昆曲《长生殿小宴惊变》全本唱词
2024年昆曲长生殿惊变观后感
2024年昆曲长生殿惊变观后感《昆曲长生殿惊变》是2024年重现的一部经典昆曲剧目，讲述了明代文学家王实甫的长篇小说《长生殿》中的故事。
作为一位观众，我深切地感受到了昆曲这一传统艺术形式的独特魅力和表演者们的精湛演技。
首先，我要提到的是剧目的舞美设计。
舞台上的布景、道具和服装无一不展现出明代的华丽与富丽。
巧妙的灯光与舞台效果的结合，给观众带来了一次视觉的盛宴。
特别是在长生殿的表演场景中，舞台被设计得布满了金色的装饰，犹如进入了一个被神秘力量包围的世界，让观众们仿佛置身于一个王朝宫廷的殿堂之中。
同时，表演者们的精湛演技也让我留下了深刻的印象。
他们通过精准的动作和面部表情，将剧中的角色栩栩如生地呈现在观众面前。
他们细腻的情感表达和独特的嗓音调节，让我感受到了昆曲的独特韵味和魅力。
特别是女主角在扮演紫霞仙子的时候，她的嗓音高亢婉转，仿佛真的是一个仙子降临人间。
这种表演方式不仅让观众们更好地理解剧情，也让人不禁为之动容。
剧中的表演也非常具有震撼力。
特别是长生殿惊变的场景，通过舞台上的轻功表演和动作设计，让观众们感受到了紫霞仙子和杨丽华的不凡之处。
剧中的武打场景也非常激烈，演员们的动作精准而矫健，给观众们带来了一种身临其境的视觉冲击。
在观看这些场景时，我不禁为演员们的辛勤训练和精湛技艺而叹服。
除了精彩的表演和舞美设计，剧中的音乐也给我留下了深刻的印象。
昆曲作为传统戏曲艺术形式，有自己独特的音乐风格和旋律。
剧中的配乐以传统的昆曲音乐为基调，通过古筝、二胡等乐器演奏，让观众们更好地融入到剧情之中。
音乐不仅在剧中扮演了一个衬托剧情和情感的角色，也给观众带来了一种艺术的享受。
最后，剧中的故事情节也令我深受触动。
《长生殿》原著的故事是关于一对如梦如幻的爱情故事，通过昆曲的表演，这个故事更加真实动人地呈现在观众面前。
剧中的情感线索、人物关系和沉浸式的表演方式，让观众们更加容易地投入到剧情之中，并与角色产生共鸣。
通过观看剧中的角色在困境中奋发向前、坚守信念的精神，我也受到了一种鼓舞和启发。
昆曲《长生殿》赏析
（3）格律谨严
▪ 王季烈：“读曲应先读《长生殿》，再读元 人百种与《玉茗堂四梦》。”
▪ 吴梅：“南洪北孔，名震一时，而律以词范， 则稗畦能集大成，非东塘所及也。” “至于音律，更无遗憾，平仄务头，无一不 合律，集曲犯调，无一不合格，此又非寻常 科诨家所能企及者。”
▪ 洪昇：“余自谓文采不逮于临川，而恪守韵 调，罔敢稍有逾越。盖姑苏徐灵昭氏为今之 周郎，尝论九宫新谱，余与之审音协律，无 一字不慎也。”
4
▪ 《长生殿》例言 ▪ 忆与严十定隅坐皋园，谈及开元、天宝间事，偶感
李白之遇，作《沉香亭》传奇。寻客燕台，亡友毛 玉斯谓排场近熟，因去李 白，入季泌辅肃宗中兴， 更名《舞霓裳》，优伶皆久习之。后又含情之所钟， 在帝王家罕有，马嵬之变，已违夙誓，而唐人有玉 妃归蓬莱仙院、明皇游月宫之说，因合用之，专写 钗合情缘，以《长生殿》题名，诸同人颇赏之。乐 人请是本演习，遂传于时。盖经十余年，三易稿而 始成，予可谓乐此不疲矣。
埋玉
▪ 〔旦跪介〕臣妾受皇上深恩，杀身难报。今 事势危急，望赐自尽，以定军心。陛下得安 稳至蜀，妾虽死犹生也。算将来无计解军哗， 残生愿甘罢，残生愿甘罢！
