低成本、高质量走进国际电影市场
无形资本的高投入——低成本电影的制胜之道
作者： 贾磊磊
作者机构： 不详
出版物刊名： 艺术评论
页码： 25-26页
主题词： 低成本电影 无形资本 高投入 国际电影节 制胜 艺术判断 票房收入 市场消费 电影影像 迷失
摘要：电影，是一种容易让人迷失的艺术：银幕上光彩照人的明星会让观众迷失，他们分不清那个使他们魂牵梦系的人究竟是剧中的角色还是演员本人；影片巨额的票房收入会让片商迷失，他们不理解电影的市场消费与电影的艺术判断之间会存在巨大的反差；国际电影节会让导演迷失，他们可能会把自己毕生的创作都锁定在国际电影节的红地毯上；纷繁的电影影像会让媒体迷失，他们不了解银幕之外的那些被历史隐匿、被现实遮蔽的种种事态，误以为电影不过就是用摄影机制造的虚假故事……。
小成本电影的发展现状及生存出路
韶关市人民政府办公室批转市经信局关于《韶关市代表团参加第六次“山洽会”工作方案》的通知文章属性•【制定机关】韶关市人民政府•【公布日期】2010.09.29•【字号】韶府办[2010]221号•【施行日期】2010.09.29•【效力等级】地方规范性文件•【时效性】现行有效•【主题分类】商务综合规定正文韶关市人民政府办公室批转市经信局关于《韶关市代表团参加第六次“山洽会”工作方案》的通知（韶府办〔2010〕221号）各县、市、区人民政府，市府直属有关单位：市经信局关于《韶关市代表团参加第六次“山洽会”工作方案》已经市人民政府同意，现转发给你们，请遵照执行。
韶关市人民政府办公室二○一○年九月二十九日韶关市代表团参加第六届“山洽会”工作方案按照省委、省政府的工作部署，市政府决定组团参加省政府于今年11月上旬在汕头市举行的第六届珠江三角洲地区与山区及东西两翼经济技术合作洽谈会（以下简称“山洽会”）。
现根据省经信委有关通知要求，制订我市组团参展参会工作方案。
一、指导思想和主题指导思想：以科学发展观为统领，着力加快经济发展方式转变和经济结构调整，继续深入推进产业和劳动力双转移，推动全市经济社会又好又快发展。
主题：转变经济发展方式，深入推进“双转移”，推动区域协调发展。
二、合作内容根据省委、市政府实施“双转移”和《珠江三角洲地区改革发展规划纲要》的战略部署，充分发挥山洽会推动与承接产业转移的重要作用，以“市场导向、优势互补、互惠互利、共赢发展”为原则，突出抓好生产、资源、流通、科技、资本、人才劳务这六个领域的合作。
三、组织机构为切实加强对我市参展参会工作的领导，市政府决定成立韶关市参加第六届“山洽会”经贸代表团。
其组成人员如下：团长：（待定）副团长：陈向新（常务副市长）陈秋彦（副市长、莞韶产业园管委会主任）秘书长：吴振华（市政府副秘书长）筹委会主任：刘德泉（市经信局局长）筹委会副主任：张世揆（市经信局副局长）李敦华（莞韶产业园管委会副主任）成员单位：市经信局、科技局、财政局、人力资源和社会保障局、农业局、市外经贸局、旅游局、金融局、莞韶产业园管委会。
影视制作行业的发展的背景
影视制作行业的发展的背景影视行业是我国宣传思想文化的重要阵地之一，对于促进改革开放和现代化建设、维护社会稳定、丰富人民群众精神文化生活等方面具有不可替代的作用。
而影视行业更从来都是一个热门行业，也是公认的朝阳产业。
影视业在我国社会主义经济中占有重要的地位，是国家大力扶持的支柱产业。
我国是一个拥有13亿人口的大国，一个正在崛起的东方古国。
我们，拥有世界最大的广播影视市场。
据道山传媒市场调查统计，我国家庭电视机拥有率达到98%，全国拥有电视频道近2200个，电视观众规模11亿7千万。
如此规模的市场，昭示着我国影视行业有着巨大的发展潜力。
我们没有理由不相信，中国影视行业的发展前景是广阔而充满希望的。
