如何写电视剧剧本
影视剧本创作技巧-教你如何创作优秀的影视剧本
影视剧本创作技巧-教你如何创作优秀的影视剧本影视剧本在当今时代已经成为了一种非常常见的娱乐方式，许多电影、电视剧的制作都离不开深入细致的剧本策划。
一个优秀的影视剧本不仅可以带来优秀的视觉效果和思想感受，还能让观众在剧情和人物形象上深度投入。
那么今天我们就来谈谈如何创作一部优秀的影视剧本，学习影视剧本创作技巧。
一、创作要投入感情创作一部优秀的影视剧本需要投入感情。
一个影视剧本跟其他文学作品不太一样，最需要注重的是看得见和听得见。
影视剧本是要投放到大银幕上或是电视屏幕上，所以它不能只是一步步深入探讨角色情感的自闭小说，还需要注重情节推进和紧凑的节奏。
影视剧本的创作过程很折磨人，需要作者一遍遍地看图、议论、设想、反复修改。
但也因此，一部优秀的影视剧本完成后，观众能够有更真实的情感体验，而且一旦观众看到影评或热点讨论，就立刻能了解到作者心中的情感。
二、剧本的节奏推进要紧凑且合理在电影和电视剧中，主要的引人入胜之处就是剧情推进。
对于创作者来说，如何优美地编织出故事情节是至关重要的。
合理的剧情推进可以带来观众们强烈的视觉冲击。
电影和电视剧在形式上有所不同，但无论是哪种形式，都需要推进一段剧情。
对于电视剧来说，需要的是一个情节的推进和结局的打破，使其紧凑而连贯。
而对于电影来说，则需要一个更加明确的故事线索和定位，看看怎样的人物才能够领导故事的进程。
三、纵深刻画人物许多优秀的电影和电视剧都是深入刻画每一个人物的内心世界，让他们的心声感人并引人注目。
因为影片、电视剧和小说不同，它的人物要在空间有所表现，在时间上有所表现，而时间和空间都在剧本中。
彻底地刻画人物的内心世界，是创作优秀影视剧本的基本前提。
每个角色都有自己的生命、情感和命运，只要创作者能够仔细考察、详细抽象和深度思考，便能够在剧本中呈现出更深刻的描写角色的魅力。
四、互动构建丰富多样的故事世界一个优秀的影视剧本不仅需要有讲道理的故事情节和紧凑的节奏推进，同时还需要有丰富多样的故事世界。
电视剧剧本的写作步骤
电视剧剧本的写作步骤故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下：第一场地点日或夜内或外A：（台词）B：（台词）电视剧本写作要领作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。
初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。
因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。
其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。
这种镜头感完全可以通过文字表达出来。
譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。
”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。
又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。
”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。
下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。
1、景物描写在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。
语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。
请看下面这段：从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。
如何写电视剧剧本
如何写电视剧剧本如何写电视剧剧本？电视剧剧本是一种创造性的写作形式，要想写好一部电视剧剧本，需要具备一定的文学素养和故事创作能力。
下面将介绍一些基本步骤和技巧，帮助你写出一部精彩的电视剧剧本。
1. 确定故事题材和核心主题：首先，你需要明确剧本的题材和主题。
电视剧可以涵盖各种各样的题材，如悬疑、爱情、历史等。
同时，确定一个清晰明确的核心主题，有助于剧本的编写和故事的表达。
2. 创造有趣的角色：一个好的电视剧剧本需要有生动且具有吸引力的角色。
每个角色都应该有自己的特点、目标和动机。
通过塑造独特的角色，能够引起观众的共鸣并使故事更加有趣。
3. 规划剧情架构：在创作电视剧剧本之前，需要详细规划好剧情的架构。
一个好的剧情结构应该有引人入胜的开头、扣人心弦的发展和扑朔迷离的高潮。
同时，还需要注意情节之间的相互联系和流畅过渡。
4. 分解剧本结构：将整个故事分解成各个场次和场景。
逐个场景具体描述需要发生的事件和对话。
确保每个场景都紧密围绕核心故事展开，并承担推动剧情发展的作用。
5. 写好对白：电视剧剧本的对白是推动故事发展的重要组成部分。
对白应该流畅自然，符合角色个性和情境。
避免冗长的对白和太过明显的台词操控，使对话更加真实和有说服力。
6. 强化情节冲突：一个好的电视剧剧本需要有紧张的情节冲突。
通过设置角色的冲突和障碍，增加戏剧张力，引发观众的兴趣和期待。
冲突的升级和解决是推动故事发展的重要手段。
7. 注意剧本长度和时间：在编写剧本时，要考虑剧本长度和时间限制。
一般来说，一小时的电视剧剧本约有45-60页，半小时的电视剧剧本约有22-30页。
注意剧本的整体节奏和时间安排，使得故事能够顺畅而不拖沓。
8. 再次审校和修改：写完初稿后，要进行反复的审校和修改。
检查剧本的逻辑性、连贯性和细节是否合理。
可以请朋友或同行进行审阅并提供意见和建议，帮助完善剧本质量。
总结：写一部电视剧剧本需要充分发挥你的想象力和创作能力。
