浅谈欧阳修对诗作的考证与研究
欧阳修诗词比较研究
欧阳修诗词比较研究欧阳修，毕生唯诗，贵为章句之祖，其诗对当世乃至后世的学术界而言，都具有着极高的学术价值。
本文将以“欧阳修诗词比较研究”为题，以此为视角，全面系统的探讨欧阳修的诗歌，深入分析其诗学特点，开拓出全新的视域，为欧阳修诗歌学术研究奠定一定的基础。
第一、欧阳修诗词不单是文艺批评，更是一种思维活动欧阳修诗歌是唐朝占据文坛的主流，他的诗歌多达数万首，被文艺史学家誉为“百家论道的第一人”。
欧阳修的诗歌不仅仅是文艺批评，更是一种思维活动。
欧阳修以别人的诗词作为素材，整合自己的想法，创作出与众不同的诗歌。
他从不盲从别人，而是以强烈的个性化改写，挖掘出自己眼中的新世界。
在他眼里，每一句古诗词都有它的新含义，成为了一个独立的诗句却形成一个完美的整体。
第二、欧阳修诗歌以情感表达为主欧阳修的诗歌，以情感表达为主，他把他的思想和情绪表达出来，使诗歌充满了激情和乐趣，也充满了他对人生的思考。
从作品中可以看出，欧阳修以词情表达，将画面与情感结合起来，通过讲故事的方式将自己的想法传达给读者。
第三、欧阳修诗歌反映了他对文本重新解读和创新的能力欧阳修的作品中没有传统的诗歌叙事方法,他有独到的重新解读文本的能力，也具有创新的才能。
欧阳修的诗歌把历史的真实性和情节性结合起来，使历史变得生动有趣。
他配合时代变迁，用以新的视角来描绘出旧的事件。
他的作品不仅反映出他的文本重新解读的能力，也反映了他对创新的能力。
第四、欧阳修诗歌反映出他对人生的理解欧阳修的诗歌主要是反映当时唐朝社会的状况，他在诗歌中对普通百姓的痛苦表达出强烈的同情与关怀。
他的作品反映了他对人生的理解，以及他对人类思想的发展的认识。
他的作品中有关怀和爱的信念，将人的痛苦、快乐、奋斗和希望等进行深刻的体现。
他的作品表达出对他所处时代的理解和深情，对人生的渴望和真情。
本文以“欧阳修诗词比较研究”为题，以此为视角，从多个角度全面介绍了欧阳修的诗歌。
其中以思想印象和情感表述为主，探讨了欧阳修独特的诗学特征，开拓出全新的视域，为欧阳修诗歌学术研究奠定了一定的基础。
欧阳修诗词比较研究
欧阳修诗词比较研究
欧阳修是中国唐代诗人，被誉为“继李白之后文学最为全面的诗人”。
他的诗句风格独具，诗词创作技巧十分丰富，在唐代文学史上，他的作品颇受重视，多次在诗坛上大放异彩。
本文结合欧阳修诗词的特点，从其与其他诗人的比较研究来深入分析欧阳修的创作风格，以旨在理解他的诗歌，以及对他的作品做出评价。
首先，欧阳修和其他诗人不同，他在文学风格上与众不同，诗词中充满了豪放的气息，诗句节奏活泼，充满了热情，有诗句的抒情性十分强烈，有的更具夸张性。
其次，欧阳修的诗词创作技巧多样，不仅擅长论及自然美景，而且还擅长叙述古代及其他历史事件，在意象和组织上更考究，从而在文学创作上显现出较强的力量感和优美的韵律感。
最后，欧阳修偏爱婉约的诗句，使用细腻的字句，表达出深刻的情感，追求出一种深情宁静的诗歌氛围。
总之，欧阳修的诗歌多以诗句豪放热情及婉约宁静的特色闻名，其文学创作得以被唐代的诗坛普遍认可，而且他的诗句技巧得到了众多学者的赞赏。
因此，从诗词比较研究的角度出发，我们可以看出，欧阳修是唐代文学界中一位卓越的诗人，其诗句和创作技巧深受后世读者的赞赏。
就欧阳修诗词比较研究而言，从古典学者角度来看，他的诗歌对下一代产生了深远的影响，令人称赞不已，在唐代文学史上，他的创作技巧更是受到了众多学者的赞誉。
