如何发展深度报道类电视节目
电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析
电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析电视新闻专题节目是指通过电视媒体播出的，针对某个具体话题或事件进行深度报道和分析的节目。
这类节目的特点和发展趋势如下。
特点：1. 深度报道：与普通新闻节目相比，专题节目更注重深入挖掘和分析特定话题，通过多个角度和视角展开报道，使观众对该话题有更全面和深入的了解。
2. 引导舆论：专题节目往往在报道某个话题时，通过主持人、嘉宾或评论员的观点和论述，对该话题进行解读和评价，并倾向于引导观众形成相应的意见和态度。
3. 高质量制作：专题节目往往注重节目的制作质量，包括内容的完整性和准确性、画面的美观和表现力等，以提升观众的收视体验。
4. 观众参与：专题节目鼓励观众积极参与互动，可以通过电话、短信、社交媒体等渠道提问、评论或分享自己的观点和经验，增加观众的参与感和互动性。
5. 多样化形式：专题节目的形式多样，可包括采访类节目、辩论类节目、纪录片类节目等，以满足观众不同的需求和喜好。
发展趋势：1. 增强议题深度和专业性：随着观众对新闻的需求和品质的提升，专题节目将更加注重挖掘议题的深度，提供更专业的报道和分析，以满足观众对知识性和深度信息的需求。
2. 跨媒体互动：专题节目会借助互联网和社交媒体等新媒体平台，与观众进行跨媒体的互动，增加节目的互动性和参与感。
观众可以通过在线平台提供意见、观点和素材，促进信息共享和交流。
3. 个性化定制：随着人工智能和大数据技术的发展，专题节目将更加注重观众的个性化需求，通过智能推荐、定制化服务等方式，为观众提供更贴合其兴趣和需求的节目内容，提高观众的观看体验和满意度。
4. 国际化视野：随着全球化的加深，专题节目将更加注重国际话题的报道，提供更多与国际重大事件和问题相关的报道和分析，拓展观众的视野和知识面。
5. 跨界合作：为了提升节目的制作质量和影响力，专题节目可能会与其他媒体机构、专家学者、政府部门等进行合作，整合资源和优势，实现互补和共赢。
如何做好电视深度报道
深度报道源于西方，”深度报道”一词被引入我国电视界后，其内涵及外延与原始意义相比都有一些变化。西方新闻学中”深度报道”是与”调查性报道”、”解释性报道”相并列的一种新闻体裁，含义比较狭窄。而我们所说的”电视深度报道”除了狭义上的”深度报道”之外，也将部分”调查性”、”解释性”报道包括在内，它实际上是”追踪评述”、”综合评论”、”阐释分析”、”政论”、”热点话题”、”对话”等类节目的通称。其次，我们所说的深度报道也不再仅指一种体裁，而是包括了所有那些虽然形式不同、但都具有深度实质的新闻节目。它代表的是相对于动态性报道而言的一种节目类型。目前一般认为，深度报道并非一种新闻体裁，而只是一种报道的方式。
再次，文章得出的结论，应有一定的先进性，或能展示当下重要的社会矛盾，而不是显尔易见、可以轻易得出的道理。如果一个报道不需要过多解释，读者很容易就能看出是讲述了好人得到好报、坏人受到严惩的故事，这种报道就绝不是深度报道。
三、地方台怎样做好电视深度报道
深度报道是现代电视记者应该竭力追求的目标，继中央台一些注重深度报道的新闻评论性栏目推出之后，各地方电视台以”访谈”“追踪”等形式的深度报道栏目纷纷出台，显示了”深度报道”在电视节目中的强大后劲。在媒体资源日益爆炸的信息社会，作为电视媒体及电视新闻，要很好地适应市场和受众对新闻信息的需求，必须走深度报道的路子。因此地方台电视新闻工作者要努力做好深度报道。
电视新闻节目进行深度报道的方法 (1)
【１】１陈艳．浅谈策划在广播新闻深度 报道中的运用Ｄ】．安徽警官职业学院学
报，２００７（５）． 【２】刘晚翠，李抚生．新闻商品的深
栏目的“主打节目”却只有访谈一种类 型，且形式基本都是专家谈话和“解说 配画面”的形式。这种方式不仅枯燥， 且缺乏在新闻事件现场拍摄的具有冲击
