博物馆建筑的设计原理
博物馆建筑设计说明200字
博物馆建筑设计说明：
博物馆作为文化的载体，其设计需体现深厚的历史底蕴与艺术气息。
外观采用经典的中式建筑风格，青砖黛瓦，雕梁画栋，展现中国传统文化的魅力。
内部布局以展示功能为主导，合理规划展区、通道与休息区。
展区设计注重观众的参观体验，采用开放式布局，便于观众自由欣赏。
同时，融入智能化管理系统，如智能导览等，提升观众的观展便捷性。
整体设计注重采光与通风，确保馆内环境舒适。
通过现代技术与传统元素的结合，打造一座既有历史底蕴又具现代感的博物馆。
博物馆建筑设计要点
博物馆建筑设计原理第一部分第一部分：博物馆建筑概述第部分第三部分第二部分：博物馆建筑的选址第三部分：博物馆建筑设计创第四部分：意与构思的途径第四部分博物馆设计规范第一部分：博物馆建筑概述一、定义定义博物馆是供搜集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用历史文化艺术科学技术方面的实物或标本之用的公共建筑。
——《博物馆建筑设计规范JGJ66-91 》二、博物馆的基本职能博物馆是人类文化遗产与自然遗产的宝库，是展人类文明的橱窗也是对公众进行文化普的机构示人类文明的橱窗，也是对公众进行文化普及的机构。
在一定意义上，博物馆是一个国家经济发展水平、社会文明程度的重要标志。
它对提高国民文化素质，促进国家科学技术发展起着积极的推动作用。
三大职能：收集管理、调查研究、普及教育。
二、博物馆的基本职能1、收集保管职能如：美术馆收集美术品，历史博物馆收集某时期的文物。
收集得来的藏品经过整理、筛选修复选出有代表性的能把博物馆的教选、修复，选出有代表性的，能把博物馆的教育内容很好的抽象概括的、有价值的藏品加以保管。
2、调查研究职能博物馆的研究人员需要调查研究藏品的抽象内容，加工、组织它的抽象材料，根据博物馆的教育目的，向观众进行展示。
3、普及教育功能这种教育是通过向观众陈列、展示展品或由观众亲自操作。
体验来实现的。
博物馆一般都有这三种功能，有些博物馆还是当地的文化中心学术活动中心有些博物馆当地的文化中心，学术活动中心，有些博物馆还有休息、游乐等内容。
三、博物馆涉及名词解释三1 博物馆建筑：供收集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。
本之用的公共建筑2 馆区：对基地内各类建筑物及道路、广场、绿地等占用的整个区域的总称。
3 藏品库区：对藏品库房及为保管藏品而专设的房间、通道、场地等占用的空间的总称。
4 藏品库房：存放各类文物和标本的专设房间。
博物馆设计原理范文
博物馆设计原理范文博物馆的设计原理是指在博物馆建设和展陈过程中，遵循的一系列规范和原则。
这些原理旨在创造一个能够有效传播知识、展示文化、吸引观众的空间。
下面是博物馆设计常用的几项原理：1.展陈原则：展陈是博物馆最核心的功能，展陈原则旨在通过构建合理的展陈布局和展示手法，使观众更好地理解展品背后的历史、文化和艺术价值。
展陈原则包括选择适当的展示空间、设计引人注目的展陈陈列和搭建合适的展示道具等。
2.环境感知原则：博物馆建筑的环境是一种重要的展示元素，环境感知原则旨在通过设计室内外空间、照明、音效等来创造一个能够激发观众情感和兴趣的氛围。
例如，在展陈时应合理利用自然光线，利用音效和视觉效果创造出逼真的场景等。
3.内容呈现原则：博物馆的内部内容展示是吸引观众的关键。
内容呈现原则旨在通过丰富多样的展陈方式，如文字、图片、视频、互动展品等，来将观众与展品之间的沟通加强，提高展示效果。
同时，还要考虑观众的多样性需求，通过合理的布局和导览设计，使观众能够便捷地了解展品内容。
4.导览服务原则：博物馆中的导览服务是观众获取知识的重要途径，导览服务原则旨在提供一个系统和完善的导览服务体系，包括语音导览、导览册、互动导览设备等。
导览服务原则还强调通过引导观众有序参观，提供专业的解说员和导览员，使观众能够更深入地理解展品。
5.可持续发展原则：博物馆应该注重保护和延续文化遗产，可持续发展原则旨在建设和管理博物馆时考虑到其对环境的影响，促进博物馆的可持续性发展。
例如，采用节能环保的建筑材料、设备和能源管理措施，开发可再生能源，进行展品保护和环境保护等。
以上是博物馆设计原理的一些常见内容，每个博物馆的实际设计都有其独特性，但这些原理可以作为指导，帮助设计师在博物馆设计中充分发挥其功能和吸引力。
