中国风水墨传统古典乐器古筝PPT模板
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这是一套水墨风古筝小桥背景传统音乐古典乐器PPT模板
至于“搏髀”，于之想对 举的乃是“武象”。这 《武》，也就是《大武》， 乃是乐舞，是周人歌颂武 王伐纣的。由此可见， “搏髀”当是秦国的宫廷 乐舞。李斯所举之例，证 明秦国宫廷所用的歌、舞、 乐都是别国的，为反驳政 治上不用客卿张本。
贰 演奏技巧
古筝（Chinese zither）传统的常用演奏手法采用 右手大、食、中、无名四指拨弦
演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在筝 柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化
以调整音高，完善旋律。筝的指法颇多，右手 有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等， 左手有按、滑、揉、颤等。
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破， 1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了 左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手 交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧， 使古筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
乃所 是谓 郑“ 国郑 和卫 卫之 国音 的” 民， 间就 音是 乐“
桑 间 濮 上 ” ，
民就 间由 音此 乐可 ，见 就“ 是叩 “缶 韶、 虞击 ”瓮 就” 是乃 “是 韶秦 箫国 ”当
时 的
所以现在人们见到的筝都是以乐器的形 式出现的，形态优美，并附有装饰。
也有说法为：筝是战国时的一种兵 器，用于竖着挥起打人。还有一句 古话叫“筝横为乐，立地成兵”。
1965年，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、 技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、 密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法，都是创新技法，提高且丰富了筝的表现能力。
70年代，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双 弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技 巧。并突破传统的八度对称模式，创立了由轮 指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速 指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手 演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝 由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基 础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太 阳红》等。
古典中国水墨风乐理培训古筝培训培训讲座课件PPT模板共30页
1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
பைடு நூலகம்梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
古典中国水墨风乐理培训古筝培训培训讲 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。 座课件PPT模板
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
2024版通用古筝ppt完整版
劈指法
用大指向里拨弦，发音尖锐刺 耳，常用于弹奏特殊效果音。
2024/1/28
8
常用演奏技巧讲解
颤音技巧
通过快速移动手指使琴 弦产生波动，从而产生 颤音效果，增加音乐表
现力。
2024/1/28
滑音技巧
通过滑动手指改变琴弦 的张力，从而产生滑音 效果，使音乐更加流畅
自然。
泛音技巧
在特定位置轻轻触碰琴 弦，产生清脆悦耳的泛 音效果，增加音乐色彩。
2024/1/28
14
PART 04
古筝演奏技巧提高
REPORTING
2024/1/28
15
高级指法训练
摇指
通过大指连续托劈的演奏 方式，形成长音效果，音 色饱满、流畅。
2024/1/28
轮指
运用多个手指轮流弹奏同 一音色的技巧，产生密集 且富有颗粒感的音响效果。
泛音
左手轻触琴弦的1/2、1/3、 1/4等位置，右手弹奏，产 生清澈透明的音色。
通用古筝ppt完整版
REPORTING
