浅议欧阳修诗歌的艺术特色

浅议欧阳修诗歌的艺术特色

多情怀酒杯余事作诗人

——浅议欧阳修诗歌的艺术特色

众所周知，欧阳修在中国古代文学史上算不上一流的大家，但作为宋代诗文革新运动的领袖，足可以与“文起八代之衰，道济天下之溺”的韩愈相媲美。在这里，不谈文章，专说他的诗歌。在《六一诗话》中有这样的话“退之笔刀无施不可，而尝此诗为文章末事，其诗曰：‘多情怀酒杯，余事作诗人’也。”这是欧阳修称韩愈的话，我认为也可论他自己。欧阳修的诗、文、词、赋都很有成就，但平生最下功夫的，是在文章而不是在诗词。当然，我这样说，也并不是低估他在诗词方面的成就，以诗而论，就有新的特点。下面，我从欧诗的创作方法、题材、立意形式、风格等方面，简单地谈谈自己粗浅的看法。

一、以文为诗

欧阳修的诗继承韩愈的风格，有以文为诗的特点。所谓“以文为诗”，主要是指以议论入诗。以议论入诗，《诗三百篇》中时已有之，但不是大量存在，不是一种倾向，所以不能算作一个特点。真正形成特点，是从韩愈开始的。但在韩愈所处的时代，还只是个人的特点，不能算时代的特点。成为时代特点，是当宋人大量“以文为诗”之后。而欧阳修就是具有这种时代特点的宋诗作者之一。

通过学习欧阳修的作品，我们不难发现：

其一：欧诗的“以文为诗”首先表现为以个别文句入诗。例如《酬诗僧惟晤》说：“诗三百五十篇，作者非一人”；又如《食槽民》说：“上不能宽国之利，下不能饱尔三饥”；《明妃曲和王介甫二首》其一：“胡人以鞍马为家射猎为借口”；《鬼车》说：“嘉佑六年秋九月二十有八日”等等。

其二，欧阳修的“以文为诗”还表现在几乎全篇散文化。如《赠李士宁》：吾闻有道之士，游心太虚，逍遥出入，常与道俱。

故能入火不热，入水不濡，尝闻其语未见其人也，岂斯人之徒欤？不然，言不纯师，行不纯德，而滑稽玩世，其东方朔之流乎？这几句话，说是诗，固可；说是散文，我认为未尝不可。

其三，欧阳修的“以文为诗”，还不仅表现为散文化，更表现为用诗来写时事，用诗来写政论。

例如《奉答子华学士安抚江南见寄之作》有云：百姓病已久，一言难遽陈。良医将治之，必究病所因。天下久无事，人情贵因循。优洲以为高，宽纵以为仁。今日废其小，皆谓不足论，明日坏其大，又云力难振。旁窥各阴拱，当职自逡巡。岁月浸隳颓，纪纲遂纷纭……

