卡夫卡与《变形记》
卡夫卡《变形记》注释
卡夫卡《变形记》注释《卡夫卡《变形记》注释》卡夫卡的《变形记》是一部经典的文学作品，引起了广泛的关注和讨论。
在这篇文章中，我们将对《变形记》进行详细的注释，以帮助读者更好地理解和欣赏这部小说。
首先，让我们简要介绍一下《变形记》的背景和故事情节。
这部小说讲述了主人公格里高利·索姆斯的奇怪经历。
他一天早上醒来，发现自己变成了一个庞大的昆虫。
故事围绕着格里高利和他的家人之间的关系展开，讲述了他们如何应对这个意想不到的变故以及变形对他们的生活造成的影响。
接下来，我们将对小说中的关键人物、情节和象征意义进行注释。
格里高利·索姆斯代表了现代社会中的个人，他的变形象征着个人在社会中的困境和无奈。
他的家人的态度和反应则反映了人与人之间的关系和家庭的力量。
同时，小说中的一些细节和事件也具有深刻的象征意义，例如格里高利被家人排斥和忽视的情节，反映出现代社会中人与人之间的冷漠和疏离。
我们还将注释小说中的一些重要段落和句子，帮助读者理解卡夫卡的写作风格和意图。
卡夫卡以简洁明了的语言描述了格里高利的变形以及他与家人的互动。
他的文字充满了细腻的情感和深刻的思考，引发了读者对生活、人性和社会的思考。
需要注意的是，本文仅限于对《变形记》的注释，不涉及其他作品或作者的版权问题。
我们尊重知识产权，希望读者也能遵守相关法律法规，尊重他人的创作成果。
最后，我们将确保文章的结构清晰，段落有序，语句流畅，以提供良好的阅读体验。
我们会避免出现缺失语句、丢失序号或段落不完整的情况，以保证读者能够顺利理解文章的内容。
总结一下，本文是一篇对卡夫卡的《变形记》进行注释的文章。
我们将注重清晰的思路，流畅的表达，避免任何负面影响的元素，并且注意遵守相关规定，以提供读者良好的阅读体验。
希望通过本文的注释，读者能够更好地理解和欣赏《变形记》这部经典之作。
01753_《变形记》卡夫卡PPT课件
昆虫的行为与人的心理反应
03
通过对昆虫行为的描写，如甲虫的爬行、觅食等，反映人在异
化状态下的心理反应和挣扎。
12
梦境、幻觉等心理描写分析
1 2
梦境的象征意义
小说中多次出现梦境描写，这些梦境不仅是对现 实世界的反映，更是对人物内心世界的揭示和象 征。
幻觉与心理现实的交织
小说中人物经常出现幻觉，这些幻觉与心理现实 相互交织，共同构成了人物复杂的内心世界。
01
02
03
早期经历
童年经历不幸，成年后从 事保险工作，业余时间进 行文学创作。
2024/1/26
创作高峰期
20世纪初开始发表作品， 逐渐受到文坛关注，创作 出《变形2岁，留下大量未竟之作 和文学遗产。
4
《变形记》创作背景
时代背景
20世纪初欧洲工业化和现代化进 程加速，人们面临巨大生活压力
2024/1/26
21
独特叙事结构和语言特点
内聚焦叙事
作品采用内聚焦叙事方式，通过格里高尔的视角展现他的内心世界和变形后的生活，使读 者更加深入地理解主人公的遭遇和心境。
简洁明快的语言
卡夫卡的语言简洁明快，不拖泥带水，通过精炼的文字表达了丰富的内涵和情感。
2024/1/26
象征性意象的运用
作品中运用了大量象征性意象，如甲虫、门、窗户等，这些意象不仅丰富了作品的内涵， 也使得作品更具艺术感染力。
《变形记》对异化现象的揭 示
卡夫卡通过格里高尔的变形，揭示了现代社会中人 的异化现象，即人失去了自己的本质，被社会异化 为非人的存在。
对现代社会异化现象的反 思
现代社会应该关注人的内心世界和精神需求 ，避免过度追求物质利益和功利化，从而减 少异化现象的发生。
简介卡夫卡及《变形记》
• 卡夫卡小学至中学在德语学校读书，后学会捷克语，自幼 酷爱文学。1901年进入布拉格大学学习德国文学，不久迫 于父亲之命改修法律，1906年获法学博士学位。卡夫卡中 学时代就对法国自然主义文学，对斯宾诺莎、尼采、达尔 文等产生极大兴趣。大学时代，接受了存在主义先驱、丹 麦哲学家基尔凯戈尔的思想并受到中国老庄哲学的影响。 在1902年结识同样爱好文学的马克斯· 布洛德，并在他的 鼓舞和支持下，开始文学创作。马克斯· 布洛德对他后来 文稿发表贡献巨大写成了他后来发表的首篇短篇小说《一 场战斗纪实》（1904）。在法院实习一年，在“通用保险 公司”当见习助理后，1908年到工伤事故保险公司任职。 1921年卡夫卡肺结核复发，咳血。1922年6月辞职。养病 期间除继续创作外，游历欧洲各地。1924年因肺病恶化， 医治无效，于同年6月3日病逝于维也纳近郊的基尔灵疗养 院。
