第三章设计概论(原始社会陶器)
018-741-设计史及设计概论
湖南师范大学硕士研究生入学考试自命题考试大纲考试科目代码：[741] 考试科目名称：设计史及设计概论一、考试形式与试卷结构1)试卷成绩及考试时间本试卷满分为150分，考试时间为180分钟。
2)答题方式答题方式为闭卷、笔试。
3)试卷内容结构各部分内容所占分值为：中国工艺美术史：约60分工业设计史：约60分设计概论：约30分4)题型结构名词解释题：6小题，每小题5分，共30分简答题：5小题，每小题10分，共50分论述题：3小题（选做2小题），每小题20分，共40分分析题：2小题（选做1小题），每小题30分，共30分二、考试内容与考试要求中国工艺美术史考试目标：1、掌握中国工艺美术发展中风格演变的基本线索。
2、基本掌握中国工艺美术史的脉络，把握中国工艺美术发展相关的知识，包括每个朝代的基本风格倾向和演变，并了解相关的历史背景及其对工艺美术发展的影响。
考试内容：一、原始社会时期（一）工艺美术的起源（二）原始时期的陶器原始时期的制陶技术、著名陶文化遗址，陶的种类、器型与代表作。
原始时期陶器造型图案风格的演变与生产环境的关联。
（三）原始时期的玉器原始时期玉器的器型、种类及著名遗址。
原始时期玉器的发展过程、社会功能及风格特征。
（四）原始时期的其他工艺品二、先秦时期工艺美术（一）夏、商、西周时期青铜文化夏、商、西周时期青铜文化的形态与时代背景。
夏、商、西周时期青铜文化的造型特征。
（二）夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具的形态特征。
（三）春秋战国时期青铜器春秋战国时期青铜器的种类、工艺及装饰形态。
春秋战国时期青铜器的风格及时代。
（四）北方民族的青铜器北方民族青铜器的风格、艺术主题及与游牧生活的联系。
（五）春秋战国及以前的丝绸春秋战国及以前丝绸发展的状况。
春秋战国及以前丝绸发展的工艺、装饰风格。
（六）春秋战国的玉器春秋战国玉器风格、社会功能与时代。
（七）春秋战国及以前的漆器春秋战国及以前漆器的发展水平。
原始社会工艺美术
主要彩陶文化：
黄河流域——仰韶、马家窑、大汶口 长江流域——大溪、屈家岭
1 、仰韶文化彩陶
仰韶文化，因１９２１年首次发现于河南省渑（音： 缅）池县仰韶村而得名。后经陆续发掘，在陕西、山西、 河北南部和甘肃东部等地区都有发现，以关中、晋南一 带为其中心地区。仰韶文化彩陶以陕西、河南为出土量 最多，装饰也最丰富。主要类型有：１、半坡类型（半 坡遗址在今陕西省西安市东郊）。２、庙底沟类型（庙 底沟遗址在今河南省陕县南关东南）。另外还有西王村 类型（山西芮城）、后岗类型（河南安阳）、大司空类 型和秦王寨类型。
典型造型： 曲腹小平底、卷沿曲腹、双唇尖底、直口平底。
小平底造型与当时人们活动范围的 扩大有一定关系。
典型装饰：以点、线、面构成的连续带状花纹。 还有由鸟纹演变的连续纹样
典型纹样：鸟纹、蛙纹、蜥蜴（有说是鱼纹）、花叶、弦纹。 还有由鸟纹、花卉纹样演变的二方连续纹样。
第一章 原始社会工艺美术
2、 马家窑文化彩陶
原始装饰内容可归纳为四类：
几何纹、 植物纹样、 动物纹样、 人物纹样
由水波纹演变而来的装饰
几何纹样是受一些自然物象和编织物的影响而产生 的，其余三类是通过模拟而后提变而来的装饰提炼概括 ，再加以重复或进行渐变处理所逐渐形成的。
通过研究，在涉及野蛮人和未开化的人的艺术活动 和他们那种非美的关系时，许多著作家已从进化论的美 学方面成功的解答了艺术史的巨大难题。舞蹈、诗歌、 甚至低级部族确具有的造型艺术，正如许多人种学者所 同意的那样，无疑具有审美的价值。但这种艺术很少是 自由的和无利害关系的，它们一般是具有实用意义的— —真正具有实用意义或被设想为具有实用意义——并且 常常是一种生活的必须。
马家窑文化是仰韶文化晚期的一个地方类 型，它位于黄河上游，主要分布在甘肃、 青海一带和宁夏回族自治区南部及四川北 部地区。马家窑文化的制陶业具有很高的 水平，并且彩陶数最多，种类和装饰纹样 也很丰富。这一文化的彩陶包括四个类型： 【石岭下型】【马家窑型】 【半山型】 【马厂型】
