古琴调弦法
古琴调弦法
古琴调弦法调弦对很多初学者来讲是一个大问题，即使像我这样有多年自学乐器经历的人，也经常调不准的，对于没有受过专业听音训练的人，调不准弦是很正常的。
当然，对于受过系统听力训练的专业人士，可能也不一定完全适应古琴的调弦，古琴弦是以三分损益为原则的律法，和专业的十二平均律的听音训练可能也不会完全一样吧，不过这个反正跟我没关系，我这一辈子是不会去接受专业的听音训练了。
最基本的调弦方式有按音调弦法和泛音调弦法，因为很多朋友或学生跟我学琴时都对调弦抱有恐惧，因此下面我就我几年来的调弦经历详细地写一点个人的心得，比较啰嗦，供同好者参考：1、按音调弦法按音调弦有一个简单的小曲最为代表，就是《仙翁操》，采用一散一按两两相合的原则，将七根弦的相对音高挑准。
基本原则是先将某一弦的音调至标准音左右，其余弦将参考这个弦逐个校音。
例如，假设七弦先调至标准音左右（可用校音器或者其它乐器大致调弦，独奏时不要求准确，合奏时要求调至标准音），接着右手以先挑后勾的方式先后弹七弦的空弦和五弦的十徽，使得这两个音产生一种“仙翁”的声音感觉，其实就是xian weng这两个声母，这其实是两个被音之间的一种感觉。
如果正好在五弦十徽这个位置得到这个“仙翁”的感觉，那五弦相对于七弦就是准的了。
其它弦也都根据这个散按相对的方式逐一调准。
具体方式，各教材里都有详细说明，在此就不再多累赘了。
需要说明的是在按音调弦的过程中，并不是一按就准，如何能保证弦调准呢？“仙翁”的感觉只是最终结果的参考，但并不会教你如何去调。
我的经验是，先保证七根弦不会相差太远，最起码保证在一个八度范围内吧。
先挑散音，这没什么特别的，接下来按泛音的时候，在确定的徽位（例如十徽）按弦时用“绰”的方式（上滑），速度不宜快，同时找“仙翁”的感觉，由“仙翁”的感觉来确定左手的上滑的位置。
例如前面所说的七弦空弦对五弦十徽，如果我的左手在滑到五弦十一徽的时候就找到“仙翁”的感觉了，那就说明在五弦十一徽这个音和七弦空弦音是一样的，但是实际我们要调弦完成后，应该是五弦十徽和七弦空弦音一样，而五弦十一徽这个音是应该比七弦空弦音低的，那么就说明，我在五弦十一徽这个位置得到“仙翁”的感觉，这个时候十一徽这个音还是偏高了，也就是说五弦偏高（十一徽的音比十徽的音低），那么就要将五弦再松一点低一点，直到左手正好滑到十徽位置时得到“仙翁”的感觉；同样道理，如果我是在五弦九徽得到这个感觉，那就说明五弦低了，要调高。
古琴调弦3分钟告别调音器
古琴调弦3分钟告别调音器
龚一、平沙落雁
来自翰林古琴
00:0008:39
很多琴友都接触过调音的方法，大多是文字版的，看起来不是很清楚。
今天为各位琴友制作了一张图，把调音的步骤用图片的形式展现出来。
横轴指代徽位，竖轴指代琴弦。
圈圈里的数字就代表是第几个步骤。
步骤：
1、先确定五弦的音高（如需调成标准音高，为标准音高A440HZ），并调好。
2、以五弦调七弦，五弦四徽的泛音与七弦五徽的泛音等高。
3、以七弦调四弦，七弦七徽的泛音与四弦五徽的泛音等高。
4、以四弦调六弦，四弦四徽的泛音与六弦五徽的泛音等高。
5、以六弦调三弦，六弦七徽的泛音与三弦五徽的泛音等高。
6、以五弦调二弦，五弦七徽的泛音与二弦五徽的泛音等高。
7、以四弦调一弦，四弦七徽的泛音与一弦五徽的泛音等高。
调好以后七条弦从一弦（宫弦）至七弦（武弦）的散音是5、6、1、2、3、5、6（1=F）。
这样正调就调好了，如果要调其他外调，那就在正调的基础上再调整。
其他相关文章：
正调定弦之《阳关三叠》谱
琴之课堂 | 浅析调弦与定弦三法
浅谈几种古琴正调调弦法
琴之知识丨古琴弹弦八法
琴之课堂｜唱弦记谱 -平沙落雁
琴之解惑丨浅谈“过弦”
琴之知识丨龚一老师教您定弦校音：古琴空弦定音、泛音校弦法古琴百科 | 一张图尽览左手基础按弦法
琴之解惑丨如何找准各弦按音的具体位置？
琴之知识丨你可知道右手弹弦之弹奏方法与技巧？
指法小论：论右手取音的灵动，45°入弦的是否必要？。
古琴调音方法
古琴调音方法古琴，作为中国传统乐器之一，有着悠久的历史和独特的音韵美感。