卡夫卡--孤独的思想者
• • • • 卡夫卡的生平 卡夫卡的作品 卡夫卡的写作风格 《变形记》的内容概要
制作者：杨燕君
卡夫卡的生平
• 弗兰兹· 卡夫卡（1883-1924）：20世纪德语文学 的代表人物 ，表现小说的经典作家。生于曾奥匈 帝国首都布拉格的一个犹太人家庭。由于受国家、 家庭中父母亲以及社会工作等各方面的影响，卡 夫卡形成了比较孤僻忧郁内向的性格，一直生活 在自己的内心世界中。卡夫卡全身心的投入写作 中，用自己内心的独特方式去认识和解读世界。 其著作对后世影响巨大。但就是这样一位一直都 追求着内心的独立的伟大思想家，也无法摆脱当 时社会道德的羁绊。卡夫卡生前是一位普普通通 的业余写作者，而死后却成为了“20世纪最优秀 的作家之一”.
卡夫卡作品
• 卡夫卡共创作了78个短篇小说 和3部长篇小说。短篇作品有 《在流放地》(1914）《乡村医 生》（1917）《伪科学院做的 报告》（1917）《万里长城建 造时》（1918-1919）《饥饿 艺术家》（1922）《地洞》 （1923-1924）等等。长篇小 说《美国》（1912-1914）、 《审判》（卡夫卡的成名作） （1914-1918）和《城堡》 （1922）都没写完。其中《变 形记》（1912）是卡夫卡中短 篇小说的代表作。《变形记》 和《判决》是其艺术风格形成 的标志。《城堡》是卡夫卡生 平的最后一部作品，被看做最 具代表性的“卡夫卡式”小说， 也是一部典型的表现主义小说。
卡夫卡《变形记》课件
”“封闭”“弱势”“价值缺失”“无所归属”等 内涵,突显了现代西方人的生存困境,因此,“虫形人” 成为现代西方人最形象的表征。
（五）如何理解“孤独”？
• 《登幽州台歌》代表古人处在这种孤独境遇之中的想法。 ‘前不见古人，后不见来者，念天地之幽幽，独怆然而泪 下’。这种孤独是建立在人与自然的对立之中，是人面对 无边无际的时空产生出来的怅惘感觉，这种孤独是审美的 孤独。
：“腐烂的苹果，昨天剩的肉，已经变成稠的硬 结的白酱油，葡萄干，杏仁，一块两天前格里高 尔准会说吃不得乳酪。” • 第三阶段，他妹妹决定把他房里的家具全部搬走 ，以便他更好的爬行。完全把他看作动物。
2.人世间的残酷性
• A、格里高尔丧失了挣钱能力，这是他家人对他产生不满 的基本出发点，
• B、格里高尔变成甲虫是家庭的耻辱，使整个家庭陷入到 焦虑之中。但焦虑的结果不是帮助格里高尔恢复人的形状 ，而是一步步驱赶他，塑造他，要将他坐实成为一只实实 在在的甲虫。
• 《孤独者》是人的信仰失落的孤独，一个人怀着宏大的理 想去改造社会，改造世界，最终发现自己像一只苍蝇一样 飞了一圈又回到原点，他是一种因为追逐自己认定的责任 使命失败而产生的孤独，这种孤独不是让人产生悲凉感的 ，而是一种悲壮的孤独，而悲壮感往往又是属于英雄的。
• 在《变形记》中，孤独成为一种病症，是现代社会人类的 民族、血缘、文化、伦理、亲情等被割裂、被瓦解后所产 生的彻底的无依无靠的那样一种感觉，是互相隔膜的现代 人在现代社会中的一种普遍化的病症。
表现主义（EXPRESSIONISMUS）
• 表现主义（Expressionismus）一词来源于拉丁文expressus ，有“抛掷出来”、“挤压出来”之意。德国作家卡斯米 尔·埃德四米特在《创作中的表现主义》（亦被称为表现 主义宣言）中指出：“只有当艺术家的手透过事实抓取事 实背后的东西，事实才有意义。”
卡夫卡与变形记
卡夫卡与《变形记》这是一个荒诞的故事，有着荒诞的开头、绝望的过程和悲惨的结局。
这就是卡夫卡写的短篇小说——《变形记》。
