拉片笔记——这个杀手不太冷复习课程

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《这个杀手不太冷》

对比性的场面调度
影片中少女穿过阴暗的走廊，她发现家人全部倒在血泊中，然后她开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到少女的脸上，整个环境突然阳光灿烂，仿佛是生命之光洒在少女身上。——这种环境气氛强烈的对比，光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又符合人物的心理感受，艺术的感染力就从对比中表现出来。
长焦镜头：莱昂和玛蒂尔达缓缓从地平线升上来，长焦镜头让两个人行走缓慢，有一种缓慢揭示的作用，同时暗示了两个人未来之路任重道远，非常漫长。
推镜头：平衡的双人镜头，莱昂和玛蒂尔达在瞄准“猎物”，镜头的缓慢推进让观众不由紧张起来，表现二人的紧张和精力集中。
大仰拍镜头：大仰角拍摄史丹，塑造史丹胜利者的形象，同时又能产生莱昂主观视角的错觉。
视听语言分析之
《这个杀手不太冷》
目录
contents
01 02 03 04 05
镜场剪声彩构
头面辑音图
运调技
与
用度巧
色
0 1 镜头运用
影片的开使就采用了俯拍角度的大远景镜头，交代环境背景，城市全貌，起到一个抒情开场的作用。
影片中也多次特写镜头给到以盆绿色植物。体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。
画外音的运用：影片中里昂走出家门，听到隔壁传来玛蒂尔达的声音，画外音将两个主人公联系在了一起，既侧面表现了玛蒂尔达所处的环境，又引起了观众对里昂的同情。
05 构图
半封闭式构图：画框被墙壁分割成两个部分，右边是玛蒂尔达的近景镜头，左边是杀手史丹和两个警察在描述案发时的过程，玛蒂尔达处于焦点范围内，观众能够很清晰地看到她的表情，带着怨恨和伤痛，左半边的画面是虚焦，只是用来作为玛蒂尔达情绪的补充，这样的设计节省画内空间，又能起到补充叙事的作用

实训二《这个杀手不太冷》拉片

实训二电影《这个杀手不太冷》拉片实训一、剧本简介一天，邻居家小姑娘马蒂尔达敲开职业杀手里昂的房门，要求在他那里暂避杀身之祸。

原来邻居家的主人是警方缉毒组的眼线，因贪污了一小包毒品遭恶警杀害全家。

马蒂尔达得到里昂的留救，幸免于难，并留在里昂那里。

里昂教小女孩使枪，她教里昂法文，两人关系日趋亲密，相处融洽。

女孩想着去报仇，反倒被抓，里昂及时赶到，将女孩救回。

二、人物简介里昂-孤独的职业杀手马婷娜-被血洗一家的幸存者三、剧本内容镜头1.01：57-02：57内餐厅白天餐厅老板指派里昂搞定一个黑帮头目。

里昂喝完牛奶，从容离开。

最近还好吗里昂？还不错来谈谈正事这下流的死胖子一直想介入马利吉欧先生的地盘你也知道马利吉欧先生是个明理的人他只想和对方谈谈但这个死胖子就是不买他的帐我想他他许会听你的他每周二都会来这儿你星期二有空吗？是的我星期二有空(端起牛奶喝完放下)：27-03:57内宾馆白天一只抢威胁一个跟班，给琼斯打电话，称有人来见，说完，跟班被手枪，打死。

琼斯听到声音，惊慌失措。

干嘛？我是楼下的陶图这里有个家伙要找你看起来怎么样？很严肃告诉他我要上去了他要上去了有人来了来者不善：37-10：37内宾馆白天琼斯盲目射击，最终被隐藏的里昂抓住用刀抵住喉咙。

里昂让琼斯与自己的雇主通话对方警告琼斯一通后，里昂放了琼斯。

里昂悄然消失在黑暗中。

911紧急报案处快救我有人要杀我好先别挂我帮你转接先生我帮你接到警官哪里去（喘息声）杰弗森警探你好你需要帮助吗？我再打给你放松点兄弟在那边皮箱里的毒品可以让你买下半个玻利维亚还没混过水纯度很高去吧拿去吧全是你的播下这个号码我们再联络亲爱的好吗？再见喂我是马力吉欧记得我吗？我看到你又回来了是的不我是说没有只是今天刚好回来所以我是不是可以说今天是你在这里的最后一天以后这个城市我再也看不到你那张肥猪脸了？是是的让我跟我们的朋友说话他要跟你说话是的确定他搞清楚了再放他走你搞清楚了吗？说啊我搞清楚了很好天啊镜头4.10：00-11：05内地铁白天空荡的车厢里，里昂独自一人站着。

