服装设计中线条方向情感的研究及应用
中班美术班教案《服装艺术中的线条美学》
中班美术班教案《服装艺术中的线条美学》。
一、课程目标通过本课程的学习，幼儿应该能够：1.了解服装设计中线条的作用和重要性；2.掌握线条的分类和运用方法；3.提高动手能力和美感表达能力。
二、课程内容（一）课程导入教师引导幼儿们回忆自己常穿的衣服，引发幼儿对于服装设计的兴趣和思考。
（二）线条的分类介绍教师介绍分支线、直线、弯线、曲线等不同种类的线条，并带领幼儿识别不同种类的线条。
（三）线条在服装设计中的应用教师引导幼儿发现服装设计中不同种类的线条的运用，如在裙子的设计中弯曲的线条会使裙摆更有动感，而直线则会使整体更为简洁大方。
（四）动手实践教师出示各种线条图案，让幼儿们自由组合，设计自己的服装，并通过剪纸、绘画等手工制作活动，锻炼他们的动手能力和美感表达能力。
三、教学方法1.情境教学法。
通过引导幼儿们回忆自己身穿的衣物，引发幼儿对于服装设计的兴趣和思考。
2.游戏教学法。
通过手工制作活动，让幼儿们在轻松愉快的氛围中学习和掌握线条的分类和运用方法。
3.启发式教学法。
引导幼儿们独立思考、自主学习，并通过有效的引导帮助他们掌握知识。
四、教学评价1.通过观察幼儿的动手制作，了解他们对于线条的理解和应用情况。
2.通过小组活动，让幼儿们之间互相合作，帮助他们在实践中加深对于知识的理解和掌握。
3.通过听取幼儿的讨论和发言，了解他们对于服装设计的兴趣和认识。
五、总结《服装艺术中的线条美学》课程旨在通过多种教学方法，引发幼儿对于服装设计的兴趣和思考，帮助他们了解和掌握线条的分类和运用方法，提高他们的动手能力和美感表达能力。
我们相信通过本课程的学习，幼儿们会更加喜爱美术，并在未来的学习和生活中受益匪浅。
初探现代服装设计语言中的情感化体现
初探现代服装设计语言中的情感化体现随着社会的发展和人们审美观念的变化，现代服装设计语言也在不断演变。
在过去，服装设计更加注重形式和功能，而如今，情感化的体现已经成为现代服装设计语言中的重要方面之一。
首先，现代服装设计语言中的情感化体现在于色彩的运用。
色彩是情感的表达者，能够直接影响人们的心理状态和情绪感受。
现代服装设计师通过巧妙地运用色彩，将情感融入服装设计中。
例如，鲜艳的色彩可以传达活力和快乐，而柔和的色彩则能营造出温暖和舒适的感觉。
通过色彩的运用，设计师能够创造出具有情感共鸣的服装作品，使人们在穿着时能够感受到与服装相匹配的情绪。
其次，现代服装设计语言中的情感化体现在于材质的选择。
材质的不同可以给人们带来不同的触感和视觉感受，从而引发情感上的共鸣。
现代服装设计师注重选择与主题和情感相符合的材质，通过触感的柔软、光泽的明亮等特点，使服装给人以温暖、舒适和高贵的感觉。
例如，丝绸的光泽和柔软可以传递出优雅和娴静的情感，而棉质的舒适和亲肤感则能让人感受到温暖和亲近。
此外，现代服装设计语言中的情感化体现还可以通过剪裁和细节的处理来实现。
服装的剪裁可以展现出身体的曲线和比例，从而影响人们的形象和情感体验。
设计师通过合理的剪裁，能够突出人体优美的线条，强调个体的独特性，进而引发情感上的共鸣。
同时，细节的处理也能够为服装注入情感元素。
设计师可以通过添加装饰、刺绣、褶皱等细节来丰富服装的表现力，从而增强服装的情感化效果。
总而言之，现代服装设计语言中的情感化体现已成为一种重要趋势。
