隈研吾建筑思想浅析
建筑大师隈研吾解析
建筑大师隈研吾解析建筑自身存在的形体是可耻的。
我想让建筑的轮廓暧昧化，也就是说，让建筑物消失。
——隈研吾他曾是日本现代建筑的后起之秀，却在后现代主义的道路上走得更狂更远。
他曾遭遇重大挫折，却因祸得福站上世界之巅。
正负对撞，化整为零。
他用神奇的魔法，给一个个建筑作品披上了哈利波特的隐形斗篷。
他用质朴的材料，醒每一个人对自然最原始的渴望。
用天然纯净之心，将时光细细雕琢。
他，就是隈研吾。
隈研吾（生于1956年8月8日）是在日本当代最著名建筑师之一。
他在21世纪对日本传统建筑元素的重新诠释包含了对天然材料运用、建筑的光和轻盈以及强化而非统治的建筑的创新。
他的建筑与多数日本当代作品不同，没有通过简单的手势试图淡入周围环境，而是试图采用传统元素让建筑仍然联系到其所在的地域中。
这些传统元素与高科技的混合在日本和世界各地都被证明是流行的，甚至在他他最近在中国和西方的作品中。
隈研吾出生于横滨，于1979年从东京大学毕业，在当地工作几年后曾在哥伦比亚大学进行研究，直到1986年他的第一次实践”空间设计工作室“，之后的1987年他又成立了工作至今的隈研吾建筑事务所，并且继续在哥伦比亚大学任教。
他早期的作品充满了后现代趋向，但日本泡沫经济的破灭和上世纪90年代“失去的十年”中环境无法支持这样奢侈的建筑。
与他的许多同行出国深造的选择不同，隈研吾借机寻找与小规模较小的工匠的联合，这重振了他的风格，关注点从大图景变化为小元素的重复使用。
这也是让他注重重塑天然材料的机会。
传统的日式建筑非常关注节奏和轻盈感，但在现代建筑中采用天然材料达到这个高度则会限制你的材料搭配。
因此，隈研吾开始采用如石头一般的材料，将它们当做轻盈的木材或玻璃，将材料切成薄片并作为粒子来利用。
他的那须石头博物馆（2000年）就是一个很好的例子，以当地的石头打造了柔软多孔的墙，让光在其中穿梭。
隈研吾的其他著名建筑包括长崎县立美术馆（2005年），浅草文化旅游中心（2012）以及中国的长城公社（2002年）。
消隐的建筑——隈研吾建筑创作手法解读与评析
消隐的建筑——隈研吾建筑创作手法解读与评析
隈研吾是日本著名的建筑师，他的建筑作品以消隐的手法为特色，这
种手法在建筑界被称为“隐蔽美学”。
隈研吾的建筑作品不仅仅是建筑本身，更是一种艺术品，它们融合了建筑、艺术和自然，给人们带来了独特
的视觉和感官体验。
隈研吾的建筑作品常常采用消隐的手法，即将建筑物
隐藏在自然环境中，使其与周围环境融为一体，达到一种“消隐”的效果。
这种手法不仅可以减少建筑物对环境的影响，还可以增强建筑物与自然环
境的融合度，使建筑物更加自然、和谐。
隈研吾的建筑作品还常常采用简洁、纯粹的设计风格，强调建筑的形式美和空间美。
他的建筑作品常常采
用大量的玻璃和钢材，使建筑物看起来轻盈、透明，与周围环境相互映衬，形成一种独特的美感。
隈研吾的建筑作品还注重人文关怀，他的建筑作品
常常将人的需求和自然环境融为一体，创造出舒适、宜人的空间。
他的建
筑作品还注重可持续发展，采用环保材料和节能技术，减少对环境的影响。
总之，隈研吾的建筑作品以消隐的手法、简洁的设计风格、人文关怀和可
持续发展为特色，它们不仅仅是建筑，更是一种艺术品，给人们带来了独
特的视觉和感官体验。
浅析隈研吾设计中的“负建筑”理念
浅析隈研吾设计中的“负建筑”理念摘要：论文通过对隈研吾各时期作品设计手法的演变，探讨了他的设计思想，同时通过他所在大环境的分析，说明了他的思想合乎时代的发展，这也是《负建筑》这本著作的理念由来。