▪ 〔哭倒生怀介〕〔生〕妃子说那里话！你若 捐生，朕虽有九重之尊，四海之富，要他则 甚！宁可国破家亡，决不肯抛舍你也！
15
▪ 〔旦〕陛下虽则恩深，但事已至此， 无路求生。若再留恋，倘玉石俱焚， 益增妾罪。望陛下舍妾之身，以保 宗社。
第三折【殿前欢】等曲力量千钧，亦非《长 生殿》可及。
▪
——梁廷楠《曲话》
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结束语
谢谢大家聆听！！！
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赐杨娘娘自尽了。 ▪ 〔众内呼介〕万岁，万岁，万万岁！ ▪ 〔丑扶旦起介〕娘娘，请到后边去。 ▪ 〔扶旦行介〕 ▪ 〔旦哭介〕
谈《长生殿·惊变》的意境美
谈《长生殿·惊变》的意境美谈《长生殿·惊变》的意境美《长生殿》揭露、批判了唐明皇沉溺声色而造成内忧外患，同时描写了与杨贵妃的真挚爱情。
通过唐明皇开头的“因爱致祸”，使得国破、妃亡、身败，到后来“败而能悔”，得到人民的支持，打败安禄山而复国的事实，总结了历史经验教训，使全剧主题思想和艺术成就达到以往同一题材作品未能达到的新高度。
《惊变>是《长生殿》的第二十四出，它是全剧由“因爱致祸”到“败而能悔”情节发展的分水岭。
作者在第二出《定情》中，就通过【东风第一枝】一曲，让唐明皇唱出：“……升平早奏，韶华好，行乐何妨。
愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。
”揭示了在特定的环境中唐明皇的典型心理状态：他感到已是“太平盛世”，故而滋长享乐思想，荒于政事，已由“治世之君”开始变为“昏庸的耄荒。
”作者在上半部，就是根据这一观点，沿着享乐致祸这一线索来展现人物、刻画性格的。
因此，在《惊变》以前，作者在写李、杨爱情缠绵的发展过程中，插入了两方面的情节，与爱情的描写相交织以推动戏剧冲突的向前发展：一是诸如《进果》、《盘舞》、《窥浴》等，揭露其生活的奢侈和精神的低下；一是诸如《权哄》、《合围》、《侦报》等，揭示了由于他沉迷声色，“内忧外患”已像电闪雷鸣，一场暴风雨即将来临。
到了《惊变》，这场暴风雨终于逼近眼前了。
但《惊变》这出戏一开始，展现的却是一个极乐、极美、极欢、极雅的意境：玉楼、宫殿、清风、月影、欢歌、笑语、雁声、落花……多么迷人的景致，多么醉人的兴致！在这样仙境般的情景中，让唐明皇与杨贵妃小宴对饮，赏花唱曲，为的是要写尽多情的人——造成一个甜美的“温柔乡”，以便让“精神”沉醉其中而展现其在典型环境中的典型性格。
虽然如此，在【粉蝶儿】一曲中，作者还是在美丽的画面上抹上了几笔暗淡的色彩，花园里已呈现肃杀的秋气：“柳添花，苹减绿，红莲脱瓣”。
在欢乐中注入了一股哀愁，暗示了在乐中已酝酿着悲的预兆。
所以吴舒凫对此指出：“从前宴赏，无非华筵丽景；此折花园小宴，后曲所叙，皆一派肃疏秋色。
《长生殿·惊变》
二、[泣颜回]本事考
❖ 《太平广记》卷204辑《松窗录》：
开元中，禁中初重木芍药，即今牡丹也。得四本，红、 紫、浅红、通白者。上因移植于兴庆池东沉香亭前。会 花方繁开，上乘照夜白，太真妃以步辇从，诏选梨园弟 子中尤者，得乐十六部。李龟年以歌擅一时之名，手捧 檀板，押众乐前，欲将歌之。上曰：“赏名花，对妃子， 焉用旧乐词焉？”遂命龟年持金花笺，宣赐翰林供奉李 白，立进《清平调》词三章。白欣然承旨，❖ 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