通过认真规划剧情、塑造好角色、写好对白、强化情节冲突等步骤，可以创作出精彩的电视剧剧本。
电视剧剧本范文
电视剧剧本范文篇一：影视剧剧本格式要求剧本格式要求一、剧本基本格式场号.地点内景/外景时间一部剧本最基本的构成单位是场景。
因此在每一个场景前都应写上：场号.地点内景/外景时间，并独立占一行。
场景：从叙事角度上看，场景是一段相对连续的物理时间内发生在同一空间范围内的情节。
每个场景前应加上场号。
（1）场景首先是一个空间概念，它指的是在同一个空间范围（如街道、场院、屋内、门外等等）内所发生的情节。
严格说来，像同一套房内的走廊和不同房间，以及房门内外等情况也是不同场景《理智与情感》。
87.巴顿农舍楼上的走廊内景白天贝西从玛丽安房里端出一盘原封未动的饭菜。
她看了看食物，一副心烦意乱的表情。
88.巴顿农舍埃莉诺和玛丽安的房间内景白天玛丽安：离开了你，日子多么像严冬，天色多么阴暗！我又受尽了寒冻！触目的是隆冬腊月的一片萧索！（2）场景还是一个时间概念，正如上面的剧本，每一场景的情节都是发生在一个具体且是连续的时间段内的，如果空间不变而时间发生了明显的改变，如同一房间内的夜景和日景，即便他们连在一起，也应区分为不同的场景。
场景中的时间可以区分为日（白天）、午（中午）、早晨、黄昏、晚（夜晚）、凌晨等等。
（3）场景中还有一个重要元素：情节发生时的自然氛围。
除时间不同带来的不同氛围外，自然氛围还包括雨、雪、雾等。
《理智与情感》86.巴顿农舍外景白天雨阴雨连绵，农舍给人以阴冷荒凉之感。
二、技术上的要求如果剧本对技术有明确的要求可以直接写出来，如果没有可不写。
1.泰晤士河口外景黄昏风在尖声胡啸，宛如鬼啸。
远景。
小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。
小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。
渐化。
三、剧本语言的分类影视剧本中的语言有两种：一种是叙述语言，即剧本中用以交代剧情、描述人物外貌、动作及其生活环境的语言；另一种是人物语言，包括对白、旁白、独白等等。
1、剧本描述语言的基本要求（1）人物活动描述要具象可感首先，影视文学对于人物肖像、行为等可见因素的描写要准确、清晰，有高度的造型性，能够直接转化为看得见、摸得着的视觉形象。
电视剧制作剧本写作的关键情节安排方法
电视剧制作剧本写作的关键情节安排方法电视剧的制作离不开一个精心设计的剧本，而剧本中的情节安排则是整个剧情走向的关键。
本文将介绍电视剧制作剧本写作的关键情节安排方法，帮助创作者们创作出更加吸引人的故事。
一、确定主线情节在开始写作之前，首先需要明确故事的主线情节。
主线情节是整个剧本的骨架，贯穿全剧的线索。
创作者需要明确故事的主题和结局，确保每一个情节都与主线相呼应、相互补充。
在确定主线情节时，需要充分考虑受众的喜好、市场需求以及剧本的创作目的。
主线情节应该紧扣人物的内心世界和社会背景，具有对观众引起共鸣的力量。
二、创造冲突情节剧本中的冲突情节对于吸引观众的注意力至关重要。
冲突情节可以是人物与人物之间的冲突，也可以是人物与环境之间的冲突。
通过巧妙的冲突设置，创作者可以增加故事的紧张感和戏剧性。
在创造冲突情节时，可以考虑以下几个方面：1. 人物的内心冲突：人物既可以是自己内心的冲突，也可以是与他人之间的矛盾。
通过展现人物的复杂性和矛盾性，可以增加情节的张力。
2. 环境的冲突：可以考虑人物与环境之间的冲突，比如人物在极端环境下的生存挑战。
这样的环境冲突可以为剧情增加紧迫感和刺激性。
3. 利益的冲突：人物之间的利益冲突也是常见的情节安排方法。
通过设置人物间的利益冲突，可以引发更多的故事转折和发展。
三、设置悬念情节悬念情节是一种能够引起观众兴趣的情节设计。
通过设置悬念，创作者可以在观众中引发猜测和期待，增加观看的吸引力。
在设置悬念情节时，创作者可以考虑以下几点：1. 引发问题：在剧情发展的关键时刻，留下一个疑问或发生一件让观众感到意外的事情，从而引发观众的好奇心。
2. 适时揭示：在适当的时候，揭示一些之前引发猜疑的情节，不断解开之前的悬念，同时引入新的悬念，保持观众的持续兴趣。
3. 合理安排：悬念情节的设置需要与整个剧情相配合，并合理安排在适当的地方。
不能过多设置悬念，以免影响故事的连贯性。
四、充实副情节除了主线情节之外，副情节也是电视剧剧本中重要的组成部分。
电视剧剧本写作指南
电视剧剧本写作指南随着电视剧市场的迅速发展，越来越多的人加入了创作行列，希望能够创作出一部令人难忘的电视剧作品。
然而，电视剧剧本的写作并非易事，需要充分的准备和技巧。
本文将为您提供一份电视剧剧本写作的指南，希望能对您的创作过程有所帮助。
一、明确主题与故事情节在创作电视剧剧本之前，首先要明确剧情主题。
主题是整个剧本创作的灵魂所在，能够引导整个故事的发展。
只有明确的主题才能给观众留下深刻的印象。
其次，故事情节也是电视剧剧本中最重要的部分之一。
一个好的故事情节必须具备引人入胜的特点，充满悬念和冲突。
合理的安排情节并注重人物塑造，能使故事更具吸引力。
二、人物创造和角色设定在电视剧剧本中，人物塑造是非常关键的。
每个角色都要有自己的个性和特点，具备独特的魅力，以便能够引起观众的共鸣。
为了创造真实的人物形象，剧本创作者需要深入了解每个角色的过往经历、性格特点和目标愿望。
通过详细的人物设定，可以让观众更好地理解和认同角色。
三、场景设定和背景描写电视剧剧本中的场景设置和背景描写对于故事的展开非常重要。
通过清晰而生动的场景描写，可以增强故事的真实感和可视化效果。
同时，在设定场景和背景时，要注意与剧情的密切联系。
精确的场景设置和背景描写能够为故事增添层次感，使观众更好地融入剧情。
四、对白和节奏控制电视剧剧本中的对白是人物之间交流的重要方式。
精彩的对白能够让观众感受到人物之间的张力和情感。
为了保持剧本的流畅，在写作对白时要注意节奏的控制。