在演奏古琴之前，调音是至关重要的一步。
正确的调音不仅可以确保演奏的音准准确，还能够保护古琴的琴弦和琴身。
下面将介绍几种常见的古琴调音方法，希望对广大古琴爱好者有所帮助。
首先，我们需要了解古琴的调音原理。
古琴一般有七根琴弦，分别为宫、商、角、徵、羽、黄、调。
这七根琴弦所发出的音高分别为1、2、3、5、6、1、2，即音阶中的1、2、3、5、6、1、2。
在调音时，需要根据这些音高来调整琴弦的张力，使之达到标准音准。
第一种调音方法是使用调音器。
调音器是一种便捷而准确的调音工具，可以帮助我们快速准确地调整琴弦的音高。
使用调音器时，我们只需要将调音器夹在琴弦上，然后弹奏琴弦，调音器就会显示出当前的音高。
根据显示的音高，我们可以通过调整琴弦的张力来达到标准音准。
调音器的优点是操作简单，调音准确，适合初学者和快速调音的场合。
第二种调音方法是使用音叉。
音叉是一种古老的调音工具，它的工作原理是通过共鸣来判断音高。
使用音叉调音时，我们只需要将音叉敲击或摩擦，然后将其放在琴弦上，当琴弦共鸣时，可以听到琴弦和音叉发出的声音是否一致。
通过比较音叉和琴弦的音高，可以调整琴弦的张力，使之达到标准音准。
音叉调音的优点是不需要电源，适合在没有电源的场合使用。
第三种调音方法是使用相对调音法。
相对调音法是指根据已调好的琴弦来调整其他琴弦的音高。
通常我们会选择宫、商、角三根琴弦作为基准，然后根据这三根琴弦来调整徵、羽、黄、调四根琴弦的音高。
相对调音法的优点是简单易行，不需要额外的调音工具，适合在没有调音器或音叉的情况下使用。
除了以上介绍的几种调音方法外，还有一些其他调音技巧，比如使用和声法、对比法等。
无论采用何种调音方法，都需要注意保持耳朵的敏感度，时刻关注音准的变化。
另外，调音时需要轻柔地调整琴弦的张力，避免用力过猛导致琴弦断裂或琴身损坏。
总之，正确的调音是古琴演奏的基础，也是保护古琴的重要手段。
略论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法
略论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法略论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法丁纪园古琴的五音正调，简称正调，也称宫调、正宫调、正弦调、五音调，在诸多琴调中，占有重要的地位，古谱中凡写着宫、商、角、徵、羽五音（也称五调）的，皆用正调弦法弹奏，十二律旋宫也是从正调起始，各种外调亦无不以正调为准转弦。
但是，关于正调的定弦法，是以一弦为宫还是以三弦为宫？黄钟是在一弦还是在三弦？古代的琴人乐家有不同的看法，现代的琴人又多不论孰是孰非。
传统古法究竟怎样？古琴十二律旋宫，姜白石是以仲吕均为准，用紧弦、慢弦完成的；而以徐理为代表的一派，是从黄钟均起，全用紧弦完成的；清人王坦又主张废除旧调名，以转弦后三弦之声名调。
究竟哪种办法较为妥善？本文就对这些问题，略陈一管之见，谨作引玉，以就教于海内外琴家学者。
一、关于古琴的五音正调古琴正调的定弦法，从现存史料看，总括起来有下列三种不同的说法：（一）以三弦为宫、三弦为黄钟，七条弦的五音序列为：徵羽宫商角徵羽林南黄太姑林南明人朱载堉持此说。
（二）以三弦为宫、一弦为黄钟，七条弦的五音序列为：徵羽宫商角徵羽黄太仲林南黄太宋人姜白石、杨缵、徐理，元人陈敏子等持此说。
（三）以一弦为宫，一弦为黄钟，七条弦的五音序列为：宫商角徵羽宫商黄太姑林南黄太宋人聂崇义，清人曹庭栋、汪绂等持此说。
事实上，自古至今古琴都是以三弦为宫、一弦为黄钟的仲吕均作为正调的，即上列三种的第二种。
古人为什么以仲吕均为正调，这要从两个方面来说明，一个是宫音的位置，一个是几弦为黄钟。
先说宫音的位置。
正调是以一弦为宫还是以三弦为宫，还得从三分损益法说起。
我们都知道，记载三分损益律最早的是《管子》，约成书于春秋后期。
《管子·地员》中关于生律法的记载是先益后损的。
