蒙太奇艺术表现手法
蒙太奇设计手法
蒙太奇设计手法是一种电影制作技术，通过将不同的镜头或画面按照特定的方式组合在一起，创造出一种新的意义或者效果。
以下是一些常见的蒙太奇设计手法：
1.平行蒙太奇：这种手法以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
这种手法
可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏。
2.交叉蒙太奇：交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展
往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。
3.叠画蒙太奇：叠画蒙太奇是一种在剪辑过程中将不同镜头或画面叠加在一起的技术，以创造出一种新的视觉效果。
这种手法可以突出某些元素，
强调某些细节，或者将不同的元素或画面联系在一起。
4.音画分立：音画分立是一种将音乐和画面分开处理的手法。
在这种手法中，音乐和画面之间没有直接的关联，而是通过各自的方式表达情感和氛
围。
这种手法可以创造出一种独特的氛围和情感体验。
5.音画同步：音画同步是一种将音乐和画面紧密结合在一起的手法。
在这种手法中，音乐和画面的节奏、情感和氛围是相互匹配的，以创造出一种
更加真实和生动的体验。
以上是一些常见的蒙太奇设计手法，但实际上还有很多其他的手法和技术可以用于电影制作中。
不同的导演和制片人可能会根据特定的需求和目标选择不同的手法和技术来创造出最佳的效果。
简述电影蒙太奇的手法
简述电影蒙太奇的手法蒙太奇是一种电影制作手法，在电影史上有着重要的地位。
它通过对影像、声音等要素的剪辑、组合、改变、重复等手段，营造出独特的艺术效果。
下面，我们将对蒙太奇的手法进行简述。
一、涉及到的影像元素1.镜头：蒙太奇涉及的最基本的元素就是镜头，它是电影基本的表现单元。
2.时间：时间是蒙太奇中极为重要的元素之一。
电影通过对镜头时间的组合、改变，来创造出时间上的错位、加速、变慢等效果。
3.动作：电影中的动作包括人的动作、物品的动作等，蒙太奇中通过对动作的组合和改变，创造出不同的效果。
4.场景：场景也是蒙太奇制作中需要考虑的元素。
通过对不同场景的组合、改变、重复等手法，电影可以创造出很多种效果。
5.色彩：色彩也是蒙太奇手法中需要考虑的元素之一。
通过对不同色彩的组合、改变等，电影可以创造出独特的视觉效果。
二、蒙太奇的手法1.快剪：快剪是一种镜头时间极短的剪辑方式，它可以创造出速度感、紧迫感、紧张感等效果。
2.重复剪辑：同一个动作、同一个画面多次出现。
重复剪辑可以创造出视觉的强烈重复感和心理上的疲劳感。
3.碎片剪辑：将影像元素分割成许多小部分，通过组合、错位等手法进行剪辑。
碎片剪辑可以创造出既有节奏感、又有错位感的效果。
4.跨时段剪辑：将不同时间段的影像序列进行剪辑，通过时间上的错位来创造出独特的效果。
5.跨空间剪辑：将不同地点的影像序列进行剪辑，通过空间上的错位、交错来创造出独特的效果。
6.对照剪辑：将不同性质的影像进行对照，通过对比来表达出不同的情感、意义等。
7.音乐剪辑：将音乐和影像进行剪辑，通过音乐的节奏和影像的节奏协调，来创造出具有节奏感的影片。
8.角度剪辑：通过对不同视角的剪辑，来创造出独特的视觉效果。
三、蒙太奇手法的运用蒙太奇作为一种特殊的电影制作手法，它可以用于表现不同的情感、意义和主题。
下面我们来看一些典型的例子：1.《十月》：这是苏联导演爱森斯坦所拍摄的一部表现俄国革命历史的影片。
作文中的蒙太奇手法
作文中的蒙太奇手法蒙太奇,是电影的表现手法。
借用到写作中就是用一个个与中心有关的画面或故事,有目的地按某种方式串连或组接起来,使之产生连贯、对比、衬托、悬念等作用为表达文章的主旨服务。
蒙太奇手法的运用有以下几种形式:第一,并列式蒙太奇。
它是将不同时间、不同地点发生的事件,按照一定的思路排列组合,从而凸显作者的立意。
第二,主观式蒙太奇。
根据人物的内心活动,将多个画面或场景组接起来。