保持节奏的变化，有时加快有时减慢，可以使电视剧更加生动有趣。
五、结构布局和文笔运用一个好的电视剧剧本应该有明确的结构布局。
合理的章节划分和场景转换能够使故事更具层次感和连贯性。
此外，在剧本的文笔运用上，应该力求简洁明快。
通过简练的叙述和精确的用词，能够让观众更好地理解剧情。
六、修订和完善在完成初稿后，剧本创作者应进行修订和完善。
对于剧情的逻辑性、人物形象的一致性和场景的合理性等方面进行反复斟酌和修改。
电视剧剧本的写作步骤
电视剧剧本的写作步骤好嘞，以下是为您创作的关于电视剧剧本写作步骤的内容：嘿，你是不是也有过这样的梦想，想写出一部精彩绝伦、让人欲罢不能的电视剧剧本？别着急，咱们一步一步来，其实也没那么难！首先，咱们得有个超级棒的点子。
这就好比盖房子得先有个设计图一样。
比如说，有一天我在公园里散步，看到一个小女孩在努力地追赶一只飞走的风筝。
她那着急又充满期待的眼神，还有她不顾一切奔跑的样子，一下子就触动了我。
我就在想，要是以这个小女孩的成长为主线，讲述她在追求梦想的道路上，不断遭遇挫折，却始终不放弃，最后实现梦想的故事，会不会很精彩？这就是最初的点子啦。
有了点子，接下来就得构思故事大纲。
这个大纲就像是故事的骨架，支撑起整个剧情。
咱们要明确故事的开头、中间和结尾。
比如上面提到的小女孩的故事，开头可以是她在一个普通的小镇出生，从小就对风筝有着特别的喜爱，梦想着有一天能做出世界上最漂亮的风筝。
中间呢，她可能会遇到家庭的困难，比如父母不支持她的梦想，觉得这是不务正业；也可能会在学习制作风筝的过程中，遭遇技术难题，总是做不好。
结尾当然是她克服了重重困难，在一场盛大的风筝比赛中获得了冠军，实现了自己的梦想。
然后就是人物塑造啦。
人物可是剧本的灵魂啊！还是说那个小女孩，咱们得给她设定具体的性格特点，比如她很倔强，一旦认定了目标就绝不回头；她很善良，总是乐于帮助别人；她还有点小迷糊，偶尔会犯些可爱的错误。
除了主角，配角也很重要哦。
比如她的父母，一个严厉一个慈祥；她的老师，总是鼓励她追求梦想；还有她的小伙伴，和她一起经历风风雨雨。
再说说场景设定吧。
场景就像是故事的舞台，得布置得漂亮又合适。
小女孩生活的小镇，可以是那种充满古朴气息的地方，有窄窄的街道，古老的房屋，还有一棵大大的老槐树。
她制作风筝的工作室，可以堆满了各种材料和工具，墙上贴满了她的设计图。
接着是情节的发展。
情节得有起有伏，就像坐过山车一样，让观众的心跟着忽上忽下。
还是以小女孩为例，当她第一次参加风筝比赛，满心欢喜地以为能获奖，结果却名落孙山，这就是一个低谷。
电视剧剧本写作格式及专业术语
电视剧剧本写作格式及专业术语在电视剧的创作过程中，剧本是整个项目的基石。
了解电视剧剧本的写作格式及专业术语，对于编剧们来说至关重要。
接下来，让我们一起深入探讨这个充满魅力与挑战的领域。
一、电视剧剧本的格式1、页面布局一般来说，电视剧剧本使用标准的 A4 纸进行书写或打印。
页边距通常设置为上下左右各25 厘米，以保证页面的整洁和美观。
2、字体和字号常见的字体是宋体或 Times New Roman，字号为 12 号。
标题部分可以使用加粗或加大字号来突出。
3、场景标题每个场景都需要有一个清晰的标题，通常包括场景的地点和时间，例如“内景客厅夜晚”。
4、角色名称角色的名字在每次对话前都要明确标注，通常顶格书写。
5、对话格式角色的对话另起一行，缩进两个字符，用引号括起来。
6、动作和描述对于角色的动作、表情和环境的描述，单独成行，并且尽量简洁明了。
二、电视剧剧本的结构1、开头电视剧的开头要能够迅速吸引观众的注意力，设置引人入胜的情节或提出关键的问题。
2、发展在故事的发展过程中，逐步展现角色的性格、关系和冲突。
3、高潮达到故事的高潮部分，冲突达到顶点，让观众的情绪也随之紧张和激动。
4、结局给出一个合理且令人满意的结局，解决前面留下的问题，给故事画上句号。
三、电视剧剧本的专业术语1、场景（Scene）指在特定时间和地点发生的一段情节。
2、幕（Act）由多个相关场景组成的较大的情节单元。
3、对白（Dialogue）角色之间的交流对话。
4、旁白（Voiceover）由一个未出现在画面中的声音进行叙述。
5、闪回（Flashback）展示过去发生的事件。
6、闪前（Flashforward）提前展示未来的情节。
7、主情节线（Main Plotline）贯穿整个故事的主要情节。
8、副情节线（Subplotline）与主情节相关但相对独立的次要情节。
9、情节转折（Plot Twist）故事中出乎意料的情节变化。
10、人物弧（Character Arc）角色在故事中的成长和变化过程。
电视剧剧本写作
电视剧剧本写作电视剧是一种广泛受众喜爱的娱乐形式，而电视剧剧本的写作是制作一部成功电视剧的重要环节。
本文将介绍电视剧剧本的写作要点，包括创意构思、角色塑造、情节发展等方面。
一、创意构思电视剧剧本的创意构思是整个剧本写作的基础。
在构思剧本时，需要考虑以下几个方面：1. 主题：确定电视剧的主题是至关重要的。
主题可以是爱情、友情、家庭等，也可以是社会问题、历史事件等。
主题应与目标观众群体的兴趣和需求相契合。
2. 故事背景：电视剧的故事背景应该具备一定的吸引力和独特性。
可以选择一个特定的时代、地点或行业作为故事发生的背景，以便突出剧情的特色。
3. 独特卖点：在众多电视剧中脱颖而出，需要有独特的卖点。
可以是特殊的剧情设定、独特的角色设定或者新颖的故事结构等。
二、角色塑造电视剧的角色是故事的核心，他们的塑造直接影响着观众对剧情的认同感和情感投入度。
在角色塑造方面，需要注意以下几点：1. 角色性格：每个角色都应该有明确的性格特点，以便观众能够更好地理解和认同角色。
可以通过角色的言行举止、态度和行为等来展示其性格。
2. 角色关系：角色之间的关系是电视剧中的重要元素。
角色之间的互动和冲突可以推动剧情的发展，增加观众的观看欲望。