色彩的运用、材质的选择以及剪裁和细节的处理等方面都可以用来表达设计师的情感和意图，与人们产生情感共鸣。
通过情感化的设计语言，服装不仅仅是简单的穿戴品，更是一种表达个体情感和个性的方式。
线条之美服装设计中的线条运用技巧
线条之美服装设计中的线条运用技巧线条之美——服装设计中的线条运用技巧服装设计是一门艺术与工程相结合的学科，它通过运用各种元素和技巧，创造出独特而美丽的服饰。
然而，在众多的设计元素中，线条的运用却是至关重要的一环。
线条能够赋予服装以独特的形态、塑造出精确的轮廓，并传递出不同的视觉效果和情感体验。
因此，对于服装设计师来说，掌握线条的运用技巧至关重要。
本文将探讨服装设计中的线条之美，并结合案例介绍线条运用的技巧和效果。
一、线条的分类与特点在服装设计中，线条可以分为直线、曲线、短线、长线等。
直线具有简练、干练的特点，能够传达出力量感和凝练感，适合表达简约、现代感的服装风格。
曲线则具有柔美、优雅的特点，能够传递出柔和、曲线的美感，常用于设计女性化、婉约的服装款式中。
而短线和长线的运用则能够创造出丰富的层次和动态感，使服装更富有变化和生命力。
二、线条运用技巧1. 线条的方向与形态线条的方向和形态会直接影响服装的整体效果。
垂直线能够使穿着者显得更加苗条和高挑，常用于设计修身款式、连衣裙等，能够拉长身材比例。
水平线则能够强调宽度感，适用于设计休闲风格和宽松款式。
而斜线的运用则能够创造出动感和层次感，常用于设计运动风格和立体剪裁的服装。
2. 线条的粗细与质感线条的粗细和质感的选择也是设计中需要注意的要素。
粗线条能够突出服装的线条感和立体感，适用于设计富有张力和个性的服饰。
细线条则更加柔和和精致，适用于设计婉约、细腻的服装风格。
而丝绸、棉线等不同质感的线条，也能够给服装带来不同的触感和效果，丰富了整体的视觉和触觉体验。
3. 线条的排列与组合线条的排列和组合方式是创造服装设计的关键。
平行线条的运用能够营造出整齐、规整的感觉，适用于设计正式、商务等场合的服饰。
而交叉线条则能够创造出层次感和动感，常用于设计休闲风格和具有特色的服装款式。
同时，线条的组合也能够创造出独特的图案和纹样，丰富了服装的表现力。
三、线条运用的案例介绍1. 简洁的直线——时尚大气的商务套装商务套装常常运用直线条来强调干练的特点。
服装设计中线条的作用
服装设计中线条的作用摘要线条与服装设计是不可分割的,线条在设计构思、服装造型设计、服装销售中起着重要作用。
关键词服装线条造型服装设计是色彩、款式、材料三者的完美统一,是服装与人体的有机结合。
而这一切又都与线条紧密地联系在一起,服装同一切存在于空间的物体一样,都是由外轮廓线与内部结构线组成。
外轮廓线决定着服装的款式造型,而内部结构线又决定服装的空间体积与人体的吻合程度,同时也关系到色彩的组合、材料的运用。
因此正确运用与掌握线条将对下述三个方面发挥重要作用。
1线条在服装设计构思中的作用在进行服装设计创作构思中,对构思的结果一般要以服装设计图来表达,其中的服装设计效果图、平面结构图就是以线条形式的绘画手段来表达构思结果的。
其作用既要表达服装艺术构思,也要考虑工艺效果,这是服装设计过程中不可缺少的重要环节。
因此,线条作为服装绘画的基本语言,对其造型能力的掌握就显得相当重要了。
在一张图纸上通过线条来营造画面的气氛及效果,对线条的曲直、粗细、疏密、虚实、节奏等不同处理来刻画服装款式。
