第八章 中国雕塑艺术与审美鉴赏

校园雕塑
第二节
雕塑艺术的美学特征
一、总体特征 我们欣赏雕塑艺术时，不必拘泥于雕 塑分类，而要从作品形态和形式特征上去 把握各种雕塑类型的艺术神韵。 拿雕塑艺术和其他艺术种类进行比较 得出雕塑的总体特征。
1、立体造型 （与绘画艺术相比较） （1）三度空间的立体造型艺术； （2）人们可以从不同距离和角度来欣赏同 一雕塑作品，获得不完全相同的、甚至可 能是对立的形体感觉，获得多样化的审美 感受和审美愉悦。 （3）可以与其周围的环境相融合，利用自 然背景、光源投射而更好地体现雕塑的内 容和意义。
一、概念： 雕塑是以耐磨性和可塑性较强的物质 材料塑造占有三度空间，静态和瞬间地再 现客观物体形象的一种造型艺术形式。它 是雕、刻、塑三种制作方法的总称，故称 为雕塑。 “雕”就是减，将材料如石块、木材等 以雕、刻、削的方式将不必要的地方去除， 从而得到立体的形象，这是一个剥离的过 程。 “塑”就是加，以可捏塑的材料如黏土、 石膏、水泥等渐次添加堆积揉捏浇铸成为 立体的形象。雕塑的要素包括形体、空间 感、质感、光感。
四川大足石刻
四川大足 石刻千手 千眼观音
四川大足石刻
大足石 刻数珠 观音,又 称“媚 态观音”

霍去病墓石刻，是一批具有无穷艺术魅力 的古代石雕艺术珍品，是两千多年前汉代文化 遗产，是中国古代雕刻艺术之杰作。石刻作品 构想超凡，题材多样，富于大自然的山野情调， 意象博大深沉。特别在表现各种动物的造型上， 惟妙惟肖，生动传神，无不蕴含着饱满的生机， 其恣态或腾跃、或宁息，神态万般，各具特色， 风格质朴而有灵趣，凝重刚健，恢宏含蓄，力 雄风雷，气势浑厚磅礴，有着强烈的艺术感染 力。表现手法洗练，堪称我国古代雕刻艺术以 写实与写意并重之优秀范例，表现出中华民族 雄厚气质。
马踏匈奴

马踏匈奴，高1.68米，长1.90米，历来被公认为霍 去病墓石刻中的主体雕刻，是一件有代表性的纪念碑 式的杰作。它以写实与浪漫相结合的手法，使用一人 一马对比的形式，构成一个高下悬殊的抗衡场面，揭 示出正义力量不可摧的主题。雕刻家把马的形象刻画 得坚实有力，姿态威武，气宇轩昂，似乎象征着当时 汉军实力的强大，具有凛然难犯的庄重气派。马腹下 的匈奴人，仰卧地上，左手握弓，右手持箭，双腿拳 屈，作狼狈挣扎状，蓬松零乱的须发，更显得惊慌失 措，声嘶力竭，带着既不甘心就缚，又无可奈何的表 情。这显然是用以歌颂霍去病将军的业绩，昭示出来 犯者的下场。表现技法是运用圆雕、浮雕以及线刻的 综合方式，使作品显得朴实、浑厚，题材处理得相当 大胆而且巧妙，有丰富的表现力和高度的概括性。
七、艺术技巧 中国雕塑：一面（正面像）造型为主；讲究 装饰性及色彩的运用（与泥塑多有关）。 二是彩绘，西方雕塑是通过材质本身的起 伏凸凹来显示对象的特质，不施彩绘使得 雕塑必须显出自己的特点。中国雕塑的程 式化往忽略部，平面性减弱了雕塑的特质， 而彩绘却可以帮助中国雕塑起到雕塑以外 的功能。因此，中国彩塑的很多细部不是 雕出和塑出来的，而是绘出来的。 西方雕塑：多面造型（如“”掷铁饼者）； 讲究绘画性及光的效用。
（二）中国雕塑的四个集群 1、陵墓集群 2、宗教集群 3、建筑装饰 4、工艺集群 中国古代雕塑艺术的成就，主要 集中在陶俑、陵墓雕刻、佛教造像三 个方面。