读书的时候，学过一点《变形记》的节选，记得当时的外国文学老师很慈祥，讲解也很认真，特别喜欢听她的课，所以对《变形记》印象比较深刻。
现在重新看了一遍，我对卡夫卡的这篇荒诞小说《变形记》有了进一步的了解。
《变形记》是卡夫卡最著名的短篇小说，被推崇为作家本人最杰出代表作之一，乃典型的“卡夫卡式小说”。
它在西方现代文学中堪称一部不可多得的描写人之异化的杰作。
小说揭露了人在神秘力量控制下的孤独、恐惧与茫然失措。
城堡统辖下的世界是一个直观、神秘而荒诞的世界。
在小说的开头，作者没有交代任何原因，也没有告诉读者当时的时代背景，而是直接以主人公格里高尔一觉醒来变成了一只大甲虫来开始故事的。
（幻灯2）主人公变成甲虫了？是的，在这里就是有这么荒诞的怪事。
这样的描写增强了小说的奇幻色彩，成功地引起了读者的阅读兴趣。
但是这样描写的目的并不仅仅是这样。
理论上，当一个人看到自己变成一只甲虫时，应该是十分害怕和恐惧的，然而，格里高尔只是说了句“我出什么事啦”，之后，他又像平常一样想他的工作，想着五点钟要去赶火车，感慨着旅行推销员这一职业的劳苦。
可当他一想到要替父母还债、供妹妹上学时，他又有了工作的动力。
到这里，作者运用了大量的语言文字来描写主人公格里高尔的房间环境、家庭环境和工作环境，却始终没有提及格里高尔的变形——他为什么会变形？怎么变的呢？这就给读者们留下了一个大大的问号。
（幻灯3)当格里高尔迟迟没有起床时，全权代表本人在第一时间来到了他的家里，不问格里高尔为什么误车，就不分青红皂白地指责他工作不认真不努力。
这表现出了资本家的冷酷无情，和永远只会向“钱”看起的思想。
当格里高尔以甲虫的模样出现时，母亲看到他是吓得大叫起来，下意识的往后退了几步，扑到父亲的怀里，父亲更是紧握着手杖，仿佛每时每刻都会用手杖将他往死里打，最后格里高尔还是被父亲踢回了房间。
《变形记》与卡夫卡
现代人生存境遇的寓言：《变形记》与卡夫卡弗兰兹·卡夫卡，奥地利小说家，现代主义小说代表作家之一。
《变形记》是卡夫卡短篇代表作，是卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最伟大的小说作品之一。
创作于1912年，发表于1915年。
小说的创作背景是1914年至1918年的第一次世界大战，许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。
黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。
19世纪末至20世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的，他们著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。
第一次世界大战前后和第二次世界大战前后，现代主义文学应运而生。
现代主义文学作品反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。
艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。
《变形记》就是现代主义小说的典型代表。
主人公格里高尔是个小人物。
父亲破产，母亲生病，妹妹上学。
沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来。
他拼命干活，目的是还清父债，改善家庭生活。
在公司，他受老板的气，指望还清父债后辞职。
可以说，对父母他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是个好职员。
变成甲虫，身体越来越差，他还为还清父债担忧，还眷恋家人，甚至为讨父亲欢心，自己艰难地乖乖爬回卧室。
这样善良、忠厚而又富有责任感的人，最终被亲人抛弃。
格力高尔是孤独与陌生的存在，在忧郁不安中咀嚼孤独。
格力高尔的孤独来自无路可走的困境，同时来自思想的异常清醒与行为的极端懦弱。
格力高尔变成甲虫后，思维是异常清醒的，但他却并没有为此惊吓，他第一时间想的是要去上班。