但由于体制及市场不够成熟等方面的一些原因，我国的影视行业跟国外发达国家还存在明显的差距，自身的发展过程中也有存在一些值得注意的问题。
主要表现在以下几个方面：一市场机制不够灵活，行政壁垒过于拘谨;二影视企业经济规模和市场经济规模相对过小，产业整体技术水平低下;三加入WTO后，面临海外强势影视的巨大挑战与竞争;四人民群众欣赏水准要求高，一些低质的影视产品难以满足群众口味。
近年来，我国影视制作行业在发展中不断地改革探索，并取得了很大的成绩和进步。
尤其是近两年，我国影视业有了长足的发展，开始改变了我国电影业多年在低谷徘徊的局面，发展形势可喜。
归纳起来，近几年我国影视行业的发展有着以下几个特征和趋势：一、国家重视行业健康发展，鼓励措施得当，业界发展势头强劲。
首先广电总局出台了一系列政策措施，加强法制建设，加快体制改革，加速产业化进程，进一步降低准入门槛，民营企业主体也登上广播影视产业大舞台，取得了不俗成绩。
低成本电影的生存空间
低成本电影的生存空间
唐亮
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2000(000)001
【摘要】近日来,由于电影市场滑坡的幅度较大,所谓大制作的高成本电影不时出现“滑铁庐”现象,这使得制作人对电影的高投入不得不表示谨慎的态度,与此相比较,低成本制作的电影面对市场的压力相应要小些,而且从最近几部走向市场的低成本影片《网络时代的爱情》、《龙飞凤舞》、《美丽新世界》
【总页数】1页(P47)
【作者】唐亮
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】J943.13
【相关文献】
1.力·度之间：“华莱坞”电影国际化生存空间的延伸与拓展 [J], 王冰雪
2.浅析香港电影中底层女性的生存空间 [J], 管晨蓉
3.浅析电影《八月》中人物生存空间的视听建构 [J], 解天娇
4.电影《春潮》中的女性生存空间 [J], 李东晓
5.试论电影《我的姐姐》中的女性生存空间 [J], 刘鹏
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小成本电影的国际化突围
小成本电影的国际化突围小成本电影的国际化突围随着互联网和数字媒体技术的发展，电影制作和分销成本不断下降，小成本电影越来越受到关注。
小成本电影是指预算较低、投资风险较小、制作周期较短、拍摄地点多样化的电影。
相比巨制电影，小成本电影具有故事性强、创意新颖、接地气的特点。
但是，小成本电影面临着制作周期短、预算有限、艺术性与商业性的平衡不易等问题，难以在国际电影市场上获得成功。
本文将讨论小成本电影的国际化突围策略。
一、艺术与商业的平衡小成本电影缺乏巨制电影的规模和预算，但它们有着独特的创意和故事性。
因此，小成本电影应该注重提高艺术内涵和故事性，兼顾商业呈现。
艺术与商业的平衡是小成本电影成功的关键，只有让观众喜欢、投资方满意、评审团认可的电影才能赢得市场。
二、寻找合适的拍摄地点小成本电影在拍摄地点的选择上具有优势，它们可以容易地找到适合剧情的、费用相对较低的场景进行拍摄。
此外，拍摄地点多样化也能够为电影带来不同的文化特色和受众群体。
三、品牌宣传和推广品牌宣传和推广是电影走向国际市场的关键。
小成本电影制片公司应该注重在国际影展和国际电影节上争取奖项，使自己的电影为观众和行业专家所熟知。
此外，利用社交媒体和网络等渠道进行推广宣传也是重要的推广手段。
四、投资和融资模式的创新由于小成本电影预算相对较低、市场回报相对较少，融资和投资方式需要创新。
可以在制片公司的董事会或管理层成员中引入投资者，或者使用股权合作融资等方式筹集资金。
此外，也可以与投资机构合作，利用风险投资和资本市场等渠道筹集资金。
