20世纪的中国绘画
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吴冠中作品赏析
《水田》2023
• 50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化旳 探索。他力图把欧洲油画描绘自然旳直观生动性、油画色 彩旳丰富细腻性与中国老式艺术精神、审美理想融合到一 起。他擅长体现江南水乡景色，如初春旳新绿、薄薄旳雾 霭、水边村舍、黑瓦白墙，友好、清新旳色调，宁静、淡 美旳境界，使画面产生一种抒情诗般旳感染力。
吴冠中作品赏析
吴冠中简介
吴冠中（1919—2023），20世纪 当代中国绘画旳代表画家之一；终 身致力于油画民族化及中国画当代 化之探索，坚韧不拔地实践着“油 画民族化”、“中国画当代化”旳 创作理念，形成了鲜明旳艺术特色； 他执著地守望着“在祖国、在家乡、 在家园、在自己心底”旳真切情感， 体现了民族和大众旳审美需求，他 旳作品具有很高旳文化品格。
《京郊山村》1963
《江南池塘》1972《水乡行Leabharlann 1997《池塘人家》1996
• 70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图利用中国老式材 料工具体现当代精神，并探求中国画旳革新。他旳水墨画 构思新奇，章法别致，善于将诗情画意经过点、线、面旳 交错而体现出来。他喜欢简括对象，以半抽象旳形态体现 大自然音乐般旳律动和相应旳心理感受。既富东方老式意 趣，又具时代特征，令观者耳目一新。
高中美术鉴赏必修第14课《百花齐放推陈出新——中国现代美术》人美版(共45张PPT)
创作版画
● 一湾解冻的湖水 古元
创作版画
创作版画
新品种 新样式的中国绘画
●采用油画技法的 国画
●采用国画技法的 油画
●采用新型颜料 混 合颜料的绘画
吴冠中，别名荼，1919年，生于江苏宜兴农村。 1942年，毕业于杭 州国立艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系。
1946年，考取全国公费留学绘画第一名。1947年，就读于巴黎国立高 等美术学校。
年的鲁迅先生以不少的精力放在对创作版画的介绍、倡导和扶植上，成为我国新兴版画的 奠基人和导师。在中国共产党的领导下、在鲁迅的旗帜下发展起来的新兴版画运动，具备 了鲜明而又独特的中国品格。聚集在这面旗帜下从事版画创作的人，思想倾向革命，作品 内容大多反映人民群众的苦难、呼号和奋起战斗的事迹。因此，中国新兴木刻被国内外看 作是战斗的版画，是革命的艺术。
• 主持了三次西化艺术运动，三次失败。
• 林风眠和徐悲鸿都认为中国艺术必须改革,必须从西方借取一些东西, 来改变中国的艺术,改变人们对艺术的看法,改变中国人的民心。这是 他们那代人的伟大之处。但是他们给出的药方不同。徐悲鸿认为,中国 艺术之所以在那个时代式微,就是因为和生活、现实疏远,所以他提倡 现实主义精神,他从西方引来现实主义的内涵充实中国艺术。徐悲鸿的 做法是很有远见的,认清了“美术潮流”，取得了很大的改良中国画的 作用,尤其到了1949年后,他和社会主张的革命现实主义一道,形成了当 时中国社会主流,一再受到当局政府高度重视。
从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料 工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章 法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢 简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感 受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。
中国近现代绘画艺术欣赏
中国近现代绘画艺术欣赏
1 《流民图》
《流民图》在艺术表现上采取中西结合的手法，中国画的线 描结合西画明暗及色彩的因素，使作品既有中国画美学所追求 的笔墨气韵，又不乏写实精神。这也正是画家在艺术取向上所 追求的通过写实揭示劳苦大众的悲惨命运和他们内心苦痛的现 实主义道路。
