傲慢与偏见 影视服饰赏析
傲慢与偏见影视服饰赏析
第一次与宾利先生同舞
彬格莱小姐，火红色的裙装， 艳丽的发色，显示了她上流 社会的身份和高傲耀眼的性 格，与女主角所处环境格格 不入。
军官威克汉姆， 年 轻军官，达西先生的 儿时玩伴。唯利是图， 挥霍过度，轻浮油滑。 鲜艳的红色军装显得 英俊潇洒，伊丽莎白 对他产生了好感。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。
（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。
（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面
咖啡色：沉稳、理性
蓝色：自然、端庄
米白色条纹状：清亮、 淡雅
2.影片中人物的服饰款 式与传统的新古典主义 服饰的区别——女子服 饰腰线的位置； 当时的女子衣服比较突 出胸部的塑造，在很高 的地方束腰，其实基本 上是看不到腰的，女主 角的衣服是把分割线下 移了一寸，顿时样子苗 条了许多。 与标准的新古典主义服 饰相比，显得更为随意， 更贴近当时流行服饰。
❖ 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。
《傲慢与偏见》的审美过程
自英国的Matthew 男主角同样是来 自英国的Matthew 马修· MacFadyen （马修·迈克菲 ），他曾主演 过著名电影《 迪），他曾主演 过著名电影《葬 礼上的死亡》 礼上的死亡》， 以及英国连续 军情五处》 他高大的身材， 剧《军情五处》。 他高大的身材， 俊秀的脸庞， 俊秀的脸庞， 迷人的眼神以及儒雅 的气质无不和 小说中不善言说的 Mr.Darcy相似 相似。 Mr.Darcy相似。 再加之我们这些女生 向来对有气质的男演员多一份关注， 向来对有气质的男演员多一份关注，所以这部戏 中的马修对我们来说无疑是一大吸引点。 中的马修对我们来说无疑是一大吸引点。
对电影《Pride&Prejudice》 对电影《Pride&Prejudice》的审美过程分析
审美过程被分为：审美注意→ 审美体验→审美品味→审美领悟→ 审美净化这样五个过程，下面我小 组根据这样的过程来分析我们共同 看过多遍的一部英国电影-《 Pride&Prejudice 》。
1.审美注意：在这个初始阶段，我们开始被电影表 审美注意：在这个初始阶段， 审美注意 面的一些美丽所吸引。 面的一些美丽所吸引。 ① 男女主角的形象美丽大方： 女主角是被称为“英伦玫瑰” 女主角是被称为“英伦玫瑰”的Keira Knightley（凯拉· 奈特莉）， Knightley（凯拉· 奈特莉）， 她曾饰演过《 她曾饰演过《加勒比海 盗》的全 部三部的女主角以及著 名电影 亚瑟王》的女主角， 《亚瑟王》的女主角，并 是上届奥 斯卡获奖影片《赎罪》的女主角， 斯卡获奖影片《赎罪》的女主角，现在同样是 Chanel香水的国际代言人 香水的国际代言人。 Chanel香水的国际代言人。所以她的美丽形象 和高贵的气质是最先吸引我们观看的原因。 和高贵的气质是最先吸引我们观看的原因。
《傲慢与偏见》各版本浅析
《傲慢与偏见》各版本浅析傲慢与偏见，真是一个关于爱情的，永恒不变的主题。
无论哪个版本，无论演员何如。
最近突发奇想，把目前尚有流传的四个版本都翻出来重温了一遍，不论哪个版本，看起来都十分有意思，并不会因为是同样的剧情而感到腻烦。
由此可见，一个优秀的故事，配上优秀的演绎，优秀的改编，即便拍上无数次，也始终能为人津津乐道。