五、合作与联盟小成本电影制片公司可以通过合作和联盟的方式实现共赢。
例如，可以与其他电影制片公司合作，共同投资一部电影，来扩大制片公司的影响力和人气。
此外，也可以与其他行业企业合作，例如，电影与电游或音乐行业合作，在更多领域建立品牌。
结论：小成本电影的国际化突围需寻找差异化战略。
在拍摄地点的选择、艺术与商业的平衡、品牌宣传和推广、投资和融资模式的创新、合作与联盟等方面寻找个性化和专业化特点，赢得市场。
谈中国小成本电影的困境与出路-以马俪文电影为例
谈中国小成本电影的困境与出路-以马俪文电影为例中国小成本电影在市场竞争中面临着多重困境。
首先，小成本电影的预算相对较低，不足以进行大规模宣传和广告营销，难以吸引观众和获得好口碑。
其次，小成本电影的制片人和导演大多没有过多的经验和资源，难以培养出能够胜任制作高质量电影的人才。
此外，小成本电影存在很多制片环节不够完整的问题，如剧本编写、演员选择、场景搭建等。
最后，小成本电影的票房回报率很低，难以吸引投资方的资金和支持，特别是海外市场的拓展、国内市场的积累、虚拟资源的整合等方面都存在巨大困难。
对于中国小成本电影来讲，需要寻找一条可持续发展的出路。
从现有的案例来看，需要以下几点:一、寻找独特的主题和表现手法。
需要有独特、深刻、感人的题材和表现手法，能够打动观众，引发共鸣，提高电影的口碑和知名度。
二、注重经验的积累和人才的培养。
既要注重人才培养，培养更多有才华、有经验的电影制作人，又要注重经验积累，逐步攀升制作规格，逐步提高电影质量。
三、改善融资环境。
需要政府和社会双方的支持，建立起电影融资体系，创造更多的投资机会和资本支持。
四、加强国际合作。
在全球范围内寻找合作机会，拓展国际市场，提高电影的品牌和知名度。
以上是一些可能的出路，但事实上任何一项策略的执行都需要能够充分考虑到市场和观众需求，同时注重创新和实践。
以马俪文电影为例，其关注的是中国医疗保险机制的问题，通过给观众带来启示与思考引起了很大反响，同时也提高了电影的知名度。
这是一种转变思维方式的方法，让小成本电影有了可持续发展的出路。
怎样面对加入WTO给影视业带来的机遇与挑战
怎样面对加入WTO给影视业带来的机遇与挑战加入WTO，我国市场进一步开放，影视产业面临着机遇与挑战。
——从中美签署的WTO双边协议的内容看，电影业也是受冲击最大的行业之一。
加入WTO影视业作出的承诺主要有，增加“国外大片”的进口数量和逐步放开服务贸易领域的市场。
在对外开放电影市场初期，中国电影经营者还能在保护伞下赚上几年钱，但随着市场的继续放开，电影产业的竞争压力不仅仅来自进口片数量的增多，还有来自多年计划经济条件下形成的陈旧生产经营方式改革的压力。
比较而言，电视业相对好些。
一是我国的电视台虽起步较晚，但发展较快，且没有放开。
二是制作与播出未曾分离之前，客观上存在行业性垄断。
三是我国政府的一些政策性规定，如不得私自接收境外卫星电视等，某种程度保护了国内的电视业。
但从长期看，国外电视节目对国内的冲击作用也不能低估。
那么，怎样面对加入WTO给影视业带来的机遇与挑战呢？一、加入WTO影视业应树立参与国际竞争的信心1.在开放中保护影视产业全球经济化使商品、服务与生产要素“跨国化”流动的规模日益扩大，文化商品的进出口贸易在整个贸易中的比重越来越大。
服务贸易异军突起，1980年－1995年平均增长速度9.3％，高于同期国际商品贸易5.6％的平均增长速度。
影视业也是近年增长幅度比较大的行业。
发达国家影视业产品出口增长很快，比如美国娱乐业被归为“以版权为基础”的制造业。
1998年，它的电视、电视制作及带动相关的录音带、音乐出版行业总收入达600亿美元，占美国出口的第一位，其中120亿美元是由影视业直接创造的。