中国近现代绘画艺术欣赏
2 《黄山汤口图》
中国近现代绘画艺术欣赏
图4-29 《流民图》局部
中国近现代绘画艺术欣赏
1 《流民图》
《流民图》是蒋兆和于1942—1943年在北京创作的巨幅长卷。当 时日本侵略者已践踏我国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇是激 发画家构思《流民图》创作的动机。画卷由右至左，起始是一位拄棍 老人，他身边还有一位卧地的老者，已经气息奄奄，两位妇女和一个 牵驴人围着他，毫无办法。再往下，是抱锄的青年农民和他饥饿的家 眷，抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂着耳朵的老人，以及抱在一 起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往 下，是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女，弃 婴，疯了的女人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知 识分子。
黄山有两湖、三瀑、七十二峰， 集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山 归来不看岳”。近现代画家黄宾虹 （1865—1955年）九上黄山，迭入 烟云，画过无数的黄山题材，《黄山 汤 口 图 》( 如 图 4-30 所 示 ） 是 他 的 绝 笔精品。
图4-30 《黄山汤口图》
中国近现代绘画艺术欣赏
2 《黄山汤口图》
图4-30 《黄山汤口图》
中国近现代绘画艺术欣赏
3 《奔马图》
《奔马图》作者徐悲鸿（1895— 1953年），汉族，生于江苏宜兴。中 国现代美术事业的奠基者，杰出的画 家和美术教育家。他画的马，无论奔 马、立马、走马、饮马、群马，都赋 予了充沛的生命力。
诗意与写实：中国20世纪早期绘画的跨文化研究——以徐悲鸿《田横五百士》为案例反思中国画的改良
以徐 悲鸿《 田横五百士》 为案例反 思 中国画 的改 良
张 霖 源
（ 国人 民大 学 美学 系， 中 北京 １０ ７ ） ０ ８ ２
摘
要： 文章从跨文化 的视角分析 了写实性在中 国早期绘画实践 中的结构位置变动 ， 以及 写实性对 传统诗意压制 中所
蕴含 的历史文化位差 问题 。 在结合徐悲鸿早期代表作《 田横五百士》 的个案 阐释 中 ， 通过揭示中国近现代绘 画身份建构 中的 异文化他者影 响 ， 挖掘出援 引写实对 中国画进行改 良的实践过程 中所遮蔽的一些问题。 从而为当今 中国绘 画发展 如何 能摆 脱后殖 民的状态 ， 真正 的具有 自 形成 身风格特征 的绘 画语言提供历史参照和有益启示。
的思想辩论——科 玄之争 。在这种 思想背景下 ， 科学对 物
质 的实证思想给予 了写实主义一个有力的支撑 。用写实风 格驱散 由玄学 体系支撑的传统诗 意 ， 即视觉 化对书写性 的
跨 文化语境 中的差 异性结构决 定 了对西 画写实性 的强调
一
压制 ， 成为了最重要的绘画改 良 任务 。
难易还是从文 化 自尊的暗 中作用来说 ， 都总是从 表层 逐渐
向深层变革 。写实 性作 为一种显性差异 ， 为了中西碰撞 成
的焦点所在。早期的民族 救亡革命 者康 有为在 面对 中西绘
画不 同样态差 异的时候 ， 他首先 注意到 的就是西 方绘 画的
写实性 ， 即他所说 的“ ， 真成 了迫切的救命 药。 良中 真”求 改
这种轴 心时 代所形成 的文化 自明性就开始动摇 。涉及到绘 画领域 ，一个重要的事件就是 出现 了所 谓 的 “ 中国画” 概
大的差异 ， 决定 了其 中国画改 良的方法必然是援 引西 这也 方 的写实 风格具体说 来就是 法 国古 典 主义绘 画样式 对文
张 霖 源
（ 国人 民大 学 美学 系， 中 北京 １０ ７ ） ０ ８ ２
摘
要： 文章从跨文化 的视角分析 了写实性在中 国早期绘画实践 中的结构位置变动 ， 以及 写实性对 传统诗意压制 中所
