版式设计概述描述
什么是版式设计？
什么是版式设计？版式设计是指在平面设计中，根据内容和展示需求，将文字、图片、色彩等元素有机地结合起来，形成有视觉冲击力和艺术美感的页面布局的过程。
版式设计在印刷、网页、画册、海报等多个领域都有广泛应用，对于传达信息和产生视觉效果起着重要作用。
一、版式设计的重要性版式设计对于提升内容的可读性和吸引力至关重要。
一个好的版式设计不仅可以让读者更容易理解和接受信息，还可以通过形式美感和视觉效果引起读者的兴趣和共鸣。
好的版式设计能够给人以美的享受，并且能够增加内容的品质和价值。
1. 提升可读性好的版式设计可以合理安排文字的排版和行间距，使得文字更加清晰易读。
适当的字号和字距选择不仅可以提升可读性，还可以优化文章的整体视觉效果。
同时，合理的断行和分栏能够使得阅读更加方便和自然。
2. 强化信息传递版式设计可以通过调整文字、图片、表格等元素的大小、位置和颜色等来强化信息的传递。
通过设计清晰的标题和副标题，读者能够更快速地获取到重点内容。
使用合适的配色方案和设计元素可以让信息更加突出和易于理解。
3. 提高视觉吸引力版式设计可以通过合理的布局和配色引起读者的视觉冲击力，使得阅读体验更加愉悦。
通过运用艺术和创意的手法，版式设计可以将信息展现得更加有吸引力和感染力，进而提高内容的传达效果。
二、版式设计的基本原则1. 一致性版式设计需要保持一致性，即在整个设计中保持统一的风格和形象。
文字的字号、字距和行距要保持一致，标题和正文的样式要统一，色彩的搭配也要协调一致。
通过一致性的设计，可以让读者更容易理解和接受信息。
2. 平衡性版式设计需要保持平衡性，即在页面上各个元素之间要有适当的间距和比例。
文字和图片的组合要平衡，不要让页面显得过于拥挤或空洞。
同时，要考虑到版面的整体平衡，避免设计元素过于集中或不均匀。
3. 重点突出版式设计要合理安排信息的重点，通过设计字体大小、颜色等来突出重点内容。
重点信息应该比较大、醒目，能够吸引读者的注意力。
版式设计概述
约翰· 契肖德代表作：扉页、目录及海报
瓦尔特· 格罗佩斯（Walter Gropius）
瓦尔特· 格罗佩斯（Walter Gropius）1883年5月18日 生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义 建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS） 学校的创办人。父亲也是一位建筑师。1969年7月5日卒于美 国波士顿。格罗佩斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术 与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。1945年同他人 合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师 为主的设计事务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实 践为各国建筑界所推崇。 格罗佩斯所创建的包豪斯学校是设计界一项具有革命精神的创举。它的活 动和提倡的精神引起了广泛的关注。新的艺术家和建筑师们认为这里是进步的 和革命的艺术潮流的中心。包豪斯学校无疑给设计界吹来一股强劲有力的新鲜 空气，它的精神启发并影响了一代建筑师。
12.自由型
无规律的、随意的编排构成。有活泼、轻快的感觉。
13.四角型
版面四角以及连接四角的对角线结构上编排图形。 给人严谨、规范 的感觉。
实例制作一
自主设计上下分割型平面作品？？？
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版式设计
Format Design
将理性思维，个性化地表现出一种具有 个人风格和艺术特色的视觉传达方式。
传达信息的同时，也产生感官上 的美感。
第一章 版式设计概述
现代主义设计