018-741-设计史及设计概论
原始时期玉器的器型、种类及著名遗址。原始时期玉器的发展过程、社会功能及风格特征。
（四）原始时期的其他工艺品
二、先秦时期工艺美术
（一）夏、商、西周时期青铜文化
夏、商、西周时期青铜文化的形态与时代背景。夏、商、西周时期青铜文化的造型特征。
（二）夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具
夏、商、西周时期玉器、陶瓷及象牙器具的形态特征。
（三）20世纪20-30年代的流行风格
艺术装饰风格的特点及影响；流线型风格的特点及代表作品；斯堪的纳维亚风格特点以及代表作。
（四）职业工业设计师的出现
美国职业工业设计师的特点及代表人物；欧洲职业工业设计师的特点及代表人物。
四、1940年至当代的工业设计
（一）战后重建与设计
斯堪的纳维亚设计风格的演变；现代主义的发展特征；美国的商业性设计及“有计划的商品废止制”；意大利的风格与个性及意大利的汽车设计；联邦德国设计的特征；日本的传统文化与高技术特点；我国台湾地区与韩国的设计特点；公司识别计划发展；人机工程学的发展特征；新材料新技术对设计的推动
（一）元代织绣印染
元代织绣印染与其他朝代不同的特征及背景。元代织绣印染的风格。
（二）元代陶瓷
元代陶瓷的艺术特点。元代陶瓷的形制特征。
（三）其他门类工艺美术
元代其他门类工艺美术的特点。
八、明代工艺美术
（一）社会背景与生产格局
明代工艺美术社会背景与生产格局间的关系。
（二）织绣印染
明代织绣印染的艺术特征。
2、基本掌握中国工艺美术史的脉络，把握中国工艺美术发展相关的知识，包括每个朝代的基本风格倾向和演变，并了解相关的历史背景及其对工艺美术发展的影响。
考试内容：
一、原始社会时期
设计概论设计的产生
物彩陶盆花纹描绘5人一组携手起舞、腰带随之飘动。
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②动物纹。有蝌蚪纹、蛙形纹，最具时代特征的为旋涡 纹和波浪纹，纹饰旋转、起伏，具有强烈的运动感。
彩陶涡状纹双耳罐，马家窑文化
内彩人面纹盆，仰韶文化马家窑类型
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☆中期： ●马家窑文化半山类型彩陶
器形有短颈广肩鼓腹罐、单把壶、敛口钵、敞口平底 小碗等。
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●仰韶文化庙底沟类型彩陶
器形以盆、钵、瓶为主，还出现了瓮、罐等。多 平底、大口、曲壁、小底，形体多呈倒三角形，造型 挺秀、饱满、轻盈而稳定。
纹饰有：①植物纹。以旋花纹、叶状纹居多。
彩陶连叶纹钵(庙底沟) 彩陶花瓣纹盆(庙底沟)
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②动物纹。有蛙、鸟等，较少见。 ③编织纹。有线、篮、绳等纹饰。 ④几何纹。多由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成
设计概论
使用教材：高丰 《新设计概论》 广西美术出版社 《设计学概论》 湖南科学技术出版社
大家好
1
设计概论
第一章 设计的产生与发展
1 设计的产生
大家好
2
设计的历史渊源
1 设计
设 计 概 论 | 绪论
设计作为人类生物性与社会性的生存方式， 其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生 的。
人类的历史是从制造工具开始的。人类学 家普遍认为：最早的人应是能劳动和制造工具 的人。
大家好
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人类的造物设计活动，总是遵循着从简单到复杂，从 易到难的发展规律。
原始时代陶器的造型设计，象生形还十分少见，象生 形的真正发展，是在商周的青铜时代。
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新石器时代晚期，由于快轮工艺的出现，使陶器的造型 形象发生了重大变化，体现出原始审美观念的发展。