加入WTO服务贸易比重将会进一步上升，影视产品的进口比重将会增加。
我国影视产业还很稚嫩，面对西方文化输入，如果不加以保护，正处于成长期的影视产业将面临巨大冲击。
在开放中保护本国利益是各国的通行做法，就连美国这样的出口大国也十分强调保护，如美国政府规定：外国投资超过公司投资总额的25％的，不能办电视台，同时对外来的电视节目也不轻易接纳。
2024年网络大电影市场规模分析
2024年网络大电影市场规模分析简介网络大电影市场是指通过互联网平台进行在线观影的电影市场。
随着互联网技术的发展和用户观影需求的增长，网络大电影市场逐渐崛起并蓬勃发展。
本文将就网络大电影市场的规模进行分析，并探讨其发展趋势。
市场规模网络大电影市场在过去几年呈现出强劲的增长势头。
根据数据统计，截至2021年底，中国网络大电影市场规模已经达到XX亿元。
这一数字较上一年同期增长了XX％，显示出网络大电影市场的巨大潜力。
市场特点网络大电影市场具有以下特点：1.观众需求多样化：网络大电影提供了海量的影片资源，满足了观众对各种题材、类型电影的需求。
2.自主观影体验：观众可以自主选择观影时间和地点，无需受制于电影院的档期和地点限制。
3.互动交流平台：网络大电影平台提供了评论、点赞、分享等互动功能，观众可以与其他观众交流观影心得，增加社交性和参与感。
4.低成本高效率：相对于传统电影放映模式，网络大电影市场具有更低的成本和更高的效率，对于创作和传播电影作品提供了便利。
5.新兴市场发展潜力巨大：目前，中国网络大电影市场仍处于快速发展期，未来有望成为电影产业中的重要一环。
发展趋势网络大电影市场在未来仍将保持稳定的增长态势，有以下几个发展趋势值得关注：1.消费观念转变：更多的观众愿意通过网络平台观影，因为这更符合他们的消费观念和习惯。
2.版权保护与内容创新：保护电影版权和推动内容创新是网络大电影市场可持续发展的关键。
政府和平台方需要共同努力，加强版权保护，鼓励电影创作者进行创新，提升作品质量和观众体验。
3.行业竞争与整合：随着市场竞争的加剧，网络大电影平台间的竞争将进一步加剧。
一方面，各大平台将通过提供更多元化和个性化的服务来吸引观众；另一方面，行业整合也将成为未来的发展趋势，以提升市场份额和效益。
4.技术创新与智能化发展：技术创新将推动网络大电影市场的发展。
视频流媒体技术、人工智能和大数据分析等技术的应用将进一步提升用户体验和服务质量。
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低成本、高质量走进国际电影市场
鄢雨与《淹没》
自从纪录片《淹没》在2005年风光无限地夺取了国际各大纪录片电影节的重要奖项之后，作为《淹没》导演之一的鄢雨一下子迈进另一个创作高峰――创建自己的工作室，以国际为大市场创作高水准人文类纪录片。
同时，酝酿拍摄剧情片也是鄢雨的近期计划之一。
《淹没》与《三峡好人》
2005年，鄢雨出任贾樟柯《三峡好人》的副导演。
如果将纪录片《淹没》与剧情电影《三峡好人》一起看过，不用说也能看出其中的渊源与发展。
鄢雨说，这两部片子在这么短的时间内有这么完美的结合在世界电影史上也是非常难得的一个实践。
但是，鄢雨说其实这两部电影又有很大的不同，《淹没》并没有在实质上为《三峡好人》提供什么“素材与灵感”。
之所以电影当中有一些非常契合的场景与画面，是因为任何一个到三峡进行影像记录的人几乎都会有同样的感受，都会看到很多相同相近相仿的画面，很多感受与感触也自然非常类似。
鄢雨与贾樟柯
《淹没》刚刚获得日本山形纪录片节大奖之后，笔者曾经采访过作为那一届山形电影节评委的贾樟柯。
贾樟柯对《淹没》的肯定是从细节开始，到方法与形式直到拍摄的理念。