关键词：消解，隐退，轻盈，和谐，负建筑Abstract:Paper Wei inquiry we each period of the evolution of the works design technique, discusses the design thought of him, but at the same time, through the analysis of his own environment, explained his thought is the development of The Times, this is also the negative architecture “the concept of this book origin.Keywords:Digestion, retreat, lightsome, harmonious, negative architecture正文：隈研吾是二战后日本自己培养出的新一代建筑设计师，也是近年来活跃在国际间少有的日本人建筑师，是当今日本建筑届的领军人物之一，他从上世纪80年代开始出道至今，经历了后现代主义及现在的全球多元化浪潮，并成为各时期的皎皎者。
早在上世纪90年代初期他的作品“M2”成为后现代主义在日本的代表，如今他与伊东丰雄,妹岛和世,矶崎新并列被称为日本建筑届的四大建筑巨匠。
他的作品强调“退隐”的观念，最近其著作《负建筑》阐述了他在当今建筑发展上的观点。
从他出道作品到现在的作品其建筑风格多变而让人捉摸不定，但归根到底他的设计思想都建立在东方传统的智慧上。
图1图2从“M2”说起，隈研吾将一个比正常尺寸大数倍的爱奥尼克柱头放置在建筑的顶部，并附加以各种历史主义建筑造型的片段，以堆积的形式，简明的几何体，异质的材料，构筑一个独特而奇妙的艺术空间，给人以巨大的震撼。
隈研吾的建筑理念
隈研吾的建筑理念隈研吾是一个名声响亮的日本建筑师，他的建筑作品远近闻名，是建筑设计领域的巨匠之一。
隈研吾的建筑理念具有一定的独特性，既与日本本土的文化传承有关系，也可通过其建筑作品看到对当今世界的文化认识和观照。
可以说，他的作品与其说是一种建筑，不如说是一种艺术作品，更是一种文化传承的体现。
隈研吾的建筑理念以“模糊性”为中心概念，这种模糊性是建筑和环境之间相互融合的表现。
与传统的建筑在形式上明显分离于环境的概念不同，隈研吾的作品一般以环境为重点，将建筑融合于环境之中。
在他看来，建筑应该是与自然环境融合的统一体，而不是突兀的存在，不仅满足人们的实际需求，还要创造一种舒适、和谐的体验。
此外，隈研吾的建筑设计理念还包括延续性、多元化和地域性。
在具体建筑中，他常将一些传统的元素与现代化的设计紧密结合起来，它们的形态和结构多样，融汇了传统和现代的元素，呈现出丰富多样且具有生命力的形态。
另外，隈研吾的建筑工程也往往承载着一种为当地文化传承做出贡献的意愿，对地域特点的关注和理解也是他建筑设计中不可或缺的因素。
隈研吾的建筑思想并不是独立的理论，他的建筑设计理念是从对当今世界文化的观念洞见而来。
因此，从某种程度上来说，他的建筑设计也是一种为了传达自己观念的载体。
在目前的建筑设计中，隈研吾的影响越来越大，以至于他被很多年轻人视作建筑设计创作的引领者。
综上所述，隈研吾的建筑设计理念具有相对独特的地方。
与传统的“建筑形式优先”的设计不同，他更强调建筑和环境之间的相互作用和协调。
