现代录音基础知识之话筒拾音
简介话筒与专业录音
简介话筒与专业录音·2三种拾音技术<BR>1) 远距离拾音技术<BR> 这是一种传统的录音技术，在使用自然混响的年代，直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则，所以要求话筒的距离较远。
一般以室内的混响半径为参考数值：主话筒在混响半径的±0.5－1米左右，辅助加强话筒多半应在混响半径以内。
<BR> 混响半径：在反射声场中距离声场的某一点，是直接声和混响声的强度相等之处，由这点到声源的距离，称之为混响半径。
<BR> 因为篇幅，就不说它的计算公式了。
我们现在还是先快速了解一个基本的录音体系并开始实践的好，等到了一定水平后，各位再参看各种专业录音书籍，以深入了解更多的理论。
不然，可能先就被这些理论吓跑或搞得入睡了。
呵呵。
<BR> 总之，这种远距离拾音技术到今天也还是常用的，象录制大型交响乐队的古典作品或大合唱等。
当然了，在家庭录音室里，我们只能用录直接声加人工混响声的方法来模拟了。
<BR>2) 近距离拾音技术<BR> 现在用得最多的一种录音技术，一般距离在1米左右到几厘米，更有超距离录音，可在1厘米左右。
<BR>如此近的距离，对话筒就有一些要求了：<BR> （1） 选低灵敏度与动态范围宽的。
<BR> （2） 近距离录人声，防喷罩不可少。
<BR> （3） 指向上以具有超指向或可变的为佳。
<BR> （4） 话筒的放置要摆放在声源辐射频率的均衡之处。
这是说的什么？例如长笛类吹管乐器，这个位置就是指的吹管管身的下半部，而不是管口，也不是吹口处！（对各种乐器录音时的话筒摆放问题，在后面章节中会做详细介绍。
不过在这里先介绍一个小方法：相信自己的耳朵，掩住一只，把另一只对着声源，并在声源附近上下左右移动，找到最佳拾音点。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(Voice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
DPA 话筒大学——话筒拾音技术(上)
将全指向或心型微型话筒安置在萨克斯上也是一个好办法。话筒
独门秘籍
图10 图11 图12
图13
28
独门秘籍
独门秘籍
安在底部的边缘，从侧边往中间的方向移动，以获得最大的明亮度，但这种音色在某些音乐里面可能
让人声带着一点房间声，一个自然出色的声音就会出现了。应用这
图3
种方法会给录音提高自然的纵深度并适于那些无法“贴脸录音”的歌手。你会发现不需要去咝声以及
滤掉低频噪音了。近讲效应的温暖声被自然的房间声替代了，这在当今的录音作品中是难能可贵的。
这种录音中自然的深度可以让听众完全陶醉在作品之中。相信你会把它当作又一条工程秘籍收藏起来
机会。”Gary是一个美国录音工程师，他对于爵士鼓拾音的知识同他对于寿司的了解一样丰富！
爵士乐鼓组同摇滚乐鼓组的区别非常大。许多古典爵士乐制作人
都不允许靠近底鼓拾音。在爵士乐中，不同段落的鼓的律动会相差很
大。举例来说，节奏镲和踩镲一般用来保持节奏，而底鼓和军鼓则用
来强调重音。通常还会有一个架子通鼓和一个单独的地通。如图15，
录音棚中人声的录制
“如果你还相信只有一种录制人声的方式的话，就要尽快摆脱这种思想了”。来自佛罗里达的音 响工程师/制作人Gary Baldassari长期以来工作在录音一线，曾为迪斯尼录制音乐，制作过的歌手包括 Whitney Houston，Manhattan Transfer以及很多大牌明星。
前近位
会显得太激进。
DPA 4061领夹话筒也值得一试（如图14），它可以承受144dB
的动态范围。这款话筒在12kHz区域有小幅提升。有经验的用户可以
拾音
长笛的音色轻柔、纯净。录制长笛时传声器不宜靠得太近。过近时声音不自然，而且会反把“吹气”和“按 键”的噪声录制下来，影响长笛的自然音色。
在录制古典音乐中的长笛时，应该有较好的空间感。传声器可设置在略高于演奏者的位置上，传声器的主轴 指向应对准长笛的中段，拾音距离在1米至1.5米之间，一般采用心形的电容或动圈传声器拾音。