设计师对各种线条的理解、驾驭,可将其处理成画面所需要的表达要求,使各类线条在整张画面上和谐统一,从而使设计图呈现绘画艺术所特有的美感。
这是做好设计的第一步,也是关键的一步。
欣赏大师的服装绘画作品,就可直接从其作品所表达的效果中,深深地体会出大师的设计风格、造型能力、作品的艺术魅力。
直接运用线条的不同特性表达自己的设计构思是每位服装设计师的基本能力,因此,对线条造型能力的理解和把握也是设计师设计水准的体现。
2线条在服装造型设计中的作用服装造型设计中的线条与设计构思中的线条是不尽相同的,前者变化较大,可随主观意志而转移,而后者相对来说有一定的规范要求,是客观存在的。
不能将这类线条单纯地理解成在画面上用笔所描述的那类线条,造型设计中的线条既具备绘画线条所表现的某些特性与效果,同时也具备这类线条所不能表达的艺术语言。
它是线条在服装造型过程中所呈现的形状,有空间、体积与变换;有位置、长度与方向;直线与曲线、软线与硬线、粗线与细线,都是相对而言的,随着人体的运动、服装各个部位的变化,线条也呈现出不同形态的变化。
服装设计中的美学原理与实际应用
服装设计中的美学原理与实际应用在我们的日常生活中，服装不仅仅是遮体保暖的物品，更是一种自我表达和社会交流的重要方式。
而服装设计，则是将美学原理与实际应用相结合，创造出既美观又实用的服装作品的艺术与科学。
一、服装设计中的美学原理1、比例与平衡比例和平衡是服装设计中最基本的美学原理之一。
比例指的是服装各部分之间的大小、长短、宽窄等关系。
一个良好的比例关系能够使服装看起来和谐、舒适。
例如，在一件连衣裙的设计中，裙摆的长度与上身的长度比例恰当，可以展现出优美的身形线条。
平衡则分为对称平衡和不对称平衡。
对称平衡给人一种稳定、庄重的感觉，常用于正式的服装款式；不对称平衡则更具动感和时尚感，能吸引眼球，展现独特个性。
2、色彩搭配色彩是服装设计中最具表现力的元素之一。
不同的色彩能够传达不同的情感和氛围。
例如，红色代表热情和活力，蓝色象征冷静和沉稳，黑色显得神秘和经典。
在服装色彩搭配中，要考虑色彩的对比度、和谐度和主色调与辅助色调的关系。
对比强烈的色彩搭配可以突出个性，而和谐的色彩组合则给人一种柔和、舒适的视觉感受。
3、线条与形状线条和形状决定了服装的整体轮廓和风格。
直线条给人简洁、利落的感觉，常用于职业装和现代风格的设计；曲线条则更具女性化和优雅感，常见于礼服和女装的设计。
形状方面，圆形、方形、三角形等不同的形状组合可以创造出丰富多样的服装款式。
4、材质与质感服装的材质和质感直接影响其外观和触感。
丝绸的光滑、棉质的柔软、牛仔布的硬朗等，都能为服装增添独特的魅力。
在设计中，巧妙地运用不同材质的组合和对比，可以提升服装的层次感和品质感。
二、美学原理在服装设计实际应用中的考虑因素1、目标受众在将美学原理应用于服装设计时，首先要考虑目标受众的年龄、性别、职业、文化背景等因素。
例如，为年轻人设计的服装可以更加大胆、创新，运用鲜明的色彩和独特的造型；而针对职场人士的服装则需要注重简洁、得体，体现专业形象。
2、流行趋势时尚是不断变化的，流行趋势对于服装设计至关重要。
服装设计中“线”的应用探析
服装设计中“线”的应用探析“线”能产生各种形式美感及装饰效果，“线”能产生空间感，服装设计师用线条将自然形态服装材料转化为立体形态的服装。
服装设计中“线”运用得当能更好地突出服装造型的设计。