现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设 计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞 杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运 用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全 依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了。
版式设计的概念
版式设计的概念版式设计是指在印刷、出版、网页设计等领域中，根据排版的需要所进行的布局和设计。
它在整体视觉效果和信息传达方面起到了至关重要的作用。
一个好的版式设计可以提高读者的阅读体验，使得信息更加清晰明了，吸引读者的眼球。
首先，版式设计要注重整体的视觉效果。
无论是印刷品还是网页设计，版式设计都应该符合整体的风格和主题。
通过选用合适的字体、颜色和图片等元素，使得整个版面呈现出统一的风格，给读者一种美感和舒适感。
同时，版面的排列也要有一定的规律，不要过于杂乱。
合理的空白和间距的运用可以提高版面的整体美感，使得读者更容易抓住重点内容。
其次，版式设计要注重信息的传达。
一个好的版式设计应该能够清晰明了地传达信息，让读者一目了然。
通过合理的文字排列和大小，可以突出重要信息，让读者在短时间内获取所需信息。
同时，版式设计也要考虑读者的习惯和心理预期。
例如，在网页设计中，人们更习惯将目光集中在页面中上部，所以重要信息应该放置在这一区域。
另外，版式设计要注重可读性。
无论是文字的字体、大小，还是排列的方式，都应该考虑读者的阅读体验。
字体要选择清晰易读的，大小要适中，避免过小或过大影响阅读。
段落的排列要有合适的行距，避免过于拥挤。
合理使用标题、段落和分隔线等元素可以帮助读者更好地理解内容结构，提高阅读的效率。
最后，版式设计要与内容相辅相成。
不同的内容需要不同的版式设计来呈现。
例如，新闻报道需要简洁明了的版面，科技类文章可能需要更多的插图来解释概念，而艺术类作品可能需要更加创意的排版方式来突出个性。
版式设计要能够凸显内容的特点，与之协调一致。
总之，版式设计在印刷、出版和网页设计等领域中起着不可忽视的作用。
一个好的版式设计可以提高读者的阅读体验，突出重要信息，传达清晰明了的信息，同时考虑读者的习惯和心理预期，提高可读性。
通过与内容相辅相成，版式设计能够给人带来视觉美感和阅读愉悦，从而更好地实现信息传达的目的。
关于版式设计的简单介绍
关于版式设计的简单介绍版式设计是一种视觉传达艺术，旨在通过对文字、图片、图形及空白空间的组合和安排，为信息传达提供最佳的视觉效果和阅读体验。
好的版式设计能够提高信息传达的效率和吸引力，使得读者更易于阅读和理解信息。
版式设计的要素有文字、图片、图形和空白空间。
文字是最基本的要素，通过字体选择、字号和间距等手段，使得文字看起来舒适、易读，并传达出所需的情感和意义。
图片和图形能够吸引读者的眼球，增加版面的视觉吸引力和信息呈现的趣味性。
空白空间则能够提供版面的层次感和平衡感，使得版面整洁、清晰。
在版式设计中，布局是至关重要的。
合理的布局能够使得版面结构清晰，信息有序，读者能够轻松地找到和理解信息的重点。
布局的基本原则包括对齐、对称、平衡和重复。
对齐是指在版面中各元素的相对位置保持一致，可以是左对齐、右对齐或居中对齐。
对称是指版面中左右两边的元素呈镜像状。
平衡是指版面中各元素的视觉重量分布均衡。
重复是指在版面中重复使用其中一种元素或形式，以增加版面的统一性和一致性。
除了布局，版式设计还需要考虑颜色、字体和图形的运用。
颜色运用恰当能够增加版面的亮度和吸引力，同时传递出特定的情感和意义。
字体的选择要根据版面的风格和内容来，字体可以传达出文字的性格和情感。
图形的运用可以使版面更具趣味性和视觉吸引力，同时可以帮助读者更好地理解信息。
在版式设计中，还需要考虑信息的层次和组织。
文字可以使用标题、副标题和段落来组织和分层次，在版面上使用不同的字号和排版方式来表示不同的信息层级。