他是家里唯一的经济来源，对家固然有着一份责任感。
但更多的，是他思想的固化，工作已成了他生命里的一部分，不可分割。
卡夫卡《变形记》读后感
卡夫卡《变形记》读后感1、卡夫卡《变形记》读后感关于卡夫卡的《变形记》这篇小说，我在读初中的时候，在我们的书本上就有学习到这篇课文，那时候对这本小说就有一些印象，不过现在再一次地读完了这篇小说，也让我自己对这篇小说的印象和感想也加深了许多！小说的，弗兰兹.卡夫卡(1883年7月3日—1924年6月3日)，是一位奥地利的小说家和20世纪德语小说家。
其生前一直是默默无闻不为人所知，不过到了死后，才得到了世人的惊叹，人们将他与马塞尔·普鲁斯特，詹姆斯·乔伊斯等誉为西方现代主义的先驱和大师。
卡夫卡写这部小说的背景是发生在一战期间的，小说里面的思想批判了战争给人们生活带来不少的困苦和伤害，社会变得动荡不安，人们和平安静的生活也无法得到保障，以至于人们对资本主义社会失去了信心！人们的思想开始变得颓废，对自己的理想和未来，也感到了无比的绝望！同时，在此期间，也产生了许多其他的艺术和文学的作品，反映了资本主义社会的种种黑暗，人与人之间的那种冷酷，以及人对社会未来幻想的破灭绝望。
这些作品探索了人的心灵和思想，以及揭示了当时人们的内心世界！卡夫卡《变形记》这部小说的总体篇章不是很长，其内容大概有三、四十页纸。
小说总体的内容主要可分成三大部分。
其中，第一部分，主要讲述的是小说主人公格里高尔，在一天早晨时，发现自己变成了一只大甲虫，心里感到很惊慌和忧郁，不断努力地挣扎着怎样才能爬起床，由于，自己的身体变得很奇怪和没有听到闹钟的声响，因而又生怕自己因误了七点钟的那班火车，而丢掉这份推销员的工作；又怕被家人知道这个情况，而为他担心！因延误了上班的时间，他公司里的秘书主任萨姆沙先生，就跑到他家里去探个究竟。
后来得知格里高尔变成了一只甲虫怪物，秘书萨姆沙先生被吓跑了，父亲知道这一事实，也充满了愤怒，家里竟然藏了一只怪物，不让它出来吓人，所以就把它关进了房间里面。
第二部分，在格里高尔变成了甲虫之后，以至于他的各种行为习惯也发生了改变，除了大脑还留有人的思想外，其他的都演变成了甲虫的习性，甚至连说话也变的含糊不清，总是发出奇怪吱吱的声音，别人根本就听不明白他在说什么，只有他自己知道自己在说什么，想要表达的是什么！后来，格里高尔失业了，他自己的生活饮食起居也成了问题，一切都得要依靠家里人。
卡夫卡与《变形记》
小说的故事
《变形记》（1912）是现代主义的经典短篇小说。描写格里高尔·萨姆沙变成一只大甲虫的故事。小说分三部分，第一部分写旅行推销员格里高尔·萨姆沙早晨醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。公司不要他了，全家对他态度顿变。父亲用手杖把他赶回房间。小职员怕手杖打来，拼命向房门爬去，但身子转动很困难，腰扭伤了，脚流着血，他终于进他的房间，砰的一声，父亲用手仗把门关上了。第二部分写小职员爱家人，家人对他越残酷，他越体谅家人。第二天天亮，妹妹偷偷进来了，不给他吃牛奶了，给他吃烂菜、烂肉，还有一盆清水，全放在地上，又出去了，反锁上门。又过了两天，父亲
《变形记》之所以成为20世纪短篇小说的经典，因为它综合性地继承了传统，并且发展了传统。有人只知模仿、依傍，不知将传统化为自己作品的血肉，尤其缺乏综合传统而发展之能力。卡夫卡却不是这样，这就是《变形记》成功之秘诀。《变形记》写于1912年，它在当时是很新潮的，但现在它自己也变成传统的一部分了。迄今为止，世界短篇小说中还没有《变形记》第二，这说明什么问题呢？这说明继承传统并发展传统，是文学史上最艰难的事。卡夫卡知难而进而成功，此乃文学发展之永恒规律。
