感性设计的理性思考
2010・01
艺术与设计
感性设计的理性思考
Rational Thinking in Perceptual Design
文/徐
威
刘建军
严旭丹
设计界未来的发展方向给所有的产品制 造商和设计者提出了一个现实的问题：如 何将那些隐藏在人们心中的对于产品的某 种情感认知捕捉到，并将它运用到具体的 产品设计中，使人们的情感转化为真正的 产品设计特性。感性设计作为一种旨在捕 捉产品使用者对于产品的情感评价的具体 方法因此而诞生。 一、什么是感性设计 1998 年日本长野冬奥会开幕式上的节目 册设计，选用一种白色松软的纸张，以压凹 和烫透的表现技法，使得文字部分凹陷下 去，而且凹陷下去的部分呈现出冰一般的半 透明效果。在我们的记忆中一定有这样的场 景： 冬天雪后的早晨， 我们的脚踩在松软的 雪地上，足迹变成半透明的冰，在雪地上留 下一串串脚印……所以观众们在触摸到这种 张纸的时候能够唤起他们的脑海中曾经有过 的记忆。这就是感性设计。在我们还没有动 脑思考之前，仅是通过触觉和视觉就感受到 冬天的感觉。这比起传统的设计无疑是更高 了一个层次。 最早将感性研究导入设计领域的是日本 广岛大学工学部的研究人员。 1970年， 以在住 宅设计中开始全面考虑居住者的情绪和欲求 为开端，研究如何将居住者的感性在住宅设 计中具体化为工学技术，这一新技术最初被 称为“情绪工学” 。而“感性工学”这一名词 则是由日本马自达汽车公司的山本建一社长 于 1986 年在世界汽车技术会议、美国汽车产 业经营者研讨会上的演讲，以及在美国密歇 根大学授课中所提出的。 山本社长以 “汽车必 须能够对文化的创造有所贡献” 为重点， 展开 乘车文化论，并且提出运用“感性工学”的方 法进行乘坐感与汽车内部设计，使之符合乘 坐者需求和感性要求。 20 世纪90年代， 日本的产业界全面导入 感性工学技术和理念， 住宅、 服装、 汽车、 家 电产品、体育用品、女性护理用品、劳保用 品，以及陶瓷、漆器、装饰品等领域都将感 性工学技术应用于新产品的开发研究。在全 球范围内，感性设计研究方兴未艾，在理论
研究、应用研究和教育研究等方面越来越受 到人们的重视。 二、感性设计的分析 近年来， “感性”一词出现的频率极高， 其内涵包含着多层意义。它既是一个静止的 是指人的感情，以及获得的某种印象；动态 的“感性”是指人的认识心理活动，是对事 物的感受能力，对未知的、多义的、不明确 的信息从直觉到判断的过程。在信息化时 代，这种“感性”能力尤为重要，除了感受 信息也包含交换信息的能力，即从复杂的外 界刺激中，抽取所需信息的能力和将自己的 信息通过一定的方式准确传递给他人的能 力。 “从民众的感性出发撰写广告语” 如 、 “按 年轻人的感性制造 MP3”等。感性的含义具 有更为积极的理解。由此可见，感性能力已 成为信息化时代发展的一种能力。 后向型和复合型。前向型感性设计主要从设 计师的角度出发，通过搜集感性信息，以及 应用感性工学研究方法，将获得的感性信息 与产品的设计元素联系和对应起来。后向型 感性设计以消费者为主要应用对象，在这个 模式中，产品已经和感性信息对应起来，消 费者通过感性词汇，找到适合自己感觉意象 的产品。复合型感性设计结合上面两者，同 时为设计师和消费者服务。 三、感性设计的方法 过去的产品是设计者站在制造方的立 位目的和设计意图， 从材料、 技术、 设备、 性 能、成本和流通经费等方面，考虑实施生产 的可能性，由此来策划设计方案，这是生产 者利益优先的方式。 利用感性设计制造的感性产品是设计者 站在使用者的立场，考虑上述各因素，并从 使用者的生理特性、 心理特性、 使用环境、 废 弃处理等方面入手，以产品使用者的意识、 个性、审美、多样、快乐、舒适为重点，以 综合的功能性、合理性替代过去狭窄的功能 性和合理性，这是生活者利益优先的方式。