图形和图片的大小和位置也可以用来表示不同的信息重要性和层次。
最后，版式设计要遵循简洁、一致和易读的原则。
简洁性指的是信息和元素的使用要简洁明了，避免过多的装饰和复杂性。
一致性指的是各部分的风格和形式要保持统一，不要出现突兀的元素。
易读性指的是版面上的文字和图片要易于阅读和理解，避免使用过小或模糊的文字和图像。
综上所述，版式设计是一种通过合理布局、颜色运用、字体选择和使用图形等手段来优化信息传达效果和阅读体验的艺术。
版式概述
版式设计概述 版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。
版式设计是现代设计家必须具备艺术修养和技术知识。
1.1 版式设计的定义 版式[format] －指书刊等的版面格式 版面－（报刊、书籍的一）整页 所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息，同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
1.2 版式设计的原则 让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。
1、主题鲜明突出 版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。
按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。
2、形式与内容统一 版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。
通过完美、新颖的形式，来表达主题。
没有文字的版面，最难设计。
3、强化整体布局 强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。
加强整体的结构组织和方向视觉秩序。
如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。
加强文案的集合性。
将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。
加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
2 版式的基本类型 骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。
2.1 骨格型 规范的、理性的分割方法。
版式设计概述
版面简洁，形象生动图
三、确认设计方案与版面风格
版面风格的形成实际上是一个主动、有意识的 方案实施过程。它作为版面的整体表现形式，最终 以直观的模式呈现在大众面前。
四、手绘草图，完成制作稿
在确定了版式信息定位、信 息传达定位及设计方案和版 面风格后，就可以进入实际 的设计阶段。
版式设计
1
01 版式设计的概念、目的及意义
一、版式设计的概念
版式设计是现代设计的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。它是在有限的版面空间里 将诸多视觉要素，如图片、图形、文字和色彩等，根据版面内容的需要进行有组织、有秩序的 编排组合，使画面产生新的形象和风貌。版式设计应用范围广泛，涉及书刊、报纸、杂志、招 贴、广告等领域。
三、优化整体布局
主体图片、背景图片和文字融为一体， 使版面显得紧致、饱满
通过标题文字的贯穿编排， 使页面左右联系起来
03 版式设计的基本流程
一、版式信息定位→（一）读者群体定位
读者群体定位是首先要解决的问题。应先明确该出版物或商品
所要面向的大众群体，根据这类群体的年龄、喜好等特点来确定版式 的定位，才能更好、更有效地传达信息。
版式设计
19
通过留白突出主体形象
放大主体形象，使其成为视觉重心
二、形式与内容的统一 形式与内容的统一是版式设计的前提。这就要求设计师对视觉要素的整合、编排必须符合 设计主题，通过完美、新颖的形式表达主题，提升版面的悦目度。