因此，我们在研究和分析欧阳修的诗歌时，不仅要注重他的创作技巧，还要注重他的文学风格，以及
他作品对唐代后世的影响，从而做出有价值的评价。
欧阳修的诗学观念与诗歌创作
欧阳修的诗学观念与诗歌创作欧阳修的诗学观念与诗歌创作摘要：欧阳修是北宋时期著名的诗人、文学家、书法家、政治家等多重身份的综合型人才之一，也是宋代文坛上影响深远的一位诗词大师。
本文主要围绕欧阳修的诗学观念进行探讨，提出他的诗歌创作在很大程度上受到了其诗学思想的影响，并分析其诗学观念对诗歌语言、韵律、意象等方面的影响。
本文分为四个部分，第一部分介绍欧阳修的生平和诗歌创作，第二部分分析欧阳修的诗学观念和其与诗歌创作的关系，第三部分探讨欧阳修的诗歌表现手法和语言风格，第四部分总结欧阳修的诗歌成就并指出其在中国古典文学史上的地位。
关键词：欧阳修、诗学观念、诗歌创作、语言风格、古典文学史一、欧阳修的生平和诗歌创作欧阳修（1007年－1072年），字永叔，河南项城人，北宋著名文学家、政治家、书法家。
他早年参加科举考试，后进入官场，曾历任中书舍人、知制诰、参知政事等职务，是北宋时期重要的政治家和文化名人之一。
除了政治和书法方面的成就，欧阳修还以其诗词才华著称，其诗歌多以描写自然、思怀乡土、批判时政、自嘲幽默等为主题，兼有华丽、清新、哀婉等不同的风格。
欧阳修通过多年的文学创作和思考，形成了独特的诗学观念，对后世诗歌创作产生了深远的影响，同时他也从自己的诗歌创作中汲取精华，不断完善和发展自己的诗学思想，从而推进了中国古典诗歌的发展。
二、欧阳修的诗学观念和其与诗歌创作的关系欧阳修的诗学观念主要表现在对诗歌的形式、内容、意义等方面的思考和探索。
他深信“文必有道，道必有文”，认为在创作诗歌的过程中，文本的形式和内容应该相辅相成，形式应该是表达内容的方式，内容是支撑形式的根据。
这一思想影响了他的诗歌创作，使得他的诗歌追求内容与形式的完美统一，既注重文学的审美效果，又注重诗歌的社会价值和历史意义，以做到文学与社会的有效联系。
另外，欧阳修还对诗歌的语言和韵律进行了深刻的探讨，认为语言和韵律是诗歌的关键要素，是诗歌艺术的根基和灵魂。
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就欧阳修是北宋时期著名的文学家、政治家和学者，他的诗文成就深刻影响了中国古代文学的发展。
下面将围绕他的诗歌作品、散文作品以及文学批评成就进行详细的展开。
一、诗歌作品1. 抒发个人情感：欧阳修的诗歌以情感抒发为核心，表达了作者纷繁复杂的内心世界。
例如《临江仙·滚滚长江东逝水》、《踏莎行·青青陵上柏》等作品，以其真挚的情感、激情澎湃的笔调，给人以强烈的感染力和共鸣。
2.抒发社会触动：欧阳修的诗歌也有着思考社会现象和表达触动的一面。
例如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《望岳》等作品，他通过对自然景物和社会变迁的描写，借以寄托自己对现实生活的感慨和反思。
3.技艺娴熟的词作：欧阳修是北宋时期著名的词作家，他的词作以文笔优美、婉约自然而闻名。
他的代表作《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《生查子·元夕》等篇章，以其深入人心的意境表达，展示了他高超的词艺。
二、散文作品1.文笔流畅的散文：欧阳修的散文作品以文笔流畅、极富变化的风格为特点。