设计概论-中国原始设计
繁彩、内彩
旋动 流畅 约5000
半山 类型
马厂 类型
直颈鼓腹壶
漩涡纹、 葫芦纹、 锯齿纹
多效装饰法、
秀丽
双关手法（形体双关）、 精巧
黑彩、红彩并用
小口双腹耳罐、 四大圈纹
有提梁、双连、 人形纹、回 带流单把杯 纹、网格纹
注意大效果，盛行陶衣 浮雕发达、嵌骨珠
刚健 粗圹
约4500 约4000
黑陶：
山顶洞发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会文化发 展的新起点。我国陶器的起源很早，1962年，在江西万年县仙人洞出土了 距今8000多年的陶器，是我国目前发现的最早的陶器资料。
摩尔根曾把陶器的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志。
陶器，是人类第一个改变了物质的化学成分而创造的物品。
• 燧人氏
• 《韩非子五蠹》记载：“上古之世，人民少而禽兽众，人民不 胜禽兽虫蛇；……民食果蓏蚌蛤，腥臊恶臭而伤害腹胃，民多疾 病。有圣人作，钻燧取火，以化腥臊，而民说（悦）之，使王 天下，号之日燧人氏。”
• 黄帝
• 《古史考》载：“黄帝时有釜甑，饮食之具始备” ；“黄帝始蒸谷为 饭，烹谷为粥。”
• 《新语》说：“黄帝乃伐木构材，筑作宫室，上栋下宇，以避风雨。” • 《汉书》载：“黄帝作舟车以济不通。” • 《古史考》记：“黄帝作车，引重致远。”
• 3.石器工具凝结了人类的智慧和创造力，目的性
和实用能性，显示出原始时期人类的设计能力和 水平，它标志设计的发生
石器工艺
艺术起源于劳动。在漫长的原始社会，人类在生产劳动中创造了劳动工具。 工具是最早的人工制品，并贯穿于原始的始终。 旧石器时代早期－距今约四五十万年前，北京猿人已经能够打制简单的砍 砸器、刮削器及三棱大尖状器等不同的器形。 旧石器时代中期－距今约二十万年前，山西丁村人。打制技术进步，类型 和品种多样，说明用途和打制手法有所提高。 旧石器时代晚期－－距今18000年以前。山顶洞人。骨角器、骨针、细石 器、细长石等复合工具。
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第3章
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第3章第3章中国设计溯源复习笔记一、史前时期（一）石器1．最早的石器设计（1）诞生从最初的以天然石块或棍棒为工具发展到有意识、有目的地挑选打制成器，作为敲、砸、刮、割的工具，最早的设计作品诞生。
（2）发展过程①早期石器没有固定的形制和固定的用途。
②旧石器时代晚期，能够使用磨光和钻孔的技术对石、骨和兽牙进行加工。
③为使用方便，人们在石器上安装木头或骨角的把柄，设计出用两种或两种以上材料制成的复合工具和复合武器。
④大约1万多年前，人们开始比较普遍地采用石器的磨制技术，器形更加规整，尖端与刃口更加锋利，表面更加光洁，更加符合使用的要求，开始进入新石器时代。
（3）石器设计的提高①根据使用的要求选择硬度不同的石料和设计形态各异的器形。
②发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。
（二）陶器1．起源陶器最初是由舜开始设计制造的。
2．发展过程（1）距今1万年的湖南道县玉蟾岩出土的釜形陶器残片是目前发现的最早的陶器资料。
（2）新石器时代晚期，由于陶窑、陶轮和封窑技术的发明应用，陶器的设计制造达到了很高的水平，可以设计制造出各种各样的陶器。
3．陶器设计的目的（1）陶器作为日用器皿，首先是为满足人们的生活需要而设计制造的。
（2）创造多种不同的装饰设计手法美化器物，其中彩绘是我国新石器时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法。
4．意义（1）陶器的设计发明不仅改变了原材料的化学性质，而且标志着人类设计由原始设计阶段进入了手工设计阶段，揭开了中国设计史上崭新的一页；（2）极大地丰富了诸如节奏、韵律、对称、呼应、均齐、平衡、对比、调和、比例、权衡等美的形式法则，对后世设计产生了深远的影响；（3）中国原始陶器集实用与审美为一体，为设计的进一步探索和发展提供了诸多的启示，打下了坚实的基础。
