写给杜牧的一封信3篇

写给杜牧的一封信3篇

杜牧是唐代杰出的诗人、散文家。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。下面是跟大家分享的给杜牧的信，欢迎大家来阅读学习~ 写给杜牧的一封信杜牧先生：

今年5月晚生因公干到了一趟扬州，逗留三天，感慨良多，疑惑亦不少，思前想后，最终决定斗胆写一封信与先生请教一二。

这里曾经是您战斗过的地方，那是公元833年，距今已1178年了，烟花三月时节您扬鞭策马奔扬州而来。如果晚生没有记错，这一年您31岁，正是意气风发的年华。烟花三月的扬州，柳翠含烟，桃花带雨，瘦西湖烟波浩渺，大明寺香客如潮。

扬州在望。已有大片大片的油菜花映入眼帘。时值壮年的您，有一腔报国之志，满腹锦绣文章;骑高头大马，立于一望无边黄花地中，风流倜傥、英俊潇洒。此时，您的心情是怎样的呢?

扬州自古繁华，位居长江与运河的交汇之地，处淮南而居江北，物产丰富，工商发达，交通便利，人口众多，为唐朝东南地区第一都市，也是唐朝贡赋的主要来源地。当时的扬州，是商业繁盛之都，也是声色歌舞之地。此地堪比今日之“北上广深”，即北京、上海、广州和深圳。这四个城市是今日中国最繁华的大都市，也是广大读书人心驰神往之地。晚生大胆假设，扬州作为一个繁华都市，定为当时文

人墨客所向往。而此次您去扬州赴任，拂面的是春风，谧鼻的是花香，心情无疑十分清爽吧!

您出生于官宦世家，祖父杜佑，官至宰相，父亲杜从郁，官至驾部员外郎。以现代的观点来看，您无疑属高干子弟。这样的家庭背景理所当然地为您奠定了远大志向和才高八斗的强有力的根基。您20岁时，已经博通经史，专注于治乱与军事。23岁写《阿房宫赋》。26岁进土及第，同年又考中贤良方正直言极谏科。今次，您任淮南节度使牛僧孺掌书记，按照现在眼光看，职位相当于省政府秘书长，属下派挂职“镀金”，前途无量。您既有过硬的家庭背景，又有扎实的才华和远大的抱负，如果生逢当代，应是“官二代”楷模了。当时，您是怎么想的?

不过，生当唐王朝似欲中兴实则无望的时代，面对内忧外患，晚生知道，您忧心如焚，渴望力挽狂澜，济世安民。担任区区省政府秘书长如何能施展您的抱负，展现您的才华?由青年逐步过渡到壮年的您，是否有一丝的失望和灰心呢?

您在扬州的公务想来算是小菜一碟。大主意不劳您操心，日常的文书对于您就跟玩儿似的简单了。牛节度使，巨颅，狮鼻，浓眉，大耳，一派国家大员形象;您，清瘦，飘逸，潇洒，智慧，典型的风流才子模样。两个称职的人选，两个极佳的搭配，将整个淮南地区治理得井井有条自然不在话下。

日子悠闲倒是悠闲，但晚生知道您的抱负在胸中犹如一团烈火，如此下去，始终会憋出病来。您是怎么样派遣胸中苦闷的?很多失意

文人喜欢寄情于山水，或一物。比如，柳河东先生被贬永州之时，寄情小溪、小山、小石，写下了著名的《永州八记》(《始得西山宴游记》《钴鉧潭记》《钴鉧潭西小丘记》《小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》);欧阳永叔先生被贬滁州之时，纵情山水，那篇《醉翁亭记》脍炙人口，流传百世。“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。”永叔此时是何等逍遥，何等自在;人生得意，何须丝竹乱耳，案牍劳神?

很多研究过您的后人都说，您纵情声色，风流不羁;晚生不才，对您研究不深，不敢擅出狂言，但是晚生深知那是您的表象，谁又察觉得到您笑脸相迎中忧郁的眼神呢?记得您那首著名的诗篇《泊秦淮》，是否可对此作一个注释呢?