博物馆陈列与设计说明
博物馆列与设计一、列艺术概述1. 基本概念：博物馆列：是在一定的空间，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。
列设计是列工作的主体。
列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。
2．历史沿革“三位一体”式列: 指列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。
“标准化运动”：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式列设备入手来改造旧式列。
他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的列柜。
这一改革由于以采用标准化设计的列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。
3.列艺术设计的特征。
1）双重思维的特征列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。
设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。
2）设计多维性的特征现代列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了列艺术设计容的多维性。
列艺术设计的核心容是列的组合设计及与其相辅的列表现手法的探求。
以这一核心展开的还有列的视觉环境设计、列设备设计、音响效果设计及高科技设计等等。
涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。
3）综合艺术的表现特征列艺术是一门综合性的空间艺术。
列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。
此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代列艺术，利用音响效果，创造特定的列意境。
现代影像艺术融入列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合列不能演示的容得到了形象的表现，但又不多占列的空间与时间。
因此，列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。
4．列艺术设计的任务硬件设计容：列室室设计、光环境设计、列设备设计软件设计容：列组合设计、辅助展品设计、现代和音像效果设计介于硬、软件之间的中性设计容辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片（照片）、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。
公共建筑设计原理——苏州博物馆分析
③.新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架 构造，贝聿铭在新馆设计中承 受了钢化构造，再用优质木材 为钢构造镶边、包装。
在屋面材料的运用上，则 以现代材料花岗岩取 代青瓦。
建筑的中庭借鉴传统“老 虎天窗”的做法，但窗户开在 了屋顶中间部位，屋顶形成一 个折角，光影穿插，整个空间 布满祥和与大气。走廊由透过 天顶造成的线状光书写着，犹 如走在了古老的竹帘下，传统 符号在光线中简洁地演绎着现 代的气息。
从建筑构造看，现代几何体构成 的坡顶隐含着苏州古建筑传统的斜坡 屋顶的根本概念，三角形、正方形不 断的繁衍和重构，西方古希腊罗马神 庙的三角体立方体的构成、哥特式夸 大的三角形、立体主义极简主义艺术 的冷峻理性与苏州传统建筑潜在的三 角形、围墙线形的运动以及建筑的方 形空间交错在一起，西中有东，东中 有西，东西方的图形自然转换，简洁、 抽象、有力度，不知不觉之中完成了 中西文化的融合，实现了传统与现代 的转换。
一 ：苏州博物馆简介
苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史爱护街区，与拙政园和太平天国忠 王府毗邻，占地面积15,000平方米，由著名的建筑大师贝聿铭设计。其弥补了 古物无保藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。