使服装更好的起到“包装”和“装饰”人体的作用。
标签：服装设计；线；应用1 服装的轮廓线在服装结构设计中，一种线条经运用后就必定会造成面积与比例上的分割，便形成了服装的造型设计，服装的造型设计就是包裹人体曲面外轮廓的三维立体造型，所以他由许多规则和不规则的线、面、体组成外轮廓造型。
在服装造型艺术中服装的外轮廓是多角度、全方位的。
从不同的方向、不同的角度去观察服装的外轮廓，其特征各有不同。
由于每一种线条都有着它自身的形态语言和情感语言，所以服装设计师运用不同线条的组合，能设计出不同的风格和情感特征的服装外型轮廓造型，最常见的服装外型有A型、H型、S型、倒梯型等服装造型，每一种不同的服装造型都诠释着不同的艺术内涵。
A型的服装能表达出年轻、活泼的情感；H型的服装能诠释休闲、轻松的情感；S型的服装包含着几分雍容高贵的情感，能体现女性完美曲线人体体型。
服装设计师选择不同服装的轮廓线造型是为了表达不同的设计思想的情感语言。
如何将垂直线、水平线、斜线、交叉线、自由线巧妙地构成完美的服装造型，是每个服装设计师孜孜以求的目标。
在服装设计中各种不同形态的线条诠释着不同的服装内涵。
垂直线在人们的视觉习惯中，垂直线往往引导人的目光做上下移动，因此，给人以高度、优雅和严峻感。
但是，竖向的线等距离排列的多了，人们的视线就会沿着竖线左右移动，这样就使得竖线变成了宽度，对于身体较胖的人就起不到修饰的作用了。
因此，在采用竖线进行设计时，要针对不同人的体形可增减竖线的间距进行调节。
在服装中，无论是缝合线还是装饰线，都可以起到竖向分割面的作用，由此修饰不同的体形。
水平线往往削弱垂直线的长度，给人以平衡、宽度感。
它通常引导目光向左右移动。
不过，水平线的数量要是增加的话，性格就随着改变了。
论现代服装设计中的情感化特征及其表现
论现代服装设计中的情感化特征及其表现1. 现代服装设计中的情感化趋势随着社会的发展，现代人越来越注重个性化和情感化的表达。
在服装设计领域，情感化也成为了一种趋势。
情感化的设计能让衣服更符合个人喜好和情感需求，同时也能更好地体现设计师的创意和表达。
2. 情感化的表现方式2.1 色彩搭配的情感化色彩搭配是服装设计中表达情感化的重要手段之一。
不同的颜色有不同的情感提醒，设计师可以通过颜色搭配的方式来表现出服装的情感特点。
比如，红色给人带来的是热情、爱和热烈的感觉，紫色则可以表达出神秘、高贵和成熟的气质。
2.2. 图案设计的情感化服装的图案也是表达情感特性的一个途径。
图案可以是花卉、动物或抽象的几何图形等等。
图案的设计风格和元素的选择，能够直接影响服装的情感表现。
例如，选择带有英文字母的图案可以表现出年轻、新潮、时尚的情感特点。
2.3. 剪裁和细节的情感化服装的剪裁和细节也可以表现出情感化的特点。
剪裁决定了服装整体的形状和线条，可以通过增加或减少某些细节，表达出不同的情感特点。
细节设计可以是蕾丝、蝴蝶结、折叠和装饰等。
这些细节可以是服装上的点缀，突出服装的特点和情感表现。
2.4. 注重舒适度的情感化设计现代人对舒适度的要求越来越高，设计师们也注重为服装加入舒适度元素，以表现出更多的情感特点。
例如选择柔软材质，宽松的版型等，能够让穿着着服装的人感觉放松，抒发出愉悦和舒适的情感。
3. 情感化设计的优势3.1. 满足消费者的需求情感化的设计能够更好地满足消费者的需求，让顾客在选择服装时更注重款式与个人情感的契合，从而提高了服装的销量。