感性设计是未来设计的方向，有以下几 种方式： 1.合乎使用者生活方式的设计 未来的设计是符合使用者个性生活方式 的设计。 感性化设计针对使用者的生活方式， 计模式， 由此统合一起， 按新的设计模式， 立 足于健康意识，在各种设计、各类产品中表 现使用者的个性，符合其独特的生活方式。 2.使用者与生产者对话的设计方式 为满足使用者的自我表现欲望和创造个 性，让使用者参与设计，将自己的欲求通过 对话的方式传递到生产者，相互沟通，相互 了解。对话的方式是全方位的，使用者与售 货员、 使用者与送货人、 使用者与设计师、 使 用者与制造商之间传递、对话，最终按使用 者的意图达成一致。 3.作为设计活动基础的信息及产品信息 互联网、可视电话、数码电视等行为方 式越来越发达，人们的信息沟通十分便利， 这些基本设施将成为设计活动的重要基础， 有利于互动的对话式设计活动的展开。但由 于国家、民族、文化、教育的差异，加上产 品均有特有的性能，人们获取信息的方式也 多种多样，因此，必须建立产品信息的标准 化，通过信息标准化的建立才能使各类信息 有效地、准确地传递到所需方。 日本产品设计师平岛廉久在 20 世纪末的 一句口号 “物质时代结束， 感觉时代来临” 将 ， 如今的消费社会中， 产品单独在功能上的表现 不再是使用者所关心的唯一重点， 产品中的自 我意识不断加强， 只重视功能主义的设计已无 法满足消费者的需求。在这一趋势之下，将使 用者的需求和偏好视为重中之重的“感性设 计”无疑将在这一领域拥有广阔的前景。
徐 威 大连理工大学建筑与艺术学院工业设计教研室 讲师 刘建军 大连理工大学建筑与艺术学院工业设计教研室 助教 严旭丹 大连医科大学影像艺术学院讲师
概念，又是一个动态的过程：静态的“感性” 从生理、心理、物理三个方面建立起新的设
感性设计的模式主要有三种：前向型、 标准化
场，通过预测市场商品的流行趋势，落实定 “以人为本” 这样的设计概念深深烙入人心。 在
对产品设计感性领域的理性思考
对产品设计感性领域的理性思考摘要：产品的丰富，科学技术的发展，使得消费者和制造商都对产品满足人的心理需求方面提出了更高的要求。
越来越多的设计都在关注人本身自然的精神需求……感性。
虽然感性难以捉摸，但是研究者仍然借助工程学的研究方法来研究它，并且产生了一门新的学科即感性工学，从全新的角度研究感性与产品设计间的关系。
本文主要探讨了感性的含义，对产品设计发展的影响及感性工学的研究方法和对产品设计的指导作用。
关键词：感性产品设计感性工学1 关于感性1.1 感性的定义Kansei是个日本词汇，最初是作为一个哲学术语发展起来的，使用得最多的作为理性的对立面，被经常用来批评现代理性主义。
第一个使用Kansei这个词的日本人应该是Amane Nishi(1829-1897)。
他创造了许多日语的哲学词汇，Kansei 是他在翻译康德的“纯理性的批判”时最初使用的，但是这个词不是由他创立，在日本的古典文学中就已经出现过了,日本词典对Kansei的定义是：一个感觉器官对外界感觉和观点刺激的敏感性。
在中国，“感”的基本含义有两层，其一：“格也，触也。
”即人的第一信号系统对外物的感知；其二：“感者，动人心也”，感就是心有所动。