3. 角色发展：角色在剧情中应该有一定的成长和变化，以便给观众带来情感上的共鸣。
可以通过角色的经历、挫折和成就来展示其发展轨迹。
三、情节发展情节发展是电视剧剧本中最重要的部分之一，它决定了剧情的张力和观众的观看体验。
在情节发展方面，需要注意以下几点：1. 引人入胜：电视剧的开头应该能够吸引观众的注意力，引起他们的兴趣。
可以通过一个引人注目的场景、一个悬念或者一个引人入胜的对话来实现。
2. 冲突和转折：冲突和转折是情节发展的核心。
剧本中应该有一系列的冲突和转折，以保持观众的紧张感和好奇心。
3. 高潮和结局：电视剧的高潮是剧情发展的重要节点，应该具备高潮迭起、紧张刺激的特点。
结局应该圆满、合理，给观众一个满意的答案。
写作指导：如何写电视剧剧本
如何写电视剧剧本如何写电视剧剧本电视剧剧本的写作步骤：故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下：第一场地点日或夜内或外A：（台词）B：（台词）电视剧本写作要领作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。
初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。
因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。
其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。
这种镜头感完全可以通过文字表达出来。
譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。
”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。
又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。
”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。
下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。
1、景物描写在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。
语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。
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如何写电视剧剧本电视剧剧本的写作步骤：故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下：第一场地点日或夜内或外A：（台词）B：（台词）电视剧本写作要领作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。
初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。
因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。
其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。
这种镜头感完全可以通过文字表达出来。
譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。
”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。
又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。
”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。
下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。
1、景物描写在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。
语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。
请看下面这段：从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。
真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊! 累累的苹果!你看! 这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。
本可以靠近来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。
镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。
按照这段描写给的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢?所以，应该这样改：穿过围墙，里面是一片果园。
树枝上挂满了果实。
海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。
走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。
在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景物。
譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜。