它说："凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九，以是生黄钟小素之首以成宫。
三分而益之以一，为百有八，为徵。
（不无）有三分而去其乘，适足，以是生商。
古琴10种调调弦方法详解
古琴10种调调弦方法详解1、古琴的定音用倾听来领略它的风采和蕴涵，实在是过于单薄，过于肤浅，要真正走近古琴，真正悟到古琴的真谛。
现代，古琴以常用的三弦定位F音高，并以F为宫音的“正调”（又称：“仲吕均”“黄钟调”等）定弦为：一弦二弦三弦四弦五弦六弦七弦5 6 1 2 3 5 6sol la do re mi sol la2、古琴校弦法琴弦校音常用的有两种方法：按散校弦法和泛音校弦法。
这里指介绍最为准确的泛音校弦法。
假设七弦空弦音已定准，则以七弦七徽的泛音为准，校四弦五徽的泛音与之相同即为准，再用四弦校六弦。
方法即列表如下：确定的弦徽---------待校正的弦徽--------------------------------------------------------------------------------七7 -------------------------- 四5 同音四4 ---------------------------- 六5六7 ---------------------------- 三5七5 ---------------------------- 五4五7 ---------------------------- 二5四7 ---------------------------- 一5在实际操作中，不一定都以七弦作为标准音高，也可以以任何一条弦作为标准音高。
每次弹奏前，可先将七根弦统一校正一次。
3、特殊定弦弦式传统琴曲中不少乐曲由于调性的不同，定弦也有所不同。
多数采用改变宫音所在弦的位置，重新确定与邻弦之间无声音阶体系的音程关系。
即调整一根或两三根弦的音高，改变原调无声音阶的音程关系式为新调五声音阶的音程关系。
因此，产生了多种定弦弦式。
六种常用的定弦弦式--------------------------------------------------------------------------------①F调定弦弦式调弦方法：又称“正调”。
古琴调弦图示（正调）
古琴调弦图示（正调）
愿与你一起，走好这一生。
健康美文 | 弘扬正法 | 启迪智慧 | 幸福人生
方法有多种，这是其中一种：
先确定和调整好5弦的音高，然后用泛音校弦，依次是:
以5弦4徽校7弦5徽同音
以7弦7徽校4弦5徽同音
以4弦4徽校6弦5徽同音
以6弦徽7校3弦5徽同音
以5弦7徽校2弦5徽同音
以4弦7徽校1弦5徽同音
这时正调定弦 1弦至7弦依次是 5 6 1 2 3 5 6
纯文字版本的调弦方法看的头晕眼花，遂自作一图，方便操作和记忆：古琴调弦图示(正调)
观察上图，可看到两组平行线；五、七弦之间和四、六弦之间调弦，徽位相邻、隔一条弦；七四、六三、五二、四一之间调弦，隔一徽位、隔两条弦。
中心徽：５徽，起始弦：五弦。
据说，（可调成为440Hz国际标准音高；用音叉获得国际标准音高如果没有音叉，电话的免提声也是440Hz国际标准音高。
据我用桌面两部电话测试，它们的免提声的音高相差接近１个音阶，可见不太靠谱。
还有一个办法，与学院教授（李、龚、戴等）的唱片核对，他们的琴应该是调成标准音高的。
古琴定音定弦定调表
古琴定音定弦定调表如下：
正调定弦法：以三弦为宫音（相当于do），从第一弦到第七弦依次为徽、羽、宫、商、角、徵、羽，分别对应sol、la、do、re、mi、sol、la，通常叫做正调。
在常见的古琴有效长为100cm~113cm时，在今天通常使用的新制琴弦的粗细，张力承受幅度条件下，把第五弦定为A。
这样，"正调"七条弦的音高是CDF
GAcd。
C调定弦弦式（慢三弦定弦）：将F调弦式的三弦F音降低一个小二度为E音。
降B调定弦弦式（紧五弦定弦）：将F调弦式的五弦升高一个小二度。
降E调定弦弦式（紧二五七弦定弦）：将F调弦式二、五、七弦各升高一个小二度。