这里，“感”既是一个生理过程，又是一个心理过程。
“性”的含义则很复杂。
作为一个哲学范畴，“性”在中国主要指本能、欲望和情感。
所以，中国古人说，“生之谓性。
”（《孟子·告子》）“凡性者，天之就也。
”（《荀子·性恶》。
从这些解释可以看出，感性可谓由心而发，是感觉，情绪，渴望，是人在内心对事物的一种判断。
感性作为认知学里的一个分支，其在人机交互较多的学科领域上已经产生很大的影响，比如工程学和营销学。
1.2 感性对产品设计的影响对于产品设计而言，工程学和营销学缺一不可。
但是感性在产品设计领域的发展却有三个阶段，分别是现代主义时期，后现代主义时期和多元化至今。
第一阶段：由于战后物资匮乏，同时经过工艺美术运动的冲击，现代主义时代以形式追随功能为设计原则，所有的产品都以功能为上，形式被简化到极致，甚至所有的产品都有简化为方盒子的趋势，很少有人想到人的感性需求。
设计中的感性和理性
美术大观ˉ艺术与设计ˉ134提到感性和理性,首先我们要从认知开始说起。
设计师的感性认识和理性认识在设计中发挥着不同的作用,担负不同的责任,共同支撑着设计。
二者是人类的两种思维方式,在进行设计这一活动时有着同等重要的作用。
感性是设计的原动力,赋予设计师创作灵感,使设计作品具有美的形式；理性对设计进行深入的思考,对设计实践进行归纳和总结,进行设计的逻辑推导,使设计活动有章可遵,有法可循。
一、关于感性感性,在《汉语大词典》里这样解释:“外界事物通过人的感觉器官作用而产生的人对事物持有的感觉、知觉和表象等直观认识,是相对于‘理性’的。
感性是作家写作时泉涌的思维构想,是艺术工作者创作的不竭动力,是科学家发现探索的奇思妙想。
感性是人之本性,与生俱来,并随人的不断成长成熟而发展。
”1.感性认识《新华词典》里解释认识,“是认得,相识；懂得,理解；是人脑对客观事物的感受”。
感性认识,我们可以理解为是人类在长期的生活中对外部环境和周围的人等周围事物的感受,它是通过感觉器官对客观事物表面的感受、对常见现象的理解和外部联系的认识所形成的一种性情。
感性是人类对外部事物带有某种感情的、长期形成的一种感知。
席勒大师用人格和状态来比喻感性和理性,他认为感性是实在的,而理性只是形式的。
感性的实在体现在它是人类实实在在的感受,是一种长期积累沉淀的结果,理性是一种外在的表现形式经过逻辑思考后得到的,对外部存在事物的形式,进行提炼后,在长期实践中总结出来的一种形式。
2.设计师的感性认识“苹果落地”瞬间在牛顿脑海里闪现的灵感,成为了著名的理论学说地心引力诞生的导火索；女作家乔安娜·凯瑟琳·罗琳在火车上对同一节车厢内的小男孩的形象的联想一发不可收拾,于是产生了风靡全球的《哈利·波特》系列小说。
不难发现,灵感在脑海中瞬间的闪现,是产生创造动力的源泉。
正如著名英国文艺评论家卡菜尔所讲,“匠意的作品是有意识的、机械的,而天赋的作品则是无意识的、有生气的”。
建筑设计过程中的理性思维与感性思维
力探求其理性与感性最佳的契合方式。建筑设计既具有严 谨、理性的一面、又有轻松、活泼、感情丰富的一面，所以，只有 把感性思维与理性思维巧妙结合，才能形成形式合理、内容丰 富的建筑作品，才能使科学和艺术在建筑设计中紧密结合。
布置基本为放射式。而西部北边的主展区的流线最具特色， 是串联和通道式的交通流线相组合的形式，清晰合理的流线 让游客体验舒适。
220
2018.08
3.2 感性思维在建筑设计中的应用