加工——浅谈深度报道的选题与策３ｔ，ｊⅡ】． 新课程（教育学术版），２００７（４）．
对医生的职业伦理以及人对自身生命权
利的再认识。央视的名牌电视新闻评论
节目都是通过采访，让经历过新闻事件
的人来亲身讲述事件的发生原因和造成 的后果，从而使受众能够了解到事件的 真实情况，以便增强新闻节目深度报道
栏目《焦点访谈》一开始也是从“政府 重视、群众关心、普遍存在”的故事话
题开始引出，结合纪实拍摄，现场报道 等电视节目方式，反映和推动解决了大 量在社会进步与发展过程中存在的问题， 制作播出了大量影响广泛的优秀节目，
万方数据
电视新闻节目进行深度报道的方法
作者： 作者单位： 刊名： 英文刊名： 年，卷(期)： 秦晓莉 新郑市文化广电新闻出版局 西部广播电视 XIBU GUANGBO DIANSHI 2014(12)
引用本文格式：秦晓莉 电视新闻节目进行深度报道的方法[期刊论文]-西部广播电视 2014(12)
重视，在发展中赢得市场。 参考文献：
２．３新闻节目的形态要具有创新性 随着时代的变化。受众对新闻节目
的鉴赏能力也在改变。然而，在电视新 闻节目的深度报道方面，电视台新闻类
传播效果，受众才可以按自己的喜好选
择新闻节目。然而，目前有些地方台的 电视新闻节目在这方面还存在一定的局 限性。新闻节目的制作思想局限于“每 个节目都要有明确的结论”，使得采编
电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析
电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析电视新闻专题节目是针对特定的主题或领域进行报道和探讨的一类电视节目，具有以下特点：1.专业性：电视新闻专题节目通常由一支专业的主持团队和记者团队负责，他们具有深厚的专业知识和熟练的采访技巧。
这样可以保证节目的报道准确、客观、权威，提供给观众专业的信息和观点。
2.深度报道：与普通新闻报道相比，电视新闻专题节目通常对某一特定事件、问题或主题进行深入分析和研究，通过大量的采访、调查和报告，展示更多的事实和细节，帮助观众全面了解该主题。
3.跨媒体传播：电视新闻专题节目不仅在电视上播出，还通过互联网、手机、平板电脑等多种媒体进行传播。
观众可以随时随地通过各种手段观看节目，提高了观众的互动性和参与度。
4.时效性：电视新闻专题节目通常对当下热点事件进行报道，以及一些历史事件的追踪报道，因此具有较强的时效性。
观众可以通过这些节目及时了解最新的社会动态和事件发展。
5.人文关怀：电视新闻专题节目通常关注社会热点问题和公众关注的话题，注重表达对社会的关怀和关心。
通过细致入微地描写个案和社会情境，使观众对问题有更深的理解和思考。
根据近年来的发展趋势，电视新闻专题节目有以下几个发展趋势：1.多元化：针对不同的观众群体，电视新闻专题节目将趋向多元化。
针对不同年龄段、职业群体、兴趣爱好等的观众，节目内容和形式将更加丰富多样，以满足不同群体的需求。
2.强调讲述能力：在信息泛滥的时代，电视新闻专题节目需要有更强的讲述能力，通过故事化的表达方式吸引观众的注意力和共鸣。
具备较强叙事能力的主持人和摄像师将成为节目的重要组成部分。
3.增加互动性：随着互联网和社交媒体的兴起，观众对于新闻节目的互动性需求也越来越高。
电视新闻专题节目将更加注重与观众的互动，通过观众提问、观点分享等方式增加观众的参与感。
4.数字化发展：随着数字化技术的发展，电视新闻专题节目将越来越多地利用大数据、人工智能等技术手段，提高节目的制作和传播效率，为观众提供更高质量、更个性化的内容。
第四节 深度报道类节目策划
第四节深度报道类节目策划一深度报道类新闻节目概念是对重大事件、社会问题或现象进行深度挖掘，详细展示事件的来龙去脉，带领观众去寻找现象背后的原因和目的，挖掘现象背后的含义和理念。
代表《新闻调查》《社会经纬》•深度报道类新闻节目是对重大事件、社会问题或现象进行包括背景、分析解释、归纳预测与评论。