D调定弦弦式（慢一三四六弦定弦）：将F调弦式一、三、四、六弦各降低一个小二度。
G调定弦弦式（慢一三六定弦）：将F调弦式一、三、六弦各降低一个小二度。
古琴调音的方法有哪些
古琴调音的方法有哪些古琴调音的方法有哪些古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国的传统乐器，下面店铺来给大家分享古琴调音的方法，希望对大家有帮助!一、F调(正调)的调弦方法第一步，先调其中一根弦，通常我们将五弦定为A音。
可以借助调音器或电话免提的声音，先调好五弦，这里是利用散音。
第二步，利用五弦调七弦，将七弦五徽的泛音与五弦四徽的泛音调至同高。
第三步，利用七弦调四弦，将四弦五徽的泛音与七弦七徽的泛音调至同高。
第四步，利用四弦调六弦，将六弦五徽的泛音与四弦四徽的泛音调至同高。
第五步，利用六弦调三弦，将三弦五徽的泛音与六弦七徽的泛音调至同高。
第六步，利用五弦调二弦，将二弦五徽的泛音与五弦七徽的泛音调至同高。
第七步，利用四弦调一弦，将一弦五徽的泛音与七弦七徽的泛音调至同高。
二、降B调(紧五弦)的调弦方法在正调的基础上，将五弦升高半度音。
即将五弦五徽泛音调至与三弦四徽同高。
三、C调(慢三弦)的调弦方法在正调基础上，将三弦降低半度音。
即将三弦四徽泛音降至与五弦五徽泛音同高。
四、降E调(紧二、五、七弦)的调弦方法即在紧五弦的基础上，先将七弦五徽泛音升高与五弦四徽泛音同高，再将二弦五徽泛音升高与五弦七徽泛音同高。
五、G调(慢一、三、六弦)的调弦方法在慢三弦的基础上，将六弦七徽泛音降至与三弦五徽泛音同高，再将一弦四徽泛音降至与三弦五徽泛音同高。
以上即为五种常见调的泛音调音方法，在此笔者只是作一个简单的介绍，方便大家调音。
但是初学者可能会问如何辨音，如何判断音的高低?这个，我们主要依据参考音，比如F调的第二步，利用五弦调七弦，那么五弦就是参考音，当两者振动余音(波长)吻合，仿若一音，很清晰，则说明调准。
反之，如果两弦泛音尾音混淆不清晰，余音有嗡嗡声，很混乱，是两个不同的音，则说明未校准。
至于琴弦的调高调低，那是通过改变琴弦的松紧度，顺时针拧琴轸则琴弦变松，音高变低，反之则变高。
古琴的演奏技法演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古琴调弦法
调弦对很多初学者来讲是一个大问题，即使像我这样有多年自学乐器经历的人，也经常调不准的，对于没有受过专业听音训练的人，调不准弦是很正常的。
当然，对于受过系统听力训练的专业人士，可能也不一定完全适应古琴的调弦，古琴弦是以三分损益为原则的律法，和专业的十二平均律的听音训练可能也不会完全一样吧，不过这个反正跟我没关系，我这一辈子是不会去接受专业的听音训练了。
最基本的调弦方式有按音调弦法和泛音调弦法，因为很多朋友或学生跟我学琴时都对调弦抱有恐惧，因此下面我就我几年来的调弦经历详细地写一点个人的心得，比较啰嗦，供同好者参考：
1、按音调弦法
按音调弦有一个简单的小曲最为代表，就是《仙翁操》，采用一散一按两两相合的原则，将七根弦的相对音高挑准。
基本原则是先将某一弦的音调至标准音左右，其余弦将参考这个弦逐个校音。
例如，假设七弦先调至标准音左右（可用校音器或者其它乐器大致调弦，独奏时不要求准确，合奏时要求调至标准音），接着右手以先挑后勾的方式先后弹七弦的空弦和五弦的十徽，使得这两个音产生一种“仙翁”的声音感觉，其实就是xian weng这两个声母，这其实是两个被音之间的一种感觉。
如果正好在五弦十徽这个位置得到这个“仙翁”的感觉，那五弦相对于七弦就是准的了。
其它弦也都根据这个散按相对的方式逐一调准。
具体方式，各教材里都有详细说明，在此就不再多累赘了。
需要说明的是在按音调弦的过程中，并不是一按就准，如何能保证弦调准呢？“仙翁”的感觉只是最终结果的参考，但并不会教你如何去调。
我的经验是，
先保证七根弦不会相差太远，最起码保证在一个八度范围内吧。
先挑散音，这没什么特别的，接下来按泛音的时候，在确定的徽位（例如十徽）按弦时用“绰”的方式（上滑），速度不宜快，同时找“仙翁”的感觉，由“仙翁”的感觉来确定左手的上滑的位置。