虽然说理性思维在建筑设计过程中占据主导地位，但是 感性思维也是建筑设计过程中必不可缺的一部分。感性思维 往往先于理性思维而产生，因为人们在认识事物有一个过程， 首先，人们通过感性思维利用自己的五官对事物直接、生动的 初步认识，然后，人们会利用自己的理性思维对事物作出分析
4 结论
建筑设计作为一种实用性与艺术性兼备的学科，应该努
民区粉墙黛瓦的基本元素，实现建筑与周边环境的相融合。 功能布局上，建筑群被分为三部分。中心部分是入口大厅和 花园；西部主要为展区；东部主要为后勤服务和行政管理，合 理的功能分区保证各种活动之间的独立性。交通流线上，三 个地块以中央大堂为放射区，以西部和东部进行围合，流线的
以贝聿铭设计的苏州博物馆新馆为例。从外观造型上考 虑，建筑师分析周边环境，把博物馆置于院落之间，沿袭苏州
以丹麦家居设计师约恩·伍重设计的悉尼歌剧院为例。 悉尼歌剧院因为它的匠心独具和周围无与伦比的海湾风光， 早已通过电视、杂志、网络深入人心。从外面看，悉尼歌剧院 的表面没有一个平面，所有的平面都带有弧度，给人们带来无 限的遐想，有人认为是散落的花瓣，有人认为是升起的船帆， 还有人认为是堆叠的贝壳，但是设计师最初的想法源自于在 桌上剥落的橘子瓣。设计师伍重正是运用感性思维的方式， 将橘子这种“印象”具现为悉尼歌剧院的外观造型，同时从情 感 的 角 度 出 发 ，让 大 众 产 生 共 鸣 ，成 为 世 界 上 著 名 的 地 标 建筑。
设计师如何把握设计感性和商品理性之间的关系
理性和感性在设计中是并不矛盾的， 相反，一件好的设计作品中理性和 感性是相得益彰的。
设计感性是注重主观、感官、直觉的思维 方式，商品理性是注重严谨的逻辑的思维 方式。两者的关系就像太极中的阴阳关系， 黑中有白，白中有黑。两者于设计中不断 交叉运用，呈弧线状态。
设计产生的心灵震撼， 是属于感性的。这是作 品带给我们直观的感受， 但是其中有很多理性的 东西做支撑。感性如果 没有和理性结合，那么 仅仅是一个想法，而无 法形成一个作品。设计 师感性的想法通过理性 的材料、工艺表达出来。
最初灵感积淀、提取和形成自己的设计 创意的过程，是感性思维的过程，但是 一旦形成的方案得到客户的认可，那么 后期的规划设计更偏重于理性。
当设计师的设计创意与产品的成本、材 料、工艺这些元素结合的时候，设计师 可能需要牺牲很多自己感性方面的东西， 感性需要不断与理性进行妥协，才能完 成一项优秀的设计。
总而言之，只有理性和感性的综合才是真正的人性化； 只有以商品理性为基础，感性设计为辅助才能创造出真正人性化的产品。 这样才能把握好设计感性和商品理性之间的关系
设计师如何把握设计感性和商品理性之间的关系
如今的设计涌现出了各种各样的流派， 出现了百花争鸣的局面。这是一种好现 象。因为设计本身的多样性以及多元化 有助于设计的创新。纵观各门各派，凡 是能被人们广泛接受的，其设计都是理 性与感性的较好融合体。
因为只有理性与感性的水乳交融，才能 使产品如同自然造物的神奇，每一部分 的存在都拥有机能与审美的理想极致。
感性思维与理性思维相结合的再设计在设计艺术教学中的探究
感 性 思 维 与 理 性 思 维
相 结 合 的 再 设 计 在 设 计 艺 术 教 学 中 的 探 究
口孙茂 新
摘
要 ： 计 艺 术的 创 作 过程 是 ： 先在 感 性思 维 的 基础 上 进 行 艺 术设 计 与 创造 ， 着 用理 性 思维 来 审视 感 性 思 维创 造 下 的 作 品是 设 首 接