蕴含 的历史文化位差 问题 。 在结合徐悲鸿早期代表作《 田横五百士》 的个案 阐释 中 ， 通过揭示中国近现代绘 画身份建构 中的 异文化他者影 响 ， 挖掘出援 引写实对 中国画进行改 良的实践过程 中所遮蔽的一些问题。 从而为当今 中国绘 画发展 如何 能摆 脱后殖 民的状态 ， 真正 的具有 自 形成 身风格特征 的绘 画语言提供历史参照和有益启示。
的思想辩论——科 玄之争 。在这种 思想背景下 ， 科学对 物
质 的实证思想给予 了写实主义一个有力的支撑 。用写实风 格驱散 由玄学 体系支撑的传统诗 意 ， 即视觉 化对书写性 的
跨 文化语境 中的差 异性结构决 定 了对西 画写实性 的强调
一
压制 ， 成为了最重要的绘画改 良 任务 。
难易还是从文 化 自尊的暗 中作用来说 ， 都总是从 表层 逐渐
向深层变革 。写实 性作 为一种显性差异 ， 为了中西碰撞 成
的焦点所在。早期的民族 救亡革命 者康 有为在 面对 中西绘
画不 同样态差 异的时候 ， 他首先 注意到 的就是西 方绘 画的
写实性 ， 即他所说 的“ ， 真成 了迫切的救命 药。 良中 真”求 改
这种轴 心时 代所形成 的文化 自明性就开始动摇 。涉及到绘 画领域 ，一个重要的事件就是 出现 了所 谓 的 “ 中国画” 概
大的差异 ， 决定 了其 中国画改 良的方法必然是援 引西 这也 方 的写实 风格具体说 来就是 法 国古 典 主义绘 画样式 对文
中国著名画家
中国著名画家中国有许多著名的画家，他们不仅在绘画领域取得了卓越的成就，也对中国传统文化和艺术做出了重要贡献。
以下是中国一些著名画家的简介。
1. 张大千（1899年-1983年）：张大千是20世纪中国最有名的画家之一，擅长绘制山水、人物和花鸟等各种题材。
他对传统绘画技法和意境进行了大胆的创新，开创了中国新水墨画的先河。
他的作品充满了浓厚的个人风格和独特的艺术魅力。
2. 齐白石（1864年-1957年）：齐白石是20世纪中国最知名的花鸟画家之一，他的作品精细入微，富有生动感和艺术表现力。
他以勾勒出花鸟的灵动之态而著称，对于中国传统绘画的发展产生了重要影响。
3. 潘天寿（1897年-1969年）：潘天寿是20世纪中国最杰出的山水画家之一，他的作品以壮美的自然风景和独特的山水意境而闻名。
潘天寿通过传统线描和水墨技法，创造出细腻、流畅的山水画风格，使他成为了中国近现代山水画的代表人物。
4. 黄宾虹（1865年-1955年）：黄宾虹是中国现代艺术史上最重要的画家之一，他以创造性地结合中国传统水墨画和西方绘画技法而著名。
他的作品中既有西方光影处理的表现手法，又融入了中国山水画的意境和传统元素，塑造出独特的艺术风格。
5. 施葆端（1873年-1944年）：施葆端是中国近代宫廷画家，他是清宫专门绘制花鸟画的官方画家之一。
他的作品以细腻、精细的画风见长，对于宫廷花鸟画的发展做出了重要贡献。
6. 吴昌硕（1844年-1927年）：吴昌硕是中国近现代著名的山水画家和篆刻家，他以绘制湖光山色和勾勒出中国传统山水之美而著名。
他擅长运用浅淡的水墨技法，表现出悠远、宁静的山水意境，堪称中国艺术界的瑰宝。
这只是一小部分中国著名画家的简介，他们的作品无一不在中国绘画史上占有重要地位，对于中国传统绘画的发展产生了深远的影响。
他们通过个人的努力和创造力，为中国艺术界开辟了新的道路，使中国绘画在世界上独树一帜。
20世纪中国画之流变
不 同 于徐 悲 鸿 的道路 。 和徐悲 鸿相 比林 风 眠更 像 一 个 艺术 家 ， 甚 至不 受 他 抗争 的干扰 ， 心于一 隅 ， 究西 方现 代艺 术 和 中国 静 研 画相 结合 的问题 。林 风眠 借 的是 西方 绘 画的精 神和
观念 ； 风眠 、 悲鸿 回国后所针 对 的改革 目标 同样 林 徐
化 的人们 重重 幽 了一 默 。 在２ Ｏ世纪 中 国绘 画 的巨大 变革 中 ， 悲鸿 和林 徐 风 眠对后 世影 响最 大 。徐 悲鸿将 西 方 的写实绘 画及 教 学模式 移进 中国的画 坛和艺 术 院校 。他 的 目标是 以西方 的写实 绘 画来 改 造和充 实 中 国文人 画 中常有
７２
的空洞 、 程式 、 笔戏 的写 意 传统 ， 他 看 来 气 数 已尽 在 的传统 绘画 只有 写实 主 义 足 以治 疗 ， 是 一 条 自外 也 及 内、 洋兴 中的路 子 。徐 悲 鸿 在 中 国 的现 代 绘 画 借 史 上所 留的 庞 大 身 影 是 任 何 一个 画 家 都 无 法 比拟