这种相互作用和协调直接影响了隈研吾的设计风格，使其体现出与众不同的魅力。
同时，他对建筑的延续性、多元化和地域性的注重，使得他的作品能够跨越时空，对后代的建筑创作留下了深远的影响。
因此，可以说，隈研吾的建筑设计理念不仅是为了满足人们的实际需求，更是为了为社会、为文化、为未来做出更多的贡献。
对隈研吾的解读(论文)
隈研吾解读论文隈研吾是日本著名建筑师，他有一套自己独有的建筑理念，这套理念来自于他特殊的自身经历和长期建筑实践：当后现代主义风潮席卷全国时，隈研吾也成为其中一员，但随着日本经济泡沫的破裂，他成了“建筑罪恶集权化”的始作俑者，从此开始流放式的经历，到偏远小镇参与小工程，此时他有了更多的时间去学习和思考建筑的本质，他发现从前的自己做了很多意义不大的机械系工作，他说这成为了他日后脱胎换骨的关键。
他的独特理念主要包括“反造型”、“负建筑”，即把自然环境置于首位，削弱建筑的存在，与许多西方理念彻底分道扬镳，大有东方禅宗的趣味。
除此之外，对材质的独特偏爱，提倡冷静理智的对待建筑，都是他明显的建筑实践特点，在接下来的论述中会一一举案例分析。
隈研吾得到过许多建筑奖项，其中石造建筑奖和自然木造建筑精神奖最能体现出他在设计中对材质的偏爱和谨慎用心，隈研吾在接受采访时说：“对我来说，材料从来不是表皮，它不仅和整个空间概念有关，有时候也和空间结构有关，材料是空间的本质。
”那须的石头美术馆是对石材运用的经典，美术馆位于日本枥木县那须郡。
在此案例中，隈研吾分别运用将石材布置成条形石质的特殊百叶和在整面石墙中挖出几个空洞两种方法，在博物馆的广场中制造出一种特殊的模糊的墙，隈研吾的设计还不仅止于此，他不停的调整这些“石格栅”的间距，逐步调整出一个光线优美的空间，将石头这种材质制作的细腻精美，尽可能将材质的作用发挥到极致。
中川町马头广茂艺术馆（广重美术馆）则是对木材运用的经典。
隈研吾不希望建筑突出于环境中，于是，在广重博物馆中，隈研吾想到使用当地的杉木木材，同时，希望表达出一种透明空间的感觉和产生随时变化的光线阴影效果，于是他打算在屋顶排布条形杉木，但在此之前他从未有过使用这种杉木作建筑材料的经验，在实施中出现许多问题，杉木松软不可做支撑、易变形、随意设置的缝隙容易被落叶遮住等，最后，通过钢材与木材的结合，加上仔细考量衫木条的间距，制作出一种光线错变，细腻隐秘的木材建筑。
隈研吾建筑设木材设计理念
隈研吾建筑设木材设计理念隈研吾是一位著名的日本建筑师，他的设计理念常常将木材作为主要建筑材料之一。
他推崇木材的可塑性和自然美，将木材的纹理和颜色融入设计中，在现代建筑中创造出温暖而舒适的空间。
隈研吾的设计理念主要体现在以下几个方面：首先，隈研吾在设计中注重人性化。
他强调建筑要与人们的生活和环境相融合，给人一种宜人的感觉。
他相信木材能够传递温暖和安全感，所以常常将木材作为主要建筑材料，创造出具有人情味的空间。
他在设计中注重细节，通过精心选择和处理木材，使空间更加舒适和亲切。
其次，隈研吾的建筑设计强调与自然的关系。
他认为建筑应该与自然环境相融合，让人们与自然亲近。
他通过运用木材作为主要建筑材料，使建筑与周围的自然环境产生共鸣。
他充分利用木材的天然特性，将其纹理和颜色融入设计中，创造出与自然和谐相处的空间。
他的建筑常常具有开放和流动的特点，使室内与室外之间无缝连接，打破了传统建筑的界限。
此外，隈研吾的设计注重可持续发展。
他认为木材是一种可再生资源，能够降低碳排放和环境污染。