3.2. 提升品牌形象品牌形象是企业经营的重要部分，情感化的设计能够增加品牌的独特性和个性魅力，提升品牌的价值和影响力。
3.3. 提高竞争力在激烈的市场竞争中，情感化的设计能够增加服装的独特性和创新度，从而提高服装品牌的市场竞争力。
4. 结论当前服装市场已经逐渐向情感化和个性化的趋势发展。
服装设计中线条的运用探析
服装设计中线条的运用探析【摘要】服装在满足人们生理需求发挥穿着功能性的同时，也极大程度地体现了人们所需要的艺术审美功能。
是人类文明孕育、发展到一定程度的直接产物。
服装设计与其他艺术形式的构成原理基本相同，即以点、线、面为构成核心。
点的运动轨迹形成了线，而线的排列、伸展、分割又形成了面。
可见线条在服装设计中作用是多么重要。
本文对服装设计中线条的运用进行探讨。
【关键词】服装设计；线条；作用；特性；运用服装设计是色彩、款式、材料三者的完美统一，是服装与人体的有机结合。
而这一切又都与线条紧密地联系在一起，线是服装结构设计最基本的元素，是构成服装形式美的要素。
不同的线状形态具有不同的美学效能，在现代服装结构设计中，只有综合运用不同的线条元素，才能使设计出的服装结构更加丰富、合理，更能满足人们的穿着要求和审美需求。
1.线条在服装设计中的作用在服装设计中，线的运用颇受重视，在视觉功能上线有移动的轨迹，贯穿着点和面，更加适合于服装语言的表达。
即服装设计就是运用不同线条的性质特点，构成繁简适当、疏密有致的形态，并利用服装美学的形式法则，创造出集艺术性、功能性为一体的衣着。
线是一切设计的基础，是构成型的要素。
在服装线型运用中，直线给人以简洁、明快，并具有速度感。
曲线则给人优雅、柔美，并具有韵律感。
斜线在空间中常给人以不安定感和刺激感。
除线型的表达，服装中线条质感的运用不同，差异也很大，如粗与细的对比、虚与实的对比等。
这些线条在动静、疏密的变化中取得和谐统一，组成了服装优美的形态。
服装静止或运动时都会产生不同的空间展示效果。
如商场里悬挂在人形台上长款衣服呈静态的轮廓时给人一种平挺整齐之感。
当我们离开人形台将衣服穿于身上原地旋转时，则会出现伞状或桶状的衣摆；同时，旋转时衣摆的起伏会形成许多自由的波浪线，这就是衣服在动态中出现了富于变化的新的轮廓线。
线在服装中的运用就犹如骨架，特别是外形线条，决定了设计的主调。
线在服装中不仅有着支撑作用，还具有丰富的视觉效果。
荷加斯美学线条在服装造型结构设计中的运用分析
手绘 图片用 ｐ ｏ ｓｏ ｈｔ ｈ ｐ软件 处理 了的 ， 者认 为在 这 ｏ 作 七条 弧线 中的第 四条 线形是最优 美 的造 型 ， 第一 、 第 二 、 三线 过 于 平 缓 ， 第 五、 六 、 七 则 过 于 弯 第 而 第 第
收 稿 日期 ：０７—０ ２０ ３—１ ２
条 组合 而成 。优美 、 康 、 准的人体 外形上直 线条 健 标 最少 ， 服装 结构设计 时 ， 在 其分 割装饰 线 、 结构线 、 或
者 结构装 饰 线 的设 计 和运 用 要 符 合 人 体 的 自然 曲
作 者 简 介 ： 旭 明 （９ ０一） 男 ， 南 衡 东 人 ， 术 教 育硕 士 ， 艺 美 术师 ， 究 方 向 为服 装 工 程 。 文 １７ ， 湖 艺 工 研
一
曲 ， 有第 四条 线 的造型 是恰 倒 好处 。通 过 荷加 斯 只
的美 学线条 理论提 醒 ， 众多 的艺 术 作 品分 析后 发 对