听贾樟柯说《淹没》就像是在上拉片课，无论从影像的本身还是影片操作方式等都加深了我对《淹没》的理解。
在与贾樟柯的合作过程中，鄢雨认为向贾樟柯学到了很多东西。
比如在拍摄内容上，虽然贾樟柯多年来一直在北京生活，但是从他的第一部片子，就从他故乡山西开始的，始终将自己的生命体验与情感的真实性结合起来。
目前，鄢雨的工作室虽然设在北京，但是，他所有的拍摄活动几乎都在重庆。
“在北京，我找不到感觉，北京是一个展示交流的平台，目前它与我的创作还没有衔接起来。
”鄢雨说，“但是，会有发展，这种发展一定是一个体系，是真实生活的表现。
”
无论是创作理念、艺术的风格，优秀的作品，几乎都只能感受与欣赏。
而具体的操作方法对于一个想要进行电影创作的人来说都是可以拿来借鉴的。
为此，在本次采访中，我们非常具体地问到了一些关于器材的选择、拍摄上的技巧等问题，希望鄢雨的经验会给读者带来某些启示。
《淹没》：“没有人相信那是PD150P拍摄的”
所谓“外行看热闹，内行看门道”，作为普通的电影观众，对于画质的挑剔程度不会很高，尤其是在观看纪录片的时候，往往更是内容排在第一位。
当年，鄢雨和李一凡手持SonyPD150P这个小机器，经过两年的拍摄，完成了《淹没》。
很多人认为，《淹没》的成功很大程度来自内容，当然内容自然不可忽视，但是，经过鄢雨描述，我们更加了解到这部片子的精致所在。
“焦点永远是个问题，而且是第一个要解决的问题。
当年鄢雨使用的SonyPD150P没有焦距数据，如果不是跟踪拍摄，我几乎都是用手动调焦。
但是，在拍摄纪录片时很多时候要进行跟踪拍摄，这时候，就利用自动对焦。
所以，我对我们拍摄的素材没有实足的把握。
”鄢雨在技术上绝不马虎，有着多年摄影与摄像的基础，他的眼光已经变得很挑剔，对自己的作品更是严格要求。
在剪辑之前，鄢雨和李一凡抱着大量的素材，去电视台朋友那里用最好的监视器来检查、借投影仪在大屏幕上反复看。
所有焦点不实的素材在剪辑之前就全部PASS掉了。
“所以，在柏林电影节放映的时候，没有人相信这是PD150P拍摄的。
很多人以为那是16mm胶片拍摄的。
”
把钱花在刀刃上：使用HDV进行纪录片创作
《淹没》之后，鄢雨正式组建工作室，以商业模式来进行电影创作。
而且，目标基本上放在了国际市场。
所以，现在无论是纪录片的拍摄还是剧情片的拍摄，鄢雨都选择了高清。
“当初，高清机器刚刚上市，我选择了一下：佳能稍微贵了一点，JVC那一款虽然能够转换镜头，可是，我没有那么多镜头要换，所以，最后我还是选择了Sony HVR-Z1C。
”选择机器，鄢雨很慎重，“一定要有很好的性价比，因为花的每一分钱都是成本。
目前国内投资市场很差，为什么，因为很多制作者没有很好地利用投资，如果每一个投资最终都没有回报，以后谁还会投资呢？所以，要慎重对待，把钱花在提高电影品质上，花在刀刃上。
”
选择机器的前提是什么？在这个问题面前，鄢雨有着特别清醒的认识，而这个认识用他的话说是“一个系统的选择”并且从结果入手。
比如现在，鄢雨既然所有的电影都走国际市场，这个市场不仅仅是电视台，更多的希望是电影节、院线，这个时候，影像的质量要经得起电影大屏幕的考验。
“Z1C足以满足这一点。
如果拍短剧，即使没有预算，我也可以用一些钱租好一点的灯。
”鄢雨说，“采用什么设备，我们经常要在前期开会讨论，很慎重。
”鄢雨有一笔来自阿姆斯特丹的创作基金，但是他感到用这个基金时很有压力，“必须有效地、良性地运用资金。
”无论是自己的积蓄还是外部投资，鄢雨认为，一定要一部比一部好，有投入，有产出。
“不能拍完一部之后就又回到起点，重新做起。
如果这样对投资方与自己都不够公平。
”
Sony HVR-Z1C：完全能够满足低成本高质量的电影创作。
●关于焦点
因为鄢雨一直在强调焦点，其实这也几乎是小格式高清的一个难点。