他的建筑设计常常运用可持续的木材再利用技术，延长木材的使用寿命。
他还尝试将木材与其他材料结合，创造出更加环保和节能的建筑。
他的设计理念强调建筑应该对环境负责，通过使用木材等可持续材料，减少对自然资源的消耗。
总的来说，隈研吾的建筑设计理念以木材作为主要建筑材料，强调人性化、与自然的关系和可持续发展。
他通过精心选择和处理木材，创造出温暖而舒适的空间，使人们感受到与自然的亲近。
他的设计注重细节，追求与环境相融合，打造出具有人情味的建筑。
同时，他也关注环境保护，通过使用可再生资源和延长材料使用寿命，减少对环境的影响。
隈研吾的设计理念为现代建筑注入了新的思考和理念，对于木材的应用也起到了积极的促进作用。
浅析隈研吾作品中建筑与环境的表达
ｔ ｈ ｏｕ ｇｈ ｔ ｉ ｓ ｎ ｏ ｔ ｏ ｎｌ ｙ ａ ｂ ｏ ｕ ｔ ｔ ｈ ｅ ｂ ｕ ｉ ｌ ｄ ｉ ｎ ｇ ｉ ｔ ｓ ｅｌ ｆ ， ｂｕ ｔ ａｌ ｓ ｏ ｍｏ ｒ ｅ ｆ ｏ ｃ ｕ ｓ ｅ ｄ ｏ ｎ ｂ ｕ ｉ ｌ ｄ ｉ ｎ ｇ
关键词 ：
隈研吾 建筑 环境 自然
（ 二） 水／ 玻璃 水／ 玻璃的设计 中采 用除水面边缘的处理 ， 让水流 不着痕迹地溢出 ，
使人仿佛置 身于与 热海连接的空间 中。 其地 面被 控制成平坦的水面， 尽管 水深仅１ ５ 厘米 ， 却因为有 了贴深 绿色 花岗岩的水底 ， 使水底的存在感 在人 的视线中消失了。
方法。 Βιβλιοθήκη 建起 来之前就被水平切掉 了ｃ 在设计该观景台前 ， 隈研 吾意识到观景台 自 身所存 在的矛盾一 一 因为环境优 美， 所 以要 建观景台 ； 建 了观 景台， 环境 就会遭 受破坏， 不管观 景台 的形态 多么优美也改 变不了这个事实。 为了消 除造 型体与 观景台的矛盾 ， 龟老 山展 望台设计得 看起 来像是 山谷 中的一 条狭长的裂缝 。 这是颠倒了我１ ＇ ｒ ］ ｔ ￣ ９日常生活 的观念 ， 因为任 何观测平台的 特征就在于矗立于自然环境 中。
ｐｅ ｏｐ ｌ ｅ ａ ｒ ｅ ｐ ａ ｙ ｉ ｎ ｇ ｍｏｒ ｅ ａ ｔ ｔ ｅ ｎ ｔ ｉ ｏｎ ｔ ｏ ｔ ｈ ｅ ｅ ｎ ｖ ｉ ｒ ｏ ｎ ｍｅ ｎ ｔ ｐ ｒ ｏ ｔ ｅ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｐ ｒ ｏ ｂ ｌ ｅ ｍｓ ａ ｎ ｄ ｅ ｎ ｖ ｉ ｒ ｏｎ ｍｅ ｎ ｔ ａｌ ｅ ｌ ｅ ｍｅ ｎ ｔ ｓ ｂ ｅ ｇ ｉ ｎ ｔ ｏ ｐ ｌ ａ ｙ ａ ｖ ｉ ｔ ａ ｌ ｒ ｏ ｌ ｅ ｉ ｎ ａｒ ｃｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ｄｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ， Ｋｅ ｎ ｇ ｏ
隈研吾建筑思想浅析
负 建 筑
在涉谷车站——新技术的运用 采用云状的玻璃产生现实与虚幻的错觉，从而消除建筑的界线。
1 陶瓷印技术：隈研吾尝试用数码相机把云朵拍下来，运用陶瓷印的技术 把其印在玻璃上，云朵是白色的，然后相隔 6mm 夹一灰色的玻璃，然后再 在最外面 6mm 的地方放置透明玻璃。三块分别相距 6mm 的玻璃，在阳光 下能产生特殊的效果。 2 视觉效果：随着行者视点的变，或是看到真正印刷的云，同时也能看到 天空映衬在玻璃表面上的云。同时，组合玻璃由5 种云块按一定的规律随 机搭配，变化多端的立面随之出现。