现， 不管是绘 画还是 雕塑 或者音乐 ， 能给人 以美 的享 受 的作 品 ， 游动 的鱼 、 如 鲜嫩 的花瓣 、 美 的人 体 ， 优 表
现 它们 的线条 都是 接近荷加斯 指 出的第 四条 弧线和 相关 的美 的线 条造 型。甚 至动听 的音 乐 曲 目其音符
两种对立 的 曲线 组成 ， 此 更 美 更 舒 服 ， 其称 为 因 被
“ 的线条 ” 变化更 多 ； 美 ， 蛇形线 ， 灵活 生动 ， 同时朝 着 不 同的方 向旋 绕 ， 管它是 一根线条 ， 这根线条 具 尽 但
图一
荷 加斯 的美 的 线 条 比较 图
服装服务 于 人体 ， 体是 服装 结 构 的依 据 。我 人
浅析线在服装造型设计中的应用
黄 晓风 （ 福建省福清市 职业中 校） 龙华 专学
摘 要 ： 装 设 计 是 通 过 线 条 的 组合 而展 开 ， 装 款 式 的 变 化 是 凭 着 线 条 服 服
垂直线是具有拉升、 挺拔、 苗条的特点 ， 给人纵 向的动态感。 服装
１２ 曲线 是 点做 弯 曲移 动 时 形成 的 轨迹 ， 有 圆顺 、 伏 、 婉 、 ． 具 起 委 飘逸、 流动的特 点， 因其 柔软 、 优雅 ， 多用在女装造型设计 中。曲线分 化是 凭 着 线 条 的变 化 而 变化 。 以其 特 有 的 魅 力和 特 性 ， 予 了服 装 线 赋 为几 何 曲 线和 自 由 曲线两 种 。 自身 丰 富 的 内 涵和 表 现 力 。线 ” “ 在服 装 造 型 中 有着 重 要 的 价值 ， 既 它 几何 曲 线是 指 有规 律 的 、 一 定 条 件 下 形 成 的 曲线 ， 丰 满 、 在 有 圆 能构 成 多 种服 装款 式 ， 能 起 到 装饰 和 美 化服 装 的作 用 ； 能 随着 人 又 既 顺的特性， 如椭 圆、 半圆、 螺旋线、 抛物线等 ， 在服装 中常用于底边、 裙 们的构思灵活地塑造服装式样 ，又能使服装 因着线条的存在更加的 摆 、 口、 口、 ， 袖 领 等 给人 柔 美 的感 觉 。 合体 ， 可见线在服装造型设计应用中的重要性 。 本人希望通过本文探 自由曲线是指无规律 、走向随意的曲线 ，应用在服装 中具有 自 讨 线 的特 征在 服 装 造 型 设计 中 的应 用 问题 ，从 中 挖掘 出有 利 于服 装 如 、 变化 、 富 、 丰 活泼 的感 觉 。 设计 与 发 展 的创 新 理 念 。 ２ 线 在 服装 造 型 设 计 中 的应 用 服 装 是三 维 的立体 空 间造 型 ，其主 要是 通 过 线 的 变化 直 接 影 响 线在 服 装 中的 应用 主 要 有 造 型 线 、 饰线 、 饰线 和 律 动 线。 装 服 服装 立体 造 型 ， 线在 服 装 中的 表 现与 线 的 形 式直 接 相 关 ， 装 中 不 同 服 ２１ 造 型 线在 服 装 造 型 设计 中 的应 用 ． 的线形会影响服装的风格趋 向， 因此研究不 同特性 的“ ” 线 在服 装造 造 型 线 包括 服 装 的轮 廓 线 、 道 线 、 割 线 、 裥 线 以及 服 装各 省 分 褶 型设 计 中 的应 用 具 有 实质 性 的意 义 。 部 位 领 、 、 的造 型线 等 。 