形式与内容的统一
欣赏下列各类创意的广告设计，思考并讨论设计师如何实现了形式与内容的统一？
一、版式信息定位→（一）读者群体定位
中老年杂志字体较大，版面简洁、大方
充满时尚气息的杂志版面设计
1、版式设计概述
地毯
莫里斯对机械产品 的强烈对抗心理，他认 定机械工业系统根本不 可能生产制造出精美的 家具产品，他立足回归 到手工业生产，极力希 望复兴哥特风格。客观 上阻止了现代设计在英 国的发展。
壁纸
平面设计
“新艺术”运动
新艺术运动在1890年时期，横扫整个欧洲大 陆及美洲。1900年的巴黎世界博览会时达到顶峰 造极的阶段。虽然各国对新艺术运动提出各不相 同的解释。虽然各国对新艺术运动各冠不同的称 呼。新艺术运动是一种向未来世纪看齐，但兼顾 旧文化之心灵及自成意识、自我觉醒的艺术。
● 中国古代四
大发明给世界 文明留下光辉 的一页。无论 是文字还是图 形，都具有现 代版式设计的 各种要素。
中国古代布匹商标
老刀牌
版式设计的发展
●中国封建时代
版式设计
中国宋字牌书局
双妹牌雪花膏 和合牌火柴
• 欧洲早期的印刷和平面设计
15世纪，德国金匠——约翰· 古腾堡发明了西方最 早的金属活字印刷，也改变了印刷材料。对以后欧洲文 明的发展起了很重要的作用。
公司的成立以及后来一系列商务活动的成功， 极大的激励了莫里斯推进工艺美术运动的决心， 他希望一切正如他的诗歌里所写的那样开创了 “人间的乐土”。 “他误以复兴哥特式风格就能实现一切。” 而固执的反对机械产品，其实莫里斯最具影响的 设计是在平面方面：壁纸、壁毯、织锦的严谨图 样，受到了普遍的欢迎。
莫里斯所著《诗歌之路》的封面设计
电影海报《战舰波将军号》 罗钦科
1925
运动服装（左图）
商标设计（右图）
史特潘洛娃
1917
《纺织品设计》 波波娃 1924
《封面设计》 李西斯基
封面设计《号角》 李西斯基
商业海报设计
什么是版式设计
版式设计-什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．版式设计-版式设计的原则1.思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
一个成功的排版设计，首先必须明确客户的目的，并深入了解、观察、研究与设计有关的方方面面，简要的咨询是设计良好的开端。
版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。
只有做到主题鲜明突出，一目了然，才能达到版面构成的最终目标。
2.艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
3.趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版式设计概述
第一章-版式设计概述(共13页) -本页仅作为预览文档封面，使用时请删除本页-教学重点：1.了解和熟悉现代版式设计的概念。
2.了解和熟悉西方和中国版式设计的历史。
教学难点：清晰的认识现代版式设计的发展趋势，从而根据这种发展趋势进行创造性的版式设计。
第一章版式设计概述第一节版式设计的概念版式设计也叫编排设计，是在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，即将版面构成要素（文字、图形、色彩等）根据特定内容的需要进行组合排列，把构思与计划以视觉形式表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色的视觉传达方式。
（图1-1 图1-2 图1-3）表面上看，它是一种关于编排的学问，实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。
版式设计是现代设计家必须具有的艺术修养与技术知识。
从此观点分析，版式设计是现代视觉传达设计大家庭中的一员，它倾向于平面性，是视觉传达设计中的广告设计、包装设计、书装设计的一个不可或缺的基础环节，它与现代视觉传达设计的关系非常密切。