例如《札记》、《归田录》等作品，他在散文中运用了富有韵律感的句式，并运用独特的构思和描写手法，将诗情融入散文之中。
2.论述社会问题的散文：欧阳修在其散文作品中也涉及了对社会问题的抨击和反思。
例如《论疾病》、《女解元》等篇章，他通过批判现实不公和探讨社会伦理，展现了他深刻的社会触觉和批判精神。
3.文人雅集的生活描绘：欧阳修的散文作品中还包含了描述文人雅集生活的描绘，如《饮中八仙歌》、《浮生六记》等篇章，他通过细致入微的描写，展示了北宋文人的生活态度和情趣。
三、文学批评成就1.提出修辞学和排律学理论：欧阳修在文学批评方面有着深远的影响，他提出了修辞学和排律学的理论，并运用于自己的创作和文学鉴赏中，为后世文人提供了重要的参考和指导。
2.善于鉴赏才子佳作：欧阳修对于他人的作品也有着敏锐的鉴赏眼光，他善于辨析、点评才子佳作。
例如他的《醉翁亭记》中对唐代著名的诗人杜牧的诗歌进行了赞赏和评析，为后来文学评论提供了宝贵的参考。
宋代词人欧阳修研究
宋代词人欧阳修研究欧阳修是北宋时期著名的文学家，他生于1007年，逝世于1072年。
他是一位多才多艺的学者，擅长诗词歌赋、史学、哲学等多个领域的研究。
他的成就不仅在于他的作品，更在于他在文学、教育、政治等各个领域的贡献。
欧阳修的词创作是其文学成就之一，他的词作风格清新脱俗，充满睿智和典雅的气质。
相比于当时其他的文学家，他更加关注词的艺术性和文学性，并在词的形式、艺术技巧和表现力方面有了显著的进步和创新。
欧阳修的词有一些比较鲜明的特点。
首先，他对音乐性的追求十分强烈，注重创造美妙的音响效果。
在表现情感和意境时，他经常使用一些抒情、铺陈、变幻多样的音乐句型，让词具有更加感人的表达力。
其次，欧阳修的词常常表现出一种含蓄而不失深刻的哲学思考，具有深刻的人生感悟和洞见。
例如，他在《生查子·元夕》中曾经写道：“离恨却如春草，更行更远还生。
”这句意蕴丰富，表达了人生中极为常见而又复杂的情感经历。
我们可以通过欧阳修的词品味到他对生命真谛和情感之道的深刻理解和思考。
此外，欧阳修的词中也体现出了他对时代变迁和社会生活的关注。
他对当时的社会和文化问题持有自己独特的见解，在一些词作中展现了他对当时政治、社会的思考和反思。
比如他在《蝶恋花·小园春早》中写到：“坐看红树不知远，走过青山便落晖。
”这句别有意味的词句，表达了作者对时代变迁和社会背景的洞察和思考。
欧阳修的词创作在当时引起了广泛的关注和赞誉，他的作品不仅在文学上具有不可替代的地位，也在文化和历史上有着重要的影响。
他不仅创作了大量精美的词，而且对于词史、音律及韵律等词学问题也进行系统的研究，为后人留下了宝贵的思想和学术遗产。
总之, 欧阳修是北宋文学的杰出代表之一，他的词作对于后人的文学创作、历史研究、文艺教育等都产生了深远的影响。
不仅如此，他的思想、品质和人格魅力，更是为后世读者提供了一种高尚的精神追求和道德标准。
欧阳修诗词比较研究
欧阳修诗词比较研究
答：欧某某诗词比较研究，运用比较研究的方法,就欧某某诗与词的题材、表现手法以及在此基础上形成的风格之异同进行全面分析,试图阐释为何同一作家所撰诗与词之间却存在着较大的差异。
全文共分为三章。
第一章从欧氏诗词的题材入手,分析其诗词题材的类型和异同。
欧诗的写作范围以日常生活为主,咏物、送别和风土人情等是其采用最多的主题,并且占据了重要的位置。
对于同类主题的表现,欧氏在诗词中却各有侧重,透露出作者对于诗词的不同认识。