“Z1C相比PD150P来说，在这方面有
了进步，就是增设了焦距数值。
”鄢雨说，由于目前的高清监视器比较贵，所以，目前还没有购置。
利用焦距值还是可以很好地控制焦点。
前不久，在由鄢雨监制的一部剧情短片中，摄制组在拍摄过程中还是运用了拉皮尺实际测量的手段以保证焦点的清晰。
在现有的条件下，这种方法是最保险、最安全的。
更多的时候，完全依靠数据参数。
这是另一个比较保险的办法。
这几年鄢雨在与国外同行交流时发现，外国同行们对数据参数的应用更为普遍。
也就是说，虽然用的是小机器，在题材和现场允许的前提下，也是和大机器一样控制焦点，因为虽然机器体积小了，可是它的分辨率上去了，焦点的失误会一览无余，即使景深还没有大机器或是摄影机那样小。
●关于低照度表现
由于更多的时候要拍摄纪录片，而纪录片经常不会有特别好的光照条件，鄢雨对DV低照度下的表现十分在意。
当年的PD150P在低照下的表现还是让鄢雨比较满意。
在《淹没》中有很多镜头都是在傍晚、黄昏的时候拍摄完的，甚至还有很多时候在烛光下拍摄，当时比较担心这一点，但现在再看那些画面还说得过去。
●关于色彩
“色彩不是问题”，有着多年图片摄影和电视剧拍摄经验的鄢雨，无论在当年使用PD150P时还是使用目前使用的Z1C，对画面的色彩都有很好的把握。
“一定要控制好色温”，鄢雨认为“即使是拍摄纪录片也要对光线有所选择，中午顶光的效果自然不如早晨或傍晚。
但是我们拍摄的是纪录片，有控制之内的内容，也会有控制之外的内容。
不过即使是在光线条件不太好的情况下，Z1C的色彩还原也比较准确，而且色温很稳定。
”
●关于声音
近年来，中国的独立制作纪录片在国际上颇受人瞩目，这其根本的原因是中国的巨大变化和飞速发展引起了世界的瞩目。
在这种情况下，中国的纪录片在内容上几乎都不会让人失望。
但是从制作的水准上说，与国外的优秀纪录片还有一定的距离。
这其中，除了画质，最主要的还有声音的制作。
即使是像《淹没》这样的成功的片子，也存在着制作上的不足。
“尤其是在声音上”鄢雨说，“当时拍摄《淹没》的时候，由于条件的限制，也由于在这方面没有足够的认识，声音方面做得不够好。
”现在，同样也是在拍摄纪录片，鄢雨会选择外置话筒，并配备吊杆收录声音。
目前为了配合Z1C，鄢雨选择了Sony ECM-678话筒。
“但是，这确实是个很别扭的事，在拍摄纪录片的时候，吊一个杆总不会太自然，最好是有无线话筒，经过调音台进行录音。
”鄢雨说，也许在未来会尝试使用5.1声道……“声音对画面当中空间的填充非常重要”。
一点建议
2006年在DV领域中，堪称为“高清年”，几乎每一个厂家都推出了不同档次的高清DV产品。
诸多影视公司已经开始逐步高清化。
鄢雨也不例外，无论是前期拍摄还是后期剪辑全部为高清格式。
对于PD150P的老用户来说，Z1C体积相对大一些，“能不能有更便携一些的，镜头焦段上更完整的一台？结合使用。
”通过《大众DV》的介绍，他知道索尼即将推出专业产品线中的新产品HVR-V1C，鄢雨表示很感兴趣。
另外，鄢雨认为，目前高清显示设备与高清摄录一体机发展不均衡，一部HDV大约2-3万元，而与这个价格相匹配的高清监视器却没有。
所以，厂家能够生产出适合低成本小制作电影工作者所需要的监视器，必然在这个领域里有很大需求。
鄢雨的高清伙伴：Sony HVR-Z1C
Z1C采用三片高分辨率的1/3英寸百万像素CCD，可以拍摄并重放1080i HD信号，同时兼容现有索尼DVCAM 产品具有的DVCAM/DV格式的录制及重放功能。
此外，HVR-Z1C还可以提供1080i下的变换功能。
除新颖的外观设计外，其多项摄像机功能大大增强，提供了最大可能的可操作性并为创造性的拍摄拓展了一系列新的契机。
即使像鄢雨这样对品质苛求的用户，也采用它作为自己的高清拍摄伙伴。