随着网络等多媒体的快速发展，版式设计在今天已经超越了平面设计领域，其载体除了一般的纸媒外，还可以是我们现实生活中可以看到的墙体、包装盒（瓶体）、车体、网页、移动客户端以及影视设计制作领域等等。
（图1-4 图1-5）第二节版式设计的历史一、西方版式设计的历史（一）西方早期版式设计1.两河流域的楔形文字版式西方历史上最早有记载的文字版式形式，出现在约公元前3000年的两河流域,苏美尔人用削成三角形尖头的芦苇杆或骨棒、木棒当笔，在潮湿的黏土制作的泥版上写字，字形自然形成楔形，所以这种文字被称为楔形文字(图1-6)。
这种文字最初是图画文字，后来逐渐发展成苏美尔语的表意文字，将一个或几个符号组合起来，表示一个新的含义。
楔形文字也叫“钉头文字"或“箭头字”，这种字从上而下直行书写，每一个笔画总是由粗到细，形似木楔，后来改为从左而右横行书写，于是全部楔形符号转了90。
版式作品设计介绍模版
六、素材运用及效果展示
1. 素材运用：（填写作品素材运用方式，如插画运用、照片处理等）
2. 效果展示：（填写作品效果展示方法，如局部放大、全景展示等）
七、作品设计实例及案例分析（ Nhomakorabea写相关作品设计实例及分析，可结合具体案例进行解读分析）
以上内容为[版式作品设计介绍模版]，供参考使用。具体内容可根据实际情况进行调整和填写。
2. 布局设计：（填写作品布局设计方案，如栅格布局、自由布局等）
四、色彩搭配及配色方案
1. 色彩搭配：（填写作品色彩搭配原则，如对比色搭配、类比色搭配等）
2. 配色方案：（填写作品具体配色方案，包括主色、辅助色等）
五、字体运用及排版设计
1. 字体运用：（填写作品字体选择原则，如字体风格、字体搭配等）
版式作品设计介绍模版
作品名称：（请填写）
一、作品设计灵感来源及背景介绍
（填写设计灵感来源、设计背景、设计目的等）
二、作品设计理念及风格定位
1. 设计理念：（填写设计理念，如设计宗旨、设计理念、设计目标等）
2. 风格定位：（填写设计风格，如简约、复古、现代等）
三、作品整体结构及布局设计
1. 整体结构：（填写作品整体结构设计方式）
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图1-34马里内蒂作品《山+川+街*杰弗 里》，左边描述法国的内容，右边是他 访问立体主义画家烈日的内容。
图1-35 马里内蒂作品《椅子》，这是一 首爱情诗歌，采用数学符号和词组混合 的形式构成版面来表现情感
图1-36 《达达海报》西奥·凡·杜斯 伯格和库特·施威特，1922年
7）、超现实主义 一战后出现的“超现实主义”认为，人类自发的、无计划的、突如其来的思想语言比语法、文字更加真实，因为它是
学习目标
二、西方版式设计演变
1、西方古代文字和版式设计的演变 公元前3000年的古巴比伦，苏美尔人将湿泥做成块状泥版，用木片刻画其上形成具有凹槽的契形文字。契
形文字按照一定的规律排列，是西方最早的编排形式（图1-17）。 古埃及人用纸草做成卷轴，其上绘制象形文字和精美的插图，版面形式甚为丰富，有人称这一现象是现代平
图1-22 文艺复兴时期的“加拉蒙”铅字
图1-20 中世纪十五世纪欧洲古腾堡活字印刷的整个过 程，显示欧洲自15世纪末以来的印刷技术分工和具体的 工作情况
图1-21 文艺复兴时期，意大利人设计 了第一本小开本书，便于人们在工作 之余随身携带
图1-23 文艺复兴时期-本博体：弗朗切斯科•格里 佛完成的“本博体”
3、中国古代版式设计形式 自明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚间书写心得，加注批语，故而线装书的形式大多具有版心小，
天头、地脚大的特点，意味着书籍版面编排的完工，必须依靠刻字印刷工与读者共同完成。中国古籍的版面都具 有恬淡悠远的诗韵，其插图与内容在审美意识上有着缜密的统一性、协调性。那种清淡、雅致、秀美的风格自始 至终贯穿如一，形成了中华民族文化的总体特征与总体美学精神，从而在世界文明史上独树一帜（图1-14、图115、图1-16）。