第二章从表现手法入手,通过对比欧氏诗词中最常用的联章体、铺陈、比兴等艺术表现手法,归纳出诗词表现中各自的重点所在。
由于作者在诗词中常用的表现手法各有侧重,导致欧诗倾向于散文化,欧词则偏于诗歌化。
第三章通过分析欧氏诗词中相同主题和表现手法的不同的侧重点以及结合方式,归纳出欧氏诗词的几种主要的风格类型,并进而从社会环境、文学传统等方面阐释了产生这种现象的原因。
北宋时期,诗歌发生了重大的变化和转折,词也在此期间逐渐转型,走向成熟和定型。
欧某某是北宋第一个诗词兼擅的大家,考察其诗词创作的异同,有助于深入认识这一阶段诗词互动的过程及其影响,从而更全面地把握北宋诗词的发展历程。
举例说明欧阳修的 对诗、词艺术发展的影响
举例说明欧阳修对诗、词艺术发展的影响欧阳修是一位杰出的文学家和历史学家，他在北宋文坛上有着举足轻重的地位。
他对诗、词艺术发展产生了深远的影响，主要表现在以下几个方面：
1.推动诗文革新运动：欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖之一，他致力于推陈出新，提倡清新、自然的文风，反对过于华丽和雕琢的文学风格。
他的诗歌和散文作品，语言平易流畅，风格独特，对后世文学创作产生了深远的影响。
2.丰富散文创作体裁：欧阳修的散文创作成就卓越，他的作品体裁丰富多样，包括政论、史论、传记、游记等。
他的散文不仅思想深刻，而且艺术精湛，对后世散文创作产生了深远的影响。
3.拓展词的创作题材：欧阳修虽然主要走五代词人的老路，但他在词的创作上也有所革新。
他扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受。
同时，他改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。
4.倡导正确的古文理论：欧阳修是北宋著名的古文家，他大力倡导诗文革新运动，主张文章应该注重内容而非形式，强调文章应该具有实用性和教育意义。
他的古文理论对后世文学创作和学术研究产生了深远的影响。
综上所述，欧阳修对诗、词艺术发展产生了深远的影响，他推动了诗文革新运动，丰富了散文创作体裁，拓展了词的创作题材，倡导了正确的古文理论。
他的作品和理论为后世文学创作和研究提供了重
要的借鉴和启示。
古代文学：欧阳修及其影响下的诗文创作
这篇以自嘲来排遣内心苦闷的诗便作于此 时。它反映了诗人被迫退出政治斗争漩涡 后在平静处境中的寂寞。《宋诗精华录》 说：此诗“结韵用高一层意宣慰。又《黄 溪夜泊》结韵云：‘行见江山且吟咏，不 因迁谪岂能来？’亦是。”但自慰即是自 伤，于开朗中见苦闷。
首联，破“早春”之题：
次联，承首联“早春”之意，选择了山城二月 最典型、最奇特的景物铺开描写，恰似将一幅 山城早春画卷展现在读者面前；
第一节 欧阳修的散文、 辞赋和四六
在宋代文学史上最早开 创一代文风的文坛领袖 是欧阳修。
欧阳修(1007－1072)， 字永叔，号醉翁，晚年 又号六一居士，庐陵 （今江西吉安）人。
他出身于一个小官吏家庭，但4岁丧父，生活 贫困。其母郑氏亲自教他读书，以芦杆代笔， 在沙上写字。24岁进士及第，次年到洛阳任西 京留守推官，结识了尹洙、梅尧臣等人，声同 气应，切磋诗文。后入京任职，勇于言事，风 节凛然，一度被贬夷陵县令。仁宗庆历年间， 他积极参加范仲淹领导的庆历新政，又被贬往 滁州等地。到48岁方召回京师，晚年官至参知 政事。65岁致仕，定居颍州，次年病逝。谥文 忠，有《欧阳文忠公集》。