•使命、作用和意义：对新闻事件的深度挖掘，详细展示事件的来龙去脉，带领观众寻找现象背后的原因和目的，挖掘现象背后的含义和理念。
《新闻调查》《社会记录》“以今日之事态校对昨日之背景，从而说出明天的意义来”。
二深度报道类新闻节目策划要点1.选题①热点：社会热点——老百姓关注的焦点，收视率的保证。
②难点、疑点看病难一只猫的非常死亡天价医疗费开平违法批地案调查温岭黑帮真相国资流失之谜黑哨内幕“问诊”京藏高速大拥堵③故事性《新闻调查》：一期节目就是讲述一个故事，因此要想在较长的时间里锁定观众，故事自身必须居于很强的故事性。
《社会记录》：引人注目的社会事件，凡人小事，事件新奇曲折，故事性强《十三级大风》《文涛拍案》：回避“娱乐化”的“故事性”内涵《新闻调查》节目要求●问题意识：对于调查性采访报道来说，所有进行调查的人和事，都有问题。
●调查样式：新闻调查报道的不是单个时间或事件的局部，而是对整个事件进行调查的过程●调查手段：调查通过记者来完成，记者既是主体，也是节目的一个结构元素。
调查记者，他是调查的行为的实施者，调查过程的表现者，是节目外化标志和品牌形象。
●调查路径：记者的调查是围绕悬念展开的，每一次调查都是通过悬念的提出、悬念的求证、悬念的解决来完成的，悬念的开始是调查的开始，悬念的结束时调查的结束。
选题要求●有没有真相？是不是有需要反证和澄清的事实。
●这些事实有没有关切度？你所调查的问题，老百姓是否关心？●这一事实有没有价值？它是否反映出社会发展变革中的某些典型特征？●它是不是有区隔性？这样的选题会不会同时也被其它栏目选中讨论一只猫的非正常死亡，用什么切入点，需要采访什么人? 问题的核心价值是什么？如果你是记者，你会选择什么地点出镜？放节目并点评关于调查性采访中体验式采访报道和暗访的讨论体验式采访：体验式采访又叫参与式采访，指记者参与被采访者的生活和工作，亲身体验他们工作和生活的过程，并在体验中进行采访。
如何让电视新闻报道有深度
笔者所在的这档社会新闻栏目已迎来她十周岁的生日，在这十年里，我们与栏目一起成长。
“栏目”从最初为了吸引观众，要求尽量信息量大，追求时效，做的都是短、频、快的消息，甚至还规定了一条普通新闻报道的时长不准超时限，到现在在日趋激烈的竞争环境中为了留住观众，渐渐开始要求增加深度报道的比例，让报道更有故事性，更好看，并且深度报道正日渐成为中国电视新闻深化主题、发挥舆论监督作用的一种好的报道形式。
那么，怎样才能让新闻报道有深度呢？现就笔者的学习和实践经验，简要谈谈体会。
一、深度报道的概念何谓深度报道？《中国大百科全书》中说：深度报道是对新闻事件深入分析并预示其发展趋势的报道形式。
《新闻学大辞典》中解释为：深度报道是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源，矛盾演变，影响作用，发展趋势等方面报道新闻的形式。
要求一方面剖析新闻事实的内部，另一方面展示事情的背景。
美国哥伦比亚大学新闻研究生院教授门彻尔提出过著名的新闻“三层报道”概念。
他认为：对事实表面的直截了当的报道是第一层报道；发掘事实表面现象背后的适度的调查性报道是第二层报道；在事实性报道和调查性报道的基础上所作的解释性和分析性报道为第三层报道。
深度报道即是在第二层报道和第三层报道的基础上发展起来的，它强调更深入地挖掘题材内在和外在的诸多联系，在报道内容上充分拓展，多角度、大范围展示事物的全貌和动态过程。
笔者认为，深度报道相对于客观报道的平面性、片段性和孤立性而言，是一种全面深入的新闻报道形式。
它不仅仅满足向受众提供简单的新闻要素，而是使新闻要素进一步深化。
它在内容上要有深度，即：情节、细节、过程要深入细致；分析上要有深度，即：必须有几个逻辑层次，逐层剖析出事实真相和内在本质。
在交代事实的同时，更侧重于提示、说明事实产生的原因、发展过程及后果，对事实进行解释、分析，使受众对新闻事实的本质及意义有如何让电视新闻报道有深度【摘要】为了在日趋激烈的媒介竞争环境中留住观众，深度报道正日渐成为中国电视新闻深化主题、发挥舆论监督作用的一种好的报道形式。