❖ 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
❖ 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
三、[泣颜回]的艺术效果
❖ 场景的巧妙设置
将沉香亭的诗意化为小宴上的华美歌舞
❖ 人为中心，以花映人
着意刻画杨玉环的百媚千娇
❖ 李、杨欢爱的巅峰
欢娱至极，而后突转为哀
❖“惊变” 渔阳鼙鼓动地来， 惊破《霓裳羽衣曲》。
❖ 《长生殿·惊变》 鲍开恺饰杨玉环
四 、 示 范 演 唱
《长生殿·惊变》 [泣颜回]赏析
❖回眸一笑百媚生， 六宫粉黛无颜色。
——白居易《长恨歌》
一、 情节与文词
❖ [清]洪昇《长生殿》 第二十四出 《惊变》
❖ [泣颜回] 花繁，秾艳想容颜。云想衣裳光璨。 新妆谁似，可怜飞燕娇懒。名花国 色，笑微微常得君王看。向春风解 释春愁，沉香亭同倚栏干。
“妙哉！李白锦心，妃子 绣口，真双绝矣。”
昆曲《长生殿》赏析课件
contents
目录
• 昆曲与《长生殿》概述 • 《长生殿》剧情解析 • 《长生殿》音乐赏析 • 《长生殿》表演艺术分析 • 《长生殿》的文化内涵与传承价值 • 《长生殿》的现代演绎与创新发展
01
昆曲与《长生殿》概述
昆曲的起源与发展
昆曲的起源
昆曲起源于江苏昆山，具有600 多年的历史，是中国传统戏曲中 最古老的剧种之一。
唱腔：昆曲演员的唱腔要符合人物性格和情感，声音圆润、吐字清晰，展现出角色 的内心世界。
动作：演员的台步、手势、身段等都要符合古典戏曲的规范，表现出角色的身份和 性格。
演员表演技巧与人物塑造
• 表情：演员要善于运用面部表情和眼神，表现出 角色的喜怒哀乐，传达情感。
演员表演技巧与人物塑造
人物塑造
主角杨贵妃：演员要表现出杨贵妃的娇美、聪慧、多情，以及与唐明皇 之间的深情厚意。
艺术特色
该剧具有浓郁的文学色彩和音乐韵味，以优美的唱词和动人的旋律著称。同时，该剧的舞美设计和服装也极具特 色，展现了唐朝宫廷的华美和精致。
03
《长生殿》音乐赏析
昆曲音乐特点与乐器介绍
昆曲音乐特点
昆曲是中国传统戏曲中最接近于歌唱的音乐形式，具有独特的声腔、旋律和节奏特点。其声腔清丽柔 美，旋律缠绵婉转，节奏缓慢悠长。
《长生殿》的现代演绎与创新发展
《长生殿》的改编与演绎现状
01
02
03
文本改编
对原著进行适当的改编， 以适应现代观众的审美和 观赏需求。
表演风格
在传统表演风格的基础上 ，融入现代元素，使观众 有更直观、生动的感受。
音乐创作
结合现代音乐元素，创新 传统昆曲音乐，使其更具 有时代特征。
昆剧四本《长生殿》剧本整理思想研究
昆剧四本《长生殿》的剧本整理思想研究摘要洪昇的《长生殿》是一部综合了文学与音乐价值，同时也具有舞台演出价值的明清传奇的范本。
这部作品已经300年未全本演出过，在上海昆剧团和制作人唐斯复的复原下，这部昆剧艺术经典在当今戏剧舞台上得以活态地呈现。