用诗来发议论，这不是诗的功能，至少不是诗的主要功能。诗主要用于抒情，而不是

用于议论，即使议论，也应该是为了抒情的议论，而不是旨在说理的议论。

而欧阳修写诗之所以出现这种倾向，是因为他能够将韩愈的“以文为诗”与宋代诗歌

的发展要求相结合，大力倡导诗歌革新。欧诗好议论、变重情韵为重气格的创作风格，推

动着宋诗的发展，开创了宋诗自具面目而有别于唐诗的“以文为诗”的时代。

二、取材广泛，命意新颖

欧阳修的诗是在学习并继承韩愈“以文为诗”的同时，注意取材的创新，扩大了其取

材的范围，使诗歌所表现的内容更为丰富，而且在命意上追求新颖，大胆探索，能以平凡

小事阐明深刻哲理，表现他对生活的态度。

他在诗歌取材上的革新主要表现在：

其一，欧阳修用诗歌来议论时事，宣讲政治主张，评说历史，敢于借古喻今，揭露时弊，反映民生疾苦。如《唐崇微公主手痕》：

故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。

青冢埋魂知不返，翠崖遗迹为谁留？

玉颜自古为身累，肉食何人与国谋？

行路至今空叹息，岩花野草自春秋。

这首诗就反映了唐代宗时与回鹘和亲，以崇微公主嫁其可汗

的历史。诗人通过表现对崇微公主的怜惜，哀其不幸，从政治上指出了这个悲剧产生

的原因，同时，我们可以联系欧阳修所处的时代，不难看出诗人的写作目的。诗人所在的

时期，正是宋朝由盛入衰的转折期，统治者对内统治严酷，而边境却军备废弛，受到东北

部契丹部和西北部西夏的不断侵扰，尽管作者等少数大臣主张选将练兵，巩固边防，可是

宋朝还是苟且偷安，忍辱求和。诗人为国家蒙受的耻辱而感到羞愧、愤慨，但又无能为力。在这痛苦的心情中，诗人借古生情，结合民间传说，为崇微公主远嫁这一历史悲剧唱出这

样一曲饱蕴愤懑之情的悲歌。

又如《边户》就反映诗人对契丹、辽采取强硬的态度这一政治主张。

家世为边户，年年常备胡。

儿童习鞍马，妇女能弯弧。

胡尘朝夕起，虏骑蔑如无。

邂逅辄相射，杀伤两常俱。

自从澶州盟，南北结欢娱。

虽云免战斗，两地供赋租。

将吏戒生事，庙堂为远图。

身居界河上，不敢界河渔。

此诗为欧阳修至和二年（1055）冬途经契丹边界时有感而作。揭露澶州之盟给国家和

人民带来的深重灾难，抨击了朝廷的腐败无能，对边户的不幸遭遇给予深切同情，这首诗

与他在庆历三年写的《论两赋议和利害议》一样，都反映了要对辽、西夏采取强硬态度这

一政治主张。

其三，他还用诗歌来讲座学术问题，鉴赏文物书画。

例如《水谷夜行寄圣俞、子美》：“寒鸡号荒林，山壁月倒挂。披衣起视夜，揽辔念

行迈。我来夏云初，素节今已届。高河泻长空，势落九州外。微风动凉襟，晓气清余睡。

缅怀京师友，文酒遨高会。其间苏与梅，二子可畏爱。篇章富纵横，声价相摩盖。子美气

尤雄，万窍号一噫。有时肆颠狂，醉墨洒滂沛。譬如千里

马，已发不可杀。盈前尽珠玑，一一难拣汰。梅翁事清切，石齿漱寒濑。作诗三十年，视我犹后辈。文词俞清新，心意虽老大。譬如妖韶女，老自有余态。近诗尤古硬，咀嚼苦

难嘬。初如食橄榄，真味久愈在。苏豪以气轹，举世徒惊骇。梅穷独我知，古货今难卖。

二子双凤凰，百鸟之嘉瑞。云烟一翱翔，羽翮一摧铩。安得相从游，终是鸣哕哕？相思苦

问之，对酒把新蟹？”

这首诗是欧阳修于庆历年（1044）秋天写的，这年四月他任河北都转信使、巡行辖区，夜间从水谷出发，踽踽独行，因而想到在京师时的文酒高会，特别是苏舜钦，梅尧臣两人

的诗歌风格，写下这首有名的五言古诗评论二人诗作，以寄慰好友。

全诗分为四十八句，按内容分为五节，前十句为第一节，写题目的“水谷夜行”作全

诗引子。在诗的第二节由眼前的景象想到京师时的文酒高会，冷落的行旅和热烈的气氛形

成鲜明的对比，从而引出梅苏二人。第三节专论苏舜钦的才气。“万窍号一噫”就是用

《庄子》语意来表现“气尤雄”的程度，说他作诗的气势，犹如大风陡作，万窍皆鸣。

“盈前”二句主要讲其诗既多又好，但“难拣汰”三字在赞扬中却又微词，从而公正评价

了苏之诗风。

第四十二句专写梅尧臣诗风的古淡和子美的雄敢形成对比。用十二句分三层来写梅诗

的特点，先写自己作诗不久，以自己为衬，再用比喻说愈老愈清新，最后特别是提到“近

诗尤过硬”，表明功夫老到，但“真味”必须细嚼得之。

最后十二句进行总结，对两人表示深切同情和赞扬，比为“双凤凰”，收束全诗，回

应开头。