它主要用来表现人的所见所感,他看到的景象,他的回忆、幻觉、思考、想象等等。
一篇题为《一切为了考试》的作文记述的是一个“奇怪的梦”,作者运用幻觉、错觉的错综交叉,传神地再现了一个中学毕业生临考前纷扰杂乱的心理状态,自然而真实。
字里行间跃动着一股冲动的感情——一个中学生筋疲力尽的呼喊。
请欣赏作文《有斯云,有斯梦》片段:“上小学时,这个梦得到了发展。
我莫名其妙地觉得,云上面有美丽的风景,奇伟的建筑,安详的村庄,辽阔的森林,但空无一人。
”“升初中后,随着阅历的增加,这个梦也有了一些具象的内容。
厚厚的无垠的云海上面,漂浮着——块大陆。
它东面临着浩瀚蔚蓝的大海,西面是云雾缭绕、奇幻峻峭的山峰,南面有纵横的河流和秀美的瀑布,向北则是绵延不绝的草原和森林。
”“每天清晨,第一缕阳光掠过浩淼的海洋,射入茂密的森林,在地上留下无数片金斑。
阳光唤醒沉睡的鸟雀。
凉爽的清风载着鸟雀的鸣唱飘过森林、草原,飘到大陆的中心。
”“如今,我的脑海里常常出现这杆一幅图景:炎炎烈日下,在高楼大厦旁,在尘土飞扬的公路上,在焦躁的车流,间,我汗流浃背、眉头紧锁,背着书包,蹬着自行车,艰难地穿行着。
我的头顶上,灰蒙蒙的天空外,有——片厚厚的白云。
白云,可望而不可及,它一次次从我的头上飘来,飘走,我却始终跳不上去。
“云上的梦”,多么神奇的境界。
从儿时的梦幻,到初中时对奇异而瑰丽的云中世界的神游,再到高中现实情况中对云的渴望,我们分明读到了作者的心路历程。
文中云朵之上的明丽、恬静与云朵之下淡淡的悲哀、无奈。
蒙太奇的表现形式
蒙太奇的表现形式（一）平行式蒙太奇这是一种很古老的蒙太奇表现形式。
在影片故事发展过程中，通过两件或三件内容性质上相同，而在表现形式上不尽相同的事，同时异地并列进行，而又互相呼应、联系，起着彼此促进互相刺激的作用，这种方式就是平行蒙太奇。
例如影片《董存瑞》中，董存瑞与郅振标分头去找县委书记王平和八路军连长，要求参军的一段戏，就是平行蒙太奇。
这种话分两头，平行发展的艺术手法，在我国古典小说中是常见的。
（二）对比式蒙太奇富与穷、强与弱、文明与粗暴、伟大与渺小、进步与落后等等的对比，在影片中是常见的。
这也是一种很古老的蒙太奇的形式，早在十九世纪电影的先驱者就用这样的对比表现贫富的悬殊与对立。
这种艺术手法，在我国古典诗歌中，同样比比皆是，如在杜甫的诗中就有朱门酒肉臭，路有冻死骨，高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空，富家厨肉臭，战地骸骨白……等诗句。
我国优秀影片《一江春水向东流》中，有许多这样的对比式蒙太奇镜头。
如张忠良与王丽珍在重庆跳舞的脚，与正在践踏祖国大地的日本兵大马靴的脚迭化的对比镜头；一个女孩领着一个瞎老头在街头卖唱，与阔佬们在高楼大厦寻欢作乐的对比镜头。
这种蒙太奇表现形式，甚至可以成为主要的剧作结构方法，如夏衍同志的电影剧本《上海甘四小时》，就是一个成功的例子。
匈牙利电影理论家巴拉兹在《电影美学》中曾经这样谈到对比蒙太奇：一种视觉上的并列现象，在我们思想里引起了一种对比。
反复并列的手法，迫使我们把两者加以对照。
（三）交叉式蒙太奇这种剪辑方法，是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。
例如，格里菲斯的最后一分钟营救。
（四）复现式蒙太奇从内容到性质完全一致的镜头画面，反复出现，叫做复现式蒙太奇。
这种蒙太奇总是在剧情发展的关键时刻出现，意在加强影片主题思想或表现不同历史时期的转折。
但反复出现的镜头，必须在关键人物的动作线上，只有这样，才能够突出主题，感染观众。
蒙太奇手法
蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意为构成，装配。
到了20世纪中期，电影艺术家将它引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称。
在无声电影时代，蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画面之间的剪接。