博物馆包括一个占地7000平方米的展览馆，一个容纳200个座位的礼堂，一 个古物商店，行政办公室以及文献资料图书馆和争论中心，另外还有一个空间 用作贮存，以及一些中国园林。
苏 州 博 物 馆 模 型
五.具体解析
馆建筑总面积：15391平方米，分首层、二层、地下一层。主要有展厅、 公共空间、行政办公区、库房等功能，绿地占地率42.4％。新馆建筑群分 成三大块；中心局部为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是 行政办公区、教育区和饭店。
公共建筑设计原理之博物馆设计
公共建筑设计原理之博物馆设计博物馆是供搜集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。
下面笔者将从以下几个案例来分析博物馆的设计原理。
首先介绍的是安阳殷墟博物馆，博物馆位于洹河西岸的宫殿宗庙区，南北长约100米，东西长约50米，处于和洹河河床的摆动区域。
新建博物馆充分尊重先人的文化，尽量减少对遗址的影响，抵制任何夸张的表现欲望，通过展览路线以及空间的刻意安排，借助精心提炼的符号及传统材料，努力创造出使人能够潜心感悟先人智慧，安静质朴的环境。
博物馆采用正方形的平面全埋入地下，使参观者在缓慢的下行过程中逐渐的沉静下来，在不知不觉中体会远古遗迹的序幕和苍凉。
内部并没有采用楼梯或电梯，设计师是为了避免现代化设施干扰古朴的气氛。
建筑主体完全沉入地下，地表用植被覆盖，使建筑与周围的环境地貌浑然一体，最大限度的维持了殷墟遗址的原貌。
规整方正的中央庭院敞口向天，打破整个博物馆由于处于地下的沉闷感，中央庭院具有隐含的礼仪性，提示一座神秘的宝藏在脚下。
新建筑与周围的自然环境结合非常紧密，充分利用周围的自然景观渲染气氛，寂静无人时，悄立在庭院中，高直的四壁翻着铜铝的黑沉沉的墙面，同样的一片天空，一样的冷清，历史沧桑感不由得袭上心头。
而敦煌文物保护陈列中心位于莫高窟与大泉河之间的一片绿色地带，远处是连绵起伏的祁连山脉，让人想起“西出阳关，一片孤城”的形象，这是荒凉辽阔的塔克拉玛干沙漠的一块绿洲，一望无际的大漠远远地消失在地平线上，特殊的地理环境触发了设计者从敦煌的自然环境出发，确定新建筑与周围的自然环境相协调的原则，提出了“建筑与地形一体化”的设计构思。
在博物馆的形式处理上，将建筑体量沿水平方向延伸铺展开来，使建筑屋顶局部处理成平屋顶，另一部分为平缓的坡屋顶，其出挑深远强化了地基的水平方向，设计者为了渲染建筑融于地基的自然氛围，选用当地沙土烧制而成的砖砌筑墙体铺设地面，使整个建筑在材质上与周围环境融合为一体，质朴亲切。
河南博物院建筑设计浅析
河南博物院建筑设计浅析摘要：河南博物院是一个国家级的博物馆，河南博物院这组建筑群也是国内博物馆建筑中的经典之作。
本文从河南博物院概况、博物馆主馆造型特征分析及主馆流线组织形式三个方面重新解读这一经典建筑。
关键词：河南博物院造型流线1 河南博物院概况河南博物院创建于1927年，是国内创建较早的博物馆之一。
河南博物院创建时的名称叫河南博物馆位于现在的河南省开封市。
建国后的1961年，河南博物馆迁址于河南省会郑州市。
1997年，河南博物馆与中原石刻艺术馆合并，更名为河南博物院。
河南博物院新馆与1998年建成并对民众开放。
今天的河南博物院历尽岁月的沧桑，越发显得雄浑、敦厚、古老而又韵味。
¬河南博物院是由中科院院士、全国勘察设计大师、东南大学博士生导师齐康教授主持设计的，其主入口面向农业中路，东面是文博东路，西面是文博西路，北临某住宅区。
总用地面积约为156亩（合104000平方米），总建筑面积约为78840平房米，主馆及配楼面积约为55740平方米。
河南博物院主馆位于院区中央，呈“中”字形布局，其中，主馆的东西两翼分别有两个专题展馆，主馆后端直通文物库房，主馆前端为主入口及礼仪接待区。
主馆前的院区正门、主馆及主馆后面的文物库房三者自然成为一中间序列，院区四角对称布置了两组风格造型相同的建筑，它们分别是培训楼、办公楼、综合服务楼、电教楼。
总面图中的“九宫格”似的建筑布局，也契合了古语“九鼎定中原”之意。
河南博物院院区建筑的整体布局正体现了中国式群体建筑组合的精髓——中轴对称、主从有序、方正严整（见图1.1）。