关键词：《长生殿》明清传奇昆剧中图分类号：j825 文献标识码：a引言洪的《长生殿》是明清传奇发展的巅峰之作，产生于明清易代之际，以唐明皇与杨贵妃的爱情故事为主线，以朝政军国之事为副线，编织进唐代以来文人记述过的、诗人咏叹过的人事，内容丰满，结构细密，排场精美谨严，堪称传奇典范，可以说将传奇剧的创作推向了艺术的新高度。
洪在世时，《长生殿》的演出主要以全本演出为主，据史料记载：曹寅家班“三昼夜”是《长生殿》全本演出的最后一次记载，这次演出结束后洪在回家途中溺水而亡。
洪死后，三百年来再无史料记载过《长生殿》的全本演出。
虽然一直以来《长生殿》都是昆剧舞台上常演的剧目，而且使用的也是洪也的版本，但是通常演得最多的只有五十折中的大约十折。
2007年5月29日，上海昆剧团创排的四本《长生殿》在上海兰心大戏院隆重上演，“全本”的《长生殿》得以重现舞台。
剧本整理者唐斯复选取了原著中四十三折整理为四本：《钗盒情定》、《霓裳羽衣》、《马嵬惊变》、《月宫重圆》，分四个晚上演出。
作为一部经典的明清传奇，同时也作为非物质文化遗产的昆剧，四本《长生殿》对于传奇《长生殿》的“全本复原”兼具重现经典与活态传承的双重意义。
从案头文学本到昆剧舞台综合艺术，这其中必然有创造与删减；另一方面，古代经典如何在现代的舞台上呈现，如何被现代观众所接受，也是一个重要的问题。
因此，剧本整理在“全本复原”中显得尤其重要。
本文认为，将古典案头文学与昆剧的活态呈现相结合，以适合观众观赏的方式重现经典，是四本《长生殿》获得社会认可的关键所在。
通过对四本《长生殿》剧本和原著进行比较和分析，结合实际的演出效果，笔者认为，四本《长生殿》的剧本整理思想主要体现在以下几个方面。
《长生殿》南北合套的艺术O李晓洪异的《长生殿》被后人视为昆曲传奇的
就与《倩女离魂》“伴人清瘦影”字格相同
北曲重煞句
必须照此字格
才是北黄钟的【尾煞】
72戏曲研究第七十四辑第二十
出《惊变》
北中吕【粉蝶儿】生扮李隆基唱—【南泣颜回】旦扮杨玉环唱—【北石
榴花】生唱—【南泣颜回】旦唱—【北斗鹤鹑】生唱—【南扑灯蛾】旦唱
—【北上小楼】生唱—【南扑灯蛾】生唱—【南尾声】生唱
的声口
也好过渡到痛惜杨玉环随驾播迁唱的【南尾声】
此合套以北曲【粉
蝶儿】“天淡云闲”起
高亢、清新、潇洒
以悲苦的南曲【尾声】结
正合此时此
情
历来被认为是常演不衰的昆曲佳作
此合套在句格、字格上很有特色
多叠字、重句
叠字又大多属衬字
即徐
灵昭所谓的“多添字添句帮唱”
第一支【扑灯蛾】用叠字作衬
北黄钟【醉花阴】旦扮杨玉环唱—【南画眉序】丑扮高力士唱—【北喜
迁莺】旦唱—【南画眉序】生扮李隆基唱、内侍唱、生唱—【北出队子】旦唱
—【南滴溜子】生唱—【北刮地风】旦唱—【南滴滴金1丑扮高力士唱
—【北四门子】旦唱—【南鲍老催】老旦扮永新唱—【北水仙子】旦唱—【南双声子】生唱—【北尾煞】生唱
这出戏主要从正面写杨玉环专宠妒深的性格
才能更好地为描写人
物服务
王骥德《曲律》曰:
曲之尚法固矣
若仅如下算子、画格眼、垛死尸
则赵括之读父书
故
70戏曲研究第七十四辑不如飞将军之横行匈奴也
〔’〕
南北合套虽以沿袭陈规而被使用
但终以根据剧情活用为佳
洪异在
《长生殿》中有三出戏用了南北合套
2024年昆曲长生殿惊变观后感范文
2024年昆曲长生殿惊变观后感范文《昆曲长生殿惊变》是一部融合了昆曲和现代元素的创新作品，通过对传统戏曲故事进行重新演绎，展现了昆曲的魅力。