在后来出现了有声电影后，影片的蒙太奇表现技巧和理论又包括了声画蒙太奇和声声蒙太奇技巧与理论，含义更加广泛了。
1、蒙太奇技巧在影视节目中的作用蒙太奇组接镜头与音效的技巧是决定一个成功影片的重要因素。
在影片中的表现有下面这些方面。
（1）表达寓意，创造意境。
镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。
单个镜头，单独的画面或者声音只能表达其本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。
而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。
（2）选择与取舍，概括与集中。
一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选出来的。
这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异，有些时候还存在一些重复。
编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。
（3）蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想。
由于每一个单独的镜头只表现一定的具体内容，但组接后就有了一定的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。
（4）可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。
运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进行剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔，延伸了银幕（屏幕）的空间，达到了跨越时空的作用。
（5）蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏，蒙太奇可以把客观因素（信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果，音频效果以及特技处理等）和主观因素（观众的心理感受）综合研究，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。
影视广告艺术语言 表现(蒙太奇)技法复习资料
2. 影视艺术语言的表现技法——蒙太奇蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。
后被借用过来，引申用在电影上，代表剪辑和组合，表示镜头的组接。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
首先，它是使用摄像机的手段，然后是使用剪刀的手段。
现代影视的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。
编剧为未来的影视设计蓝图，导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。
在影视广告的制作中，导演按照广告的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映广告创意要求和主题思想的广告片。
由此可见，影视的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。
蒙太奇，现已成为对影视艺术独特的表现手段的称呼，是国际上通用的影视术语。
从表现手段上讲，影视是一种特殊的语言，它的“语汇”是可见的视觉形象，而它的“语法”则是蒙太奇。
电影发展成为一门独立的艺术，是在蒙太奇产生和发展的基础上完成的。
诚然，蒙太奇在电影发展的最初阶段，只不过是一种技术手法，就是把不同时间、地点、角度拍摄下来的各段胶片，用粘胶把它连接起来。