电视新闻深度报道的困境与发展路径探索
刘朝刚
（作者单位：贵州省安顺市广播电视台）
摘 要：网络时代，传统媒体人在传播媒介上正逐渐丧失优势。阵痛之余，更多带来的是思考。媒体人的优势就是对于新闻 的捕捉和丰富的采访经验，随着大众对新媒体碎片化信息逐渐丧失兴趣，深度报道势必将重新回归大众视野。那么，就需要年媒 体人探索深度报道的制作，需要回归新闻本源，进行报道改革，实现报道创新。 关键词：新闻本源；报道改革；融合发展 １ 电视深度报道概述 作为媒体人，我们需要关注的是如 何制作出观众认可的深度报道。然而， 我们的深度报道该怎么做，仍然需要回 归到深度报道的根源。《新闻学大词典》 中这样解释深度报道： “通过解释、 分析、 研究等一系列方法，着重关注历史根源、 因果现象、矛盾变化和影响意义等层面 上的报道。” 在进行电视深度报道的时 候应该从符号和技术手段出发，注重结 构安排和叙事选择。保证电视新闻的深 度报道成为深化新闻主题和积极发挥舆 论作用的主要形式。 电视深度报道形态主要有：电视报 道、评论节目、调查报道、追踪报道和 专题报道等。 题材重要、 报道涉及范围广、 典型新闻事件和社会问题等都成为电视 深度报道的主要内容。 ２ 互联网时代电视深度报道的困境以及 原因分析 六、七年前，电视台往往会在口播 中说明本台独家报道，体现出了独家报 道的质量和水平。但是，在信息网络不 断发展和进步的基础上，电视台报道已 经存在独家新闻。如今，人人都是信息 的发布者，看到某一事件，手机一拍， 配上几句话，上传至微信或者其他客户 端，一时间，整个世界都会知道。传播 速度之快和覆盖之广，早已突破了传统 媒体的概念。 2016 年 8 月 31 日，中宣部召开创新 新闻传播工作交流会，出席会议的有中 共中央政治局委员、中央书记处书记、 中宣部部长刘奇葆，刘奇葆指出：“新
电视新闻记者如何做好深度报道
▲THE FRONT-LINE一线192电视新闻记者如何做好深度报道赵华光（作者单位：安徽广播电视台）摘 要：在媒介发展的新时代，随着新媒体的强势发展并广泛普及应用，新媒体改变了电视等传统媒介的传播方式和传播渠道。
广大受众的兴趣爱好越来越多样化，信息需求也愈发多元化，受众对电视等传统媒介提出了更高的要求。
总体而言，电视媒体受众的忠诚度普遍下降，电视媒体的节目收视率普遍受到严重影响。
在愈发白热化的媒介竞争环境下，融合发展成为当今媒介发展的主流趋势。
对此，电视媒体要与时俱进，跟上新媒体时代媒介发展的步伐，做好电视新闻节目的创新。
同时，电视媒体也要想方设法地鼓励和要求广大电视新闻记者切实提高新闻采写技巧，为广大电视受众奉献更多高品质的电视新闻节目。
特别是针对社会重大、热点新闻事件的报道，要最大程度地满足受众的信息需求，从而提升电视新闻节目的收视率，促进电视媒体的全面快速发展。
关键词：电视新闻记者；深度报道；策略随着移动互联、数字科技的突飞猛进，越来越多的高精尖电子设备或电子产品如雨后春笋般不断涌现，大大提高了受众接收信息的效率，也客观上提高了电视媒体的新闻传播效率和传播效果。
与此同时，以智能手机、平板电脑等先进电子产品为传播载体的新媒体平台也强势崛起，各种新兴的新媒体APP成为年轻一代满足社交娱乐、互动交流以及了解新闻信息的主要渠道。
可以说，新媒体时代的受众，他们不仅仅是媒体信息的接收者，也是信息的发布者和传播者，他们的主动意识更强，通过新媒体平台随时随地接收自己感兴趣的新闻信息，而不再被动地接收电视媒体传播的新闻或电视节目。
一般来说，一旦电视媒体播放的内容不符合受众的收视兴趣，换台或停止观看是其最常见的举动，对他们而言，安安心心地长时间去收看某档电视新闻节目是一件很难的事情，除非电视新闻节目的内容十分精彩，传播的信息非常重大，而电视新闻深度报道正好拥有这一特质，能全方位满足观众的多元化信息需求。
这样的传播环境和受众的收视诉求，为电视媒体产生了前所未有机遇和挑战。