观看该剧后，我深受震撼，对剧中的表演和艺术形式有了更深的认识和理解。
首先，剧中的表演极富张力，舞台上的演员们以精湛的技艺展现了昆曲的独特韵味。
他们凭借精湛的身段掌握，灵活的面部表情和婉转的唱腔，将传统的昆曲舞台演绎得栩栩如生。
其中，主演饰演的角色身世复杂，有喜有悲，他们以独特的舞姿和婉转的音调，将角色的心情和情感完美呈现出来。
观众在观赏中仿佛被带入了角色的世界，共同体会着角色的喜怒哀乐，这是其他艺术形式所不能比拟的。
其次，该剧在传统剧目的基础上加入了现代元素，使得故事更加贴近大众，弥补了传统戏曲与现代观众之间的隔阂。
现代社会的背景、音乐以及服装等元素的加入，使得整个剧目更有现代感，更能引起观众的共鸣。
对比传统昆曲的古老形式，该剧的现代创新之处不仅使得艺术形式更加多样化，也使得传统文化更具活力。
另外，《昆曲长生殿惊变》剧中的舞美设计也给人留下了深刻的印象。
舞台上的布景、灯光、服装等各个方面都恰到好处地表现出了剧中的意境。
特别是舞台背景的设计，通过灯光的调整和舞台上演员的精心布置，将传统的演出场景与现代舞台效果完美结合，给观众带来了视觉上的享受。
舞美设计的精细和独特，为观众打造了一个独特的戏曲世界，让人仿佛置身于故事之中。
最后，《昆曲长生殿惊变》这部作品在传递情感的方面也表现出色。
剧中的故事情节曲折多变，以琴中有琴、剑中有剑为线索展开。
而角色之间的感情纠葛、争斗和友情都通过深情的唱腔和细腻的动作展示出来，使观众对剧中人物有了更多的了解和情感上的共鸣。
剧中人物的情感交流，通过音乐、舞蹈和表演手法的配合，让观众感受到了人物内心的冲突、矛盾和挣扎，增加了故事的张力和观众的参与感，使整个剧目更具观赏性和艺术感染力。
总的来说，《昆曲长生殿惊变》是一部将传统与现代相结合的优秀作品，它不仅展现了昆曲的独特魅力，也为观众呈现了一幅美丽、灵动、富有感染力的艺术画卷。
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昆曲《长生殿小宴惊变》全本唱词《牡丹亭游园惊梦》唱词(昆曲)
昆曲《长生殿.小宴惊变》的全本唱词
(丑上)玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
咱家高力士，奉万岁爷之命，着咱在御花园中安排小宴。
要与贵妃娘娘同来游赏，只得在此伺候。
(生、
旦乘辇，老旦、贴随后，二内侍引，行上)
【北中吕粉蝶儿】天淡云闲，列长空数行新雁。
御园中秋色斓斑:柳添黄，苹减绿，红莲脱
瓣。
一抹雕阑，喷清香桂花初绽。
(到介)(丑)请万岁爷娘娘下辇。
(生、旦下辇介)(丑同内侍暗下)(生)妃子，朕与你散
步一回者。
(旦)陛下请。
(生携旦手介)(旦)
【南泣颜回】携手向花间，暂把幽怀同散。
凉生亭下，风荷映水翩翻。
爱桐阴静悄，碧沉沉
并绕回廊看。
恋香巢秋燕依人，睡银塘鸳鸯蘸眼。
(生)高力士，将酒过来，朕与娘娘小饮数杯。
(丑)宴已排在亭上，请万岁爷娘娘上宴。
(旦作把盏，生止住介)妃子坐了。
【北石榴花】不劳你玉纤纤高捧礼仪烦，只待借小饮对眉山。
俺与你浅斟低唱互更番，三杯两盏，遣兴消闲。
妃子，今日虽是小宴，倒也清雅。
回避了御厨中，回避了御厨中烹龙炰凤堆盘案，咿咿哑哑乐声催趱。