其次是对比手法的创新。对比法自古有之，不足为奇。卡夫卡的创新表现在哪儿呢？他不是写人的对比，而是写人与甲虫的对比。在《变形记》中，人是一方，“甲虫”是一方，表面上，人恨“甲虫”是合情合理的，因为它不是人。所以秘书主任、三个房客、父母妹妹都恨它。全家人巴不得它死。卡夫卡着重写的，是“人”的振振有辞，秘书主任逃跑是合情合理的，三个房客退租是合情合理的，父亲打它是合情合理的，妹妹说她不能叫这个怪物是哥哥了是合情合理的。当然，这是表面的层次，事实是不合情不合理。理由就不用分析了。注意，以往作家的对比法，写人对人的压迫，只写了一个层次：不合理。大人物压迫小人物是不合理的，统治者压迫被统治者是不合理的，强者压迫弱者不是合理的，富贵的压迫贫穷的是不合理的，男人压迫女人是不合理的，父母压迫儿童是不合理的。但是，卡夫卡偏偏着重写这些压迫表面上是合理的，卡夫卡写出表面上的合情合理下面的不合情不合理，写出了整个社会道德准则的虚伪性，这就是对比法的创新。以往的作家只写一个层次：不合理，卡夫卡写了两个层次：合理下面的不合理。卡夫卡把传统的“对比法”改了一下，把人与人的关系的对比，化为人与甲虫的对比，这种强烈的反衬，便使真善美更真善美，假丑恶更假丑恶，这种“对比法”，是不同于传统的新的构思，它剥落这个不合理世道的“合理”的外衣，还它一个虚伪的真正本质，从一个荒诞的环境中赞美善良的人们，这种新的“对比法”便具有前人所未写过的更高的典型意义。
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有两点贯穿卡夫卡生命和创作：
神秘暴虐的父亲与身心裸露、怯懦无助的儿子 ； “误入世界”的精神漂泊者
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我的本质就是恐惧。 恐惧，我就是由恐惧构成的。
——卡夫卡
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三、艺术特征
怪诞与反讽 寓意与象征 梦幻性与神秘性 冷峻与客观
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四、《变形记》
由家庭关系的异变 导致“异化”主题； 由自我身份的异变 导致“伦理”主题 格里高尔形象的复 杂性
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“席勒式‛风格是德国文学的主要风格
“席勒式‛风格指的是文学的哲学化与观念化； 法国启蒙主义作家的思想是现实的，社会的，政治的，而德 国文学的哲学化和观念化则是超越时代的、超过社会的，是 非常抽象化的和追求终极性的。 哲学化与观念化的表现是作家喜欢从抽象人性、终极意义上 描写世界、表现人生； “总的说来，哲学思辨对德国人（的文学创作）是有害的， 这是他们的风格流于晦涩，不一了解，艰深而惹人厌倦。他 们愈醉心于某一哲学派别，也就愈写得坏。但是从事实际生 活、只顾实践活动的德国人却写得最好。席勒每逢抛开哲学 思辨时，他的风格是雄壮有力的。”（爱克曼辑录：《歌德 谈话录》，39页）
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一、生平
卡夫卡 (Kafka ，穴鸟之意，给人一种挤压、扭曲、尴尬、 窒息的感受)； 卡夫卡的三个世界：我的(奴隶)的世界、父亲的(统治者) 的世界和其余人幸福自由的世界； “内向直觉型” 性格、敏感的气质和孤独的个性， “弱”； 卡夫卡的身份困惑与人格分裂 ； 捏着了生命的痛处 ； 对荒诞和异化的五种体验：孤独感、徒劳感、恶心感、负 罪感、恐惧感。
Байду номын сангаас
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形象思维中夹杂逻辑思维，具体描写中穿插抽象 思考，成为德国文学的普遍特征之一。 文学的哲学化与观念化在文学思潮上的表现是， 表现主义文学的产生与发展，重抽象、重概括、重 象征，充满深刻的哲理思辨和逻辑论证。
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浮士德原型是德国文学的重要母题
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表现主义(Expressionism)
