用于中国银行和中银集团办公和营业，兼有餐饮、金库、车库等多项功能。

世界著名美藉华裔建筑大师贝聿铭先生是中银大厦建筑和室内的设计师。

为完成这座宏伟的大厦，贝聿铭先生花费了七年的时间，大厦里的一草一木，一水一石，每个角落都倾注了他的精力和心血。

这是继北京香山饭店之后，贝先生创造具有中国民族特色建筑的又一力作，这也是他的大型公共建筑的收笔之作。

该大厦被评为新中国成立50周年的五座成就性建筑之一，并获得美国石材建筑协会2001年TUCKER奖。

笔者有幸参加了中银大厦最核心和最重要的部分———整个首层以及二层营业厅的精装修设计深化工作和装修施工的全过程，并聆听了贝聿铭先生关于大厦设计的深入浅出的精辟讲话，在与美国贝氏建筑师事务所的建筑师的工作接触中，也了解到贝先生的一些设计理念。

在这里就中银大厦大堂的室内设计，谈一些粗浅的认识。

尺度大堂名为四季厅，是建筑的核心部分和灵魂部分，它与贵宾厅相连，地面采用三个花池划分空间，从四季厅上、下台阶即可进入一、"二层营业厅。

三个厅相互交接，形成一个极具魅力、形式独特的复合空间，并通过四个高大的门洞与办公门厅相通。

大堂建筑面积3200㎡，高达45m，是目前国内最大的大堂。

置身于这个空间中，一种宏伟大气的感觉油然而生，表现出一种惊人的震撼力。

这种气势是中国银行总部形象恰当的体现，也是中国银行雄厚实力的象征。

与这样的高大空间相协调，室内装修也采用了大尺度的作法。

与办公门厅相邻的墙面开有直径7m的圆墙洞，宽大的台阶采用与台阶同深度尺寸的石材（1150mm×1150mm×200mm）。

二层营业厅的圆环形坐凳，由每块长1500mm的石材坐凳单元相连而成，台阶两侧的收边石材有2150mm长，最大的一块石材重量近两吨。

营业厅出纳区木墙板单元采用1150mm×3165mm的整板。

四季厅中有一水池，池中的假山石材没有选用江南纤细的太湖石，而是选用了挺拔粗犷的云南石林的山石。

四季厅中有两个大花池，池中种的是粗壮高大的浙江杭州地区的毛竹，大堂上空是一个覆盖整个四季厅、贵宾厅和二层营业厅的巨型钢网架，玻璃镶嵌在外表面，形成一个个的玻璃锥体，与空间墙面轴距6900mm的轴线一一对位，雄浑的尺度在大堂空间中显得十分得体。

这样综合起来的处理，使中银大厦大堂形成了一个和谐的宏伟空间，具有完美的整体感和强烈的感染力。

空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。

贝聿铭先生说“建筑就是空间的感觉。

”建筑的核心在于内部空间。

中银大厦大堂的室内设计很好地体现了建筑的意图，组织了富有节奏变化的空间序列。

中庭设有三个通向室外的大门，东面和南面是两个主要入口。

入口设置了宽而低的门廊，经过这压低的空间，一旦进入高大的四季厅，立即产生豁然开朗、异常宽阔的感觉。

由四季厅进入营业厅，空间又收窄。

形成不同形式的收放收的空间变化。

四季厅是一个层次丰富的空间，它的中心部位有一个240㎡的水池，池中高低错落、疏密有致地布置了自然山石，成为空间的视觉中心，强烈地吸引人们的视线，在不同的角度都形成构图变化的壮美画面，散发出清新宜人的自然气息，耐人寻味。