2024/筝基本知识与历史 • 古筝演奏基础教学 • 古筝名曲欣赏与解析 • 古筝演奏技巧提高 • 古筝与其他乐器的合奏艺术 • 古筝在现代音乐中的应用与创新
2
目录
PART 01
古筝基本知识与历史
REPORTING
2024/1/28
2024/1/28
VS
特点
古筝的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰 富，具有相当强的表现力。其发音清脆悦 耳，多用于独奏和重奏。在民间乐队中常 作为领奏乐器使用，在民族管弦乐队中常 处于中音声部。此外，筝还广泛应用于中 国的许多种戏曲、曲艺和音乐艺术中。
5
古筝的演奏技巧与表现力
ppt(古筝)
古筝琴码
• 古筝的琴码也称雁柱，主要用于转调或调节音准。第一个 古筝的琴码也称雁柱，主要用于转调或调节音准。 绿弦离前岳山1个手掌（张开来大指到小指的距离）， ），第 绿弦离前岳山1个手掌（张开来大指到小指的距离），第 二个绿弦2 个绿弦3 21弦离后岳山2.5掌 弦离后岳山2.5 二个绿弦2掌，第3个绿弦3掌，第21弦离后岳山2.5掌，其 他随意。 他随意。 • 或一弦距前梁14 14公分 三弦距前梁20 20公分 或一弦距前梁14公分 三弦距前梁20公分 八弦距前 32公分 十三弦距前梁48 48公分 十八弦距前梁74 74公分 梁32公分 十三弦距前梁48公分 十八弦距前梁74公分 二 十一弦距后梁37公分,先将指定的摆好再将其它依次摆上。 37公分 十一弦距后梁37公分,先将指定的摆好再将其它依次摆上。 前面一点的码子可以稍微紧些, 前面一点的码子可以稍微紧些,后面七至八个码可以摆开 些,有几个琴码动属于跳码很多琴都会有 。 • 这个都是专家专门研究后的结果。 这个都是专家专门研究后的结果。筝码放得离岳山 过近，很难调到标准音高且容易跳码， 过近，很难调到标准音高且容易跳码，离岳山过远那左手 又不好按弦；四是岳山的高低。 又不好按弦；四是岳山的高低。岳山过高就显得筝码高度 不够。这些因素都会影响古筝的弹奏，容易产生跳码现象。 不够。这些因素都会影响古筝的弹奏，容易产生跳码现象
古筝
古色古香 古韵古风
古筝的来历
• 古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、琴 弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧 板、出音口、底板、穿弦孔组成；筝的形制为长 方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自 由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以25 弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根， 后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常 用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用S16321，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明， 163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦 数21根。
2024年度中国乐器古筝ppt课件
音部分。
2024/3/23
托
用大指向外拨弦，音色浑厚有 力，多用于弹奏重音和强音。
抹
用食指向里拨弦，音色柔和细 腻，常用于弹奏连音和装饰音。
挑
用无名指向外拨弦，发音清脆 明亮，多用于弹奏高音部分。
8
左手技法：按、滑、揉、颤
按
用左手手指将弦按在琴码左侧， 改变弦的张力以升高音高，是古 筝演奏中重要的音准控制技巧。
2024/3/23
21
古筝的维修与调试方法
01
若发现古筝弦轴松动或 跑音，应及时请专业人 员进行调试和维修。
2024/3/23
02
03
04
若古筝面板出现开裂或 变形，应立即停止使用 并请专业人员进行修复。
古筝的琴弦应定期更换， 以保证音色的纯净和演 奏效果。
22
在维修古筝时，应选择 专业的维修人员和配件， 以确保维修质量和古筝 的完好。
2024/3/23
24
学习古筝的建议和心得分享
注重基本功
在学习初期，应注重基本功的训练，如音 阶、指法、节奏等，为后续的演奏打下基
础。
A 坚持练习
古筝演奏需要长时间的练习和积累， 建议每天保持一定的练习时间，并 持之以恒。
B
C
D
勤加思考
在练习过程中，应勤加思考，分析乐曲的 结构和风格特点，理解作者的创作意图， 从而更好地表现乐曲的内涵。
18
古筝在跨界音乐合作中的创新
2024/ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ/23
跨界合作形式
01
古筝与电子音乐、爵士乐、摇滚乐等不同音乐类型的合作，创
造出新颖独特的音乐风格。
创新元素
02
在跨界合作中，古筝演奏家们尝试运用新的演奏技巧、和声编
2024/3/23
托
用大指向外拨弦，音色浑厚有 力，多用于弹奏重音和强音。
抹
用食指向里拨弦，音色柔和细 腻，常用于弹奏连音和装饰音。
挑