这个杀手不太冷影片分析

《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松最具代表性的作品之一，影片在1994年公映后迅速风靡全球，主人公里昂也赢得了无数观众的喜爱。

这部影片的成功不仅在于导演高超娴熟的镜头驾驭能力。

剧本的精彩设计同样功不可没，从题材选择、主题设计、结构设计、人物塑造几个方面对这部影片的剧本设计、剧作特色做浅要分析。

一、题材选择这是一部表现职业杀手的影片，与泛滥的警匪片相比，以“杀手”这种边缘人群为主要表现对象的影片似乎更能激发观众的观影热情，观众试图通过影片来窥视杀手的生存状态、探究杀手的内心世界以满足自身对此神秘人群的强烈好奇心。

与同样表现职业杀手的影片相比，这部影片显得风格独特、别具一格：影片中虽然也有不少激烈的枪战场面，但对杀手里昂的枪杀场面则都做了相应的艺术处理：片中通常只看得见对手一个个中弹倒下，里昂却时隐时现、转瞬即逝，影片似乎在尽量避免里昂直接枪杀对手的镜头出现；这样的处理使本应血腥、暴力的场景变得抽象、柔和。

同时影片还细腻刻画了杀手里昂和一个小女孩之间的微妙感情，使影片充溢着浪漫柔情。

而一个中年男人和一个身体尚未发育完全的小女孩之间的这段不同寻常又略显窘迫的爱情也无疑给影片带来了新意、增加了看点。

二、主题设计影片仍然沿袭了警匪片惩恶扬善、伸张正义的主题。

只不过在这部影片中维持正义、铲除邪恶势力的使命是由一个杀手来承担，他身手矫健、百发百中、以一敌十。

而片中的一群缉毒警察却滥用职权、目无法纪，打着正义的旗号为非作歹，他们的头儿史丹，则完全是一个歇斯底里、丧心病狂、穷凶极恶的疯子。

虽然整部影片仍是警匪片中猫鼠对立的传统模式，但却完全颠覆了警匪片原先的价值定义。

三、人物塑造主人公里昂是一个身手矫健、技法高超的职业杀手，他受雇于老板东尼，并按照他的指示进行相应的“清洁工作”；按理说这样的一个人物是完全有悖于观众传统的道德标准而不会受到观众喜爱的，然而里昂却轻松俘获了无数影迷的芳心，他的死更是赚取了无数眼泪，这是为什么呢?本人认为关键之处就在于影片人物设计上的巧妙。

杀手不太冷拉片ppt

主要对象：景别(远、全、中、近、特) 景深（大景深、浅景深、长短焦）摄法（固、推、拉、摇、移、跟、升降、旋转、晃动）
大远景
海水，森林，城市，三个俯视的长移镜头，来表现这个影片的地点背景和主人公生活的环境，同时也表现出一种落寞和压抑感
远景推镜头：
拍摄城市氛围、环境，交代故事发生的时代背景和主人公们的生存环境——一个现代化的都市。
方形构图：
电梯构成的方形构图，预示着死亡；整个别墅的布景也都是四四方方的，标志着死亡的轮回。
给观众一种窒息和幽静的感觉。
方形构图：
里昂和猎物占据画面中心，周围一片黑暗，此时气氛幽静，猎人和猎物的人物关系凸显出来。
V形构图：
透视感强烈，纵深感强，展现了玛婷达父亲被屠杀的狼狈。
• 定义:当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在
时所不具有的特定含义。
隐喻蒙太奇：这盆龙舌兰代表着里昂无根的生活，它也是里昂和玛婷达从相识到别离的见证。
积累蒙太奇：每次杀人之后不，他都一定会洗澡,当清凉的水喷洒脸颊,再淋至全身,我觉得他当时的表情是虔诚的,像是个犯了错的教徒正在忏悔,请求上帝的原谅。影片中多次
特写镜头：
两个人对话的时候一直是特写镜头的切换，引起悬念，制造人物神秘感，照片的特写终于交代清楚两个人的人物关系——雇佣关系，杀人里昂被指派去刺杀一个人
升镜头：
镜头从玛婷达的脚升到脸部，引起悬念感，起到揭示的作用
推镜头：
玛婷达接电话，镜头缓慢推进她的脸，观众带入进她的情绪，此时表达出玛蒂尔达对父母安排的不满、叛逆、失望的心绪
摇镜头：
一组快速的摇镜头拍摄里昂用斧子砸墙的画面，镜头跟随着斧子的动作摇动，使画面变得不稳而混乱，突出紧张感和迫切的求生欲