吹奏乐器
西洋铜管
西洋木管
中国民族
西洋木管
西洋吹奏乐器中的木管乐器发声属于气柱振动发声。在西洋管弦乐中，木管乐器一般演奏旋侓或进行木管乐 合奏。
录音时，除了拾取木管乐器的直达声外，还要拾取它的共鸣和余韵声音。
录制木管乐器的独奏时，传声器的主轴指向要正对准木管乐器的中央部分，以拾取它的共鸣。传声器与乐器 的距离一般在1米至2米左右。
如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期 处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声 音效果。
合唱
多数指伴唱的拾取。这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，以能录 好每一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂 静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间 的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各 声部的人声。
在自然混响棚里录古典音乐时，铜管乐器演奏的位置一般设置在录音棚的后面。在铜管乐器合奏或伴奏时一 使不使用专门的传声器，而常常借用其它乐器的传声器，采取远距离拾音方式。传声器的位置与铜管乐器的距离 大约在2米至3米左右，高度在正面或在侧面的斜上方。
拾音
基本拾音技术：
❖ A：近距离拾音：
❖ 近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一，它是将话 筒放在声源的近处，拾取的多是直达声和早期反射声。
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 优点：可改善音质，提高信噪比。
❖ 缺点：设备质量要求高，技术比较复杂，操作难度大。
拾音中的几个注意点
1）近讲效应 ❖ 传声器靠近声源（嘴部）时存在的低频提升现象
❖ 解决方案：
位置 低频调音衰减 近讲开关（话筒）
2）多传声器的相位干涉
❖ 也叫梳状滤波器效应，如A与B两个声源， 分别用A与B两个传声器拾音，由于在一 个声场中，A声源的声音除了进入A传声 器外，也有一个经延迟的声音到B传声器， 这样在调音台混音后两个声音由于经延 迟后相位不同，会产生不同频率声音的 不同程度的相加和相减现象，造成频响 不好。（B也一样）
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ B：中距离拾音：
❖ 中距离拾音是舞台扩声常用方法之一，即将话筒放置距 声源一米左右处，指向单一声源或群声源，所拾取的声 音为直达声，早期反射声和混响声。
❖ 优点：声音清晰明亮，具有临场感和融合感。
❖ 常用：1、管弦乐队演出，戏剧演出多用此法，把话筒 放在舞台前沿，可一只或多只。
❖
2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。
❖
3、演唱或曲艺节目则放在演员前方，角度表演
话筒使用与拾技巧
一．什么是你最需要的话筒1）应用：您想拾取什么声音？选择话筒时，最首要的标准是应用需要。
您是说话、唱歌还是演奏乐器？动圈话筒通常用于响亮的人声、吉他或鼓的扩音。
电容话筒的声音自然、细腻，因此，更适用于原声乐器，例如吉他、铜管乐器，或者为鼓或清脆人声进行上方拾音。
录音棚尤其需要自然的声音重现，因此电容话筒更适合用于录音。
如果您首选电容话筒，务必记住您的混音器必须能够向话筒提供幻像电源，不然，您就需要购买使用电池的电容话筒，因为电容器件需要电源驱动。
2）您想在哪种环境下使用话筒？是用于舞台、会议室还是录音棚？使用环境影响话筒的指向性。