水 墨 画向多 方位 发展 的 可能性 。
经过岁月的蹂躏 ， 画家们终 于进入 了对传统绘
画 的重新 探 索 ！无论 是从 新写 实 主义 的道路 上 实践 了多年 的 中年 画家 ， 是热 恋新 潮美 术 的 画家 ， 不 还 都
鸟 中的飘逸 和柔 媚 ， 以朴厚 沉 稳 的篆 书用 笔 及 简 练
华滋的造型， 自己的艺术风貌卓然独立 ， 使 同时亦将
写意 花鸟 的表现 技法 推至 无 以复加 的高度 。吴 昌硕 是继徐 渭 、 陈淳 、 大 、 涛后 的一个 花鸟集 大成 者 ， 八 石 他立 足于 传统 ， 但也 开 出一 片属 于他 的崭新 天 地 。 继吴 昌硕后 ， 白石 又 将 花 鸟 画推 向了 另一 新 齐 境界 。他 在水 墨技 巧 的表 现上 ， 继承 了文 人 画 的优 点， 在所 描绘 的 内容上 则 大 胆 的将 生 活 中常 见 的东 西作 表现 对象 ， 破 了文 人 画 的欣 赏 口味 ， 而博得 突 从 了更加 广泛 的观众 ， 时齐 白石 还将 工 笔 和 意 笔完 同 美 地结合 在 一起 ， 形成 了所谓 的南 吴北 齐画坛 格局 。 与吴 昌硕 、 白石 相 比 ， 齐 黄宾 虹 的山水 画更加 具 备 现代意 识 。黄宾 虹生 在 １６ ８５年 ， 这正 是法 国 的印
观念 ； 风眠 、 悲鸿 回国后所针 对 的改革 目标 同样 林 徐
化 的人们 重重 幽 了一 默 。 在２ Ｏ世纪 中 国绘 画 的巨大 变革 中 ， 悲鸿 和林 徐 风 眠对后 世影 响最 大 。徐 悲鸿将 西 方 的写实绘 画及 教 学模式 移进 中国的画 坛和艺 术 院校 。他 的 目标是 以西方 的写实 绘 画来 改 造和充 实 中 国文人 画 中常有
７２
的空洞 、 程式 、 笔戏 的写 意 传统 ， 他 看 来 气 数 已尽 在 的传统 绘画 只有 写实 主 义 足 以治 疗 ， 是 一 条 自外 也 及 内、 洋兴 中的路 子 。徐 悲 鸿 在 中 国 的现 代 绘 画 借 史 上所 留的 庞 大 身 影 是 任 何 一个 画 家 都 无 法 比拟
水 墨 画向多 方位 发展 的 可能性 。
经过岁月的蹂躏 ， 画家们终 于进入 了对传统绘
画 的重新 探 索 ！无论 是从 新写 实 主义 的道路 上 实践 了多年 的 中年 画家 ， 是热 恋新 潮美 术 的 画家 ， 不 还 都
鸟 中的飘逸 和柔 媚 ， 以朴厚 沉 稳 的篆 书用 笔 及 简 练
华滋的造型， 自己的艺术风貌卓然独立 ， 使 同时亦将
写意 花鸟 的表现 技法 推至 无 以复加 的高度 。吴 昌硕 是继徐 渭 、 陈淳 、 大 、 涛后 的一个 花鸟集 大成 者 ， 八 石 他立 足于 传统 ， 但也 开 出一 片属 于他 的崭新 天 地 。 继吴 昌硕后 ， 白石 又 将 花 鸟 画推 向了 另一 新 齐 境界 。他 在水 墨技 巧 的表 现上 ， 继承 了文 人 画 的优 点， 在所 描绘 的 内容上 则 大 胆 的将 生 活 中常 见 的东 西作 表现 对象 ， 破 了文 人 画 的欣 赏 口味 ， 而博得 突 从 了更加 广泛 的观众 ， 时齐 白石 还将 工 笔 和 意 笔完 同 美 地结合 在 一起 ， 形成 了所谓 的南 吴北 齐画坛 格局 。 与吴 昌硕 、 白石 相 比 ， 齐 黄宾 虹 的山水 画更加 具 备 现代意 识 。黄宾 虹生 在 １６ ８５年 ， 这正 是法 国 的印
人教版二年级美术：吴冠中作品赏析-素材.ppt
吴冠中作品赏析
吴冠中简介
吴冠中（1919—2010），20 世纪现代中国绘画的代表画 家之一；终生致力于油画民 族化及中国画现代化之探索， 坚韧不拔地实践着“油画民 族化”、“中国画现代化” 的创作理念，形成了鲜明的 艺术特色；他执著地守望着 “在祖国、在故乡、在家园、 在自己心底”的真切情感， 表达了民族和大众的审美需 求，他的作品具有很高的文 化品格。
《春满》2000
• 9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。 2021/1/122021/1/12Tuesday, January 12, 2021