分镜头脚本杀手莱恩拉片作业

学号：姓名：片名：《这个杀手不太冷》场景：马蒂尔达家楼道和莱恩家时间：169 s （2分49秒）情节：马蒂尔达回家时发现一家被灭口，于是请求莱恩救他，最后莱恩救了她。

镜号镜头画面景别长度画面内容音乐音响技法1中景8s马蒂尔达从超市买完东西准备回家不紧不慢的低沉交响乐倒跟拍摄，取中景表现人物所处的环境和基本活动2中近景6s马蒂尔达回到楼里，感觉气氛有些异样不紧不慢的低沉交响乐倒跟拍摄，取中近景可以看到人物面部表情变化，使观众清晰地感觉到人物内心的感受，背景景物的异常也呼应着人物的内心感受，加强气氛3特写4s莱恩通过门洞警示着楼道里发生的一切不紧不慢的低沉交响乐特写人物的眼睛睁大与专注的表情，表现出人物很警惕的性格4中近景5s马蒂尔达走过楼道，听到有人说话的声音，感觉是从自己家里发出来的不紧不慢的低沉交响乐和人说话的声音倒跟拍摄，取中近景表现人物面部表情，使观众感受她的内心。

有一定的景深，突出主题，表现环境。

5中近景6s马蒂尔达看到自家门口的坏警察，父亲惨死在家门内低沉交响乐和人说话的声音主观镜头拍摄，俯拍。

让观众如临其境，感同身受。

6中近景3s马蒂尔达走过自己家继续向前走不紧不慢的低沉交响乐倒跟拍摄，景深中有人物的家门和家门口的坏警察，表现人物冷静的性格和所处的危险环境7特写3s莱恩被马蒂尔达挡住了视线，贴近门洞努力看屋外的不紧不慢的低沉交响乐特写镜头表现人物细微的动作变化情况8近景12s马蒂尔达走到走廊尽头莱恩的家门口，请求开门交响乐、门铃声和马蒂尔达的请求声近景拍摄人物的面部表情，表现人物内心情感。

影调用暗调表示人物内心凝重。

9特写5s莱恩犹豫要不要开门，开门很危险交响乐声特写镜头表现人物复杂的内心10近景5s门没有开，马蒂尔达没有放弃，努力请求交响乐、门铃声和马蒂尔达的声音近景表现人物内心的焦急和乞求。

影调用暗调表示人物内心凝重。

11中近景3s马蒂尔达家门口的坏警察开始产生怀疑和警惕交响乐声推镜头，慢慢看清人物的表情，体会到他的怀疑和警惕。

电影《这个杀手不太冷》中重复蒙太奇的运用

目录摘要 (I)Abstract...................................................................................................................... I I 引言. (1)1 蒙太奇综述 (2)1.1 什么是蒙太奇 (2)1.2 蒙太奇的作用 (3)1.3 蒙太奇的意义 (5)2 重复蒙太奇在影视作品的表现手法 (6)2.1 色彩重复蒙太奇 (6)2.2 声音重复蒙太奇 (7)2.3 场面重复蒙太奇 (8)3 重复蒙太奇在国内外电影中的运用 (11)3.1 国内重复蒙太奇的运用 (11)3.2 国外重复蒙太奇的运用 (11)4 重复蒙太奇在《这个杀手不太冷》中的运用 (13)结论 (17)参考文献 (18)致谢 (19)摘要电影在其发展的过程中吸收并改进综合了现代戏剧、文学、美术、音乐、舞蹈等较多艺术成分，也同时综合了摄影等许多传统的技艺表现手法，是将传统电影艺术与现代科学相有机结合的一种现代电影艺术表现手法。