否符合设计艺术创作原理 ， 最后通过理性 的分析与再设 计， 得到完善的作 品， 一过程使作品完成 了由构想到实现 ， 这 由虚拟到可以用感 官触及 的实体形态。若将设计的这 一规律和模式有机地运用在教学 中， 会培 养学生在设计学习中整体连贯的创作思维， 避免学生用单 线思维进行创作的弊病 ， 从而逐步提高学生的设计分析能力， 日后设计的 自我完善和创造奠定坚实的基础。 为 关键词； 感性思维 理性思维 再设计
的。所 以为 了给今 后 艺术设 计 方 面 的
术 设 计 的 基 础 课 程 ， 的地 位 是 无 可 替 它
胆 、 新 性 的表 现 。 创
代 的 。那 么素 描在 艺术 设 计教 学 中可 以根据 学生基础 差异 ， 学生从具象 到 对 抽象 ， 阶段 、 侧重 点 、 分 有 由低到 高 、 循 序渐进 的训练 实践 ， 他们逐 步摆脱表 使
的在 于通过训 练学生的感性思维 ， 将每 个学生 内心沉 睡着 的创造 性潜 能解放 出来 ， 达到 开发 、 高和 拓展 学生的创造 提 性思维的 目的。创 造性思维的提 高在设计 艺术学习阶段 是一个十分重要 的部分 ， 也是 后期进 一步学习的基础 ， 这 决定
着 由构想到最终 的实现是否存在价值。 随着科技 的进步 与发展 ， 生活 中的设计 艺术表现形式也随之 丰富起来 ， 但本质上没有发 生太 大的变化 ， 然是注 依
理性认识与感性认识在设计美学中的运用
理性认识与感性认识在设计美学中的运用【摘要】通过对设计的感性和理性的分析，论证了感性是产生艺术的原动力，理性是产生物象的必要条件，人的行为置于哲学的层面来看，都是在哲学审美基础上的感性和理性的统一表现。
从而得出结论，艺术需要通过理性认识和感性认识相结合的方式来体现，理性需要艺术赋予灵感和热情，人的行为都是一种设计行为。
【关键词】理性；感性；美学观1 关于理性1.1 对理性的认识在古希腊时期，理性是一种宇宙理性或普遍理性，理性即一种建构宇宙秩序的力量或一种主体自主的创造能力。
中世纪时期，大部分哲学家们认为对上帝的认识是超越人类的感知与理性的能力范围的，理性的范围缩小为理智。
席勒清醒地认识到理性带来的危机，他认为正是教养本身给现代人性造成了这种创伤。
只要一方面积累起来的经验和更明晰的思维使科学更明确的划分成为必然；另一方面，国家的越来越复杂的机构使等级和职业更严格的区别成为必然，那么人的本性的内在纽带也就断裂了，致命的冲突使人性的和谐力量分裂开来。
1.2 理性认识在设计中的运用理性认识的逻辑性思维较强，在设计中体现的更理智，注重设计的功能性和切身实际的满足人们的生活需要，它在设计中是值得提倡的。
但纯粹的理性在设计中是不可取的，纯粹理性对于其自身要求所驱迫，设计中过于注重功能性会被归为理性的设计，完全在使用的功能上下功夫，会忽略其造型的美观性。
理性认识在辩证法中是认识过程中的飞跃，同时反映对象本质属性的思维形式，是思维的“细胞”，它的产生也是设计过程中的飞跃。
如今，艺术需要通过理性的方式来显现，理性需要艺术赋予灵感和热情，人的行为都是一种设计行为，所以要合理的发挥理性认识在设计中的运用。
2 关于感性2.1 解析大师对感性的认识在《美育书简》中席勒写到：在人的身上可以区分出一种持久的东西和一种经常变动的东西，持久的东西称为人格，变动的东西称为状态。
这就在人身上产生了两种相反的要求，它们是感性本性和理性本性两种基本法则。
浅谈艺术设计的创作过程——感性思维和理性思维的辩证统一
固定 性 提 供 无 数 的可 能 性 。
图 ３
图 ４