只几味脆生生，只几味脆生生蔬和果清肴馔，雅称你仙肌玉骨
美人餐。
妃子，朕与你清游小饮，那些梨园旧曲，都不耐烦听他。
记得那年在沉香亭上赏牡丹，召翰林李白草《清平调》三章，令李龟年度成新谱，其词甚佳。
不知妃子还记得么,(旦)妾还记得。
(生)妃子可为朕歌之，朕当亲倚玉笛以和。
(旦)领旨。
(老旦进玉笛，生吹介)(旦
按板介)
【南泣颜回】花繁，秾艳想容颜。
云想衣裳光璨，新妆谁似，可怜飞燕娇懒。
名花国色，笑
微微常得君王看。
向春风解释春愁，沉香亭同倚阑干。
(生)妙哉，李白锦心，妃子绣口，真双绝矣。
宫娥，取巨觞来，朕与妃子对饮。
(老旦、
贴送酒介)(生)
【北斗鹌鹑】畅好是喜孜孜驻拍停歌，喜孜孜驻拍停歌，笑吟吟传杯送盏。
妃子干一杯，(作照干介)不须他絮烦烦射覆藏钩，闹纷纷弹丝弄板。
(又作照杯介)妃子，再干一杯。
(旦)妾不能饮了。
(生)宫娥每，跪劝。
(老旦、贴)领旨。
(跪旦介)娘娘，请上这一杯。
(旦勉饮介)(老旦、贴作连劝介)(生)我这里无语持觞仔细看，早只见花一朵上腮间。
(旦作醉
介)妾真醉矣。
(生)一会价软咍咍柳亸花欹，软咍咍柳亸花欹，困腾腾莺娇燕懒。
妃子醉了，宫娥每，扶娘娘上辇进宫去者。
(老旦、贴)领旨。
(作扶旦起
介)(旦作醉态呼
介)万岁～(老旦、贴扶旦行)(旦作醉态介)
【南扑灯蛾】态恹恹轻云软四肢，影蒙蒙空花乱双眼，娇怯怯柳腰扶难起，困沉沉强抬娇腕，
软设设金莲倒褪，乱松松香肩亸云鬟，美甘甘思寻凤枕，步迟迟倩宫娥搀入绣帏间。
(老旦、贴扶旦下)(丑同内侍暗上)(内击鼓介)(生惊介)何处鼓声骤发,(副净急上)渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
(问丑介)万岁爷在那里,(丑)在御花园内。
(副净)军情紧急，不免径入。
(进见介)陛下，不好了。
安禄山起兵造反，杀过潼关，不日就到长
安了。
(生大惊介)守关将士何在,(副净)哥舒翰兵败，已降贼了。
(生)
……【北上小楼】呀，你道失机的哥舒翰称兵的安禄山，赤紧的离了渔阳，陷了东京，破了
潼关。
唬得人胆战心摇，唬得人胆战心摇，肠慌腹热，魂飞魄散，早惊破月明花粲。
卿有何策，可退贼兵,(副净)当日臣曾再三启奏，禄山必反，陛下不听，今日果应臣言。
事起仓卒，怎生抵敌,不若权时幸蜀，以待天下勤王。
(生)依卿所奏。
快传旨，诸王百官，即时随驾幸蜀便了。
(副净)领旨。
(急下)(生)高力士，快些整备军马。
传旨令右龙武将军陈元礼，统领羽林军士三千扈驾前行。
(丑)领旨。
(下)(内侍)请万岁爷回宫。
(生转行
叹介)唉，正尔欢娱，不想忽有此变，怎生是了也～
【南扑灯蛾】稳稳的宫庭宴安，扰扰的边廷造反。
冬冬的鼙鼓喧，腾腾的烽火黫。
的溜扑碌臣民儿逃散，黑漫漫乾坤覆翻，碜磕磕社稷摧残，碜磕磕社稷摧残。
当不得萧萧飒飒西风送
晚，黯黯的一轮落日冷长安。
(向内问介)宫娥每，杨娘娘可曾安寝,(老旦、贴内应介)已睡熟了。
(生)不要惊他，且待明早五鼓同行。
(泣介)天那，寡人不幸，遭此播迁，累他玉貌花容，驱驰道路。
好不
痛心也～
【南尾声】在深宫兀自娇慵惯，怎样支吾蜀道难～(哭介)我那妃子啊，愁杀你玉软花柔，
要将途路趱。
宫殿参差落照间，卢纶渔阳烽火照函关。
吴融
遏云声绝悲风起，胡曾何处黄云是陇山。
武元衡。