思想的真实流露。弗洛伊德所揭示的那个直觉、梦幻和潜意识领域的世界就成为他们的探索和追求（图1-37、图1-38）。 8）、国际主义版式设计风格
20世纪50年代在西德和瑞士出现一种崭新的平面设计风格，因其简单明了、传达功能准确的风格迎合了二战后国际 交流的需求，很快发展为战后国际上最流行的设计风格。其特点是力图通过简单的网格结构和近乎标准化的版面公式，达 到设计上的统一性。具体来讲，是采用方格网作为设计的基础，将版式设计的所有视觉元素——文字、图形、色彩和符号 等规范地安排在这个框架之中，字体采用无线字体，颜色较简单，整个版面呈现出整洁明确的特点（图1-39）。
图1-24 威廉·莫里斯与沃尔特·克莱因合作设计 的《呼啸平原的故事》书籍扉页。
图1-25 1883年马克穆多设计 的书籍——《伦斯市教会》 的封面
图1-26 法国新艺术运动作品
2）、俄国构成主义 在俄国十月革命爆发的背景下，俄国构成主义者在平面设计形式表现语言方面做了大胆的尝试，在平面设
计中成功地应用了几何抽象图形和摄影合成手法。他们的设计多以数理的、块面的分割为特点，追求非个人化 的、机械感的风格（图1-27、图1-28）。 3）、荷兰风格主义
图1-5 石刻文字
图1-6 东汉长简，中部有四道编绳， 可以卷成一卷
图1-7 汉 马王堆帛书
2、中国古代书籍装帧方式 1）、卷轴装
唐代的雕版印刷书籍采用卷轴装的装帧方式，将装粘在一起的整幅印刷 品或绘画、书法等作品从左向右沿着卷轴卷起成为书卷。其优点是保存时 间久，不易损坏（图1-8）。 2）、经折装
面设计发展的最早依据，其特点在于利用版面已有的区域给予综合布局，图文呼应有序，精美绝伦（图1-18）。 欧洲于公元前2800年左右，在古希腊的米诺亚文明出现了拼音字母。罗马入侵希腊后，将希腊文字改良变
成接近今天的拉丁文字母。罗马人的书写方式是自左向右的横式排列，其版面编排的字行密度大、字体小，多为 对称式，甚为庄严（图1-19）。这一时期主要书写载体是兽皮，最常见的是昂贵的羊皮纸。
5）、未来主义 未来主义将文字作为视觉传达中的一个组成元素，把版面设计当成绘画作品看待，所有的点、线、面及文字符号都是
创作中基本视觉形态的建造材料。其版面设计的混乱性，是对抗理性主义设计的开始（图1-34、图1-35）。 6）、达达主义 偶然性和随意性是达达主义的创作核心。较之于未来主义版式设计，达达主义版式设计更强调拼贴的作用，同时，结合摄 影图片进行排版，出现了无规律、自由化的特征（图1-36）。
图1-1，吕敬人为杉浦康平的作品设计的书籍装帧，通过传 统元素的设计组合，产生浓郁的东方风格
图1-2，运用中国传统书籍装帧样式和版式设计风格做的书籍装帧设计
第二节、版式设计的演变过程
一、中国古代版式设计演变 1、中国古代书写载体的演变
甲骨文是我国现存最早的“书籍”形式，其开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密 度约为半个或三分之一个字的大小，行距为1-2个字距左右。（图1-3）。
图1-8 卷轴装 （唐代写经纸卷）
图1-9 古代经折装的经书
图1-10 蝴蝶装样式
4）、包背装 将印有文字的书页版面沿中线对折，让有字的部分露在外面，没有字的那面朝里，装订时，将散开的书背
切齐后用浆糊粘在一起，或者用纸捻订牢，再用厚纸或绢从首页到书背尾页都包封好，因此称为“包背装” （ 图1-11）。 5）、线装
线装书籍的方法是将书打孔后，再用丝线或者麻线穿孔装订，仅需在书的前后再加上封面、封底即成。线 装书的制作效率高且牢固，从明代中叶盛行后一直沿用了几百年，成为中国古代书籍装帧的最终固定形式（图112、图1-13 ）。
图1-11 包背装样式
图1-12 线装书样式
图1-13 《绘图阳宅大全》，会文堂书局，1914年发行。典型的木 版印刷线订书籍。由于这种印刷只能印单面，所以每一页都是对 折装订形成双面的。
金文亦称铭文、钟鼎文，铸于殷周青铜器之上。文字从右手起始，竖排，间距有着较为严格的限定（图14）。