不 同 线 条 处理 能 呈 现 出完 全 不 同的 服 装 袖 袋 １ 线 的概 念 与 特 征 风格 ， 服装结构线是指体现在服装 的各个拼接部位 ， 构成服装整体形 点的移动轨迹形成 线， 线可 分为可视 的直观线和不可视 的线。 在 态 的 线 ， 要 包 括 省 道 线 、 割线 和 褶 裥 等 ， 装 结 构 线 是 依 据 人 体 主 分 服 二维 空间 中 ， 是 极 薄 的 平 面 相 互 接 触 的结 果 ， 线 在三 维 空 间 中 ， 是 及人体运动而确定 的， 线 虽然省道线、 分割线和 褶裥外观形态不同 ， 但 形 体 的外 轮廓 线 和 标 明 内结 构 的 结 构线 ，线 又 可 分 为直 线 和 曲 线两 构成 服装 时 的作 用 是相 同 的 ，就 是使 服 装 各 部 位 结构 合 理 、 形 态 美
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和不 可见 线条之 分 。因此 ， 装 线条情 感 的规律 比 较复杂 。只有从 人们 心理活 动和观 察 事物 的习惯入 手 ． 服
才能 比较 准确地 认 识服装 线 条方 向的情 感规 律
２ １ 水 平 方 向 ．
人 们看 到水 平方 向 线条 时常 常联 想 到平 静 的水平 面 、 平衡 木 、 平线 等 ， 地 水平方 向线条 引导 人们视 线
ａ
｝ ｌ
图 ２ 水 平 直 线 条方 向 图示 垂
下移 动 ， 让人 有一 种 由高处 走 向低处 、 由辉煌 走 向没 落 的感 觉 ， 生 产 的情 感 可 以归纳 为 谦和 、 意 、 奈 、 弱和 与 世无 失 无 柔
争等 这种 线条方 向近 几年 在女 装设 计 中运用较 多 ． 表现 了女性 的柔 弱和优 雅 而 ｂ图中的线 条 为不可
见线 条 人 们在 观察胸 花 时视 线 向右 向上移动 形成 不可见 斜上方 向线条 ， 让人 有一 种 由低谷 走 向高峰 、
由失败 走 向成功 的感 觉 ．产生 的情感 可 以归纳 为积 极、 自信 、 好胜 、 力和 奋 斗等 。男西 装 、 活 男衬 衫上 Ｅ ｌ 袋的 设 计位置跟 胸花 的位 置相 同 ，就是 借不 可见 斜 上方 向线 条表现 男西装 、 男衬衫 精神 、 积极 向上和 充
失败 ． 看清 了世态 炎凉 ， 人变得 成熟 和 有涵 养 ， 维更 加理性 ， 思 同时也使 人缺 少 了霸气 和斗 志 。在服 装设计
时． 少女装 的 溜肩处 理和 许 多休 闲装 分 割线 都是 采用 这种 组 合式 线条 方 向 ， 以体 现服 装 休 闲 、 优雅和 洒 脱
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线条 水平 方 向的处理 使服 装显 得稳 重 和成熟
２２ 垂 直 方 向 ．
垂直 的 线条 会让 人联 想 到挺 拔 的树木 ． 直 的旗 杆 等物 体 ． 直 笔 垂 方 向线 条 引导人 们视 线 上下 移动 ． 人 心理 产生 一种 非 上 即下 ． 天 给 非 即地 的极端感 觉 根 据 垂直 方 向线 条的感 觉 而产 生 的情 感可 归 纳 为 自我 、 端 、 性 、 傲 和独立 等 图 ２中 ｈ图的 门襟 线条 方 向为垂 直 极 个 孤 、 方 向 ， 领 Ｅ 线条 方 向 为水 平 方 向 ． 而 ｌ 服装 因此 显得 既 孤 傲 又端 庄 ， 这