从四季厅到营业厅，必须经过水池两侧的平缓宽大的台阶，通过水池后的平台，下台阶进入首层营业厅、上台阶或乘自动扶梯便可到二层营业厅。

在台阶的另一侧是种有高大竹毛的花池，苍翠的竹林增加了大厅的活力，丰富了室内色彩，柔化了空间，为室内景观增加了情趣。

二层营业厅空间形式新颖独特，它是由五个斜面向上逐渐收小，再转化为三个垂直平面围合的半开敞空间轮廓，像倒置的漏斗，极具向上的动感。

石材墙面凹凸有序的变化既反映了贝氏建筑特有的精确的几何特性，又产生强烈的雕塑效果。

空间上部正对四季厅的实墙中部，设计了一个尺度得体的◇形漏窗，中间嵌镶了中国银行的标志，与漏窗融为一体。

这一点睛之笔打破了实墙面的单调感，既点明了银行营业厅的空间性质，又起到了导向的作用。

一、"二层营业厅空间通过圆形吹拔（一个圆形的垂直流通空间）相连，吹拔四周环状布置了叠级花池，不锈钢玻璃组合栏板，最外侧是环形石材坐凳，形成优雅舒适的休息环境。

吹拔上空，镶嵌着筒灯的不锈钢圆环，用不锈钢管和钢铰线斜拉固定在墙面转折处四个交点上，雕塑般的造型精美前卫。

在二层营业厅，点线面有序地交织、穿插、律动得到充分展示，空间充满张力。

建筑界面的色彩、质地对比变化更为突出，形成了序列的高潮，极富戏剧性，力与美的结合给人留下深刻印象。

大堂内的室内装修作法简洁大气，突出了空间的形式变化。

各个界面没有刻意装饰性的线和面的叠加，而是认真推敲饰面材料的分块、比例、尺度、构图的完整，界面的完美。

几个厅的地面采用正方形石材加四边条形石材组合而成的图形为母题重复出现，而在不同的部位选用凝灰石、黑麻花岗石、啡纹大理石组合，表面处理成哑光或磨光。

伴随空间的变化，形成颜色深浅、色调和质地的节奏变化。

各个墙面平整，利用建筑本身不同功能的部件———窗、风口、灯具等自然形成丰富的层次变化。

天棚的设计也考虑得细致周到，摄像机都隐蔽在天棚里，风口不采用普通的金属篦子，散流器隐藏在天棚上开凿的暗槽中。

在人们的视线中，天棚是由点状的灯具和条形暗槽线组合的点线交织的完美画面。

在重点部位，采用雕塑手法。

比如贵宾电梯厅入口门洞上部，设有一个凹形的三角形，两侧墙也用凹入的楔形处理，突出了入口。

固定的保安台，填单台、营业柜台犹如一座座雕塑，按照功能的要求，合理分布在几个大厅中。

置身于大堂中，使人感到空间形式生动独特，空间层次丰富，处处表现了形式美，米黄色安定典雅的基调统一协调了空间，“少就是多”在这里得到充分的展示。

内涵在北京心脏地区的长安街与西单交汇处，设计一个15层高、建筑面积达17万㎡的庞然大物，具有很大的风险性，是一个极富挑战性的任务。

贝聿铭先生没有采用中式的坡屋顶，也没有使用中国传统建筑的符号形式来体现建筑的民族风格，而是另辟蹊径，在建筑的内部设计了一个中式的开阔庭院，有大片的空地，像传统的四合院，但不是照搬，而是力求在一个完全现代化的建筑环境中来表现中国传统建筑的神韵。

并且按中国传统的做法，把自然山水引入了院内，这是与西方庭院（设置人工造景）截然不同的作法。

在大堂的中心部位设计了一个240㎡的水池，清沏的池水中屹立着粗犷多姿的来自云南的石林山石。

吉地不可无水，在中国传统中，水即是财富、生命，水池象征着财源广进，对中国银行是十分吉祥的象征。

西、北两侧巨大的花池中，种有高大的杭州毛竹，挺拔苍翠，生气勃勃。

大堂西、北墙上联通办公门厅的圆墙洞，使人联想到江南园林粉墙上的漏窗，这种设计手法是创造具有中国民族特色建筑的一种新的尝试，有它的独到之处，给人以启迪。

在大堂中，还体现了贝聿铭先生另一个设计意图。

作为银行人流集散与交通枢纽的银行大堂，还给人们提供了一个休闲的场所。

人们可以在大堂中间观赏景物，又可以穿过大堂到西单。

所以贝先生设计了覆盖整个大堂的3200㎡的巨型钢网架采光天棚，在三个方向的入口都设计了清玻幕墙，白天大堂很明亮，行人可以看到这个巨大的建筑内部有很大的空间，有很漂亮的花园。

中银大厦的灯光是内亮外暗，夜间大堂内灯火辉煌，十分引人注目。

从建筑设计的角度考虑，空间宏伟的大堂通透、开敞，避免了庞大体量的笨重感。

模数制中银大厦室内设计采用1150这个数字为基本模数，它是建筑结构柱网开间6900的六分之一，是建筑层高3450的三分之一，是建筑门高2300的二分之一。

"这是由空间尺度来确定的一个数字，在45度方向采用1084作为基本模数，它是由四个边长为1150mm的正方形组成的一个大正方形对角线的三分之一，与1150比较接近。

地面石材、营业柜台石材、木墙板、吊顶铝板均按模数分块，自然形成了室内地面、墙面、天花的分块一一对缝，外墙、地面石材一一对缝，大堂地面石材与花池立面石材一一对缝。

所有的分格线均前后左右、上下交圈，装修效果非常完美。

使相邻的各大小界面形成了内在的有机联系，加强了室内空间的整体感，提高了建筑的观赏性，使建筑锦上添花。

这种模数、标准化的做法，减少了石材分块、型号的数量，简化了施工。

对于不能满足模数整倍数尺寸的界面，如地面的一些边界处，采用了过渡边框，确保了每一个部位的石材面构图完整，没有零碎的分块，达到比较完美的装饰效果。

卫生间则以装饰面砖的尺寸150×300作为模数，所有卫生间的开间、进深、净高、都为其整倍数。

连洗手池、厕位等的位置中心线、灯具、排气孔的布置都与模数和轴线相关。

墙面的阴角采用了一块与半块交替布置收口，阳角的半块采用L型整块石材，避免了通缝，看上去十分坚实与大气。

另外，墙面上的开孔，灯具等电器末端都按模数制的要求，对缝或对中，或由模数的倍数确定位置，有规律有标准，与界面形成一个有机整体。

大厦首层和二层营业厅的后墙采用了木墙板饰面，木墙板以1150×3165为基本单元，采用高密度板面贴红榉木饰面，厚度19mm。

所有墙板与墙板之间牞经深化设计改进牞采用企口连接，可以相对滑动，自然消化掉干缩湿涨的变形。

所有墙板均在工厂制作，现场采用铁件挂在墙上。

中银大厦已经以优质的施工质量竣工交付使用，一座庄重、宏伟的建筑为北京增加了一道亮丽的风景线。

对于已建成的中银大厦，贝聿铭先生的看法非常谨慎，他说他只是试着在衣服上补上一个新的补丁，希望这个新的补丁在古老的建筑群中不是那么明显。