（三）美学特征 1、纪念性 中国古代雕塑，都不是单纯为了观赏需 要而创造的，要求言简意赅、启人深思，要 求一眼就看到其意境。如马踏匈奴。 2、象征性 中国雕塑艺术也运用了这一“托物言 志”，“寓意于物”的象征手法，其意义不 仅仅是为了表现这些事物本身，而是以这些 事物为依托，进而表现人的意念，烘托意境 和气氛。让人产生联想，开拓思维，激发意 志。
四、雕塑技法 中国雕塑：在雕塑技法上，重塑轻雕。相 比较而言，中国雕塑艺术家“塑”的艺 术水平相对较高。 西方雕塑：在雕塑技法上，重雕轻塑。相 比较而言，西方雕塑艺术家“雕”和 “刻”的艺术水平相对较高。
五、题材样式 中国雕塑：为权势、尊严、神圣的象征；多宗 教（佛教为主）、英雄、名人雕塑；庄重意 味多。 西方雕塑：为自由、爱情、战斗等抽象观念的 体现；多人体雕塑（人体美）；娱乐意味多。 六、形体刻画 中国雕塑：人物塑像以直立式、端坐式为主,表 情变化少（静美）；强调人首而虚化人体。 西方雕塑：人物塑像以运动形式为主，表情丰 富（动美）；强调人体而虚化人首。
（三）功能性雕塑（根据社会功能来区分） 1、纪念雕塑 为了纪念英雄人物和重大历史事件而 建立的雕塑。中国古代雕塑常被用来作为政 治统治的工具；总是体现特定时代一定阶级 的信仰、崇拜，或是为了纪念某一历史人物 和事件，纪念某种功绩和勋业的产物。 价值：（1）具有相当大的艺术价值； （2）研究人类历史的珍贵的资 料。
二、雕塑艺术的特点（优越 性） 雕塑三维空间的实体 性，可使人直接了解形象 处于空间中的具体性、可 信性，而且随着欣赏者视 角与距离的变换，常常能 够带来极其多样的美的感 受（如立体感、质量感、 力度感、动感等），具有 极强的艺术感染力。
三、雕塑的形式(分类) (一)圆雕和浮雕(根据造型 来划分) 1、圆雕的特征是完全立 体的,它独立地、实在地存
不同材质雕塑的审美效果
雕塑材质
大理石 青铜
特性
光滑、洁白，具有
审美效果
用来雕造女像会有 半透明和柔软的特性。 优雅、高洁之感 表面粗糙，颜色较 强劲，有力，凝重， 暗 浑厚的感觉
木料
大都是小型雕塑
古拙、朴素
在中国民间泥塑中，近百年影响最大， 成就最高的，在江南是“惠山泥人”，在 北方是天津的“泥人张”。 现代雕塑中，钢管、塑料等工业产品也 成为雕塑的材料。
2、建筑雕塑 附着在建筑 物表面或衬托在 主体建筑的雕塑 作品。建筑中的 雕塑与建筑本身 是对立统一、相
得益彰பைடு நூலகம்。
3、环境雕塑 为了美化城市和环境形象而建立的雕塑 作品，常出现于城市广场和公元内。 不论在何种环境中，雕塑都置身与一定 的三度空间的环绕之中，都有一个如何与周 围外在环境取得和谐统一的问题。 （1）形式上的和谐，即线条的纵、横、 曲、直，构图的疏、密，以及体积、高度、 面积等因素与周围环境的和谐；（2）内容 上的和谐，即雕塑的主题，它所表现的情绪， 与周围环境的和谐。
跃马石刻
跃马，石刻高1.14米,长2.60米。 作品所表现的是一匹转战千里、久经 沙场的战马。那修剪得整齐的短鬃， 短而尖的双耳，以及惊觉的神态，流 露出作者的寓意。马头上仰，似乎在 谛听远方传来的声音，注视着前方的 动静。右前蹄略微抬起，左前蹄紧扣 住地面，后腿正在用力，这是从卧转 入起时一瞬间的动作。静中有动，具 有强烈的艺术效果。
昭陵六骏
3、圆雕与浮雕的审美差异
形式特征 观赏方式 观赏效果 完整性、生动 性 静态性、纪念 性