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

杜牧先生，晚生再作一个大胆的假定：您生逢现世，凭借您的家庭关系和出众才华，完全可以去经商，做一个房地产开发商也未尝不可!因为今日世界个人价值观多元化了，人生不一定非得要“治修平”(修身、齐家、治国、平天下)，不一定非得要在仕途上争来斗去，搞得自己苦闷不已。当然，当今还是有很大一部分寒门子弟，挤破脑袋，拼了老命往官场里钻，每年公务员考试，千军万马过独木桥!拼爹、拼关系不容易，公考是最后稻草呀。

或许，这在您眼里很正常。可惜您生不逢时，否则世上可能多了

一个著名商人，少了一个著名诗人。

不过，晚生还是支持您走自己的路。两年时间很快过去，您在扬州挂职任期将满，如愿以偿回京兆长安任监察御史。这两年，您轻轻地来，悄悄地走，没有带走一片云彩，只带走对扬州的无限眷念。这两年是您在政治上的休闲时光。时间虽然短暂，意义却很重大。在扬州，您完成了从青年到中年的心路历程。您知道了，个人的才华施展，是同国家的政治环境密不可分的;您还知道，不能实现经世济国的抱负，也可成就文辞昌盛的事业。透过1178年的历史烟尘，当时的达官显贵，当时的富商巨贾，通通如过眼云烟，杳不可寻，而您的千古华章却永远闪耀着灿烂的光芒!

不知晚生如此揣摩，是否您当时所思所想?

最后，向您“八卦”一下，爆些料。唐以后，扬州几经战争蹂躏，几为废墟。有个文人叫姜夔很是感慨，写了一首词《扬州幔》。词中大量引用了您的诗句，可见您的诗文对后世影响深远，亦可见他对您膜拜程度非同一般。借用姜夔先生的一句“纵豆蔻词工，算而今重到须惊”，今日，如果您到扬州，也会惊叹，今日之扬州非当日之扬州。扬州东城区仍然保留了明清时候的建筑，小秦淮、小金山、个园等保存完好，瘦西湖也应该增添了不少人文景观，有一座汉白玉石桥叫“二十四桥”，据说前主席指定为您修重建的，您是没见过的;而西城区完全是现代化都市，楼宇幢幢，刺入云霄，宽敞公路，碧绿草地，灯红酒绿，美女如云，您也值得一睹。扬州，还是前主席的故乡，其题词随处可见。别惊讶，到时有机会，您亲自去走一走、看一看，就知道

了。

祝您一切安好!

晚生禅微

2011年8月24日晚于邕城

杜牧人物简介1.成就综述

杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家。杜牧主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。杜牧的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。

2.诗歌成就

林建略《晚唐诗人杜牧之》认为，杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”;后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”。王叔箱《诗人

杜牧》认为，杜牧的“文是那样的陈厚奇变，诗又是那样的英姿雄发”，“他的诗辞旖旎动人，拗峭过甚，正以如此，有时也就流入纤巧了。不过要知道，元镇、白居易、李商隐、温庭药等都是与他上下同时，他既不愿效风行一时的元白所创作的元和体，又不愿效温李的晦涩;不得不自成一色，力矫时弊，立意必在奇辟。”缪钱《杜牧诗简论》认为，杜牧诗中俊爽的风格，能在峭健之中而又有风华流美之致，在晚唐是杰出的，在整个唐代诗坛中是独创的。这是杜牧平生忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起而以艺术天才表现出来的特征。葛晓音《杜牧和他的诗歌》认为，“渴望为国立功的理想给杜牧的诗歌带来了丰富的想象和豪放的气概，但他的务实精神又使他的想象和比喻从不带有神仙世界的险怪色彩。”又由于杜牧在“以直达的语言表现对生活美的敏锐感觉”方面特具的天赋，“他总是能从日常的景色中发现独特的美，并找到某一种与意境最相和谐的情调，通过画面的巧妙组织表现出来。”王西平、张田《杜牧诗歌艺术美浅析》`认为，杜牧诗歌的艺术美在于具有“豪爽健朗的形象美”，“强烈坦荡的诗情美”、“清新明洁的意境美”。王西平《杜牧创作个性与艺术风格综论》指出，杜牧在表现上多用率真直赋;寓理于诗;用拗折法，而反说(翻案法)和设问则是杜牧拗变的主要手段，从而形成了豪爽俊健的风格。吴在庆《杜牧诗歌表现手法初探》认为，“他的诗歌之所以形象鲜明，富有感染力，这与他采用比喻、拟人、寓情于景、以景表情、对比等手法有更密切的关系。而翻案法、掉尾一波、设问深入、应用典故等表现手法对于开拓他诗歌的新意境，深化思想

内涵，也不无作用。”“直抒胸臆、语法句式的倒置改变，这对于他古诗的豪爽劲健，惆搅不羁的风格有直接影响”，“而含蓄婉转、掉尾一波、寓情于景，以景表情、设问深入等更明显地有助于他绝句的远韵远神、流情婉转风格特色的形成。”