用无名指向外拨弦，发音清脆 明亮，多用于弹奏高音部分。
8
左手技法：按、滑、揉、颤
按
用左手手指将弦按在琴码左侧， 改变弦的张力以升高音高，是古 筝演奏中重要的音准控制技巧。
2024/3/23
21
古筝的维修与调试方法
01
若发现古筝弦轴松动或 跑音，应及时请专业人 员进行调试和维修。
2024/3/23
02
03
04
若古筝面板出现开裂或 变形，应立即停止使用 并请专业人员进行修复。
古筝的琴弦应定期更换， 以保证音色的纯净和演 奏效果。
22
在维修古筝时，应选择 专业的维修人员和配件， 以确保维修质量和古筝 的完好。
2024/3/23
24
学习古筝的建议和心得分享
注重基本功
在学习初期，应注重基本功的训练，如音 阶、指法、节奏等，为后续的演奏打下基
础。
A 坚持练习
古筝演奏需要长时间的练习和积累， 建议每天保持一定的练习时间，并 持之以恒。
B
C
D
勤加思考
在练习过程中，应勤加思考，分析乐曲的 结构和风格特点，理解作者的创作意图， 从而更好地表现乐曲的内涵。
18
古筝在跨界音乐合作中的创新
2024/ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ/23
跨界合作形式
01
古筝与电子音乐、爵士乐、摇滚乐等不同音乐类型的合作，创
造出新颖独特的音乐风格。
创新元素
02
在跨界合作中，古筝演奏家们尝试运用新的演奏技巧、和声编
古风国风中国历史乐器主题科普PPT模板
在这在
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此里此
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您中您中您中您
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或只或
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复字复
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本容本
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后打后
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管乐器
管 乐 器
Chinese wind instruments
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内择内择内择内择内择内择
容粘容粘容粘容粘容粘容粘
打贴打贴打贴打贴打贴打贴
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本容本
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后打后
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古典乐器PPT模版
刘 乐 、 鲍 栋 、 宋 心 馨 等 老 师 。 多 年
以 王 中 山 、 袁 莎 、 秋 霁 、 蒋 周 健 、
涌 现 出 一 批 青 年 古 筝 演 奏 家 ， 其 中
的 诞 生 创 造 了 条 件 。 而 进 入 21
归 。 音 程 的 变 化 又 为 新 的 音 乐 世 语 纪 言 ，
的 偏 离 ， 又 有 对 传 统 调 式 色 彩 的 回
交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧， 使古筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
1XX5年，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、 技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、 密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法，都是创新技法，提高且丰富了筝的表现能力。
【朝鲜筝】即伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照中国汉筝制成。 形制与筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦， 音阶排列有七声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和汉筝 基本一致。既可以独奏、重奏、合奏，还可以弹唱。
肆
其 他 资 料
叁
现 存 文 物
贰
演 奏 技 法
壹
历 史 起 源
目 录
壹 历 史 起 源
又 有 值 得 我 们 推 敲
但 是 若 从 行 文 来 看 ，
有 “ 秦 筝 ” 之 名 ，
也 ” ， 故 而 历 来 就
筝 乃 “ 真 秦 之 声
举 的 乃 是 “ 乐 ” 于 “ 舞 ” 的 形 式 和 内 容
这 儿 的 对 举 显 然 不 是 为 了 文 采 ， 而 所 对
乃 是 郑 国 和 卫 国 的 民 间 音 乐