2 主馆造型特征分析河南博物院主展馆总体形象设计构思来源于河南登封的观象台（见图2.1），经过建筑大师的精心构思和演绎，最终创作出现在头戴“皇冠”的金字塔造型，正如设计主创人员齐康说，“登封的观象台是我国历史上留存最为著名的天文观察台，其造型对称，两侧倾斜，长条测绘石摆放在中央，整体造型简朴优美，这座古代的科技建筑独特的形象给我们很大的启示”。
河南博物馆建筑设计分析
公共建筑设计原理结课论文专业班级: . 姓名： .学号: . 指导老师：日期： .目录摘要 (2)一、博物馆简介 (2)二、博物馆的发展 (2)三、外立面分析 (2)四、博物馆建筑造型设计 (2)五、功能分析 (3)六、室外分析 (3)七、室内分析 (4)八、广场与建筑的空间关系 (4)河南博物馆建筑设计分析关键字：河南博物馆发展造型设计功能室外室内摘要：河南博物馆是河南省建国以来第一个国家级的公益性大型文化设施。
具有什么重要的历史意义，其建筑的形式气势雄浑，还有它外形独特的“金字塔”都为博物馆增添了太多的亮点。
这么多年的发展，让河南博物馆拥有了众多的珍贵物品能让世界更了解河南博大精深的文化。
不论是它的外观设计还是它的功能和室内外设计，都体现出它独一无二的简洁的风格。
一、博物馆的简介河南博物院坐落于郑州市农业路中段，占地156亩，建筑面积7.8万平方米，展馆面积1万余平方米，馆藏文物14万件。
院区整体布局结构严谨，取九鼎定中原之寓意，中央为主展馆，建筑形式气势雄浑，充分体现出源远流长的中原文化特色。
院区内环境幽雅，展厅内陈列精致，设有大型基本陈列“中原古代文明之光”，“河南古代玉器”、“楚国青铜艺术馆”、“明清珍宝馆”等若干专题陈列，共展出各类珍贵文物5000余件。
作为首批中央、地方共建国家级博物馆之一，是了解河南、感知河南的文化殿堂。
二、博物馆的发展河南博物院是现代化的历史艺术类博物馆，坐落在河南省会郑州市环境幽雅的农业路中段，占地面积156亩，建筑面积7.8万平方米，是我省建国以来第一个国家级的公益性大型文化设施。
它的前身是1927年在开封创建的河南博物馆，在70年的发展过程中，她曾先后易名民族博物馆、省立博物馆等，并于1961年由开封迁至郑州。
1997年7月，河南省博物馆与中原石刻艺术馆合并，更名为河南博物院。
三、外立面分析中高两低以弧形方式将建筑平面对称铺开，以我国现存最早的天文台遗址——登封元代观星台为原型，经艺术夸张演绎成戴冠的金字塔造型，整体建筑共有九座，采取中国传统建筑中心对称布局，有九鼎定中原的寓意。
博物馆陈列设计基础
比例
整体形式的部分与部分之间、部分与 整体之间完美的数量关系（长短、大 小、粗细、厚薄、浓淡……）。
世界是由数字来构造的。
比例在组织上为浓厚的数理概念，在感觉 上为浓厚的美学意念、尺度意念
1）如何运用比例原理获得最美的位置、造型、结构？ 2）如何运用不同的比例制造错觉效果？ 3）如何运用不同的比例把事物组织起来？
陈列通道的宽度取决于参观对视距的要求。
展览空间的组成
—— 视距：一般应该为展品高度的1.5~2倍。 陈列带上限通常为2.5米，由此推算，陈列通
道宽度应当保持在4米以上。
实空间 虚空间
诹取市立博物馆
着手展示空间的设计应考虑的原则
展品布置应该符合人类工程学原理
比如，根据观众平均身高安排陈列带
教学方式
30学时
12学时 6学时
课堂讲授，大量使用实例幻灯片，使 教学效果更加直观、生动。
实验室操作，学习使用制图软件绘制展 厅平面图、立面图，了解效果图的制作。
参观博物馆。
教学要求
要求学生通过学习，掌握博物馆陈列设计 的基本理论和先进理念，熟悉业务流程和 工作方法，初步具备构思设计和评估陈列 展览的能力。
—— 陈列设备密度：展品、道具与展示空间的
关系 以百分比来计算的，一般控制在15%左右。 博物馆陈列设备密度比博览会要小得多
展览空间的组成
辅助空间：储藏空间、工作人员空间、接 待空间等称辅助空间。
展览空间的组成
参观空间：除去展示空间和辅助空间的所有空
间。主要考虑观众的参观活动。
参观空间从某种意义上讲，就是展示空间之 间的通道宽度，它一般是按人流股数计算的 （每股人流以60厘米计）。
博物馆建筑设计——博物馆建筑设计原理
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
美术馆北面及东南还被大面积的浅水池所环抱，犹如将美术馆自水中 托起。水池与河流交界处是一座架在河堤之上的弧形堤岸。
Architecture Design