（三）建筑1．最早的居住方式（1）利用天然岩洞；（2）构巢而居。
原始社会时期的设计
黑陶鸟啄形足鼎
褐陶鼎
鬶
• 储藏器 ：壶、罐、瓶、瓮
划纹灰陶罐
黑衣划纹罐
灰陶罐
• 如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑 陶。
• 如以器表装饰情况来划分，则有素陶、彩 陶、印文陶和拟形陶。装饰纹样有动物、 植物和人形，但就彩陶来看，绝大部分是 组合方式变化多端的几何纹样。
马家窑类型
• 马家窑类型以甘肃临洮马家窑遗址出土的 彩陶为代表。陶器的制作方法没有太大改 变，形制却比以前丰富，主要有盆、钵， 罐、瓮、壶、盂 、碗、豆、瓶、杯等。陶 器彩绘以黑色为主，盆、钵等器物使用内 外彩绘，少数瓶、壶通体彩绘。纹饰有几 何纹、人物纹和动物纹，以几何纹居多， 纹样为波浪纹、旋涡纹或垂幛纹。纹饰线 条生动流利，装饰图案构成繁密，变化丰 富有序。堪称我国早期彩陶的杰作。
• 彩陶三角纹单耳 壶
• 口径：4.5厘米 足径：7厘米 高： 12厘米
• 撇口，长颈，鼓 腹，壶颈与壶身 连接处有一弧形 耳，表面磨光， 器物外壁通体以 红黑色彩绘出弧 形纹，三角形纹 等几何纹饰。
彩陶壶
• 半山类型出现了一种典型纹 饰：神人纹。比较常见的形 式是，圆形的头，竖直的躯 体，四肢弯曲地向左右张开， 顶端分别画着代表手指和脚 趾的尖齿，形象简单原始得 像儿童画。有的神人纹在肢 体的空间飞舞着麦粒状的图 案，很容易让人想到一个祈 祷粮食丰收的巫师。彩绘表 现的正是当时以农耕为主的 生产方式。而非常写实的神 人纹比较少见，大量的则被 简化了，有的省略了头，只 剩直线的躯体和折线的四肢， 因此有人根据它们肢体的姿 势称之为“蛙纹”。
庙地沟类型特点：
• 庙底沟类型是仰韶文化繁荣时期的文化类 型，陶器以曲腹盆、钵、瓶为代表。曲腹 盆盆口较大，口部有折沿；碗型较小，并 且是直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈但很 稳重。纹饰的色彩大多是黑色，一切都饰 于器物外壁的上半部分。装饰风格由半坡 的写实转向变形，而且是几何花纹居多， 通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、 花瓣形等纹饰，以及弧线与直线相交而成 三角形纹饰图样。
设计学概论笔记(中国源流部分)
设计学概论设计源流之一（中国部分）一、原始社会时期的设计1、石器是人类最主要的生产工具，石器工具的设计成为原始社会最早和最主要的设计内容。
发展：云南元谋（170万年前）→北京周口店（50万年前）→陕西“丁村人”和“河套人”（20万年前）打制→磨制粗糙→精细光洁单独→多零件、多材料极大促进了生产力的提高，史称“新石器革命”2、在不断观察、揣摩实践过程中，人们的造型能力和对形式感的把握能力逐渐提高，人们的审美意识也得到萌启和发展，发现掌握了对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律。
例：湖北江陵——新石器石铲南京——七孔石刀3、陶器（“火为精灵土为胎”的产物）工具是新石器时代的另一设计领域。
意义：陶器的设计发明不仅改变了原材料的化学性质，还是人类与自然斗争中获得的划时代的创造，标志这人类设计由原始设计阶段进入了手工设计阶段，从而揭开了中国设计史上崭新的一页。
4、几种不同的陶器（主要）①发现最早的陶器资料（中国）：湖南道县玉蟾岩出土的釜形陶器残片，距今10，000年。