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如何发展深度报道类电视节目
发表时间：2010-08-02T15:19:05.857Z 来源：《魅力中国》2010年4月第3期作者：石小溪[导读]
—以柴静的新闻调查节目《双城的创伤》为例
（重庆大学，重庆 400010）
中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2010）04-090-02
摘要：我国现在处于转型时期，丰富的电视节目充斥着荧屏也消费着观众的眼球。
节目质量的参差不起、节目内容的乏善可陈都是传媒工作者应该思考的问题。
在这样的背景下，新闻报道作为广播电视节目的子系统之一，肩负着宣传政策、传播信息、传授知识和舆论宣传的重要使命，更应该以高姿态站出来发挥好自己的作用。
本论文以《双城的创伤》为例，从深度调查、故事性、主持人风格及节目的社会意义几个方面来具体分析深度报道的发展方向。
关键词：深度调查；故事；记者型主持人；社会意义
我们现在生活在一个转型的时代。
科技的高速发展不仅给广播电视传播起了先导作用，还一并参杂入各种不同的复杂元素。
这其中有许多精华，但也不可避免的携带了一部分糟粕。
虽然丰富的电视节目填充了观众生活中的业余时间，给人以娱乐和放松，却也在同时，让人与人之间更加冷漠，缺乏言语交流。
21世纪以后，特别是2005年以后，草根文化大行其势，眼球经济以迅猛的姿态向主流文化挑战。
许多观众都陶醉在各自的“秀”中，对节目不思考，无审视。
长此以久，“娱乐至死”的时代离我们将越来越近。
在这样的背景下，新闻报道作为广播电视节目的子系统之一，肩负着宣传政策、传播信息、传授知识和舆论宣传的重要使命，更应该以高姿态站出来发挥好自己的作用。
目前，新闻报道类节目有两个强大的竞争对手。
一是纷杂多样的电视节目本身。
二是其它大众传播媒介。
如：报刊和书籍。
新闻报道类节目想要在如此激烈的竞争中脱颖而出，就应该充分运用自己的优势，发展好自己的王牌节目---深度报道。
一、什么是深度报道
深度报道有广义和狭义之分，广义的深度报道包括了我们追踪的新闻事件所有的来龙去脉，追根究底回答HOW和WHY的新闻报道。
而狭义的深度报道则以WHY为中心，主要的旨趣是解释“为何”。
像2003年制作的《双城的创伤》，是关于青少年自杀原因的调查，属于狭义上的深度报道。
深度报道最吸引观众的，就是对“深”的挖掘程度。
它需要将已经发生过的事实加入编导的理解认识，说出将来的意义。
因此，一个好的深度报道决不能只将注意力停留在事件的表面，而需要抽丝剥茧般地对事件进行深入的调查，并透过客观事物的肌理，梳理和剖析事件发生发展的脉络，尽量多的挖掘出“新闻背后的新闻”，从而最大化发挥出深度调查的社会价值，如柴静主持的《双城的创伤》。
这也是深度报道与一般报道最大的不同。
在把事实还原成真相的过程中，记者的判断与坚韧、管理者的勇气与智慧都非常重要。
但这也是最困难的地方之一。
因为事实总是未知的，而且它们常常被隐藏起来。
这时候，“尽可能的”成为了一种调查方式。
尽可能的意思是---有人拒绝采访，我们要把他的态度呈现出来。
有些人的观点在片子中必不可少，为了得到他的观点就要把我们所做的措施呈现出来。
《双城的创伤》中，当主持人柴静采访小孙时，小孙不仅拒绝采访，而且把自己反锁在屋里。
这时候，柴静并没有给小孙压力，而是告诉他我们不采访他也行。
此时摄像镜头把小孙的态度忠实的记录了下来，观众的心灵在事实面前受到了强烈的震撼。
二、深度报道的发展方向
一个优秀的深度报道，必须有一个采访价值很高的故事。
故事怎样发展，情节如何起伏，都牵动着观众的心。
因此编导有必要借鉴章回体小说和侦探故事悬念的特色，以“悬念---答案”来吸引观众，强调戏剧冲突和节奏间的张力。
在节目制作中，要遵循“主题事件化，事件故事化，故事人物化，人物细节化”的原则。