戏答元珍
春风疑不到天涯， 二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘， 冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思， 病入新年感物华。 曾是洛阳花下客， 野芳虽晚不须嗟！
此诗是作者被贬谪为夷陵（今湖北省宜昌 市东）县令时，写给朋友丁宝臣的一首酬 答诗。丁宝臣字元珍，时为峡州判官。景 祐三年(1036)，欧阳修因写信给司谏高若 讷，指责他在范仲淹与吕夷简的斗争中不 能主持正义，而触怒了朝廷，被贬为夷陵 县令。
欧阳修诗歌内容：
以社会现实为题材的作品，如《食糟民》、 《边户》，等；
表现个人的生活经历或抒发个人的情怀， 以及对历史题材的吟咏，如《戏答元珍》。
欧阳修诗歌的艺术特点(一)
欧阳修诗歌的艺术特点(一)欧阳修诗歌的艺术欧阳修（1007年-1072年）是中国北宋时期一位杰出的文学家和政治家，他的诗歌作品具有独特的艺术风格和特点。
以下是欧阳修诗歌的一些特点：1. 反对空泛主义•欧阳修强调诗歌应该注重实际、深入生活，反对空洞、虚假的内容。
•他善于通过自己的生活和亲身经历来传递真实感受，将个人情感与社会现实相结合。
2. 抒发情感•欧阳修的诗歌注重表达情感，他善于以细腻的文字描绘内心的喜怒哀乐。
•他的诗作情感真挚，文字质朴，使人读后能够深刻共鸣。
3. 借助修辞手法•欧阳修擅长运用修辞手法来增强诗歌的表现力，使读者更好地理解和感受诗中的意境。
•他多使用比喻、夸张、排比等修辞手法，为诗歌增添了生动、形象的艺术效果。
4. 好古怀古•欧阳修热爱古代文化和历史，他的诗歌中常常带有对古代文人的赞颂和怀念之情。
•他喜欢借用古人的诗句、典故和文化符号，使诗歌具有丰富的文化内涵和历史意义。
5. 追求语言的精炼•欧阳修注重语言的精炼、凝练，他擅长用简洁而有力的文字表达复杂的思想和情感。
•他遵循“言之有物、词之有韵、声音雅正”等诗歌写作原则，力求用最少的文字表达最丰富的内涵。
以上是关于欧阳修诗歌艺术的几个重要特点。
欧阳修的诗作在中国古代文学史上具有重要地位，他的作品不仅在艺术性上具有独特魅力，也为后世诗歌创作提供了重要的借鉴。
6. 提倡自我表达•欧阳修主张诗歌应该表达个人的真实感受和情感体验。
•他鼓励诗人在作品中展现出自己的独特思想和个性，以求得真实性和个性化的艺术表达。
7. 注重艺术技巧•欧阳修在诗歌创作中注重艺术技巧的运用，例如对韵律和节奏的精确掌控，对诗句的精心构思和修辞的巧妙运用。
•他重视写作的规范和精准性，力求将语言和音韵的美感与诗歌意境相融合。
8. 展示社会风貌•欧阳修的诗歌作品中常常展示社会的方方面面，包括人物形象、社会习俗，以及时代背景等。
•他通过描绘社会风貌，使读者通过诗歌作品感受到当时社会的丰富多彩和复杂性。
试述欧阳修诗歌艺术历史地位及其艺术独创性。
试述欧阳修诗歌艺术历史地位及其艺术独创性。
欧阳修（1007年-1072年）是中国北宋时期的一位重要文学家、政治家和文化名臣。
作为文学家，欧阳修在诗歌创作方面具有显著的历史地位和艺术独创性。
以下是对欧阳修诗歌艺术的历史地位和艺术独创性的论述：1.历史地位：a. 领导“古文”运动：欧阳修是北宋时期“古文”的主要倡导者和推动者之一。
他主张以古代经典为范本，追求文学的规范性和传统性。