那么，就来逐一分析优秀的演员，和优秀的改编。
如果从演员聊起的话，打开话题的钥匙，自然是Elizabeth和Mr.Darcy。
对于傲慢与偏见的版本，在我心里没有那么多的先来后到。
我看的第一个版本，是1940年劳伦斯奥利弗版。
奥利弗的确很俊美，在影史上留下了相当浓墨重彩的一笔，可我不得不说，尽管他是英国人，但也许是因为整部电影的基调，浓浓的美式风格，使得他与我心中的Mr.Darcy相去甚远。
剧本和人设的改编，让奥利弗并没有太多的发挥余地，他的Mr.Darcy身上并没有英伦贵族的沉淀，反而更靠近黄金时期好莱坞的味道。
这是比较讽刺的一点，因为Olivier说过他讨厌好莱坞的一切，然而他的Mr.Darcy ，不可避免地被打上了好莱坞的烙印。
他不够傲慢，甚至可以说这位Mr.Darcy 除了美貌，没有太多能让人记住的个人特质。
葛利亚嘉逊是美的，但是再次强调“好莱坞腔调”好像有些不必要的重复，她总是挂着一丝略带嘲讽的笑意，这点和1995版有些相似。
大概那个年代电影明星和话剧演员高度重叠，人们在电影镜头前的表演模式实在逃不开话剧or舞台剧风格。
它始终是我判断“黄金时期好莱坞”的一个标准，所以毫无英伦风情的葛利亚嘉逊由于太过美丽和太过“典型”的表演方式在我这里无法拿到高分。
而且嘉逊不够少女，当她端坐在什么地方时，或者优雅地提着裙摆飘然而过时，总让我误认为是位贵妇人。
最让我诟病的一点，恐怕就是在这一版里似乎看不出Lizzy前期对Wickham的动心，似乎一开始她就和Mr.Darcy是一对欢喜冤家，几乎没有体现出Elizabeth对Darcy的情感转变。
《傲慢与偏见》：接受美学下的电影叙事-文档资料
《傲慢与偏见》：接受美学下的电影叙事电影早已作为一种强大的艺术形式融入我们的生活。
在欣赏与解读电影的过程中，人们逐渐跳出单看剧情或画面的片面方法，转向从结构、叙事等多方面分析和评价一部电影作品的好坏，也逐渐形成了电影符号学、电影叙事学等多个独立的门类。
作为一种视听艺术，电影播放的过程就是在向我们讲述一个可听可视的故事，将人们的想象用一种可以感知到的方式呈现在人们面前。
不同于文本中单纯的文字叙事方式，电影用光、影、画面、音乐、色彩等多种方式来叙述一个故事，调动人的多重感官。
相较于文本，影视艺术的叙事方式更为丰富。
近年来，许多经典的老电影以新的形式和叙事方式被反复翻拍，而且成功得到了观众的喜爱。
例如英国女作家简·奥斯汀的《傲慢与偏见》，就分别有1940年版、1980年版和2005年版三个版本。
如果仔细比较同一部电影的不同版本，我们会发现不同版本的电影在叙事方式和艺术处理上有诸多不同，或者注重行动，或者注重对话交流，或者关注色彩声音，或者强调时间空间。
德国文艺学家尧斯曾在他的理论中提到，一部作品的意义只有在读者的不断阐释和接受下才趋于完整。
作为视听艺术的电影，它又是在怎样的环境下不断改变和发展自身的形式，在不同时代用不同的叙事方式表现自身的内容，呈现自身的意义？本文以电影《傲慢与偏见》为例，浅谈在接受美学理论下电影的叙事艺术。
一、接受美学及其主要观点在20世纪的西方德国，文艺理论家汉斯·罗伯特·尧斯（Hans Robert Jauss，1921—）提出：“艺术作品的历史本质不仅仅在于它再现或表现的功能，而且在于它的影响之中。
”换种说法也就是：“只有当作品的连续性不仅通过生产主体，而且通过消费主体，即通过该作者与读者之间的相互作用来调节时，文学艺术才能获得具有过程性特征的历史”。
他认为，文学的历史首先是作品产生后读者阅读的历史，是作者、接受者和作品三者之间相互作用的关系史。