以蒙太奇影视作品特有的电影艺术表现形式来表现和刻画在影视作品发展过程中的蒙太奇人物形象，突出蒙太奇在影视作品中所要表达的内容和主题。

以电影镜头的画面、影视作品的声音和不同的蒙太奇表现手法作为蒙太奇影片的主要艺术表现形式。

下面这篇论文将主要围绕《这个杀手不太冷》这部影片进行深入的研究和分析。

分析影片中重复蒙太奇在叙述影视作品的主要表现手法，包括影片中色彩重复的蒙太奇、声音重复的蒙太奇、场面重复的蒙太奇。

从对色彩的叙事功能、表现的功能上叙述具有对影视作品精雕细琢，耐人寻味的色彩表现力；影片中的音乐与画面有机结合、相辅相成，对于推动故事情节的发展，渲染蒙太奇对影片故事整体所营造的氛围，刻画人物形象推波助澜的重要作用；影片中拍摄演员以及后期剪辑充分利用摄影机的有机技术结合，对电影中关键时刻出现的各种重复蒙太奇的运用以及片段关键时刻进行了分析，研究其出现及其运用的具体原因和重要作用。

拉片笔记

平拍-移动拍摄
跑进一个房间，匆忙换着子弹
急促的音乐，换子弹的声音
98
57-58
近景
平拍-移动拍摄
两手拿枪慌张的跑出房间的琼斯
急促的呼吸和紧张的音乐
99
00：06：59-00：07：06
近景-特写
移动拍摄（前移拍摄）
害怕恐慌寻找杀手的琼斯
急促的呼吸声
100
07-08
中景
平拍
琼斯跑进拐角的一个房间
101
拍打电视的声音
68
00：05：17-00：05：21
小全景-近景
平拍
琼斯的手下慌忙的收拾白粉
音乐继续
69
00：05：22-00：05：32
中景
平拍
米奇走出房间
音乐
70
00：05：33-00：05：36
中景
平拍
坐在床上的女孩和忙着装钱的琼斯
对话
71
00：05：37-00：05：40
近景
平拍
慌慌张张装钱的琼斯
平拍
口在动，说话
俩人继续对话
13
00：02：12-00：02：15
特写
俯拍
照片出现
两人继续对话
14
00：02：15-00：02：18
特写
平拍
李昂眼镜（一个半眼镜）
俩人继续对话
15
00：02：18-00：02：23
特写
平拍
老头眼睛
俩人继续对话
16
00：02：23-00：02：25
特写
俯拍
琼斯的照片
俩人继续对话
17
00：02：25-00：02：27
特写
平拍