20世纪初至30年代盛行于欧美一些国家的文学艺术 流派；一战后在德国和奥地利流行最广； 首先出现于绘画界，后来在音乐、诗歌、小说、戏 剧、电影等领域得到了重大发展； 共同点： ①深受康德的先验哲学、柏格森的自觉主义和弗洛 伊德的精神分析学的影响 ②表现异化主题 ③主张突破表象，直接表现内在的本质； 奥尼尔的剧作和卡夫卡的小说是表现主义文学的最 高成就 。
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弗朗茨· 卡夫卡(Franz Kafka，1883-1924)
奥地利著名作家 表现主义小说大师 西方现代派文学四大 奠基人之一 “现代主义文学之父” “病态的天才”、 “怪才” 误入世界的精神漂泊 者 “荒诞文学的始作甬 者” “卡夫卡学”(简称
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普鲁士精神是德国文化的灵魂
“普鲁士精神”是以德意志国家主义、日耳曼种族主义为核心、 普鲁士民族主义为特征的思想观念。 在民族层面上，普鲁士精神反映了德国人渴望国家统一和国 家强盛的强烈愿望：“德意志人愈是体验到这种分裂，他们 克服这种分裂的尝试就愈加强有力”（科佩尔 平森：《德国 近现代史：它的历史和文化》，商务印书馆，1998年） 席勒感叹：“德意志？它在哪里？我找不到那块地方。” 歌德说道，没有一个城市，甚至没有一块地方，使我们坚定 地指出，这就是德国。如果我们在维也纳这样问，答案是， 这里是奥地利；如果我们 在柏林提出这个问题，答案是，这 里是普鲁士。德意志在哪里？这个历史性的问题，拷问着每 一颗德意志的心灵。
德国文学的总体特性
德国称谓的多样性与复杂性： 日耳曼、条顿、雅利安、普鲁士、德意志， 德国文学的包容性与多样性： 德国文学的主体是日耳曼人用德语创造的德意志 文学； 在文化和文学研究中，“德国文学”与“德语文 学”基本同义，指的是包括德国、瑞士、奥地利在 内的国别文学。
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二、创作
卡夫卡的履历表：
小学——中学——大学——工作——疾病——死亡。
卡夫卡的作息时间：
每天上午8点——下午 2点上班；3点 ——7点 30分睡觉；接着 散步、吃饭；晚上11点——凌晨3点写作。
童年的卡夫卡
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研究热点：
卡夫卡与犹太文化 、“犹太情结”、“父亲情 结”、“儿子心理学” 、卡夫卡小说的文化(文学) 母题问题、卡夫卡创作的犹太性与世界性问题 ； 卡夫卡的归属问题(种族、文化、创作流派)； 荒诞美学、小说美学； 比较文学； 卡夫卡的性别立场； 卡夫卡的宗教观； 卡夫卡作品的自传性与精神分析； 卡夫卡的创作艺术。
现代主义文学第一次高潮
时间：20世纪20年代 代表流派： 后期象征主义(由法遍及欧美)——T.S.艾略特， 未来主义(以意为中心)——马雅可夫斯基， 表现主义(以德为中心)——卡夫卡与奥尼尔， 超现实主义(以法为中心)——布勒东， 意识流文学(以英为中心)——乔伊斯与普鲁斯特；
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论文选题：
卡夫卡思想和创作中的“犹太情结” ； 卡夫卡的小说美学 ； 卡夫卡的创作与疾病治疗； 卡夫卡的宗教观与文学表现； 卡夫卡的犹太性与世界性的问题； 卡夫卡创作中的圣经元素。
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参考书目
曾艳兵：《卡夫卡研究》，商务印书馆2009年； 周双宁：《看不见的城堡：卡夫卡与布拉格》， 华东师大出版社2008年； 张玉娟：《卡夫卡艺术世界的图式》，浙江大学 出版社2009年； 叶廷芳：《西方现代艺术的探险者--论卡夫卡的 艺术特征》，《文艺研究》1982年6期； 孙坤荣：《论卡夫卡的小说》，《北京大学学报》 1983年2期； 何满子：《卡夫卡的小说<变形记>——现实主义 检验下的现代派艺术》，《名作欣赏》1983年2 期；