负 建 筑
莲屋——材质
1 材质使用：在莲屋的设计中，石头被设计得如此轻盈而让人难以 分辨其材质。为了达到石头轻盈的粒子化效果，隈研吾把镶在相同尺寸 钢板的石材，运用锁链做悬吊的方式悬吊起来，短小的金属板锁链般地 连接起来，兼能具备抗震、抗强风的性质。 2 建筑效果： 把石头轻盈的屏蔽放置在建筑与环境之间，将两者柔 和的连接起来，是隈研吾的初衷。
涉谷车站
负 建 筑
竹屋 1 因地制宜：不去人工修整地基，而是把竹屋直接摆放在建筑用地 的陡峭斜坡上。使建筑的底部呈弧形，能和高低起伏的地面吻合。 被称为“长城样式” 2 材料使用：竹屋的建筑可谓是对竹材这种材料的使用发挥到了极 致，使用6cm左右的竹子，以12cm间距排列。考虑到竹子本身易破 裂的特性，就在竹子内部填入钢筋、浇注混凝土，来增强竹子本身 的强度。 3 效果：竹子建筑比混凝土的墙体来的亲切的多，竹子在室内的隔 断像竹帘似的，隔而不断。
银山温泉公共浴场
负 建 筑
3 建筑效果：轻盈排列的 竹子栅格像是帘子，把空 间柔和的分割，创造出 “隔中有透，实中有虚， 静中有动”的空间氛围。 4 光影关系：竹子格栅使 光影效果更加柔和，多重 的光在弥蒙中透出，产生 一种特殊的氛围，让住客 能在此地得到心身的放松。 在咖啡厅出的栅格把自然 光多重打散，最终以柔和 漫射的状态传递进室内
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—— 负 建 筑
负建筑是隈研吾提出的具有个人特色的建筑风格。 为了抵抗庞大而特立独行的建筑体，把建筑归隐 于环境当中，并与特定的环境相连接的建筑。运 用各种建筑设计手法，使建筑融入场所，最终成 为与环境和谐相处，因地制宜的建筑。
负 建 筑
在我看来，隈研吾是一个自然的建筑师，他追求的是一种与自 然连接的建筑，消除建筑与环境的界限。 我想让建筑成为一个不断变化的现象，随着气候、季节、地点不断发 生变化，甚至在不同人眼中，不同的视角、不同的移动速度中，都能 够有对建筑不同的感受。——隈研吾
银山温泉公共浴场
负 建 筑
3 建筑效果：轻盈排列的 竹子栅格像是帘子，把空 间柔和的分割，创造出 “隔中有透，实中有虚， 静中有动”的空间氛围。 4 光影关系：竹子格栅使 光影效果更加柔和，多重 的光在弥蒙中透出，产生 一种特殊的氛围，让住客 能在此地得到心身的放松。 在咖啡厅出的栅格把自然 光多重打散，最终以柔和 漫射的状态传递进室内
银山温泉公共浴场
负 建 筑物首先作为一个很大的体块出现 在前方，栅格的侧面重叠出现；接着下一个瞬间，当停车场与新 干线车窗平行时，栅格与视线方向重合，显现出停车场的主体轮 廓；再接着下一刻，新干线开动，停车场就成了一个暗褐色的体 块。栅格外立面设计，以一种灵动的姿态，随着速度与距离的改 变，呈现不一样的形象。
负 建 筑
隈研吾“负建筑”建筑思想的实施原则： 一、隙间为家——使用栅格 二、微粒化构造方式 三、利用各种材料
负 建 筑
隙间为家
马头町广重美术馆
1 材料运用：隈研吾采用钢结构的主体，在钢结构上覆盖一定模数 关系的杉木条，在栅格中夹透光材料。 2 达到的效果：以这种复合的栅格化处理，使得一天中，阳光随着 时间的变化而产生富有韵律的投影。顺着阳光望去，能够感受到杉木的 自然肌理，逆着阳光望去，颜色尽失。 3 建筑手法：隙间为家，运用栅格。 4 建筑思想：建筑中体现了人与自然和谐共生的哲学。
负 建 筑
莲屋——材质