随着现代科学技术的突飞猛进，以及影视向各门艺术学习与借鉴的领域不断扩大，加之影视美学自身的领域也在不断地开发，它的表现手段也在不断地变化和丰富着。
因此，作为影视艺术特性之一的蒙太奇，也是作为影视艺术独特表现手段的蒙太奇，其内涵还在不断地起着变化，我们必须以发展的观点来进行具体的分析与研究。
2.1 蒙太奇的分类与表现2.1.1 叙事性蒙太奇用于讲述故事、交待情节而用的蒙太奇，是蒙太奇中最基本、最简洁明了的一种表现方式。
蒙太奇名词解释
蒙太奇名词解释蒙太奇是一种影视表现手法，其首次出现在1920年代的苏联和德国。
蒙太奇通过剪辑不同时间、空间、动作或情节的影像或声音片段，以创造新的意义和情感效果。
蒙太奇有着多种表现形式和效果。
以下是一些常见的蒙太奇手法和名词解释：1. 蚂蚁节奏（Antiphonie）：通过交叉剪辑两个或多个不同的运动或动作，以强调它们之间的对比和反差。
比如，将快速移动的人群和缓慢行进的士兵对比剪辑，使得士兵看起来更加单调和呆板。
2. 直线轨迹（Linear trajectory）：通过相对平行的运动或动作来串联不同场景，以表现一种连续的时间和空间关系。
例如，将一个人的手在不同场景下的动作连续剪辑，表现出时间的流逝和行动的延续。
3. 断续交错（Inter-cutting）：通过交替剪辑两个或多个不同的动作或情节，以创造紧张和悬念。
这种手法常用于表现对立的情节、对比的情感或不同时间线上的事件。
4. 快速剪辑（Rapid cutting）：通过快速剪辑不同的影像或声音片段，以创建紧迫感、动感和节奏感。
这种手法常用于表现紧张的情节、兴奋的场景或快速运动的形象。
5. 场景转换（Cutting on action）：在主体人物或物体运动的过程中剪辑不同的场景，以使视觉过渡更加平滑。
例如，当一个人从一个场景走出门时，剪辑到他在另一个场景中走进门的画面。
6. 联想剪辑（Associative editing）：通过剪辑具有相似特征或象征意义的不同片段，以表现某种情感或主题。
比如，将不同人物的面部特写剪辑，通过他们的表情和眼神来传达某种情感或意义。
7. 倒叙剪辑（Reverse editing）：将故事情节或运动过程的顺序反转，以打破传统的时间线性。
这种手法常用于建立悬念、矛盾和混乱的效果。
蒙太奇作为一种影视表现手法，不仅仅是简单的剪辑技术，更是一种艺术创作和故事讲述的手段。
它可以通过不同影像片段的组合，创造出新的意义和情感效果，增强观众的感知和理解。
蒙太奇艺术表现手法在影视编导中的应用实践
蒙太奇艺术表现手法在影视编导中的应用实践蒙太奇是音译的外来词，原为建筑术语，后来被引入影视制作之中，作为一种拼贴剪辑手法被大众所熟知。
蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成，利用蒙太奇手法，影视编辑可以将一系列在不同地点、不同距离、不同角度的拍摄镜头组合在一起，形成一部完整的影视作品。
本文分析了蒙太奇艺术表现手法的应用现状，进而阐述蒙太奇艺术手法在影视编导中的应用形式。
1 蒙太奇艺术表现手法的应用现状随着我国影视业的发展进步，蒙太奇艺术表现手法也被引入使用，但是在实际的应用之中出现了一些不容忽视的问题，这些问题导致蒙太奇在我国影视业的运用技术有待提升。
1.1 蒙太奇艺术手法在国内的使用较少蒙太奇是显示一部影视作品完整性，凸显影视作品主题，展示导演构思的主要艺术表现手法。
这种艺术表现方法同时也是影视作品展开叙事内容的基本方式，蒙太奇利用多样化的叙事手段和方式呈现影视作品的主题及影视中的人物性格。
蒙太奇还可以利用剪辑合成的方法构成多样式的影像呈现给观众不一样的视觉感受，来传达作者创作的出发点和价值，引起观众的共鸣，实现影片的影响作用。
随着蒙太奇手段的不断进步，促使蒙太奇手法在影视编导中的地位越来越重要。
但是国内蒙太奇的发展历史、发展经验不足，导致蒙太奇手法在国内的运用较少。
国内现有的蒙太奇运用只涉及摄影和配音方面，没有对蒙太奇手法进行深入的应用，对于新出现的影视后期制作技术了解较少，导致其只会将蒙太奇手法运用影视前期的镜头组合之处。
在网络技术快速发展的今天，国内有必要借鉴学习西方的蒙太奇表现手法，不断提升蒙太奇技术的运用能力。