总体布局综合权衡和统筹安排
第二节： 博物馆建筑设计原理
美术馆的现状环境相当复杂。 美术馆的用地是那威河南岸的 旧仓库区，基地南高北低坡向 河岸。基地以南是老市区，它 们之间隔着标高不同，但又并 在一起的一上一下两条路，上 层是城市道路，下层是铁路。 横跨那威河的梭飞桥从基地东 北角上方越过。桥跨过基地后 道路“分枝”，主路向南直通 市区，而支路西转越过铁路与 上层城市道路相连。
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局
2.博物馆的大众性——馆址所在地段应有方便的交通，吸引观众、方便藏品运输
美国洛杉矶盖蒂中心博物馆综合体，基地东侧是圣迭戈高速公路，基地北端在路旁由 停车场，游客到达后，在这里换乘专用观光电车。私人汽车的普及、完善的交通系统、 良好的自然景观河优美的建筑群体使该中心成为洛杉矶著名的旅游景点。
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
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2020/2/22
总平面设计要求
五、馆区内应功能分区明确，室外场地和道路布置应便 于观众活动、集散和藏品装卸运送；
• 当陈列室面积较大时，室内宜有相应的吸声处理。 • 陈列室的地面应采用耐磨、防滑、易清洁的材料。有条件时可选用有利
于减轻观众步行噪声的铺地材料。 • 大、中型馆内陈列室的每层楼面应配置男女厕所各一间,若该层的陈列室
面积之和超过1000㎡,则应再适当增加厕所的数量。男女厕所内至少应各 设2只大便器，并配有污水池。
2020/2/22
陈列区布局形式——串联式
2020/2/22
冈之山美术馆——串联式
2020/2/22
冈之山美术馆——串联式
2020/2/22
陈列区布局形式——放射式
2020/2/22
墨西哥人类学博物馆——放射式
2020/2/22
首层平面图
墨西哥人类学博物馆——放射式
2020/2/22
墨西哥人类学博物馆——放射式
2020/2/22
藏品库区要求
• 藏品库区应由藏品库房、缓冲间、藏品暂存库房、鉴赏室 、保管装具贮藏室、管理办公室等部分组成。
• 大、中型馆的藏品宜按质地分间贮藏，每间库房的面积不 宜小于50㎡。
• 藏品暂存库房、鉴赏室、贮藏室、办公室等用房应设在藏 品库房的总门之外。
• 每间藏品库房应单独设门。窗地面积比不宜大于1/20。珍 品库房不宜设窗。
• 陈列室应布置在陈列区内通行便捷的部分，并远离工程机房。陈列室之间 的空间组织应保证陈列的系统性、顺序性、灵活性和参观的可选择性。
• 陈列室的面积、分间应符合灵活布置展品的要求，每一陈列主题的展线长 度不宜大于300m。
• 陈列室单跨时的跨度不宜小于8m，多跨时的柱距不宜小于7m。室内应考虑 在布置陈列装具时有灵活组合和调整互换的可能性。
2020/2/22
建筑设计的一般规定
第3.1.5条 当藏品库房、陈列室在地下室或半地 下室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配备机械 通风装置。 第3.1.6条 藏品库房和陈列室内不应敷设给排水 管道，在其直接上层不应设置饮水点、厕所等有可 能积水的用房。 第3.1.7条 除特殊藏品或展品外，藏品库房和陈 列室的楼面活荷载应按4KN㎡设计。
2020/2/22
屋 顶 采 光 口 形 式
2020/2/22
技术及办公用房
• 技术及办公用房应由鉴定编目室、摄影室、熏蒸室、实验 室、修复室、文物复制室、标本制作室、研究阅览室、行 政管理办公室及其库房等部分组成。
• 大型馆必须设置熏蒸室、物理和化学实验室，位置应方便 藏品的运送。中、小型馆若有馆际协作安排，可不设熏蒸 室。
对光较敏感：竹感、木器、藤器、漆器、骨 器、油画、壁画、角制品、天然皮革、动物 标本等
≤180(色温≤4000K)
对光特别敏感：纸质书画、纺织品、印刷品、 ≤50(色温≤2900K) 树胶彩画、染色皮革、植物标本等
2020/2/22
眩光
2020/2/22
消除或减轻眩光的措施
2020/2/22
侧（高）窗采光口形式
陈列区布局形式——大厅式
2020/2/22
巴黎蓬皮杜文化中心——大厅式
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陈列室的平面形式