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在巴尔扎克手杖上镌刻着： 我在粉碎一切障碍； 在我的手杖上镌刻着： 一切障碍都在粉碎我。 ——卡夫卡
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文艺批评家龚特尔· 安德尔斯的概括：
“作为犹太人，他在基督徒当中不是自己人。作为 不入帮会的犹太人，他在犹太人中不是自己人。作 为说德语的人，他在捷克人当中不是自己人。作为 波希米亚人，他不完全属于奥地利人。作为第二保 险公司的职员，他不完全属于资产者；作为资产者 的儿子，他又不完全属于劳动者。但，他也不是公 务员，因为他觉得自己是作家。但就作家来说，他 也不是，因为他把精力花在家庭方面。而在‘自己 的家庭里，我比陌生人还要陌生’。‛
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普鲁士精神是德国文化的灵魂
在对外关系上，普鲁士精神表现为残忍与好战的军国主义： “一切怀着善良愿望的人们，试图说明希特勒与德国人的性 格有所不同，这就错了，他们没有抓住要害。希特勒的思想、 性格在德国历史的一开始就能找到他的缩影。”（艾米尔 路 德维希：《德国人》，杨成绪等译，东方出版社，2006，作 者序） 在精神层面上，普鲁士精神表现为对观念性、纯粹性和绝对 性的追求。 “我们相信在巴黎一个晚上流传的笑话，比整个德国一个月 流传的还要多”（司汤达：《拉辛和莎士比亚》，王道乾译， 上海译文出版社，1979年，16页）
卡夫卡的写作态度：
写作是‚最大的幸福‛，‚写作是祈祷的一种形式‛，‚是 砸碎我们心中冰海的斧子‛，是‚内心向外部的巨大推进‛ ；
卡夫卡的写作方法：
以梦的法则写作，当恐惧感袭来时； 自传性
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重要作品 ：
“ 孤 独 三 部 曲 ” ： 《 美 国 》( 写 于 1912 － 1914) 、 《审判》( 又译《诉讼》，写于 1914 － 1918) 、《城 堡》(代表作，写于1922年) ； 短 篇 小 说 有 ： 《 判 决 》(1913) 、 《 在 流 放 地 》 (1914)、《变形记》(1915，代表作)、《乡村医生》 (1917)、《致科学院的报告》(1917)、《饥饿艺术家》 (1922) 、《一条狗的研究》(1922) 、《地洞》(1923 －1924)、《约瑟芬· 女歌手或耗子的民族》(1924)等； 《致父亲的信》(1919)
卡夫卡与《变形记》
问题分析
核心问题： 以卡夫卡小说为代表表现主义文学，如何体现德 国文学的总体特性的，有着怎样的时代特色与普遍 意义？ 分支问题： 德国文学的特性表现在哪些方面？ 表现主义文学是如何兴起的，有何特点？ 卡夫卡的小说创作有怎样的艺术特征？ 如何理解《变形记》的思想主题？
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浮士德原型：对人生终极价值的不懈探求， 文学创作上的哲学化与观念化倾向，使德国文学 在描写人与人生时喜欢采取纵深模式，追寻人生的 终极意义与价值， 在具体创作中，表现为作家喜欢纵向的描写个人 的成长与命运，由此形成一种独特的写作模式。 德国人的原型就是浮士德，德国文学的原型也是 浮士德。
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现代主义文学第二次高潮
时间：20世纪30年代 流派： 存在主义——萨特与加缪； 荒诞派——贝克特与尤奈斯库； 新小说——罗伯—格里耶； 垮掉的一代——凯鲁亚克、金斯堡； 黑色幽默——约瑟夫·海勒、托马斯·品钦；