• 10、人的志向通常和他们的能力成正比例。2021/1/122021/1/122021/1/121/12/2021 11:02:36 PM • 11、夫学须志也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。2021/1/122021/1/122021/1/12Jan-2112-Jan-21 • 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。2021/1/122021/1/122021/1/12Tuesday, January 12, 2021 • 13、志不立，天下无可成之事。2021/1/122021/1/122021/1/122021/1/121/12/2021
。2021年1月12日星期二2021/1/122021/1/122021/1/12
• 15、会当凌绝顶，一览众山小。2021年1月2021/1/122021/1/122021/1/121/12/2021
• 16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2021/1/122021/1/12January 12, 2021
•
吴冠中简介
吴冠中（1919—2010），20 世纪现代中国绘画的代表画 家之一；终生致力于油画民 族化及中国画现代化之探索， 坚韧不拔地实践着“油画民 族化”、“中国画现代化” 的创作理念，形成了鲜明的 艺术特色；他执著地守望着 “在祖国、在故乡、在家园、 在自己心底”的真切情感， 表达了民族和大众的审美需 求，他的作品具有很高的文 化品格。
《春满》2000
• 9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。 2021/1/122021/1/12Tuesday, January 12, 2021
• 10、人的志向通常和他们的能力成正比例。2021/1/122021/1/122021/1/121/12/2021 11:02:36 PM • 11、夫学须志也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。2021/1/122021/1/122021/1/12Jan-2112-Jan-21 • 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。2021/1/122021/1/122021/1/12Tuesday, January 12, 2021 • 13、志不立，天下无可成之事。2021/1/122021/1/122021/1/122021/1/121/12/2021
。2021年1月12日星期二2021/1/122021/1/122021/1/12
• 15、会当凌绝顶，一览众山小。2021年1月2021/1/122021/1/122021/1/121/12/2021
• 16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2021/1/122021/1/12January 12, 2021
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吴冠中作品赏析分析
• 印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化 中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光 谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间 印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在 城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。
谢谢大家！