1.2 国内影视编导使用蒙太奇艺术的意识较差国内影视编导关于影视制作的观念还没有及时调整过来，许多导演在拍摄一部影视作品时，先想到的是传统拍摄手段的使用，运用传统的拍摄技巧进行影视拍摄，对于使用蒙太奇艺术表现手法还没有养成习惯。
许多编导和影视制作人员缺少使用蒙太奇艺术表现手法的意识和习惯，不能正确认识到蒙太奇艺术手法的作用，忽略蒙太奇艺术手法的使用，致使影视作品缺乏创新意识，在影视界很难占得一席之地。
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长镜头的种类
1．固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一
个场面所形成的镜头，称固定长镜头。
最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来 记录现实或舞台演出过程的。卢米埃尔1897年初 发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。
长镜头的分类
2. 景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍
摄，使处在纵深处不同位臵上的景物（从前景到
深印象，或起强调作用。
表现蒙太奇
是以加强艺术表现力和情绪感染力为主
要目的的一种蒙太奇类型。以镜头的对列为
基础，通过前后镜头在形式上或内容上的相
互对照、冲撞，从而产生一种单一镜头本身
不具有的，更为丰富的含义，并用它表达某
种感情、情绪、心理或思想，给观众造成强
烈的印象。
对比蒙太奇
是将两种性质、内容或造型形式相反的
的因果关系，采用频繁的交替表现形式，其
中一条线索的发展，往往影响或决定另一条
或数条线索的发展。
积累蒙太奇
所谓积累式蒙太奇，就是把景物相同、相 近或意象内容相关、相似的镜头画面连接起
来，用来进行浓墨重彩的描写和淋漓尽致的
抒发，以造成强烈的艺术表现效果。
申奥宣传片
复现式蒙太奇
将代表一定寓意或表达一定内容的镜头或 段落，在一个叙事结构中，反复出现，以加
蒙太奇的作用
蒙太奇通过镜头的组接和运动，使影片刚 柔相济，张驰有道，产生足以影响观众情绪的 节奏。 一般地说，短镜头相接，造成的节奏急促 激烈；长镜头相接，造成的节奏舒缓平静；镜 头之间景别变化大，节奏跳跃激烈；镜头之间 景别变化小，节奏平稳流畅。
长镜头与长镜头理论
长镜头是指用比较长的时间（有
的长达10分钟），对一个场景、一场
蒙太奇的作用
镜头的剪辑会产生影片所需要的节奏—— “蒙太奇节奏”。 所谓“蒙太奇节奏”是指电影（电视）镜 头转换所产生的一种节奏，它是由镜头按不同 的长度和幅度（指景别的大小）关系连接后产 生的。但它又不仅指镜头的长短及运动速度， 还包括对观众心理冲击力的强弱。《战舰波将 金号》中，“敖德萨阶梯”的那一段就是通过 蒙太奇剪辑创造出鲜明的节奏感的杰出范例。
戏进行连续地拍摄，形成一个比较完
整的镜头段落。
长镜头与长镜头理论
Байду номын сангаас长镜头的含义可以从以下三方面来考察： 1．从镜头拍摄的时间来看，长镜头拍摄
的时间比较长，一般都在30秒以上，有的长 达10分钟。用一个较长时间的镜头对一个场面 进行连续地拍摄。既可以固定机位长时间拍 摄、记录（如同早期电影一样），这就是 “固定长镜头”；也可以移动摄影机（推拉 摇移跟）长时间拍摄，这就是所谓的“运动 长镜头”。
事件发展过程。
平行蒙太奇
平行蒙太奇是指在一个蒙太奇段落里， 把不同时空或同时异地发生的两条或两条以
上的情节线分头叙述。
交叉蒙太奇
它有意把平行展开的情节内容划分成许 多短小的片断，并不断加快速度进行交替切
换，以此来造成故事内容的急剧发展、情节
气氛的极度紧张和情绪节奏的愈益激荡。
交叉蒙太奇
特点：由平行蒙太奇发展而来，强调所表 现的两条或数条线索的严格的同时性，密切
A组
B组
微笑的脸
手枪特写 惊恐的脸
惊恐的脸
手枪特写 微笑的脸
蒙太奇的概念
蒙太奇 ——蒙太奇是法语Montage的译音。