”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。
在电视剧本中，应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色：街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。
一对情侣相偎而来、飘然而去。
晚风里远远传来隐约园舞曲声……或：街道(夜，外景)路边的垂柳，街灯。
一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。
伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。
再看这一段小说中的描写：海关的钟声刚停，“筑前丸”号客轮拉响了汽笛，其声鸣鸣，如古代军中的号角声响，又如老牛拖长疲乏的声调闷叫。
一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散，然后弥漫于海面。
车船起动之际，照例是最热闹的时候。
“筑前丸”大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一个五光十色的“小社会”。
这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。
在电视剧本里，可以改成这样：码头(日外)海关大楼工的大钟。
沉闷的汽笛声。
喧闹的码头，人声鼎沸。
“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。
客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。
岸边的人群摆手，目送客轮离岸。
……2、外貌描写在影视剧本中，对人物外貌的描写要尽可能简略，能给导演和编剧作出提示就够了。
在小说中，可以把人物外貌写得很详细，很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。
因为你写得再好，导演也不会按照你写的那样去找演员。
请看下面小说中这段描写：黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。
浪涛不高，也不猛。
但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。
都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗! 轮船甲板上，静悄悄的。
好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。
刚才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。
他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。
一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。
很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中包含着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些“隐痛”和“调侃人生的敌意”，也只能通过演员的细腻表演才能表现出来。
若把它改为电视剧，可以这样写：大海(黄昏外景)一艘客轮静静行在海面上。
海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。
随着客轮的移动，海面也在晃动。
客轮上(黄昏外景)静静的甲板工，一个身穿装裟的少年和尚凭栏而立，手扶着船舷，远眺着海天。
暗褐色的大海，浪涛在滚动。
少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。
黑色的大海，波涛翻滚。
少年和尚忧郁的眼睛。
3、动作描写在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体表现出来，因此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。
把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现，在电视剧中人物动作描写比电影中少得多，有些电视剧本主要就是由人物对话构成，相反在有些电影里人物对话却很少，有的总共也就只有几十句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。
应该说，从目前的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有时可以将情节淡化，而着重表现某种意境。
而在长篇电视剧中，这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得靠情节来支撑，另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果。
对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情。
在电视剧里，每一个人物的动作都不是随意的，必须建立在对人物性格和情感的把握上，这种把握又是基于平时对生活的观察和对人性的理解。
譬如要表现一个人失恋后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表现，有的可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回忆着过去的时光；有的人可能会到酒馆里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓女进行发泄。