图 ３ 斜 上 、 下 线 条 方 向 图示 斜
有 风度 ． 同时又 显得 柔弱 、 脱 。产 生这 种情 感 的主 要原 因是 ａ图 线 条组合 方 向为先 斜 上方 向 ， 超 后斜下 方 向 ． 种 组合使 人 产 生先 扬 后抑 的情 感 变化 ， 同一 个人 攀 登 到高峰 ， 这 如 再从 高 峰跌 到 谷底 ， 经过 了成功 到
左 右水 平移动 ， 人产 生 平衡 、 稳 的感 觉 ， 使 平 根据 水平 方 向线 条的 感觉 而产 生 的情感 可 归纳 为宁 静 、 重 、 稳
端庄 、 成熟和沉默等。图 ２中 ａ 图领 Ｅ线条水平方向的处理使该服装显得端庄和成熟 ， ｌ 因而这类女装更适 合 成熟 女性 或淑 女穿 着 。 中山装 领 、 西装 肩 线形 成 的可 见线 条和 军服 的肩 章形 成 的不 可见 线条 都是 运 用
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第 ４期
朱 建 军 等 ： 装 设 汁 中 线 条 方 向情 感 的 研 究 及 应 用 服
２ 服 装 设 计 中线 条 方 向情 感 的 规 律
线条 方 向可 以分 为 ４个 基本 方 向 ， 即水 平方 向 、 直 方 向 、 垂 上斜 方 向和 下斜 方 向 。将 ４个基本 方 向任 意组 合 ， 则形成 很 多复杂 的线 条方 向 。而 线条没 有 固定 的大小 和形 状 ， 可粗可 细 ， 长可 短 ． 有可见 线 条 可 又
满活 力的情 感 。
在服 装设 计 中 ．线 条斜 上和斜 下方 向常 常组 合
在 一起运 用 图 ４中 ａ ｂ图为线 条斜 上和 斜 下方 向 、
ａ ｂ
两种 常见 组合 形式 。ａ图是儒 巾 ， 也是 人们常 说 的秀 才 帽 ． 上这种 帽 子 ， 似乎 变 得 有 知 识 、 涵 养和 戴 人 有
南 通纺 织职 业技 术学 院 学报 （ 合 版 ） 综
２ ０ 年 ０７
等 情感 ｂ图是戏 曲里七 品芝 麻官帽 子 的常 见造 型 ， 这种 造型 塑造 了一个 小人 得志 ， 孤芳 自赏 ， 不畏 强权 的 人 物性格 产 生这 种情感 的主 要原 因是 ｂ图线 条组 合方 向为 先斜 下方 向 ， 后斜 上方 向 ， 种组 合使 人产生 这
先 抑 后扬 ， 诸死 地而 后 生 的情感 变化 ， 同一个 人 从 高峰 跌到 谷 底 ， 置 如 再攀 登 到 高峰 ， 败 与挫 折 已经 过 失
去， 希望就 在 眼前 。 这种组 合 让人对 自己充满信 心 。 未来 充满 希望 ， 对 生活 充满 活力 。 人们 在取 得成 功或胜
利 时 ， Ｖ 字 型手势 来表 示 自信 、 用“ ” 希望 和祝 福 ， 是 这种 组 合情 感的 体现 。在 运 动服 的设 计 中 ， 就 常常 运 用 这 种组合 来体现 服装 的活 力 、 激情和 自信 。
就 是旗 袍为 什么会 显得 高贵 的原 因 许多女明 星在参 加 重要 晚会 时 ．
常 常 穿着合体 且 很 长的 晚装 ． 的 晚装甚 至 长长 地拖 在地 上 ． 们 的 有 她
服 装造 型充分 运用 了垂 直方 向线 条来体 现 其个性 和 高贵
２３ 斜 上和 斜下 方向 ．
图 ３中 ａ图服时 习惯 于 由左至 右 ． 由上 至下 ． 下方 向线条 引导 人 们视 线 向右 向 斜