图1-3 兽骨卜辞（约公元前1200年）
图1-4 周代青铜鼎及其铭文拓片（约公元前800年）
石刻文字笔画规整，字距与行距并无太大的差距，纵向与横向较为均匀（图1-5）。 简牍是对我国古代遗存下来的写有文字的竹简与木牍的概称。用竹片写的书称“简策”，用木版写的叫“版 牍”。超过100字的长文，就写在简策上，不到100字的短文，便写在木版上（图1-6）。 帛书，出现于战国，有折叠和卷轴两种形式，沿用简牍的书写规律。它易于携带、轻便，但昂贵，易损坏， 难保存。它为后人对书写材料乃至新型版式的探索，提供了一个历史传承依据（图1-7）。 用纸写的卷轴书，也称“卷子”，盛行于南北朝至唐代。南北朝后，书籍的生产即由卷轴装形式推进到册页 装形式的新阶段。历经唐、宋、元、明、清诸代，发展到线装形式，具备了现代古代印刷书页典型版式
图1-16 宋刻本《烈女传》插图，讲 述孟母断织训子的故事
12世纪至14世纪造纸术传入欧洲。中世纪前期，没有印刷工艺，只有贵族能拥有由手工书写并精美绘制的 宗教手抄本书籍。晚期欧洲逐步建立造纸业，运用木刻的方法印制多种印刷品，出现了比手写字体更加规范和精 细的字体，编排样式更为简洁明快。（图1-20）。
第一章 版式设计概 述
学习目标
学习中西方版式设计的起源与发展，了解当代版式设计的发展趋势和设计原则，从而增强对版 式设计的理论理解和感性认知。
#重难点# 理清版式设计的发展历史和主要流派，了解各流派的风格特征，使学生能对各种版式作品
分别归类，并能中古为今用。
第一节 版式设计的概念
当今世界，版式设计被广泛地应用于报纸、杂志、书籍、招贴、包装、企业形象、网页和多媒体等平面、 影像设计领域，它是视觉传达设计中的一个重要组成部分，已成为人们理解认识社会的重要界面之一。
风格派的思想和形式则起源于蒙德里安的绘画探索，从一开始就追求艺术的抽象与简化，反对一切表现成 分。其最大特点在于：将单体几何结构通过一定的形式规则地进行结构组合，而其结构的独立性依旧保持完整， 运用横纵直线寻求版面的平衡性，通过数理计算使版面趋于逻辑性、秩序性（图1-29、图1-30）。
图1-27 李西斯基的作品往往只是进行构图上的设 计与调整，不用过多装饰，设计的目的是服务于一 个明确的主题。
图1-31为棋盘玩具设计的广告招贴，版式活泼而严谨， 由字母构成的直线受到荷兰风格派的影响。
图1- 33 迈 耶设计的包 豪斯杂志封 面，用较粗 的大写字母 作为基本元 素布满整个 版面，红黑 灰三色的使 用，协调而 具有视觉冲 击力
图1-32 郝 伯特·迈耶 用拼贴的手 法为德绍政 府所设计的 旅游宣传册
第三节、版式设计的发展趋势
一、简约化 简约化是现代版式设计的国际化趋势之一。在信息爆炸以及人们的生活、工作节 奏飞快的现代社会，人们更喜欢一些简洁明了、直接切入主题、充满创新意识的 版式设计风格。那些具有视觉冲击力的简约作品，容易使受众过目不忘（图141）。
图1-37 约翰·哈特菲尔德于１９３５年创作的政治 海报《希特勒：一个吞进金钱吐出垃圾的家伙》。
图1-38 金特·凯泽于１９６８年，由英国布鲁斯 音乐家约翰·梅耶的肖像和古老的大树合为一体的 音乐会海报设计
图1-39 瑞士国际平面主义设计大师艾米尔•鲁德的作品 《十位苏黎世画家》（zurcher maler，1956年）
图1-17 古巴比伦契形文字
图1-18 古埃及象形文字
图1-19 罗马石刻体：刻于墓碑 上的罗马石刻体（约公元1世纪）
2、西方近现代版式设计的主要流派 1）、英国“工艺美术”运动和法国“新艺术”运动 19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”，主张恢复中世纪手工工场的生产方式，从自然形态中吸取精 华，重视向日本装饰风格学习等一系列实践，力图振兴当时的设计业（图1-24、图1-25）。 紧随其后的法国“新艺术”运动，主张完全放弃传统设计，强调自然风格的重要性，同时否认自然界中直线的 存在。这一流派中具有曲线和植物纹样的作品大量存在（图1-26）。