中/国/传/统/音/乐
古典中国水墨风乐理培训古筝培训培训讲座课件PPT模板PPT文档共30页
古典中国水墨风乐理培训古筝培训培 训讲座课件PPT模板
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等。
90年代以来，古筝创作迎来了百花争艳的春天。 《黔中赋》的演奏以运用扎桩摇和悬桩摇的交替手 法而成为亮点；在这时期中，作曲家们参与筝曲创
作，增强了创新力度。
他们突破传统五声性调式的 局限，吸收了日本琉球调式、 都节调式的色彩，借鉴了梅 西安人工调式的经验，自行
中/国/古/典/乐/器
肆叁 贰 壹
其
现
演
历目
他
存
奏
史
资
文
技
起录
料
物
法
源
壹
历史起源
古 筝 类 别
【古筝/汉筝】：即汉筝/古筝 是汉族筝乐器的名字 是汉族的民族传统 乐器，属于弹拨乐器。另外还有蒙古族的【蒙古筝/雅托葛】 朝鲜族的 【朝鲜筝/伽倻琴】 而【朝鲜筝/伽倻琴】与汉筝（古筝）渊源颇深。 【朝鲜筝】即伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照中国汉筝制成。形制与 筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶排列有七 声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和汉筝基本一致。既可以独奏、 重奏、合奏，还可以弹唱。
70年代，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双弦 过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。 并突破传统的八度对称模式，创立了由轮指、弹 轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法 体系”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、 七声及变化音阶的快速旋律，为筝由色彩乐器进 入常奏乐器行列奠定了坚实的基础，代表作品有
取韶虞，若是者何也？快意当前，适观而已矣。”
古 筝 记 载
一
这儿的对举显然不是为了文采，而所对举的 乃是“乐”于“舞”的形式和内容。
二
所谓“郑卫之音”，就是“桑间濮上”，乃 是郑国和卫国的民间音乐。
三
就由此可见“叩缶、击瓮”乃是秦国当时的 民间音乐，就是“韶虞”就是“韶箫”。
后来加上琴弦发展成乐器， 筝这种体形庞大、质量不 轻的兵器也逐渐被遗弃。
流湾、兰、师蒋家入音色调的用为
演、匈、奥。周， 乐彩式调不转
出香牙俄地多健其世语的色式同调
。港利罗利年、中纪言回彩色音准
、、
，
境并演国在
与两出家“
感度与主相
悟在著席聚
”国名胡在
“家指锦五
袁大挥涛环
莎剧家、旗
筝院陈奥下
乐举佐委
赏 析 ” 艺 术 讲 座 。
办 了 “ 袁 莎 古 筝 的 意
煌 合 作 的 古 筝 协 奏 曲
会 主 席 罗 格 等 领 导 人
北 京 音 乐 会 ” 中 为
，
艺 术 讲 座
2007 2008
渔 的 上 在
双为克
舟 筝 两 里
交国姆
唱 响 总 林 晚 乐 理 宫
《演“
渔出
舟由俄
唱 晚 》
著 名 指
罗 斯 中
；挥国
家年
李 心 草 指
闭 幕 式 ”
挥
叁
现存文物
1979 年，在江西省贵溪县仙岩东周崖墓 群中发现了连件筝。其中保存完好的一 件，长166 厘米、宽 17.5 厘米，尾宽 15.5 厘米，两端各有十三个弦孔。另一件筝 尾残缺，残长174 厘米，筝首弦孔为置木 枘（弦轸）用，一弦一枘，栓弦于枘上， 类似潮州筝的系弦法。这两件筝的形制、 弦数和系弦法与后世古筝相似，是目前
设计了许多新的调式。
其中 “下方小三度加上方小 二度” 每个八度分为三个环 节，每个环节是一个大三度 音程，在每个环节上都可以 演奏同主音大小调的调式。
新的调式色彩和多调性连 环叠置的定弦方法，促进
了演奏技法的变革。
如《幻想曲》（王建民曲）、 《箜篌引》（庄曜曲）、
《溟山》（王中山曲） 等。
等波斯英来刘以涌的归的彩列备在
筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
技 术 突 破
1965年，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》， 《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧， 又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻 弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、 刮奏等来制造台风效果等技法，都是创新技法，
提高且丰富了筝的表现能力。
也有说法为：筝是战国时的一种兵 器，用于竖着挥起打人。还有一句 古话叫“筝横为乐，立地成兵”。
所以现在人们见到的筝都是 以乐器的形式出现的，形态
优美，并附有装饰。
据说此乐为大虞所作。以 上所指的乃是音乐；这音 乐显然不是民间音乐，而 是宫廷音乐。由此可见， 至迟于嬴政当政之时，秦 国已用“韶箫”替代了筝， 筝当时属于宫廷所用的乐 器了，它理当比缶、瓮高