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比较弱的钢琴伴奏
6
1:59:39~1:59:42
特写
镜头右移跟拍
玛婷达紧张焦虑的表情
悠扬的大提琴伴奏，钢琴伴奏减弱
7
1:59:43~1:59:46
全景
镜头右下摇
里昂戴着面具的主观镜头，观察前方的路，又习惯性的注意了下自己的后面
悠扬的大提琴伴奏
8
1:59:47~1:59:51
中景
镜头下摇
里昂快步走下楼梯
里昂说：史丹
27
2:01:27~2:01:28
中景
固定镜头
史丹得意的回话
史丹说：静候差遣
28
2:01:29~2:01:30
近景
固定镜头
躺在地上的里昂掰开史丹的手
低沉的大提琴
29
2:01:31~2:01:36
特写
固定镜头
里昂将手里的东西放在史丹手中
低沉的大提琴
30
2:01:37~2:01:48
近景
固定镜头
拉片笔记——这个杀手不太冷
《这个杀手不太冷》拉片笔记
1
1:59:09~1:59:12
近景
固定镜头
杀手里昂站起身离开
轻音乐伴随流水声
2
1:59:13~1:59:20
中景
镜头横摇,然后下摇
受伤的里昂伪装成警察离开，其他警察误以为是同伴，安慰里昂
钢琴伴奏，画中流水声
3
1:59:21~1:59：27
近景
镜头横摇
躺在地上的里昂对史丹讲话
里昂说：这是玛婷达要给你的
31
2:01：49~2:01:51
特写
固定镜头
史丹奇怪而又不安的表情
依旧是低沉的大提琴
32
2:01:52~2:01:55
近景
固定镜头
里昂松开史丹的手
依旧是低沉的大提琴
33
2:01:56~2:02:00
特写
固定镜头，虚实转换
里昂死去，史丹打开手看手里的东西，里昂变虚，手里的东西变实，手里是一个手雷的拉环
低沉的大提琴声
18
2:00:33~2:00:37
近景
固定镜头，镜头的虚实转换
史丹举着手枪做瞄准状，镜头由里昂实手枪虚转为里昂虚手枪实
低沉的大提琴声，声音放大
19
2:00:38~2:00:53
全景
推镜头，镜头左摇，右摇，再下摇
里昂的主观镜头，白闪，透过门看屋外的景观，正常视角突然画面变倾斜，画面呈逆时针90·旋转，然后变模糊，画面变亮
低沉的大提琴:02
近景
固定镜头
史丹好奇的眼光看着里昂
低沉的大提琴
35
2:02:03~:2:02:05
中景
固定镜头
史丹好奇的打开里昂的衣服，发现你面全是打开的手雷
低沉的大提琴
36
2:02:06
特写
固定镜头
史丹错愕恐惧的表情
史丹：shit
37
2:02:07
远景
固定镜头
低沉的大提琴
23
2:01:18~2:01:19
特写
固定镜头
史丹使劲掰开里昂的手
低沉的大提琴
24
2:01:20~2:01:21
近景
固定镜头
里昂使劲不松手
低沉的大提琴
25
2:01:22~2:01:23
特写
固定镜头
史丹感到奇怪的表情
大提琴声渐弱，小提琴声渐强
26
2:01:24~2:01:26
近景
固定镜头
里昂队史丹说话
玛婷达通过台阶从地下室走上来，镜头只有玛婷达匆忙的脚步
钢琴伴奏，滴水声消失
4
1:59:28~1:59:32
特写
镜头右移
玛婷达抱着花盆快速离开现场，眼神表现出紧张并不是注视着周围人群
音乐减弱，警察说对玛婷达说：过来你在这里干嘛离开快点
5
1:59:33~1:59:38
近景~中景
镜头左移，然后跟镜头
里昂踉跄的在台阶走下来，然后走出屋子
悠扬的大提琴伴奏，钢琴伴奏
9
1:59:52~1:59:54
特写
镜头右移跟拍
玛婷达紧张的表情，匆忙在人群中穿过
钢琴伴奏
10
1:59:55~2:00:00
近景
固定镜头
里昂摘下防护面具
悠扬的小提琴伴奏，音调提高
11
2:00:01~2:00:06
全景
镜头向前移动
里昂的主观镜头，有黑暗的屋内走向明亮的屋外
悠扬小提琴伴奏，音调再次提高，声音放大
屋内爆炸，火光冲出屋外，屋外的人在躲闪
手雷的爆炸声
38
2:02:08~2:02:10
全景
镜头横摇
火光冲出屋外很远，屋外的人在躲闪
手雷的爆炸声，人们的叫喊声
39
2:02:10
近景
固定镜头
两个警察躲闪火光
手雷的爆炸声，人们的叫喊声
40
2:02:11~2:02:21
全景
固定镜头
大火吞噬街道上的警车
手雷的爆炸声，人们的叫喊声
12
2:00:07~2:00:10
特写
固定镜头
里昂充满期望的眼神
悠扬小提琴伴奏，音调再次提高，声音放大
13
2:00:11~2:00:15
近景
镜头右摇
片中的大反派史丹入画，阴险的表情
低沉的大提琴声
14
2:00:16~2:00:19
中景
推镜头
史丹的主观镜头，里昂的背影，慢慢锁定
低沉的大提琴声，声音放大
15
大提琴声渐弱，最后高音是钢琴琴键被按下的声音
20
2:00:54~2:01:03
远景
镜头上摇
玛婷达入画，并抱着东西向街道的前方跑去
悠扬的小提琴
21
2:01:04~2:01:10
近景
先是固定机位，再镜头横摇
里昂浑身是血的倒在地上
小提琴加低沉的大提琴
22
2:01:11~2:01:17
中景
固定镜头
史丹入画，跨过里昂，低头邪恶的看着倒在倒在血泊中的里昂
2:00:20~2:00:23
近景
固定镜头
史丹慢慢举起手枪
低沉的大提琴声，声音放大，音调升高
16
2:00:24~2:00:28
中景
固定镜头
史丹的主观镜头，用枪指里昂的后背，里昂还不知的继续往前走
低沉的大提琴声，声音放大，音调升高
17
2:00:29~2:00:32
特写
固定镜头
里昂充满希望的目光的望着前方