圆雕 三维的完全立体形 角度可以不断变 象 化 浮雕 凹凸对比的半立体 固定角度和稳定 形象 的视域
（二）雕与塑 雕塑艺术起源于人类对工具的打制加工， 最早的雕塑艺术是融合在实用性的石器工 具和泥塑陶器中。 按照制作方式和材料的不同，雕塑可以 分为雕刻（以金属、木、 石作材料，如石雕、 木雕、玉雕等）和塑 造（以粘土等作材料， 主要是泥塑）两种。
一、艺术地位 雕塑在中国没有象西方那样独立的地位， 几乎一直是建筑的一部分。 二、审美追求 中国雕塑：追求形态神韵美（注重“神 似”，写意性和象征性强，取其神而遗其形， 妙在“似与不似之间”）；突出共性（求同）； 在重视美与善结合的同时更关注雕塑艺术的教 化功能。
西方雕塑：追求自然模仿美（注重“形似”， 写实性强，对人体雕塑特别强调形体解剖学 意义上的结构准确）；突出个性（求异）； 在重视美与真结合的同时更关注雕塑艺术的 认识作用。 三、雕塑材料 中国雕塑：材料丰富多样，但以与自然密不可 分的泥土、木材、花岗岩居多。 西方雕塑：材料比较多样，但以青铜、大理石 等为主。
三、中国雕塑艺术的鉴赏方法 1、注意雕塑本身的形象和神态之美 2、注意雕塑艺术与周围环境（或空间） 的关系 风景中的雕塑，除了它们自身的艺 术价值之外，在欣赏空间环境中还担负 着重要角色，使游人在观赏中产生一种 特别的趣味。 3、注意雕塑随时代产生的风格演变
云冈石窟
洛阳龙门石窟
四、西方雕塑艺术的美学特征 1、多样性 西方雕塑颇具代表性的的是古埃及（单 一程式）、古希腊（诗意）、古罗马的雕塑， （写实）。 2、公众性 西方雕塑艺术的公众性是由西方城市化 的生活方式决定的，这种生活方式既造就了 市民阶级表现自己、向外炫耀和竞争的心理， 同时也使雕塑艺术走出为逝者服务或自娱式 的狭小空间，成为大众共同欣赏的艺术形式。 3、科学性
伏虎和卧象
4、精神性 西方雕塑的表现题材内容基本上以人体 为主，每个时代的雕塑家几乎都共同关注 人体与精神的统一。雕塑家通过雕塑的艺 术形象传达自己的思想、感情、意志，而 欣赏者也通过形象来领会雕塑家的意图， 以达到双方最高层次的共鸣。 5、和谐性 6、单纯与静穆
米开朗基罗的大卫
罗丹的雕塑作品思想者
第三节 中西雕塑文化比较
2、静态再现（与音乐、舞蹈、戏剧等表演 艺术相比） 雕塑不适合于表现事物的运动过程，它是 抓住表现对象的瞬间动作和表情来刻画、 雕塑静态、凝固的艺术形象，其运动感只 能借助人们的想象和联想从形象的动势中 感觉出来。 3、人物形象（与文学相比） 雕塑也是以人的形象作为它的主要造 型。——黑格尔
二、中国雕塑的美学特征 （一）历史 1、先秦春秋战国，附属于当时的实用工艺，如陶器、 玉器、青铜器的制作；古朴，狞厉 2、秦汉时期，成为一个独立的艺术门类；雄旷与生机 3、南北朝时期，佛教雕塑占了重要地位；阳刚与阴柔 4、唐代，我国雕塑艺术更为成熟；成熟与圆融 5、宋代，相对比较文弱与温婉 6、明清走向低潮； 7、现代，和西方雕塑艺术界限越来越淡化，形成你中 有我，我中有你的格局。
3、装饰性 由于历史发展的原因，中国绘画和雕刻 大师们总是无意于复制人物或动物的自然 形态，不以如实模仿自然形态为满足，而 是刻意将生活实践中所形成的某种情感、 趣味和审美理想寄托在创造性的形象中。 4、假定性（中国雕塑艺术的高明之处） 戏剧的本质正在于不同真的一样—— 前苏联戏剧家梅耶荷德