它原是建筑学中的一个名词，意思是把各种 不同的材料根据一个总的设计进行处理、安 装，最后构成一个整体。
蒙太奇的概念
我国《现代汉语词典》中解释说：“蒙 太奇为电影用语，有剪辑和组合的意思。是 电影导演重要表现方法之一。为表现影片的 主题思想，把许多镜头组织起来，使构成一 部前后连贯，首尾完整的电影。”
蒙太奇的概念
各种解释众说纷纭。什么是蒙太奇
含义的确切解释
？
蒙太奇的概念
蒙太奇的完整含义，至少应包括三 层意思：
第一：作为技术手段的蒙太奇（叙事蒙太奇） 第二：作为艺术手段的蒙太奇（艺术蒙太奇）
第三：作为思维方式的蒙太奇（蒙太奇思维）
蒙太奇的分类
叙事蒙太奇
以交待情节、展示事件为主要目的的一种 蒙太奇类型。按照情节发展的时间流程、逻
最终的表现目的即可。如《花木兰2》中，
表现三位公主内心对自由的渴望时，就运用
了想象蒙太奇。
声画蒙太奇
即声画结合共同达到的叙事或表意功能
的蒙太奇形态。
蒙太奇的作用
一、结构作用
蒙太奇在影视中的结构作用，相当于文章中的句法和
章法。以镜头作为物质材料，通过剪辑，由若干镜头构成 场面，由场面构成段落，再由段落构成全篇。这就是蒙太
长镜头的美学特性
1．所记录的时空是连续的、实际的时空。 长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间 进程的不间断性——与实际时间、过程一致，排 除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的 可能性。 长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间， 在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部 与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空 间的可能性。
实际的时间。根据拍摄的总体规划，在导演的支配
下，被表现对象（动作、过程）可以根据剧作的需 要进行或详或略、或长或短的处理，因而可以使被 表现对象和事件在银幕上的时间显得比实际过程的 时间更长或更短。
蒙太奇的作用
为了强调、渲染气氛，深刻鲜明地揭示主题， 电影可以“延长”实际时间和空间。
《战舰波将金号》中敖德萨阶梯的处理，从未出现阶 梯的全景，通过反复出现人群往下奔走，军队从上到下的 步伐、举枪射击……141个镜头，从特写到全景，从人群的 混乱的运动到士兵的整齐运动，从向下运动到向上运动又 到向下运动，从人的运动到小车的机械运动，从人群的奔 走到小车的跳跃。镜头反复交替，扩大了阶梯的空间，延 长了大屠杀的时间，渲染了气氛，鲜明、深刻地揭示了主 题。
蒙太奇的作用
二、创造思想
这是蒙太奇最重要的作用。单独的画面影像不可能传达相对完整的
抽象概念。通过镜头的连接，却可能在不同形象的撞击之中，激发起理 性的思维。 伊文思在他的《须德海》中，几次把1930年资本主义危机时焚毁小
麦，将粮食抛入大海的场面，同一个面孔清瘦、眼神忧郁的孩子的特写
镜头接在一起。在这里蒙太奇突出了伊文思想通过影片所表达的思想— —资本主义是人类不幸和灾难的根源。
心理蒙太奇
心理蒙太奇是通过镜头呈现内心世界变
化的一种电影表现手法，将角色的心理活动
以镜头组接的方式直观而又生动地展现在观
众面前，使观众更容易了解角色的内心世界，
引发共鸣。
想象蒙太奇
运用动画片表现手法的高度自由性，通
过镜头画面的自由变化与切换表现段落主题，
其构成这个段落的镜头无需逻辑上、情节上
的关联，而只需要符合本段落的主题，达到
辑顺序和因果关系来分切、组合镜头、场面
及段落，来表现连贯的动作和剧情。
顺叙蒙太奇
又称连续式蒙太奇，按一条单一的情节 线索，按事件发展的逻辑顺序、时间的先后
次序，有节奏地组接镜头，进行连续的叙述。
电影《天云山传奇》片段
倒叙蒙太奇
先交代故事的结局、事件的结果或某些 关键性的情节，再倒回去具体叙述故事始末、
第四章 蒙 太 奇 艺 术 表 现 手法
请大家分析下面镜头组接结果所要表达 的含义是什么?