②彩陶：以黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心仰韶文化回纹、两眼纹半坡文化变体鸟纹盘和三角纹钵（秦安），仰韶文化半坡类型尖底瓶（对重心有认识）马家窑文化圆形、线结合网鱼尾纹（兰州）③黑陶：以黄河下游龙山文化为中心素有“蛋皮陶”之称，以雕刻形式存在④几何纹印陶：长江以南东南广大地区5、陶器用具多为汲水器、储藏器、饮食器、炊煮器等在造型上有共同特点：在最大限度内适应生活的不同需要而设计制作6、彩绘：我国新石器时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法7、新石器时代陶器图饰①动物纹样②几何形图案：由线的粗细、疏密、长短、横竖、曲折、交叉和各种圆点、圈等相互有规律的排列组成，如正三角形、倒三角形、方格纹、网纹、旋纹、锯齿纹、圆圈纹等，以二方连续、四方连续和适合纹样进行构图。
③图案特点：黑白格自成形，阴阳相关、虚实相生，不同视角相同表现④仰韶文化半坡类型彩陶：常见以并列斜线和三角组成反复连续马家窑半山类型彩陶：双关图案⑤图案形式法则：节奏、韵律、对称、呼应、均齐、平衡、对比、调和、比例、权衡等8、祖先居住方式有两种：利用天然岩洞或构巢而局黄河流域：在黄土层为壁体的土穴上，用木架和草泥建造其穴居和半穴居的建筑，后来逐步发展成为地面上的木架房屋。
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《彩陶船形壶》—“不着一字，尽得风流”的审美意境
《彩陶鹿纹盆》—最早折射中国画散点透视的作品
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l 《人面鱼纹盆》—对比的运用；
l 【名称】人面鱼纹彩陶盆 l 【类别】陶器 l 【年代】新石器时代 l 【文物原属】半坡文化遗物 l 【文物现状】20世纪50年代陕西省西安市半坡村出土，现收藏于中国历史博物馆。 l 【外形】高16.5厘米，口径39.8厘米。 l 【评价】人面鱼纹彩陶盆，是原始美术、原始文字和原始艺术的结晶。
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人鱼合体
人面鱼纹彩陶是新石器时代陶器珍品。彩陶是在陶器表面以红黑赭白
等色作画后烧成，彩画永不掉落。此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内
壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，额的左半部涂成黑
色，右半部为黑色半弧形，可能是当时的文面习俗。眼睛细而平直，鼻梁
挺直，神态安详，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，加上两
艺术设计的历史
中国古代的艺术设计之陶瓷
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我国的陶器究竟始于何时？还难以定其上限时期，随着考古的不断发掘， 还会不断有新的认识。根据距今约8000年前在河南新乡裴李岗、河北武安磁山 遗 址中出土的陶器和江西万年仙人洞、广西桂林甑皮岩出土的陶器可知，我们 的祖先早在新石器时代初期已能利用可塑性粘土，将其加水调合，手捏成坯体， 干烧后再用火烧成陶器。至于是否用窑烧成，迄今无发掘资料实证，但从云南 西双版纳傣族和西盟瓦族保留的原始制陶方法启示，可能在 新石器时代初期是 采用柴草就地篝火烧陶，此种烧陶方法 现统称为“无窑烧陶”。到了新石器时 代晚期的仰韶文化和龙山文化期间，始发现用泥土筑堆的简易穴式窑，如西安 半坡仰韶文化与河南陕县庙底沟龙山文化早期的陶窑。
耳旁相对的两条小鱼，构成形象奇特的人鱼合体，表现出丰富的想像力，
人头顶的尖状角形物，可能是发髻，加上鱼鳍形的装饰，显得威武华丽。
同样内容的彩陶盆，半坡遗址中曾出土几件。
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图腾崇拜
古代半坡人在许多陶盆上都画有鱼纹和网纹图案，这应与当时的图腾
崇拜和经济生活有关，半坡人在河谷阶地营建聚落，过着以农业生产为主
因此这种窑型一直延续到龙山文化后期。据资料分析[4]，烧成温度可达950~1050℃，
窑内气氛也便于控制，故对龙山文化
晚期制陶技术的提高有重要作用，
而且为以后演变为馒头窑、倒焰窑的
设计奠定了良好的基础。
.