《傲慢与偏见》演绎新古典主义时期服饰风尚
的【傲 慢与偏见 》 分
傲慢与偏见 演绎 新古典主义时期服饰风尚
割线下移 了一 寸， 顿时样子苗条 了许 多。 和标准 的新古典 主义 服饰 的典型样 式相 比， 电影 中的 服 饰显得比较随意， 更贴近 当下流行服饰。 ３ 影 片 中古 典主义 人物 的服装造 型与 当 、 下 流 行 的 泛 古 典 主 义 服 饰 在 当下流行 的服 装设计 中， 古典 主义被宽 泛地 引 申为最佳 的 、 第一 流 的、 有公 认而 无可 争 议之价值或地位 的风格， 被称 为泛古典主义。 【 摘要】 电影 傲慢与偏见》 欧洲油画般的场景， 从总体到细节都处理得美轮美奂。 服 用于服 装， 常指那 些符合 传统而 不那 么时髦花 装造 型 、 色彩 的 变化 与人 物 心理 、 物 性格 以及 场景 的转换 配合 相得 益 彰 。 的 演 员服 人 它 哨的 、 前卫的 、 不 非最新款式 的衣饰 。 泛古典主 饰总体上保留了新古典主义时期服饰的特点， 同时也有 当今流行服饰 的风貌 义服饰 又可分 为狭 义和广 义的古典主义 风格。 广义 的古典 主义风格 服装 ， 的是任何具 有简 指 【 关键词１ 服装造型 色彩 流行时尚 洁单 纯 的构思 、 典雅 端庄 的效 果 、 定合 理 的 稳 设计 的作品。 它们 也 可 以被 更 加 确 切 地 形 容 为 古典 的 或 者 是 经 典 的 。 经典 小说《 慢与偏 见 ） ０ ５ 傲 ） ０ 年好 莱坞再 饰 的 色 彩 是 最 能 动 最 活 跃 的 因 素 。 装 色 彩 的 ２ 服 狭 义的古典主 义风格服 装， 主要指 继承 了 度把 它搬上银幕 ， 受到观 众普遍认 可， 且获得 表现 、 而 以及 服装色彩与场景 色彩 、 道具色 彩等的 或在较 大程 度 上受 到古希 腊和 罗马 服装 以及 了奥斯 卡最佳 服装设计提 名。 导演通过 场景变 配合 ， 能够体现 人物的个 性 、 身份 、 地位 、 以及表 帝政风 格影 响的作 品， 是现代 意义上 的古典 也 换 、 头语言 、 镜 角色 服 饰 使 这 种 带 有 理 想 主 义 色 达 人 物 的 情 感 、 观 众 传 达 语 言 与 思 想 ， 起 人 主 义 风 格 的 服 饰 品 。 当今 流 行 服 饰 中 突 出 的 向 唤 在 彩 的理 念得到 了升华 。 而且服 饰在表现 时代背 Ｉ ， 的情境认 同。 Ｉｕ底 ］ 体 现在高腰线的长裙 。 景 、 色 的 性 格 、 理 ， 色 与 角色 之 间 关 系 的 角 心 角 影片 中伊 丽莎 白的服 饰颜 色变化 不 多， 以 高 腰线 的存在 让裙子 的上 半部分有 了足 矛盾 冲突方面 起到 了非 常重要 的作用 。 从服饰 白色 、 白色 、 米 咖啡色 为主， 其他色 彩 为辅 。 主人 够的装饰 ， 以用 简洁 吊带 儿来平衡视觉感 受， 所 的造 型 、 色彩诸 多方面 去把握 设计 师的设计思 公 富 有 智 慧 、 强 、 久 的 性 格 通 过 这 组 色 彩 表 不会显得繁复 ， 坚 持 也完全不抢胸部 的特色。 设计 师 想脉 络， 有助于 我们更 好地理 解影 片所要 表达 现 出 来 。 将 抬 高的腰 线在 胸部 的 下侧轻 微勾 勒出浅 浅 的思 想 内涵 。 场 景一 ： 第一 次舞会 上伊丽 莎 白穿 的是 绿 的弧线 ， 显露 出乳型 ， 胸部 则可 以完全效仿 胸衣 绿 现 当时的 式 设计 。 