• 70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材 料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画 构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的 交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现 大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意 趣，又具时代特征，令观者耳目一新。
• 中国水墨绘画方面——与时俱进； • 油画等艺术形式上——探索民族特色。 • 核心——秉持中国人特有的“诗意”和
“象心”来相通。
他在这些方面所表现出来的探索精神和优秀品质，是 他留给我们这个时代最重要的精神遗产。
作品赏析
• 一、创作形式 • 二、创作内容 • 三、创作风格 • 四、艺术源头
一、创作形式
《春风桃柳》1999
《春满》2000
（二）几何块面的抽象感
《苦瓜家园》1998
《黑白故里》1992
《瀑》1999
《迹》2002
（三）挥毫泼墨的写意感
写意，是国画的一种画法，用笔不讲究工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。 是一种形简而意丰的表现手法。
《汉字春秋-凹凸》2007
《大宅》2001
蒙德里安代表作:
康定斯基代表作：
波洛克代表作:
（三）印象派绘画
• 不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪后半叶到 20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，如：莫奈、 马奈、德加、莫里索......他们都善于抓住一个具有特点的 侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布 上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。 印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外 表草率的画法。
谢谢大家！
• 70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材 料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画 构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的 交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现 大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意 趣，又具时代特征，令观者耳目一新。
• 中国水墨绘画方面——与时俱进； • 油画等艺术形式上——探索民族特色。 • 核心——秉持中国人特有的“诗意”和
“象心”来相通。
他在这些方面所表现出来的探索精神和优秀品质，是 他留给我们这个时代最重要的精神遗产。
作品赏析
• 一、创作形式 • 二、创作内容 • 三、创作风格 • 四、艺术源头
一、创作形式
《春风桃柳》1999
《春满》2000
（二）几何块面的抽象感
《苦瓜家园》1998
《黑白故里》1992
《瀑》1999
《迹》2002
（三）挥毫泼墨的写意感
写意，是国画的一种画法，用笔不讲究工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。 是一种形简而意丰的表现手法。
《汉字春秋-凹凸》2007
《大宅》2001
蒙德里安代表作:
康定斯基代表作：
波洛克代表作:
（三）印象派绘画
• 不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪后半叶到 20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，如：莫奈、 马奈、德加、莫里索......他们都善于抓住一个具有特点的 侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布 上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。 印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外 表草率的画法。