二
演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在 筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化
三
以调整音高，完善旋律。筝的指法颇多，右 手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮 等，左手有按、滑、揉、颤等。
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破， 1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左 手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替 和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，使古
• 古筝是一件伴随我国悠久文化、在这片肥沃的 黄土地上土生土长的古老民族乐器。
• 古筝是我国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美， 音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当的表现力，因此它深 受广大人民群众的喜爱。
• 早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代，就在当时的秦国（现 今的陕西）一带广泛流传，所以又叫秦筝。计算起来，它已经有 2500年以上的历史了。
“秦筝”之名
筝乃“真秦之声也”，故而历来就有“秦筝”之名，但是 若从行文来看，又有值得我们推敲的地方，那就是“击瓮、 叩缶”与“郑卫桑间”对举，而“弹筝、搏髀”又与“韶 于、武象”对举，因此接下去就有“今弃叩缶，击瓮而就 郑卫，退弹筝而取韶虞，若是者何也”的犯戒。
古筝是一件古老的民族乐器，战国时期盛行于“秦”地， 司马迁的《史记》所记载《李斯列转．谏逐客书》中所 引资料，颇有值得我们注意的地方。李斯《谏逐客书中》 述及秦国乐舞的一段说：“夫击瓮，叩缶、弹筝、搏髀， 而歌呜呜快耳者。真秦之声也。郑卫桑间，韶虞、武象 者，异国之乐也。今弃叩缶、击瓮而就症卫，退弹筝而
雅一些。
至于“搏髀” 乃是“武 象”。这《武》，也就是 《大武》，乃是乐舞，是 周人歌颂武王伐纣的。所 以“搏髀”当是秦国的宫 廷乐舞。李斯所举之例， 证明秦国宫廷所用的歌、 舞、乐都是别国的，为反 驳政治上不用客卿张本。
贰
演奏技巧
一
古筝（Chinese zither）传统的常用演奏手法 采用右手大、食、中、无名四指拨弦
共兰、国，乐王现诞。偏成，了这
约、比、袁、中出生音离为使条些
21 40
日利法莎鲍山一创程，可不件筝
个本时国多栋、批造的又能同。曲
国、、、次、袁青了变有，音不的
家新瑞意出宋莎年条化对既区同定
和加士大访心、古件又传有演音弦
地坡、利了馨秋筝。为统对奏区中
区、瑞、德等霁演而新调传不还，
交台典荷国老、奏进的式统同采就
90年代以来，古筝创作迎来了百花争艳的春天。 《黔中赋》的演奏以运用扎桩摇和悬桩摇的交替手 法而成为亮点；在这时期中，作曲家们参与筝曲创
作，增强了创新力度。
他们突破传统五声性调式的 局限，吸收了日本琉球调式、 都节调式的色彩，借鉴了梅 西安人工调式的经验，自行
中/国/古/典/乐/器
肆叁 贰 壹
其
现
演
历目
他
存
奏
史
资
文
技
起录
料
物
法
源
壹
历史起源
古 筝 类 别
【古筝/汉筝】：即汉筝/古筝 是汉族筝乐器的名字 是汉族的民族传统 乐器，属于弹拨乐器。另外还有蒙古族的【蒙古筝/雅托葛】 朝鲜族的 【朝鲜筝/伽倻琴】 而【朝鲜筝/伽倻琴】与汉筝（古筝）渊源颇深。 【朝鲜筝】即伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照中国汉筝制成。形制与 筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶排列有七 声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和汉筝基本一致。既可以独奏、 重奏、合奏，还可以弹唱。
70年代，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双弦 过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。 并突破传统的八度对称模式，创立了由轮指、弹 轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法 体系”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、 七声及变化音阶的快速旋律，为筝由色彩乐器进 入常奏乐器行列奠定了坚实的基础，代表作品有
取韶虞，若是者何也？快意当前，适观而已矣。”
古 筝 记 载
一
这儿的对举显然不是为了文采，而所对举的 乃是“乐”于“舞”的形式和内容。
二