他鼓励文人重视自身的语言规范和文化修养，将古典文化融入到诗歌创作中，从而对后世的文学发展产生了深远的影响。
b. 作为文坛领袖：欧阳修在文坛上拥有崇高的地位。
他以他的卓越才华和学问，成为当时文学界的重要人物。
他担任过翰林学士，参与撰写了文学史书《文苑英华》，树立了自己在文坛的声威和权威。
2.艺术独创性： a. 追求古风和雅致：欧阳修的诗歌创作在风格上追求古风和雅致。
他熟练掌握古代诗歌的韵律和格律，在形式上遵循着古典的规范。
他曾编撰《文苑英华》时，亲自选定范例，以古诗人为榜样，以古典文学为标准，强调古人的言文风范。
b. 表现内心思与感：欧阳修的诗歌抒发主要以内心思与感为主。
他以自己的情感体验为线索，以细腻的笔触表达了对人生、社会现实和个人命运的思考和感悟。
他的诗歌语言简洁明了，意境深远，有着独特的抒情风格。
c. 运用修辞手法巧妙：欧阳修在诗歌创作中善于运用各种修辞手法，如比喻、夸张、排比等，以增强诗歌的表现力。
他善于通过细腻的描写、巧妙的对比，极富表现力地表达出自己的思想和情感。
综上，欧阳修作为北宋时期的文学家，对“古文”运动的倡导和领导具有重要的历史地位。
他的诗歌艺术以追求古风和雅致、表现内心思与感和运用修辞手法巧妙为特点，展现出独特的艺术独创性。
他的诗作风格深入人心，影响了后世的文学创作，为中国古代文学史留下了重要的一页。
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浅谈欧阳修对诗作的考证与研究
摘要：欧阳修是宋代古文献学发展中承上启下的代表人物，他在思想上承袭韩愈道学，在文学上诗文词兼长，而《诗本义》与《六一诗话》两书均是欧阳修潜心研究诗歌创作与理论的成果。
其中《诗本义》的主要内容是辨正《诗序》、《毛传》、《郑笺》、《孔疏》中的得失和归纳诗篇的本义；《六一诗话》是我国最早的诗话，为后代诗歌理论著作的奠基石。
这两部著作均体现出欧公对诗作的考证和研究方面的造诣。
关键词：欧阳修考证研究
欧阳修是北宋卓越的文学家、史学家、政治家和诗人，是北宋诗文革新运动的领导者。
他勇于摆脱传统成见，开创北宋新学风。
《诗本义》一书，辨正《毛传》、《郑笺》之误百有余处[1]，考证了《诗经》的“本义”，这是《诗经》学史上的一部极有价值的著作，也是其致力于诗作考证方面的代表作。
欧公对诗歌创作的见解及创新，则主要集中于《六一诗话》一书，他提出了“诗穷而后工”的诗歌理论，重视生活内容与社会现实，言简而意深，为北宋诗风的转变做出了重大的贡献，同时也对后代的诗人学者有着深刻的影响。
一、对《诗经》的考证
欧阳修对《诗经》的考证是建立在众多相关历史文献资料基础上的，关于《诗经》，欧阳修对前人之论著（包括《小序》、《孔疏》等）既不全信，又不全盘否定，认为必须审定原文献观点的是非才
能决定弃取。
所以，他以敏锐的眼光和大胆的疑古精神，对《诗序》、《毛传》、《郑笺》皆持分析的态度，对书中的观点既不轻易发表自己观点，又不轻信于书中见解。
对文献中合理的解释，加以吸收；对附会之说，则加以摒弃；对疏漏处，则加以补充解释；对疑难处，如不自知，则厥而不论，以俟再考。
[2]正是本着这种治学严谨的态度，他在考证《诗经》的过程中，发现了《诗序》本身存在的自相抵牾等问题，对《毛传》、《郑笺》做了理论系统的梳理，打破了汉代以来《诗经》研究的日趋僵化局面，对后世的《诗经》研究影响深远。