现实打开 一个新 的可 能性 ， 为设计提 供新 的广 大 空间。想 象 的
创 造 性 正 是 以“ 入 非 非 ” 形 式 ， 设 计 创 造 超 越 现 实 已有 的 想 的 为
思维的模 式是 变化的 ， 而不 是死 的。现在代 表高 速度 的
技术 的支持 ， 古典 艺术家 不可能达 到他们 现有 的伟 大成就 。但 是， 我们也 要说 ， 如果古典 艺术 家没有 丰富深刻 的人 生体 验 、 伟 大隽 永的人格 精神和创造 性思维 ， 并将之投射到他们 的创作 中， 我们 也不 能期望到 他们 的作 品如现 在这样 ， 既展现 了和谐 统一
的 形 式 秩 序 ， 展 现 出丰 富动 人 的 情 感 意 味 和 人 生 意 味 。 例 如 又
古 希腊 时期 的帕提农 神庙 （ ） 它是 当时建 筑 艺术 的典 型作 图４ ，
品 ， 论 外 部 与 内部 的 设 计 都 遵 循 理 性 与 数 学 的原 则 ， 现 了希 无 体
腊和谐 、 秩序 的美 学思想 ， 式和 比例 的精美传 达 出一种数 的关 形 系， 即黄 金分割律 ； 神庙 中的每 一条 垂直线都是 弧形 的 ， 美、 优 饱 满而 富有 弹性 ； 充分运 用 了“ 觉矫正 法” 视 来避 免因错觉 而产生
的不协调感。 １ ４ 年 英 国 的 “ ａｉａｄ 彗 星 号 就 是 因 为 忽 视 科 技 原 理 而 ９９ Ｈｖｌｎ ” 造 成 设 计 失 败 的 。 这 架 曾 因为 外形 优 美 而 被 誉 为 “ 计 史 上 最 设 漂 亮 的飞 机 之 一 ” 的彗 星 号 ， 升 空 后 不 久 就 坠 毁 了 ， 败 的 原 在 失
浅谈如何用感性和理性塑造完美设计
浅谈如何用感性和理性塑造完美设计浅谈如何用感性和理性塑造完美设计王五平，深圳优秀室内设计师，深圳五平设计机构设计总监、深圳室内设计师协会理事，中国建筑装饰协会授予“新锐设计师”称号。
众多头衔下，其实“王五平”三个字才是特别的。
因为在深圳室内设计圈内，“王五平”代表了一种文学与设计交融的萌芽、一种“唯美浪漫”的气质和诉求、一种可以让人一眼就能辨别出其作品的独特性。
十年来，王五平的作品刊登于各类时尚杂志、报刊和专业书籍，并多次获得过业内颁发的专业奖项；十年来，他最引人注目的不是这些荣誉，而是形成了自己独有的一派风格和特色；这样的风格和特色不仅打动了甲方，也感染了同行。
他的作品中，有一种浪漫唯美、时尚大气的特质。
这种特质在他设计的空间里自然散发，而没有刻意雕琢的痕迹。
在他看来，一个完美的作品，是设计师的感性与理性在平衡状态下产生的最佳结果。
因此，在唯美大气，充满灵性鲜活的作品背后，必然需要有设计师对空间的合理掌控，对作品注入更多的情感。
王五平也是一个掌握空间的高手，运用线条、色彩、光线，就能够在空白的空间肆意构造出主题各异的设计作品……与他作品中很容易辨识的特质相比，王五平本身算是一个相对内敛的人。
他的才华往往体现在他的设计构思里。
具有理性思维又富有文学修养的他，设计想法中时常会既有时尚元素又有些文化韵味，这一特点很容易打动甲方。
在最新完成的香港华锋实业E路航办公室的设计中，他以清晰的空间规划、富有文化内涵的设计理念令甲方迅速接受了他的想法。
公司前台及接待大厅是最重要的`形象所在，他发挥大厅中空6米高的优势，用简洁大气的手法创造出了一个明亮而有感染力的前厅；前台两侧则设计成两个接待性展示区，地面抬高，和中间构成一个“八”字形，同时也是一个“大路口”的形态，地面中间巧妙运用公司产品——E路航的标识，指引着“路”的方向，与产品本身的功能寓意完美结合，设计师的心思由此可见一斑。