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陈列室的空间要求
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视野的角度
最终是以满足视野的角度为依据：即水平视角≤45度 垂直视角≤26度
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立体展品
• 立体展品的视距L的确定：经验为：L≈1-1.5h(h为 立体展品的高度，立体展品的离地高度视具体实物 的性质和展示的目的而定。
博物馆应由以下几部分组成： 藏品库区 陈列区 技术及 办公用房 观众服务设施
功能分区图
2020/2/22
功能分析图-2
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交通流线
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建筑设计的一般规定
第3.1.2条 观众服务设施应包括售票处、存物处、纪念 品出售处、食品小卖部、休息处、厕所等。 第3.1.3条 陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、中型 馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用电梯；2层或 2层以上的藏品库房应设置载货电梯。 第3.1.4条 藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地面高 差处可设置不大于1∶12的坡道。珍品及对温湿度变化较 敏感的藏品不应通过露天运送。
2020/2/22
博物馆分类 2
• 博物馆分为大、中、小型。
• 大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用于中央各 部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆;
• 中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般适用于各 系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地)博物馆;
• 小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各系统市( 地)、县(县级市)局直局博物馆和县(县级市)博物馆 。
第3.3.7条 陈列室应防止直接眩光和 反射眩光，并防止阳光直射展品。展品面的 照度通常应高于室内一般照度，并根据展品 特征，确定光线投射角。
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陈列室的光环境
第4.4.3条 陈列室的一般照度应根据展品类别确定
展品类别
照度推荐值(LX)
对光不敏感：金属、石材、玻璃、陶瓷、珠 ≤300(色温≤6500K) 宝、搪瓷、珐琅等
• 藏品库房的净高应为2.4～3m。若有梁或管道等突出物，其 底面净高不应低于2.2m。
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藏品库工艺流程
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保 管 部 门 工 作 流 程 图
2020/2/22
某馆文物前处理平面
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陈列区要求 1
• 陈列区应由陈列室、美术制作室、陈列装具贮藏室、进厅、观众休息处、 报告厅、接待室、管理办公室、警卫值班室、厕所等部分组成。
• 第5.2.2条 陈列室的外门应向外开启 ，不得设置门槛。
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Байду номын сангаас
9 熏蒸室：用化学药品气化的方法对文物和标本进行杀虫灭菌工作 的专设房间。
10 陈列区：对陈列室及为参观、教育、休息而专设的房间、通道、 场地等占用的空间的总称。