1 材质使用：在莲屋的设计中，石头被设计得如此轻盈而让人难以 分辨其材质。为了达到石头轻盈的粒子化效果，隈研吾把镶在相同尺寸 钢板的石材，运用锁链做悬吊的方式悬吊起来，短小的金属板锁链般地 连接起来，兼能具备抗震、抗强风的性质。 2 建筑效果： 把石头轻盈的屏蔽放置在建筑与环境之间，将两者柔 和的连接起来，是隈研吾的初衷。
涉谷车站
负 建 筑
竹屋 1 因地制宜：不去人工修整地基，而是把竹屋直接摆放在建筑用地 的陡峭斜坡上。使建筑的底部呈弧形，能和高低起伏的地面吻合。 被称为“长城样式” 2 材料使用：竹屋的建筑可谓是对竹材这种材料的使用发挥到了极 致，使用6cm左右的竹子，以12cm间距排列。考虑到竹子本身易破 裂的特性，就在竹子内部填入钢筋、浇注混凝土，来增强竹子本身 的强度。 3 效果：竹子建筑比混凝土的墙体来的亲切的多，竹子在室内的隔 断像竹帘似的，隔而不断。
高崎停车 场
负 建 微粒化建筑 筑
隈研吾说：“我希望创造一种像飘动的微粒一样的状态，与 这种状态最接近的东西是彩虹” 弗拉基米尔•贝罗戈洛夫斯基将这种思想归纳为： “ereasing the object, 然后是ereasing the architecture, 最后是 breaking architecture.” “消除客体”，是为了让建筑融入环境，把环境作为客体而 不只是建筑。“消除建筑”是为了消除建筑这种庞然大物对环境 的影响。
负 建 筑
在涉谷车站——新技术的运用 采用云状的玻璃产生现实与虚幻的错觉，从而消除建筑的界线。
1 陶瓷印技术：隈研吾尝试用数码相机把云朵拍下来，运用陶瓷印的技术 把其印在玻璃上，云朵是白色的，然后相隔 6mm 夹一灰色的玻璃，然后再 在最外面 6mm 的地方放置透明玻璃。三块分别相距 6mm 的玻璃，在阳光 下能产生特殊的效果。 2 视觉效果：随着行者视点的变，或是看到真正印刷的云，同时也能看到 天空映衬在玻璃表面上的云。同时，组合玻璃由5 种云块按一定的规律随 机搭配，变化多端的立面随之出现。
隈研吾说：“我探究的是一种不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉 需要，不刻意追求满足占有私欲的前提下产生的建筑模式。”即俯伏 于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式。
马头町广重美术馆
负 建 筑
银山温泉公共浴场 1 处理手法：朝道路一侧的外墙上采用 格子窗的细部处理。内外两层格子窗可 以各自滑动，创造出开、半开、闭合等 多种效果。 2 材料的使用：隈研吾把这两层格子窗 分别用木制和乳白色丙烯树脂制作，通 过格子窗的滑动，将各种不同质感的光 线引入室内。更衣室的木框架墙上全部 糊上瓦垄纸，室外光线就能通过外墙双 层格子窗直投入更衣室中。透明的丙烯 树脂板经过磨砂处理后，变成乳白色， 因此控制了透光率，使光透过之后变得 相对柔和与不经意。
莲屋
负 建 筑
金山城堡 博物馆
金山城堡 博物馆
陶瓷云
负 建 材料的使用 筑
对于材料的运用，首先他怀有一定的热爱之情。他排斥现代建筑 中，运用现浇混凝土的方式建造房子，材料只是沦为装饰材料被 运用。 有对地方自然材料的运用：木、竹子、土、石头、稻秸草、砖、 和纸等的运用，也有对现代工业材料：玻璃、PC、塑料、铁的运 用，可谓相当多元化。如果硬要使用传统技法去营造自然素材的 话，是不能适应现代的要求。唯有采取折中的结构体系，才能拯 救自然素材。