所谓“郑卫之音”，就是“桑间濮上”，乃 是郑国和卫国的民间音乐。
三
就由此可见“叩缶、击瓮”乃是秦国当时的 民间音乐，就是“韶虞”就是“韶箫”。
后来加上琴弦发展成乐器， 筝这种体形庞大、质量不 轻的兵器也逐渐被遗弃。
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叁
现存文物
1979 年，在江西省贵溪县仙岩东周崖墓 群中发现了连件筝。其中保存完好的一 件，长166 厘米、宽 17.5 厘米，尾宽 15.5 厘米，两端各有十三个弦孔。另一件筝 尾残缺，残长174 厘米，筝首弦孔为置木 枘（弦轸）用，一弦一枘，栓弦于枘上， 类似潮州筝的系弦法。这两件筝的形制、 弦数和系弦法与后世古筝相似，是目前
设计了许多新的调式。
其中 “下方小三度加上方小 二度” 每个八度分为三个环 节，每个环节是一个大三度 音程，在每个环节上都可以 演奏同主音大小调的调式。
新的调式色彩和多调性连 环叠置的定弦方法，促进
了演奏技法的变革。
如《幻想曲》（王建民曲）、 《箜篌引》（庄曜曲）、
《溟山》（王中山曲） 等。
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筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
技 术 突 破
1965年，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》， 《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧， 又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻 弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、 刮奏等来制造台风效果等技法，都是创新技法，
提高且丰富了筝的表现能力。
也有说法为：筝是战国时的一种兵 器，用于竖着挥起打人。还有一句 古话叫“筝横为乐，立地成兵”。
所以现在人们见到的筝都是 以乐器的形式出现的，形态
优美，并附有装饰。
据说此乐为大虞所作。以 上所指的乃是音乐；这音 乐显然不是民间音乐，而 是宫廷音乐。由此可见， 至迟于嬴政当政之时，秦 国已用“韶箫”替代了筝， 筝当时属于宫廷所用的乐 器了，它理当比缶、瓮高
二
演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在 筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化
三
以调整音高，完善旋律。筝的指法颇多，右 手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮 等，左手有按、滑、揉、颤等。
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破， 1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左 手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替 和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，使古
• 古筝是一件伴随我国悠久文化、在这片肥沃的 黄土地上土生土长的古老民族乐器。
• 古筝是我国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美， 音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当的表现力，因此它深 受广大人民群众的喜爱。
• 早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代，就在当时的秦国（现 今的陕西）一带广泛流传，所以又叫秦筝。计算起来，它已经有 2500年以上的历史了。
“秦筝”之名
筝乃“真秦之声也”，故而历来就有“秦筝”之名，但是 若从行文来看，又有值得我们推敲的地方，那就是“击瓮、 叩缶”与“郑卫桑间”对举，而“弹筝、搏髀”又与“韶 于、武象”对举，因此接下去就有“今弃叩缶，击瓮而就 郑卫，退弹筝而取韶虞，若是者何也”的犯戒。
古筝是一件古老的民族乐器，战国时期盛行于“秦”地， 司马迁的《史记》所记载《李斯列转．谏逐客书》中所 引资料，颇有值得我们注意的地方。李斯《谏逐客书中》 述及秦国乐舞的一段说：“夫击瓮，叩缶、弹筝、搏髀， 而歌呜呜快耳者。真秦之声也。郑卫桑间，韶虞、武象 者，异国之乐也。今弃叩缶、击瓮而就症卫，退弹筝而
雅一些。
至于“搏髀” 乃是“武 象”。这《武》，也就是 《大武》，乃是乐舞，是 周人歌颂武王伐纣的。所 以“搏髀”当是秦国的宫 廷乐舞。李斯所举之例， 证明秦国宫廷所用的歌、 舞、乐都是别国的，为反 驳政治上不用客卿张本。
贰
演奏技巧
一
古筝（Chinese zither）传统的常用演奏手法 采用右手大、食、中、无名四指拨弦
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