11 陈列室：陈列、展览各类文物和标本的专设房间。 12 技术用房：对藏品和展品进行科学研究、技术处理的专设房间。
2020/2/22
博物馆分类 1
• 陈列室的室内净高除工艺、空间、视距等有特殊要求外，应为3.5～5m。
2020/2/22
陈列区要求 2
• 除特殊要求采用全部人工照明外,普通陈列室应根据展品的特征和陈列设 计的要求确定天然采光与人工照明的合理分布和组合.
• 陈列室应防止直接眩光和反射眩光，并防止阳光直射展品。展品面的照 度通常应高于室内一般照度，并根据展品特征，确定光线投射角。
2020/2/22
陈列区布局形式 ——放射串联式
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盖蒂中心博物馆——放射串联式
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汉尼一翁斯泰持博物馆——放射串联式
2020/2/22
陈列区布局形式——走道式
2020/2/22
曼尼尔博物馆——走道式
2020/2/22
哥本哈根方向现代艺术博 物馆——走道式
2020/2/22
2020/2/22
陈列室的柱网尺寸
单线陈列： 一般为7M×7M
双线陈列： 一般为（4M＋7M）×7M
三线陈列： 一般为（4M ＋7M ＋4M）×7M
2020/2/22
陈列室的光环境
2020/2/22
陈列室的光环境
第3.3.6条 除特殊要求采用全部人工 照明外,普通陈列室应根据展品的特征和陈 列设计的要求确定天然采光与人工照明的合 理分布和组合。
2020/2/22
名词解释 2
6 藏品库房总门：藏品库房及其室外通道、场地等所在区域的大门， 位于藏品库区之内。
7 缓冲间：在藏品库区或藏品库房的入口处专设的过渡房间，主要 用以防止藏品在短时间内经受较剧烈的温湿度变化。
8 装具：陈列和保管中使用的橱柜、台座、屏风、支架、板面、箱 盒、镜框、瓶罐等器具。
• 鉴定编目室、摄影室、修复室等用房应接近藏品库区布置 .专用的研究阅览室及图书资料库应有单独的出入口与藏 品库区相通.
• 鉴定编目室、实验室、修复室、文物复制室、标本制作室 等用房的窗地面积比不应小于1/6，室内光线应稳定、柔 和。
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文物处理工艺流程
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建筑防火
• 第5.1.1条 藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500 ㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不 得大于500㎡。陈列区的防火分区面积不得大于2500㎡，同一 防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。
六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干 道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗；必须设窗时，应采 取防噪声、防污染等措施；
七、除当地规划部门有专门规定外，新建博物馆建筑的 基地覆盖率不宜大于40%；
八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设置自行车和 机动车停放场地。
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功能分析图-1
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选址参考 2
• 基地选择应符合下列要求：
一、交通便利、城市公用设施比较完备 、具有适当的发展余地；
二、不应选在有害气体和烟尘影响较大 的区域内，与噪声源及贮存易燃、易爆物场 所的相关距离应符合有关部门的规定；
三、场地干燥，排水通畅、通风良好。
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总平面设计要求
一、因地制宜，全面规划，一次或分期建设； 二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建