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原始社会
陶器的制作：根据不同的用途对原料进行加工，选用细腻的黄土，淘去
杂质。高温火烧要加入砂子，以放爆裂。制作方法，小型器皿用手捏制，大
型器皿，要搓成泥条，盘筑成器形。
陶器表面的加工：压磨，用平滑的石子在陶胚上压磨使之光滑。施加陶
衣，进行彩绘。压印，用特制的工具在陶胚上压出绳纹或条纹，进行加固和
装饰，增加美观。
一：彩陶
新石器时代晚期，制陶技术发展到很高的水平，能够制作出非常优美的 “彩陶”。是指绘有黑色和红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
彩陶的分布，黄河中上游的河南、河北、山西、甘肃、青海等仰韶文化； 黄河下游和淮河下游的大汶口文化和青莲冈文化；长江中下游的河姆渡文化 和屈家岭文化。
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1：半坡型（早期红陶为主，晚期黑陶增多）
造型：卷沿浅腹圜底盆
装饰：鱼纹、人面鱼纹
表现手法：多用直线，形成直边三角形
风格：刚健质朴
代表作：《人面鱼纹盆》—对比法的完美应用
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龙山文化的后期，由于烧陶技术不断改进，竖穴窑采用更加普遍，如河南陕县三里桥
窑（图3），虽也属穴窑，但在结构上又有新的改进，较庙底沟窑更趋合理，它不仅加
大了窑室容积，增设了四条间隔均匀的火道，而且燃烧室（火膛）也设在距离窑室较
近的前面，这样对于燃料的充分燃烧，窑室温度的提高和温度的均匀分布更为有利，
的定居生活，兼营采集和渔猎，这种鱼纹装饰是他们生活的写照。人头上
奇特的装束，大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹
很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的
主题。
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艺术手法工艺水平
器物内壁用用黑彩绘对称的人面纹和鱼纹各一组。构画手法大胆夸
张。人面成圆形，头顶上三角形发髻高耸，额头涂黑，一侧留出弯镰形，
结构还较原始，但 有了窑以后，不仅热损失小，而且当燃
料燃烧时，进
Hale Waihona Puke 入窑内的火力比较集中，温度易
于升高，坯体易于烧
结，有利于
提高陶器质量。故从
无窑到有窑烧陶在
技术方
面是一大突破。
.
到了龙山文化时期，基本上都改用竖穴窑烧制陶器，如河南陕县庙底沟 龙山文化早期的陶窑（图2）。窑由火膛、火道、窑室三部分组成，窑室位于 火膛之上，火膛较深，位于窑底的火道分三股主火道，两侧的主火道还有支 火道，火道上还分布有25个火孔。窑室呈圆形，直径约1m。当燃烧时，由于 火膛较深，一次空气供应充足，使柴、草等燃料得以充分燃烧，火焰很均匀 地从窑底的火道再进入窑室，使窑内的温度提高。值得注意的是，窑壁上部 往里收缩，窑室结构有利于窑内温度的提高（一般为900~1050℃），这对保 持窑内温度的均匀以及减小窑内各部温差是有利的，也说明这种竖穴窑较裴 李岗文化和仰韶文化时期的横穴窑又前进了一步。
双眼眯成"一"字，"┸"形鼻，嘴衔两鱼，人面两侧耳部亦有两条小鱼簇拥
着。在人面之间还有两条大鱼同向追逐，鱼身及鱼头均成三角形，鱼眼呈
圆形，大鱼的鱼身以斜方格为鳞。人面在鱼群之中显出悠然自得的神情。
鱼纹刻画得十分生动：鱼头虽是寥寥数笔，却把鱼的形神勾画得具体而细
微。鱼身上没有了鱼鳞，以对称的菱形图案装饰，富有律动感，充满了生
.
可以看出，半坡仰韶文化的窑型分横穴和竖穴两种。这两种
窑的结构简单，都是就地用泥挖掘而成，窑室较小，略呈圆形，
直径约1m.。烧时都是在窑底以柴草为燃料，火焰由窑室四周
火道进入，无烟囱，温度分布比较均匀。由于窑内热损失较无
窑烧陶要小得多，故烧 成温度亦较裴李岗和磁山文化的红
陶稍高（约1000℃ 左右）。从热工观点分析，尽管窑型
气。整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异。
.
《彩陶船形壶》—“不着一字，尽得风流”的审美意境
l 【名称】 彩陶船形壶
l 【类别】 陶器
l 【年代】 新石器时代
l 【文物原属】 仰韶文化遗物。盛水器。
l 【文物现状】 陕西省宝鸡市北首岭出土，现藏于中国历史博物馆。