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20世纪的中国版画主要的两个时期： 一 、新中国成立前的（1）国统区版画 （2）延安时期的版画
二、新中国成立后的版画
延 安 时 期 的 版 画
国统区的版画
新《
中初
国
套踏 色黄
版
的 画金
版 李路
唤》
画民
《新
蒲中
公 套
国
英色
水
》印ห้องสมุดไป่ตู้
的
版
画版
吴
凡画
《 乡 村 小 学 》 徐 匡
新中国的版画
20世纪中国油画
何家英工笔人物画作品
工 笔 人 物 画
赵 经 国
王 美 芳
2 中国现代花鸟画
齐
齐 白
白
石 像
石
花
鸟
画
潘天寿花鸟画
徐悲鸿《六俊图》
张大千花鸟画
3 中国现代山水画
黄 宾 虹 山 水 画
张 大 千 山 水 作 品
刘海粟山水作品
林风眠彩墨画
李 可 染 山 水 画
《江山如此多娇》 傅抱石 关山月
《 愚 公 移 山 》
徐 悲 鸿 素 描 两 幅
《 泰 戈 尔 像 》 徐 悲 鸿
徐悲鸿《九方皋》
蒋兆和的《流民图》（局部）
蒋兆和人物画作品
《阿Q》
《鲁迅像》
林 风 眠 像
林风眠彩墨人物画
黄 胄 新 疆 题 材 作 品
《 转 战 陕 北 》 石 鲁
《人 民 和 总 理》 周思聪
刘文西的人物画
一、中西融合 兴办美术学校，引进西方美术 的写生、写实方法，以“写实改造中国画”为目 的，主要针对明清时期文人画水墨摹古的笔法， 缺少新的创造而进行的变革。这种变革方式的代 表画家有徐悲鸿、林风眠、刘海粟等人。
二、借古开今 继承传统，进一步对传统的艺 术的价值做深入研究和挖掘，摆脱旧的文人水墨 画的孤芳自赏，创造出秉承时代的中国画新面貌， 取得了“借古开今”的伟大创新成就。这种变革 的主要画家有齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染 等。
新中国成立后，油画有了很大的发展，特别是在 表现革命历史题材的创作中发挥了重要的作用，产 生了许多十分成功的优秀作品。
潘玉良油画 《自画像》
徐悲鸿油画
《田横五百士》油画 徐悲鸿
《开国大典》 董希文
王
《 血
式衣
廓》
作素
品描
油 画 血 衣
《 齐 白 石 老 人 像 》 吴 作 人
《狼牙山五壮士》詹建俊
20 世纪中国绘画
20世纪中国画的创新与继承 20世纪中国油画、版画的创作
20世纪中国画的
创新与继承
20世纪初中国爆发的“五四”运 动，高举起了反封建文化的新文化运 动大旗。在美术领域，一些主张革新 的美术家们纷纷响应新文化运动的号 召, 通过变革传统来创造新的、适应 时代发展需要的新美术。
两种变革的方式：
《绿色长城》关山月作品
《 太 行 丰 碑 》
贾 又 福
董希源山水画
鲁 迅 与 艺 术 青 年
20世纪中国版画
中国版画的发展
20世纪30年代版画在鲁迅先生的介绍与 倡导下发展起来，他积极组织青年美术家学 习西方当代版画，创作反映现实生活的作品。
鲁迅先生所倡导的新美术就是要直面现 实人生，为贫苦的人民和抵御外部敌人而宣 传呼喊。
中国油画的发展
油画源自西方，最初是由意大利传教士传入中国 的，在当时，这种绘画形式并没有被中国的大众欣赏 和接受，真正在中国系统地展现和传播油画这一艺术 形式的，是20世纪留学西方归来的青年美术家们。他 们通过兴办新型美术学校，组织美术社团、举办美术 展览等活动，推动了油画在中国画坛的迅速发展。新 文化运动积极推进社会化的学校教育，美术则成为新 型学校教育的重要组成部分。徐悲鸿、林风眠、刘海 粟等留学归来的美术家，为中国新美术教育事业培养 了第一批人才。
新中国成立后的中国画
新中国诞生以后，新一代画家把 亲身丰富的现实生活体验作为创作的 源泉，他们的作品通过对祖国边疆的 美丽景色、陕北高原的淳朴厚重、江 南田边的生活即景、农家少女的欢乐 心情的生动刻画，使具有千年传统的 中国水墨画焕发出了时代新风采。