《诗本义》全书的主要部分是阐发《诗经》的篇章大意，占了前十二卷的篇幅，涉及《风》、《雅》、《颂》一百一十四篇。
除了逐篇讨论《诗经》中各文章本义的这一百一十四篇以外，欧公还著有《一义解》，就《七月》、《甘棠》、《日月》、《古风》、《木瓜》、《野有蔓草》等二十篇文章，逐一据文求义，字字斟酌，以驳毛、郑之失；又有《取舍义》，就《绿衣》、《出其东门》、《载驱》、《园有桃》、《玄鸟》等十二篇，逐一讨论毛、郑异说之正误，用以决定遵违。
这两篇文章可以看成是主体部分的补充。
其次，还有“二论”《时世论》与《本末论》，又有诗解统要十篇、《诗解统序》一篇，另外还有《诗谱补亡》及《诗图总序》附于书末。
以上部分，组成了《诗本义》一书的总体。
《诗本义》，顾名思义就是探究诗作的本质意思。
欧阳修的诗“本义”有两个：“诗人之意”与“圣人之志”。
[3]欧公力求在考证的
过程中还原诗的本来面貌，剖析诗的本质意义，与此同时，也注重考虑前人的思想，尊经重道，考于人情，注意文理。
正是将这两点巧妙融合于考证的过程中，欧阳修才能逐一探究“诗本义”，对《诗经》进行辨伪考证。
书中每篇分为“论”和“本义”两部分，个别篇只有“论”而无“本义”部分。
“论”中议论旧说是非，包括训诂和篇旨，“本义”则为阐明各篇各章的原义。
例如《静女》：“论曰：《静女》之诗，所以为刺也，毛、郑之说皆以为美，既非陈古以刺今，又非思得贤女以配君子，直言卫国有正静之女，其德可以配人君。
考《序》及《诗》，皆无此义。
然则既失其大旨，则一篇之内随事为说，训解不通者，不足怪也。
《诗曰》：‘静女其姝，俟我于城隅，爱而不见，搔首踟蹰’。
据文求义，是言静女有所待于城隅，不见而彷徨尔。
其文显而易明，灼然易见。
而毛、郑乃谓正静之女自防如城隅，则是舍其一章，但取“城隅”二字以申其臆说尔……
本义曰：卫宣公既与二夫人烝淫，为鸟兽之行，卫俗化之，礼义坏而淫风大行……然未足以比女之为美，聊贻美人以为报尔。
”
[4]
从上述例子中，我们可以看到欧公考证之道的严谨。
在“论”段中，欧阳修在考证过《序》及《诗》后，发现原著中并无毛、郑所述之意，此外。
他还对诗中句子逐一进行分析，还原句子本来意义，加强考证辨伪力度，以辨正毛、郑对于诗作的错误之处。
在“本义”段中，欧公将《静女》一诗的原义叙述出，描述了诗的写作背
景，更好地论证了自己的观点。
欧阳修的《诗本义》一书虽以讨论《诗经》篇旨为主，更重要的是他还提出了探究诗本义的方法论问题。
就诗作体例而言，他主张要先明体例，贯通全篇以求本义。
这告诉我们，在探究诗的本义过程中，首先要清楚诗的题材及作者，是作者自述还是他述，是描述生活还是有所讽刺，这些都是在追寻诗本义过程中不可缺少的一步。
除此之外，就诗作的产生、流传和整理方面，他主张分清本末，提醒人们要注重“诗人之意”，而不应该舍本逐末，对一些细枝末节纠缠不休。
这些对于我们在进行诗歌的鉴赏及创作方面有着很好的指导意义。
二、对诗歌创作的研究
《六一诗话》作为我国最早的诗话作品，是欧阳修的“晚年最后之笔”。
[5]欧公在《诗话》卷首题序云：“居士退居汝阴而集，以资闲谈也。
”这里所谓的“闲谈”是对“宋人言诗”而言的，在风格上表现为轻松活泼，深远闲谈；以此同时与“闲谈”风格相对应的，在体例上，则不拘一格，短小精悍，由一条一条内容互不相关的论诗片段连接而成，各片段段幅短小，言简意赅，耐人寻味，并且语气轻松，富于弹性。