A组 B组
1）一个躺着的病人， 脸色惨白、气喘吁吁。
2）医生给该病人注射、 治疗。 3）病人康复后，在院 中散步。
1）病人在院中散步后回 到病房。
2）医生给该病人注射、 治疗。 3）该病人脸色惨白、气 喘吁吁。
长镜头与长镜头理论
2．从构图上来看，在长镜头里有景别和角 度的变化，即它通过镜头的运动来造成景别、角 度、光线、影调、环境、气氛等多构图的变化。 3．从表现内容看，长镜头能在一个镜头里 完整地表现一个事件的过程甚至一个段落——通 过镜头自身（内部的）运动，起到了和一组蒙太 奇镜头相同的作用。因此，长镜头也被称为镜头 内部蒙太奇。
蒙太奇技巧产生后，影片以镜头为单位，把完整的场
景分割成几个部分或几个镜头分别加以拍摄，然后再按创 作的意图重新剪辑起来，电影便打破了现实时空的束缚， 创造独特的银幕时空。
《西游记》中老鼠精吃和尚。本来妖怪要 吃掉和尚是一件十分容易的事。但镜头反 复交替，给人造成一种恐怖感。
蒙太奇的作用
由蒙太奇造成的电影时间，不同于动作、过程
镜头组接在一起，利用他们之间的冲突因素
造成强烈的对比，表达某种寓意或强化所表
现的内容、情绪和思想，这样的剪辑形式称
为对比蒙太奇。
隐喻蒙太奇
是用某一具体形象或动作比喻一个抽象
的概念，用来表达创作者的某种寓意或某种
情绪色彩。 《战舰波将金号》 《罢工》 《母亲》
隐喻蒙太奇
前苏联早期影片《罢工》，最后枪杀工人的几个场面，则 用屠宰牛的镜头与军队大规模枪杀游行群众的场面交织在一起， 产生了“人的屠宰场”的隐喻： ⑴ 原野，在进行射击。 ⑵ 屠宰场。拿着刀的手从画面的上部切下来。（特写） ⑶ （全景）一千五百个工人从坡路上跑下来。 ⑷ 五十个人从地上站起来，高举双手。 ⑸ 士兵的脸，端着枪瞄准。 ⑹ 一头公牛全身颤抖，终于倒了下去。 ⑺ （特写）即将死去的公牛的蹄子。 ⑻ （特写）枪的扳机。 ⑼ 屠宰场。公牛的头被一条细绳子捆在屠宰架上。 ⑽ 一千个工人向前冲。 ⑾ 一队士兵就象从地里涌出来似的，出现在草丛。 ⑿ （特写）公牛的头，眼睛凸出。 ⒀ （特写）公牛的头被砍下，血一涌而出。
前苏联电影学派把格里菲斯的蒙太奇技法，发展成为完整的蒙太奇
理论。其中最核心的问题也就是通过镜头的剪辑，产生“一种新的概 念”、“一种新的品质”。
蒙太奇的作用
三、创造电影时空
蒙太奇剪辑使电影获得了表现时空的高度自由。早期
的电影只是机械地记录现实或原封不动地重现舞台艺术， 当时的银幕时空和现实的时空是等同的。