1 中国现代人物画
徐 悲 鸿 素 描 自 画 像
《 父 亲 》 罗 中 立
《在激流中前进》 杜 键
《延河边上》 钟 涵
靳尚谊油画
《占 领 总 统 府》 陈逸飞等
陈逸飞油画
王沂东油画作品
王沂东油画作品
油画局部
二、新中国成立后的版画
延 安 时 期 的 版 画
国统区的版画
新《
中初
国
套踏 色黄
版
的 画金
版 李路
唤》
画民
《新
蒲中
公 套
国
英色
水
》印ห้องสมุดไป่ตู้
的
版
画版
吴
凡画
《 乡 村 小 学 》 徐 匡
新中国的版画
20世纪中国油画
何家英工笔人物画作品
工 笔 人 物 画
赵 经 国
王 美 芳
2 中国现代花鸟画
齐
齐 白
白
石 像
石
花
鸟
画
潘天寿花鸟画
徐悲鸿《六俊图》
张大千花鸟画
3 中国现代山水画
黄 宾 虹 山 水 画
张 大 千 山 水 作 品
刘海粟山水作品
林风眠彩墨画
李 可 染 山 水 画
《江山如此多娇》 傅抱石 关山月
《 愚 公 移 山 》
徐 悲 鸿 素 描 两 幅
《 泰 戈 尔 像 》 徐 悲 鸿
徐悲鸿《九方皋》
蒋兆和的《流民图》（局部）
蒋兆和人物画作品
《阿Q》
《鲁迅像》
林 风 眠 像
林风眠彩墨人物画
黄 胄 新 疆 题 材 作 品
《 转 战 陕 北 》 石 鲁
《人 民 和 总 理》 周思聪
刘文西的人物画
一、中西融合 兴办美术学校，引进西方美术 的写生、写实方法，以“写实改造中国画”为目 的，主要针对明清时期文人画水墨摹古的笔法， 缺少新的创造而进行的变革。这种变革方式的代 表画家有徐悲鸿、林风眠、刘海粟等人。
二、借古开今 继承传统，进一步对传统的艺 术的价值做深入研究和挖掘，摆脱旧的文人水墨 画的孤芳自赏，创造出秉承时代的中国画新面貌， 取得了“借古开今”的伟大创新成就。这种变革 的主要画家有齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染 等。
新中国成立后，油画有了很大的发展，特别是在 表现革命历史题材的创作中发挥了重要的作用，产 生了许多十分成功的优秀作品。
潘玉良油画 《自画像》
徐悲鸿油画
《田横五百士》油画 徐悲鸿
《开国大典》 董希文
王
《 血
式衣
廓》
作素
品描
油 画 血 衣
《 齐 白 石 老 人 像 》 吴 作 人
《狼牙山五壮士》詹建俊
20 世纪中国绘画
20世纪中国画的创新与继承 20世纪中国油画、版画的创作
20世纪中国画的
创新与继承
20世纪初中国爆发的“五四”运 动，高举起了反封建文化的新文化运 动大旗。在美术领域，一些主张革新 的美术家们纷纷响应新文化运动的号 召, 通过变革传统来创造新的、适应 时代发展需要的新美术。
两种变革的方式：
《绿色长城》关山月作品
《 太 行 丰 碑 》
贾 又 福
董希源山水画
鲁 迅 与 艺 术 青 年
20世纪中国版画
中国版画的发展
20世纪30年代版画在鲁迅先生的介绍与 倡导下发展起来，他积极组织青年美术家学 习西方当代版画，创作反映现实生活的作品。
鲁迅先生所倡导的新美术就是要直面现 实人生，为贫苦的人民和抵御外部敌人而宣 传呼喊。
中国油画的发展
油画源自西方，最初是由意大利传教士传入中国 的，在当时，这种绘画形式并没有被中国的大众欣赏 和接受，真正在中国系统地展现和传播油画这一艺术 形式的，是20世纪留学西方归来的青年美术家们。他 们通过兴办新型美术学校，组织美术社团、举办美术 展览等活动，推动了油画在中国画坛的迅速发展。新 文化运动积极推进社会化的学校教育，美术则成为新 型学校教育的重要组成部分。徐悲鸿、林风眠、刘海 粟等留学归来的美术家，为中国新美术教育事业培养 了第一批人才。
新中国成立后的中国画
新中国诞生以后，新一代画家把 亲身丰富的现实生活体验作为创作的 源泉，他们的作品通过对祖国边疆的 美丽景色、陕北高原的淳朴厚重、江 南田边的生活即景、农家少女的欢乐 心情的生动刻画，使具有千年传统的 中国水墨画焕发出了时代新风采。
1 中国现代人物画
徐 悲 鸿 素 描 自 画 像
《 父 亲 》 罗 中 立
《在激流中前进》 杜 键
《延河边上》 钟 涵
靳尚谊油画
《占 领 总 统 府》 陈逸飞等
陈逸飞油画
王沂东油画作品
王沂东油画作品
油画局部