古诗

杜牧的古诗受杜甫、韩愈的影响，善于将叙事、议论、抒情三者融为一体，气格紧健，造句瘦劲，如《感怀诗》、《杜秋娘诗》、《张好好诗》、《李甘诗》、《郡斋独酌》、《雪中书怀》、《落中送冀处士东游》、《送沈处士赴苏州李中压招以诗赠行》、《池州送孟迟先辈》、《题池州弄水停》等，都是典型的例子。其中更常见的则是散文似的夹叙夹议。杜牧的古诗受韩愈的影响好发议论。但有时他用比喻、形象的语言进行议论，富有抒情胜。杜牧的古诗往往别有境界，写得古朴纯厚，雄豪健朗，如《池州送孟迟先辈》。晚唐诗风，气格卑弱，多是律诗、绝句，很少有人能作长篇古诗，杜牧的古诗在中晚唐诗坛上也是出类拔萃的，他的这一类诗作，和以“俊爽”见称的律、绝佳作，构成了他诗歌创作的三个主要方面。

绝句

杜牧的绝句数量与律诗相当，亦有很高成就，一向享有盛誉。管世铭《读雪山房唐诗序例》云：“杜紫微天才横逸，有太白之风，而时出入于梦得。七言绝句一体，殆尤专长。”`贺裳《载酒园诗话又编》云：“杜紫微诗，惟绝句最多风调，味永趣长，有明月孤映，高霞独举之象，余诗则不能尔。”“沈德潜认为杜牧绝句“托兴幽微”，可称

盛唐绝之“嗣响”，把其特色概括为“远韵远神”。他的七绝成就最高，意境幽美、议论警拔、韵味隽永。咏史绝句，立意出奇，史识高绝。杜牧的写景抒情绝句，意境幽美，韵味隽永，于盛唐七绝之外，别开妙境。杜牧善于捕捉自然景物中美的形象，用绝句体小诗加以描写，含蓄精炼，情景交融，在短短的四句中，写出一个完整而幽美的景象，宛如一幅图画，如《江南春绝句》。

律诗

杜牧的律诗，其数量相当可观，在《樊川文集》中约有一百余首，加上《樊川外集》与《别集》，约为一百六七十首。他的律诗在全部诗作中占有重要的地位，其艺术成就也很高，尤其是七律。杜牧诗歌俊爽峭健、雄姿英发的风格在律诗中最为突出。后代诗评家都曾指出，“拗峭”是杜牧律诗的特点。宋代刘克庄《后村诗话》云：“杜牧、许浑同时，然各为体。牧于唐律中，常寓少拗峭以矫时弊。”明代杨慎云：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊，信然。”杜牧在律诗中之所以“寓少拗峭”或“特寓拗峭”的原因就在于如清人赵翼所说的：“自中唐以后，律诗盛行，竞讲声病，故多音节和谐，风调圆美。杜牧之恐流于弱，特创豪宕波峭一派，以力矫其弊。”拗峭，一方面是指用不依律体格律而加以变化的诗句所造成的陡直峻拔的气势;另一方面是指在律诗中所表现出来的与古体诗有某种相似的豪宕雄浑的意境。杜牧在律体中故作拗句，或出以古意，表现出一种劲直峻峭、气力健举的气势，以力矫诗坛平弱圆熟之风。杜牧的七律有较强的现

实性，此外，杜牧的律诗时用古调，豪宕缠绵中别有一种古朴潇洒的风韵。

3.散文成就

王西平、张田《略论杜牧的文和赋》较全面地论述了《樊川文集》中杜牧的文和赋，认为其主要特点是：一、笔锋犀利，寓意深刻;二、旁征博引，条分缕析，说理充分;三、议论和抒情相结合，议论中带有浓郁的抒情色彩;四、善于形象地描写、叙述，鲜明生动，富于真切感。文章又指出，可以从两方面看出他的文章从唐向宋过渡的印迹：一是开宋文明白晓畅之先河，二是奠定了骄散结合的文赋基础。寇养厚((论杜牧的散文》5指出杜牧的散文在思想内容方面所取得的成就，主要表现在政论谈兵的长篇政论文中，他们的艺术热点是：纵横设辩，文势充沛。结构严谨，推理周密。巧用偶句，散骄相辉。而他的一些记人叙事抒情状物的文章在艺术上也别开生面，独具匠心。文章最后说，“杜牧在继承韩愈所领导的古文运动优良传统的同时，又能独辟蹊径，自成一家。”吴在庆《杜牧与韩愈古文运动》认为，从杜牧的创作主张及创作实践看，他与韩柳、特别是韩愈的渊源关系是明显的。它主要表现在以下几个方面：一、在对待文章的意、气、辞的关系上，杜牧继承了韩柳的观点，又有所发展。二、杜牧提出的文以气辅的主张，也与韩愈所说的“气”的概念大体相同。三、在对待文章的词采章句、文体的形式上，也可看出杜牧对韩柳的继承和发展关系。文章最后指出，在晚唐时代，骄文随着文风的浮艳有所发展的情况下，杜牧却能反浮艳，坚持散体文的方向，力避用骄，实在比韩愈彻底。