他对产品理念的深度挖掘，深深打动了甲方，他的用心，也赢得了甲方的信任。
儿童产品感性设计中的理性思考
反映客观事物。在产 品的设 计之 中， 首先应该对 产品有其 感性
的认识 ， 充分体会与理解产 品所要表达的含义 ， 再加 上对产品理 性的思考 ， 精确构建产 品设计 的框架 ， 最后将情感 与深层 的含义 注入产品之中 ， 做到理性 思考 ， 感性设计 。 … ２ 儿 童产 品 的设 计 与 思 考 优秀 的产品总是经过设计师 的“ 精 雕细琢 ” ， 从某种 意义上 来说 ， 设计师创造了产品 ， 但追根 究底 ， 设计 师 只是表现 了产品
的形式 ， 真正 的创造者是产品的消费者 ， 只有强大的需求 才能催 生相应 的产品 ， 所 以消费者最终 决定 了产 品的去与 留。对于儿 童来说 ， 他们 的世界色彩斑斓 ， 纯真无限 ， 他们 的需求也 丰富 多 彩， 然而 由于他们的心智 各方 面与成人之间存在着差异 ， 所 以针 对儿童 的产品设计需要设计师从多个方 面多个角度 去考虑 。 在儿童产品的设计 当中， 对于设计师来说 ， 首先最主要 的是 变换角色 ， 去用心感受儿 童的世界 ， 只有融人才能真正做 到感 同 身受 ， 才能更好地了解并 分析他们的需求 ， 然后设计 出适合他们 的专属产品。其次 ， 家长 的需求也是设计 的重要考量标准 ， 家 长作为消费者 ， 在一定程度上他们的需求更值得设 计师去深究 ， 所 以将“ 心” 比“ 心” ， 对 于设计师来 说 ， 应该 站在家长 和儿童 两 个方面去考 虑。首先 ， 作为儿童产品的使用者 ， 儿童 的行为 以及 需求是需要设计 师去揣摩 与分 析的 ， 但 由于儿童 与成人思想 的差异 ， 作为设计师 ， 我们应该 深入儿童 的世 界 ， 通过 与他们 的 互动以及对他们 的仔细观察与测试 ， 真正 了解他们的需求 ， 从他 们的眼里去看世界 。其次 ， 表面上儿童是产品的消费者 ， 但实际 上家长或者可以说是成人 才是儿童产 品的真正消费者 ， 他们对 产 品 的 看法 与需 求 也 很 大 程度 上 影 响着 产 品 的发 展 。针 对 儿 童 产品 ， 购买者感情 的倾注是非常关键 的因素 ， 所谓“ 望子成 龙 ， 望 女成风” ， 家长在购买儿童产 品时更多的是寄予了产品一定 的期 望， 所 以， 对儿童产品的设计 ， 设 计师应该主动 地去实现 家长 的 期望。儿童与家长的感性 因素 经过设计师 的理性 思考 ， 并 最终 经过设计才能成为优秀的儿童 产品设计。 ３ 感 性 工 学 近年来 ， 感性的设计越来越吸引人们 的眼球 ， 如从大学生感 性 出发 的 ｒ ａｐ ３ 设计， 老年人血压 仪的感性设计 等。感性 工学是 将感性 的信息与产品设计结合 起来 ， 是一 种以消费者为 导向 的 产品开发技术 ， 用工程学 的研究方法研究 人的感性 信息。以便 能更准确 的理解和把握人 的感 性信息 ， 并且将 感性信息 与设 计 之间的关 系用量化的模式表示 出来 。 ３ ． １ 感性 工 学 的模 式 感性工 学的应用模 式主要 有三种 ： 前 向型 、 后 向型和复 合 型。 ＿ ４ 前 向型感性工学主要从设计师的角度出发 ， 主要通过搜集 感性信息 ， 并应用感性工学的研究方法 ， 将获得的感 性信息与产 品的设计元素联系与对应起来 。