例如欧阳修对梅尧臣、苏舜钦的诗格外赞赏：“圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。
子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。
各极其长，虽善论者不能优劣也。
”欧公用短短几句诗，就凸显出苏梅二人的诗歌创作特点，言简意赅，一语中的。
他的所思所想皆以随笔漫谈的
批评方法来抒发议论，在“闲谈”中间接表达出对诗歌的见解，这为中国古代文学批评又创立了一种新颖独特的论诗评诗的专著形式，[6]首开文人诗话之风。
欧阳修的《六一诗话》不仅形式首创，而且掺杂着不少欧公对诗歌创作独特的理念与见解。
其内容也耐人寻味、意深言简。
例如《诗话》中写道：“诗人贪求好句而理有不通，亦语病也。
如‘袖中谏草朝天去，头上宫花侍宴归’，诚为佳句矣，但进谏必以章疏，无直用稿草之理。
”这句话意为欧阳修认为“谏草”与“宫花”的对仗，固然很美，但是进谏时是用章疏而不是用草稿，所以诗的内容并不符合生活的真实，以辞害意。
这一例子就很好地体现了欧阳修“意真”的创作理念。
“意真”是欧阳修衡量诗歌好坏的标准，即认为诗歌内容应当反映社会生活的真实一面，不然则无法将真情实意最大限度地抒发出来。
诗人若违背“意真”的原则，即使写出好句来，也是有语病的。
作为杰出的诗人，欧阳修在《诗话》中也多处认真探讨诗歌的表现手法。
在他的诗歌理论创作中，他一直对梅尧臣“意新语工”的作诗主张倍加推崇，“意新语工”意在说明诗人作诗过程中，应注意诗意与语言的完美统一。
欧公十分注重诗歌内容的创新以及诗歌语言的精炼准确，认为只有达到这两个标准，诗才能真正成为名副其实的好诗。
最后，欧阳修的诗评还提倡实事求是、兼容并蓄的批评精神。
《诗话》中欧公对某些擅用西昆体作诗的作者，也能以实事求是的态度
来评论。
例如：
“杨大年与钱、刘数公唱和，自《西昆集》出，时人争效之，诗体一变；而老辈先生，患其多用故事，至于语僻难晓，殊不知自是学者之弊。
如子仪《新蝉》云：‘风来玉宇乌先转，露下金茎鹤未知。
’虽用故事，何害为佳句也！又如‘峭帆横渡官桥柳，叠鼓惊飞海岸鸥’，其不用故事，又岂不佳乎？盖其雄文博学，笔力有余，故无施而不可，非如前世号诗人者，区区于风云草木之类，为许洞所困者也。
”[7]
这一诗评中，欧阳修首先对西昆体的弊病持明确的否定态度，即“殊不知自是学者之弊”。
其次，他并不否认西昆体诗歌中的一些“佳句”，并云“盖其雄文博学，笔力有余，故无施而不可”。
这种一贬一褒的评论，正是欧阳修在评论诗作中实事求是、兼容并蓄批评精神的体现。
综上所述，《诗本义》作为欧公训诂考证《诗经》的学术论著，对后世《诗经》研究的发展有着重大的推动影响，其实事求是、追求本义的研究态度也正体现了《六一诗话》中欧阳修对诗歌创作的要求与标准。
参考文献
[1] 张三夕.中国古典文献学[m].武汉：华中师范大学出版社，2009.
[2] 孙钦善.中国古文献学简编[m].北京：北京大学出版社，2008.
[3] 余敏辉.欧阳修文献学研究[m].北京：人民出版社，2010.
[4] 欧阳修.诗本义卷三[m].台北：台湾商务印书馆，1986.
[5] 王运熙，顾易生.中国文学批评史新编[m].上海：复旦大学出版社，2005.
[6] 蔡镇楚.中国文学批评史[m].北京：中华书局，2005.
[7] 蔡镇楚，胡大雷.宋代诗话选释[m].桂林：广西师范大学出版社，2007.（作者单位：广西师范学院文学院）。