全指向话筒相对指向性话筒有着更好的相位正确性以及更完美的脉冲响应具有最自然的声音重现，然而，对回声灵敏度也最高，因此，最适合使用小型PA录音或演讲的场合。
在使用大声PA和监听系统的舞台上，一般不会使用全向型话筒，只使用心形或超心形话筒。
这些单指向性话筒只拾取前端声音、隔离多余的非轴线声音和环境噪音，因而可将回声降至最低。
3）话筒声音：想要的是原声，还是有染色的声音？根据所用话筒及其使用环境的不同，决定采用平坦频率响应还是特定频率响应。
特制频率响应话筒无需调节混音器即可得到温暖而柔和的声音。
如果不想改变或修饰声音，只希望重现声源，则平坦频率响应话筒是更好的选择。
录音棚大多采用平坦频率响应话筒。
4）根据你想录制的对象选择话筒种类和品牌（器乐、人声、交响）是用于录制乐器还是人声这很重要，大部分人声录音话筒是大振膜话筒，这样的话筒可以让你得到温暖且饱满的声音，而乐器使用的话筒却有很多类型例如小振膜话筒大振膜话筒动圈话筒履带话筒等，小振膜话筒由于膜片问题所以相对于大振膜话筒高频相对明亮（这是受话筒膜片影响所以话筒音质也各有不同)，因此多数情况下在录制木吉他民乐时被广泛使用且拾取到的声音也广受好评，大振膜话筒在很多的立体声录制中也是经常使用的乐器话筒，履带话筒（动圈话筒的另一种形式），履带话筒作为动圈话筒的另一种形式因此在电声乐器的录音中广泛使用，他被用来录制电吉他电贝司等高阻抗乐器声音稳定且自然。
实现更好拾音效果教你几个使用话筒的技巧
实现更好拾音效果教你几个使用话筒的技巧实现更好拾音效果教你几个使用话筒的技巧现场扩音话筒领域当前面临着一些关于话筒的挑战，经常会威胁到音质,所以让我们试着解决其中的一些问题。
基于现场混音人员，技术人员和操作人员的经验，这些建议将有助于向听众提供一个清晰，自然的声音。
话筒的类型和位置会使整个声音整体产生很大的差别。
试试这些技术，你有可能会通过使用它们中的一个或数个而找到更好的效果。
让我们面对现实吧——现场扩音话筒领域当前面临着一些关于话筒的挑战，经常会威胁到音质。
就现场而言，监听音箱的声音会渗入声乐话筒并渲染音色。
贝斯的声音会渗入鼓的话筒，而鼓的则会渗入钢琴的话筒。
此外还有其他跟话筒相关的小麻烦——微风的突然出现，照明器材的嗡嗡声，无线话筒的小故障，甚至是触电。
所以让我们看看试着至少解决其中的一些问题。
基于现场混音人员，技术人员和操作人员的经验，这些建议将有助于控制回馈和渗漏，并有助于向听众提供一个清晰，自然的声音。
靠近声源第一个诀窍是试着让声源接近指向性话筒。
要在开始时，将每个话筒置于其声源处几英寸的区域内。
近距离收音会增加话筒的音量，使音响系统声音更大。
使用单指向话筒降低回馈和串音。
它们会隔离话筒一侧和后方的声音，例如地面监听音箱。
单指向的典型有心型，超心型和超指向型。
有时将话筒准确的置于声源会有所帮助绝大多数指向性话筒会在你的话筒靠近时增加低音。
这就是所谓的近讲效应。
在低频上它提供自然增益（额外音量不回馈）。
顺便说一下，通过调音台的EQ低切（减少）超出的低音，以减少话筒拾取的低频串音。
接下来，是一种让话筒得到大音量的极端方式：将话筒放置在声学乐器最大声音的部位上。
一些典型的位置是在靠近吉他的音孔，萨克斯的管口，或是在手鼓的外壳里面。
要将此方法作为最后的手段，因为近距离的收音往往会渲染音色，得到一个不自然的声音。
原因如下：绝大多数乐器都被设计成在一定距离下才会体现出最佳音色（1.5英尺或再远一些）。
拾音器作用
拾音器作用拾音器，也称为麦克风（Microphone），是一种将声音信号转换为电信号的设备。
它是现代音频系统中不可或缺的重要部分，广泛应用于演唱会、录音棚、电视台、广播站等各种音频场合。
拾音器的作用是接收声波，并将其转化为电信号。
它通过震动膜片的方式，将声压引起的膜片振动转变为电信号。
当声波传播到拾音器的膜片上时，膜片会随之振动，从而使拾音器内部的磁场发生变化。
这种变化被传感器感知到，并转变为相应的电信号。
拾音器的工作原理可以分为两种类型：动圈式和电容式。
动圈式拾音器使用了一个由导线制成的薄膜（也称为膜片），薄膜周围环绕着一个磁场。