后向型感性工学以消费者为主 要应用对象 ， 在这个模式 中， 产 品已经 和感 性信息对 应起来 ， 消 费者通过感性词汇 ， 找 到适 合 自己感觉 意象的产 品。复合 型感 性工学结合上面两者 ， 同时为设计师和消费者服务 。 ３ ． ２ 感性 工学的设计步骤 与方法 将感性工学运用到儿童产 品的设计之中 ， 从使用者 ， 消费者 与设计师三个方面去考虑 ， 并根据 以下步 骤与方法 去设 计。第 搜集感性材料 ， 分析并 总结 。针对儿 童产 品的设 计 ， 作 为设 计师 ， 首先应该搜集相关 的感 性材料。儿童作为最 主要 的调 研 对象 ， 设计 师应该通过观察 ， 互动 ， 切身体会等方法 去 了解他 们 的需求 。其次 ， 作为儿童产 品的购买者 ， 家长 ， 老师 或者其他 成 人， 设计师应该主动去 了解并分 析他们的购买 动力 以及购买 意 图， 并 分析 总结他们对产品的要求 。第二 ， 理性思考并 分析定 位 产 品的各项需求。通过对 第一手感性材 料的认识 与分析 ， 理 性 思考并归纳总结产 品的各项需求 ， 如对产品的安全性考虑 ， 对 儿 童产品的持久发展性 的考虑等 。第 三， 感性设计在设计 的最 后 阶段 ， 也是最关键的步骤之一 ， 作为设计 师， 应该准 确的设计 并 表达产品的寓意 ， 赋予产 品以感 情 ， 让设计 去牢靠人 心， 让产 品 去说话 ， 也让使用者能够 真正地去聆听产品的声音 。 ４ 感 性设 计 中 的理 性 思 考 现在儿童产 品
现代城市展览建筑设计的理性与感性
现代城市展览建筑设计的理性与感性现代城市展览建筑设计的理性与感性，是一个非常有趣和复杂的课题。
城市展览建筑的设计，既要兼顾功能需求，又要追求审美感受，它是理性与感性的完美结合。
本文将从理性与感性两个角度，探讨现代城市展览建筑设计的特点和挑战。
理性是现代城市展览建筑设计的基石。
一个好的设计必须考虑到展览的功能需求，以及人流、交通、安全等方面的因素。
现代城市展览建筑要承担多种用途，如展览、会议、演出等。
设计师必须准确理解不同观众的需求，创造出灵活、多功能的空间。
同时，城市展览建筑的设计还要考虑到人流量大、交通便利等因素，确保观众的参观体验顺畅和舒适。
搭建一个现代城市展览建筑，需要考虑到展品展览的安全和保护。
设计师需要在建筑设计中考虑到防火、防盗、防水等因素，保证展览物品的安全和完整性。
此外，体现绿色环保的理念也是现代城市展览建筑设计的重要方面，如运用可再生材料、使用节能设备等，以减少对环境的影响。
然而，仅有理性还不足以构建一个令人难以忘怀的城市展览建筑。
感性是现代城市展览建筑设计的灵魂和灵感源泉。
建筑师需要通过设计来表达和传递某种情感、情绪或主题。
他们运用线条、色彩、材质等元素，营造出富有创意和艺术性的空间氛围。
展览建筑的外观形象和内部布局都要体现出其所展示内容的特点和氛围，以引发观众的共鸣和情感共振。
感性不仅仅是外观，也体现在空间的布局和设计上。
现代城市展览建筑注重秩序和美感，通过精心的平面布局和立面设计，创造出整体和谐的视觉效果。
设计师还会通过透视、层次、借景等手法，展现空间的深度和层次感。
这样的设计能够激发观众的联想和想象力，让他们在空间中产生更为丰富的感受和思考。
理性和感性在城市展览建筑设计中相辅相成，缺一不可。
在现代社会中，城市展览建筑设计的成功与否，不仅仅取决于建筑本身的功能和效果，更需要考虑到观众的需求和感受。
一个好的设计既具备理性的实用性和安全性，又能够激发观众的情感共鸣，给他们带来独特的体验。