精心选择最典型、最具代表性的事件做载体，以故事的方式引出事件，解释事件，再用人物的命运变迁和具体感受来加深人们对话题的印象，并以此来突出和深化谈话主题。
在柴静主持的《双城的创伤》中，编导一开始就给观众设置了几个悬念：多名小学生相继自杀的原因到底是什么？同学都在桌上刻着519又有什么暗示？流传在学生中的白皮书是否真的在教唆她们自杀？魁星阁又隐藏着怎样的秘密？苗苗生前笔记本上的一句如同预言的话“人生就是一连串的死亡和复活”又包含了怎样的隐情？编导在片头就把这一系列的悬念抛给观众，而随着调查的一步步深入，疑点一个接一个出现，又一个接一个被证实、被否定。
观众自然已经完全的沉浸在悬念的迷宫之中。
在《新闻调查》节目中，柴静属于记者型主持人。
在一定程度上，主持人的知名度决定了节目的知名度。
主持人既要提出中心话题并保持追问，创造感性的讨论氛围，又要适时进行理性的提炼，适时调动背景短片图表，网络互动等多种手段控制节目的节奏。
柴静在镜头面前潜心营造的话语空间为观众洞开社会与人生的独特境界，也为被访者与观众的互动交流创造了一个合理的空间，给枯燥严谨的话题平添个性之美和交锋之趣。
柴静在主持硬新闻下的软气质，让新闻在说教的外衣下，还保存了温暖的人文关怀。
在《双城的创伤》中，有一段十分值得回味的画面。
柴静在采访服毒自杀女孩苗苗的表弟时，将采访的环境安排在一个青翠的庭院里，背景是大西北光线流动的天空。
柴静和被采访者以剪影的形式呈现在画面上，而不是常见的用马赛克作简单化的处理。
在柴静看来，马赛克不仅不尊重人，而且在拍摄手法上也没有想象力。
那个小男孩拘谨的坐着，剪影中紧张的肢体透露出内心的痛苦与不安。
柴静身体前倾，轻声地提问。
柴静：你心里有疑问吗？苗苗表弟：有。
柴静：那你去问谁呢？苗苗表弟：问自己。
柴静：没法去问大人吗？苗苗表弟：是。
柴静：你觉得这件事他们不能给你解释吗？苗苗表弟：不相信他们的解释。
柴静：那你自己能回答得了自己吗？苗苗表弟：回答不了。
柴静：你回答不了自己的时候，心里会觉得难受吗？苗苗表弟：难受
柴静：难受怎么办？
这时，男孩已经泪流满面，哽咽着说不下去。
柴静对摄影师说，可以了。
但摄影师并没有关机，而是录下了以下一段画面，并完整的保留在播出片中：柴静蹲下身去，用手拭去男孩的泪水。
她的这个举动在播出后引起了争议。
争议的焦点是记者的界限在哪里？记者应不应该像普通人一样去表达自己的情感？而柴静却有自己的观点：“在摄像机的红灯亮起来的时候，记者有权力，也有义务代替公众去问任何大家需要知道的问题。
但是记者是人，就很难回避人的情感，会身不由己地参与进去。
什么是电视？什么是新闻？有没有一定之规？可不可以打动人，是有大量可探询的灰色空间的。
”
客观来讲，柴静的感性更能打动观众。
优秀的深度报道不仅只有揭示事件内涵的作用，更重要的是让观众去感受、去思考、去理解。
这样的感性，或者说这样的人性，才能让观众更容易感同身受，才会更深的去思考儿童内心世界的问题。
柴静以一个记者的身份，却用了一个人的应有的感性来采访孩子。
孩子们也在这样的知心大姐姐面前把很多不愿意让大人们倾听的内心话说了出来。
在探讨生与死的问题上，柴静问：“死亡是什么？”大人们说：“死亡是可怕的，不可估量的。
”然而孩子们认为，死亡是对于生命的一种解脱，是躲避痛苦枷锁的最好方式。
节目的诞生产生了非常深刻的社会意义：孩子的内心世界是这样痛苦，而大人们的态度，却很漠然。
柴静没有在节目中过多的阐释她自己的看法，因为她毕竟是一个记者，她用无声的控诉让观众自己去体会其中深刻的含义。
时代在进步，电视节目也要不断地创新才能满足审美品位不断攀升的观众的需求。
处于转型期这一大环境下，深度报道类电视节目的发展有政治气候和文化氛围上的优势。
与发达国家成熟的深度报道类电视节目相比，我国的深度报道类电视节目还需要在节目理念、内容和形式方面进行全方位的创新。
但在不断创新的同时，像《新闻调查》一样尽量多的去挖掘“新闻背后的新闻”，像柴静一样，尽量把社会意义和人文关怀放在首位的节目，才是让节目永葆生命力。