应该指出的是，编剧的动作设计未必会被采用，演员经常要根据自己对角色的体验重新设计动作，但即使这样，剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参考，使他们更为准确地把握人物的个性。
剧本中的动作描写与小说中是完全不一样的。
在小说中，动作描写并不注意时空的完整性，而在剧本中，人物的动作必须在可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样。
譬如我们有同学在剧本习作中这样描写：校园天色已经很晚，念雨和老简在路上走着，“谢谢你送我去医院，听说……你还爬了树?”老简笑了：“情势所迫嘛!”“真没想到，你还会爬树。
”老简很诧异：“你没见过?”念雨摇了摇头。
“好，你等一下。
”说着，老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。
“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风花雪月的东西。
可是念雨，我知道精神生活和现实的区别。
我不希望总看到你一副雨打的样子。
我知道，该爬树的时候就不能手软。
”．趁着夜色，老简吻了念雨。
这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住人物的个性等等，就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过程，因而破坏了时空的完整性，如：“老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。
”在小说里，这样写是可以的，可是在剧本里就得把老简爬树的过程写出来。
此外，在老简爬完树以后，后面那段对话与前面老简爬树和后面“趁着夜色，老简吻了念雨”这个动作在时空上也衔接不上。
在同学的剧本习作中有这样写的：粮食学校两人开始勤奋地上作。
潘国栋当兵时，自修过房屋设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地形。
建设着这个光秃秃的学校。
叶慧兰在体育组负责一些体育用品的借出与收回。
住房极差。
一排平房中的一个小间，武汉每年6月是梅雨季节，房里总是水漫金山，可夫妻二人总是苦中有乐。
日子一天天过去，终于迎来了一个小生命。
很显然，作者的用意是表现岁月流转及主人公生活的变更。
可这样的描写没有画面感，也缺乏时空概念，在电视剧中是无法表现的。
通常，这类情况都需要用一组镜头来表现：办公室里(夜内)台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。
体育馆内(日内)叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。
山坡上(日外)潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着。
家属区(日外)低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开龙头，水哗哗流下来。
叶慧兰挺起腰，用手锤打着腰部，另一只手抚摸着自己的腹部。
潘国栋走过来，见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去，对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着。
叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着，手不由自主地放在腹部上。
屋里(日外)潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她躺下去。
叶慧兰用手抚摸着腹部。
潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上，细心听着，起身看着叶慧兰，微笑。
叶慧兰甜蜜地微笑。
医院(日外)产房外，潘国栋来回走着，不时往产房里瞅着。
产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。
屋里(日内)孩子哇哇的哭叫声。
潘国栋抱着孩子，不停地摇晃着，用乎拍打着孩子的屁股。
叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。
潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着，孩子停止哭声。
叶慧兰给孩子喂奶。
潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着。
叶慧兰抬头冲他微笑。
在电视剧里，对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过程，还应该注意画面的视觉结构。
譬如前面所说的“趁着夜色，老简吻了念雨”这句话，并不只是要把他们亲吻的过程描写出来，显示出时空上的完整，还要从视觉的美学效果上来考虑。
我们可以这样写：树底下，老简和念雨手牵着手，相互对视着。
月光朦胧，几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。
念雨微仰着头，闪亮的眼睛充满着渴望。
老简低着头，看着念雨。
两人的脸越靠越近，终于凑在一起。
树梢上，悬挂着一轮圆月。
在电视剧里，人物的动作有时会融化在某种意境中，这时时空的概念似乎被画面中的意境所笼罩，造成某种特定的视觉效果。
请看下面一段：黑白画面，一朵鲜红的康乃馨似乎在随风摇动，镜头拉出，一双美丽的眼睛，瞳孔中映着一对红色的花。