当声波传播到膜片上时，薄膜会随之振动，磁场中的磁铁会随之产生变化，从而产生电信号。
电容式拾音器由两个电极组成，一个是固定的背板电极，另一个是振动的膜片。
当声波传播到膜片上时，膜片会与背板电极之间的电容发生变化，从而产生电信号。
拾音器的应用非常广泛。
在演唱会中，艺人通过话筒拾音器将自己的声音传输到扬声器系统中，实现声音的放大和传播。
录音棚中，拾音器被用于录制声波，将音频信号传输给录音设备，进行后期处理和编辑。
电视台和广播站中，拾音器用于主持人和嘉宾的讲话录制，用于制作广播或电视节目。
拾音器的质量对音频效果有着至关重要的影响。
一个高质量的拾音器可以捕捉到更为准确的声音，提供更高的保真度和清晰度。
这对于音乐家和录音工程师来说是十分重要的，因为他们需要确保所记录的声音能够真实地再现。
除了音频应用，拾音器还应用于一些其他领域。
在通信领域，拾音器被用于电话和对讲机等设备中，以便将声音转化为电信号进行传输。
在科学研究中，拾音器被用于收集环境中的声音数据，以用于声音分析和研究。
总的来说，拾音器是一种将声音信号转换为电信号的设备，它在现代音频系统中起着重要的作用。
它广泛应用于演唱会、录音棚、电视台、广播站等各种音频场合，并且还应用于通信和科学研究等领域。
一个高质量的拾音器能够提供更为准确和清晰的声音，对于音乐家和录音工程师来说至关重要。
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现代录音基础知识之话筒拾音
话筒拾音技术：近距离拾音
近距离拾音是录音室中最常用的拾音类型。
近距离拾音是将话筒放置在离声音源很近的地方，一般在2.5-60厘米远。
近拾音可以使
要录制的声音源相对避免外界噪音(泄露)，如其它乐器声等。
近拾
音还能提供紧贴的“面前”的声音。
在多乐器乐曲中最常用。
一般来说，近拾音使用定向话筒，如心型、超心型或特心型，将话筒略微带点儿角度地放在发声点附近。
例如，吉他音箱的近拾音，是将话筒放在距音箱架约2.5厘米远的位置，使话筒在喇叭边缘与
中心之间，稍想中心倾斜。
小号拾音就是将话筒放在距喇叭7.6厘
米的地方，这是典型的近拾音。
但是，每次要一边在声音源周围移
动话筒，一边试听。
以检测话筒位放置位置。
话筒拾音技术：远距离拾音
远距离拾音是将一个或多个话筒放在距离声音源60-90厘米的位置。
远距离拾音常用在一次录制多种乐器的时候，如一个弦乐部分
或合唱团的合唱等。
远距离拾音可以使这几个组作为一个整体录音，不需要单个话筒就能达到全面自然音色的平衡。
远距离录音还可以
录入房间(环境)的声音，最好在音响效果好的房间如录音室或教堂。
需要通过实际操作找到最佳的话筒位置。
一般来说，用一个话筒时，就要将其放在中间。
如放在一组歌手的前边约1.5米的位置。
用两个话筒时，将话筒放在距离中央相等的位置，相隔约1.2米，
然而，在远距离拾音时，要一边放置一边试听效果，从而找到最佳点。
这样做尤为重要。
话筒拾音技术：重点拾音
重点拾音与远距离拾音结合使用。
对于一组乐器的特殊部分进行附加拾音。
例如，您可能要在管弦乐中的独奏者前面放置一个话筒。
然而，您一定要将话筒放在能拾取独奏声音的足够近的地方，又不
能过近。
当独奏演员停止演奏时，不会影响乐队的声音平衡，通常，重点拾音的话筒放置稍远一些。
当然，还是要通过实际操作最后确
定放置距离。
重点拾音也可以在单个乐器拾音中使用。
例如，将一个话筒放在音孔的底部，另一个话筒放在音品板上，您可能得到最佳的传统吉
他的声音效果。
也可以考虑在拨弦处前面直接放置第三个话筒，用
以混入一点点拨弦噪声，增加录音的真实效果，尤其在只录音一种
吉他乐器的时候效果更好。
话筒拾音技术：环境拾音
环境拾音的主要功能是保存自然混响和特殊录音环境的室内音响。
除此之外，它与远距离拾音类似。
在现场录音中用环境拾音尤为重要。
因为这几个话筒拾取的环境效果可使您的听众体验现场表演的
感觉。
环境拾音通常是放置一对话筒。
用心型或非定向型，将话筒放置在舞台前方的两侧，靠近音板的位置。