例如前面所说的七弦空弦对五弦十徽，如果我的左手在滑到五弦十一徽的时候就找到“仙翁”的感觉了，那就说明在五弦十一徽这个音和七弦空弦音是一样的，但是实际我们要调弦完成后，应该是五弦十徽和七弦空弦音一样，而五弦十一徽这个音是应该比七弦空弦音低的，那么就说明，我在五弦十一徽这个位置得到“仙翁”的感觉，这个时候十一徽这个音还是偏高了，也就是说五弦偏高（十一徽的音比十徽的音低），那么就要将五弦再松一点低一点，直到左手正好滑到十徽位置时得到“仙翁”的感觉；同样道理，如果我是在五弦九徽得到这个感觉，那就说明五弦低了，要调高。
这种调弦方法其实说明白了，很简单，但也是最容易调不准的。
因为这完全取决于“仙翁”的感觉，感觉总不会很准确的，尤其是七根弦是彼此相互对照着调，每条两根弦有一点误差，七根弦累积到一起后，最后这个累积公差可能就很大了。
所以，按音调弦只适合于初学者。
2、泛音调弦法
泛音调弦的准确度比按音调弦要精确很多。
一张琴如果各弦相差很大，可以先用按音调弦至比较接近的位置，再用泛音调弦来准确定位。
泛音，是在古琴的徽位位置，左手快速轻点琴弦，右手在左手点的同时按动琴弦，古人形容为“蜻蜓点水式”，很形象。
左手一定是要在徽位位置，这样才能得到清脆悦耳的泛音，如果没有点到徽位上，只能出来很沉闷的怪音。
泛音的原理也可以大指讲一下。
琴弦在震动时，在弦长的二等分处，三等分处，四等分处，五等分处等等，都会震动，都产生一个个音，这些地方发出的音是整个弦长音的倍音，而古琴的徽位也是取在弦长的二等分，三等分，四等分等
位置，古琴的泛音技法是左手采用蜻蜓点水的方式，这种方式的结果其实是突出了所点的弦等分点的倍音，而抑制了其它等分点的倍音。
因此，泛音调弦就是将两根弦在不同徽位的位置的音调准，其方式和按音调弦相仿，也是先将某一弦调至标准音或接近标准音，然后用先挑后按的方式，先后点两根弦不同徽位的泛音，使得他们相合，从而使这两根弦相对调准。
例如，假设先将七弦调至标准音，然后用七弦七徽的泛音对比四弦四徽或者四弦十徽的泛音（一根弦的各泛音是以七徽为中心对称的），将这两根弦的泛音调准，其余弦也按照这个原则逐一调准。
原理很简单，但是要调准了却比较难，因为取泛音的是“点”的方式，不像按音调弦可以用上滑这样“线性”的方式，这要求调弦的人听力好，能准确听出来被调的那根弦是偏高还是偏低，再适当调整琴弦。
这里也有一点个人的小经验供参考：
第一种方法，参考按音调弦的“仙翁”的感觉，两个泛音相合也同样是“仙翁”。
但是这要求你熟练掌握按音调弦后对“仙翁”的感觉有说熟悉，能根据这个感觉去辨别琴弦是偏高还是偏低，一般这个方法可以比较好的检验你的弦是否准确，但是对如何调准还是帮助不大。
第二种方法，琴弦发音时是一直在振动的，在安静的环境下，波动琴弦后可以很清洗地听到弦振动的余音，以衰减方式逐渐消失。
在泛音调弦时，就可以听这个余音来辨别是否调准。
因为这个时侯不是一根弦的余音，是两个弦的余音叠加。
如果在校音时听不到余音，那么恭喜你，这两根弦你调的很准了；如果还能听到很有规律但是频率很慢的振动，那么说明这两根弦已经很接近了，基本上可以正常使用；如果听到的是有规律的但是振动频率较快，那就说明两根弦还是相差较大，影响使用；如果听到的是杂乱无章的振动，那说明这两根弦相差非常大。
另外有两点要注意的是：一是泛音调弦，要在很安静的环境下，我曾经某吃上台演出，下面就很吵，结果本来就调音不是很得心应手，在那种环境下更是没法校准，结果开始弹了才发现不准。
二是琴弦在细微差别的时候光靠调岳山下面的琴轸是没法把弦调准的，细微的差别，例如在听到规则振动频率较快的时候，就要在琴弦根部岳山上轻微地拨动，弦高则向琴尾方向拨，弦低则向岳山方向拨。
而且很多时候，这轻微的拨动可能就使得原来只是偏高一点，变得偏低一点了，这个时侯还要稍微调整琴轸，两相结合，最终得到准确的位置。
当然，最简单的调弦方式莫过于电脑调弦了，一个灵敏的耳麦，一个调音软件就可以。
不过总是依赖于机械，耳力永远也不会提高的。