电影 《 傲慢与偏见 》的时代背景 色连 衣裙 ， 色代表 有希 望 的、 实 的。 高腰裙在提 升腰线 的同时有效地 提升 《 慢与偏见 》 傲 是简 ・奥斯丁 的代 表作。 这 女孩 子通 常是在 舞会上认 识异 性朋 友。 每次 参 了视线 的聚 焦点， 视觉里 的下半身增长 了， 使 这 部作 品 以日常生活 为素 材， 一反 当时社会 上流 加舞会 ， 家都是 带着希 望来 的， 大 这也 是很现 实 样 看上去着装 着的腿 会比原来长很 多。 另外 。 腰 行 的感伤小 说的 内容和 矫揉造 作的 写作方 法， 的想法 。 绿色 的服 装恰好 能表达主人公的心境 。 线 以下 采取宽 松的设 计手法 ， 将恼 人 的小肚 腩 生 动 地 反 映 了 １ 世 纪 末 到 １ 世 纪 初 处 于 保 守 ８ ９ 场 景 二 ： 参 观 达 西 的 庄 园 的 时候 ， 丽 莎 和宽大的臀部轻松地 掩盖起来。 同时， 在 伊 而 胸部则 和 闭塞状态下 的英 国乡镇生活 和世态 人情。 这 白穿着 的是米 色长裙 ， 清亮 、 淡雅 。 色是介 乎 因为胸下 围的收 紧而显得更 加丰满迷人 。 米 这样 部社会风情 画式 的小 说不仅在当时吸引着广大 于 驼 色 和 白色 之 间 的 一 种 都 市 色 彩 ， 具 有 驼 看起来 丰满 的胸部 、 坦 的小腹 、 长的双腿 ， 它 平 修 的读者， 至今 日， 给读 者以独特的艺术享受。 时 仍 色的优 雅大气 ， 又比驼色 多 了几分清 爽宜人 ： 展 示 出女性婀娜 多姿 的身段 ， 但 举手投 足 间都 散 它具 有 白色 的纯 净浪 漫 ， 又比 白色 多 了几 分 发 出十 足 的 女 人 味 儿 。 但 二 、 时代 背景 下 的 服 饰 典 型 样 式 电影《 傲慢 与偏见 》 发生在 １ 世纪 末到１ 温 暖 和 高 贵 。 都 会 女 子 的 衣 橱 里 ， 色 没 有 橙 ８ ９ 在 米 细细 品味电影里 面所有人物 ， 他们 的发型 世纪 初 ， 在西 方服 饰史 中， 把这一 时期 称 为“ 新 色亮丽 ， 没有黑色 经典， 不得不承 认的是 ， 但 它的 都 不是那 么一丝不苟 ， 甚至有些 凌乱： 达西 的胡 古典 主义” 时期（ ７ ９～１ ２ ）所谓 “ １８ ８ ５。 新古典主 穿着 率却极 高。 蓄优雅 米色恰 好能 表达伊 丽 子甚至刮 得不怎么 干净。 含 这是 本片一个很 统一 义 ” 术形 象 的创造 崇 尚古希腊 的理 想美 ： ， 艺 注 莎 白的心情 ， 没想 到达西 的家如 此完美 没想 到 的 设 置 ． 员 的 造 型 设 计 达 到 了 与 当 下 流 行 的 演 重古典 艺术形式的完 整、 雕刻般的造 型， 求典 达西 的１ Ｘ 对他评价 很高 ： 追 Ｉ ， 没想 到达西 在家 ： 更 服装造型 相衔接， 而使更 多的观众认可 ， 从 取得 雅、 重、 谐。 庄 和 没想到 的是她因为对达西 的误会产生 了对达西 了 成 功 。 受到新古典 主义艺术思 潮的影 响， １ 世 的偏 见 ， 刻的她 在惭 愧 的同时 也感 受到 了爱 在 ８ 此 影 片的人 物造 型是 自然 、 拘谨的 。 不 伊丽 纪８ 年代 的 欧洲女服 的样式 和整体 风格 开始 情的光 明。 Ｏ 这正是米色 的象征意义。 莎 白的造型 设计 除 了在第 二次 舞会 上稍作 装 了较 大 的转 变， 裙撑 变得越 来越小 直到 完全消 大姐珍 的服 饰 色彩在 美得 欧 洲油 画似 的 饰 以外 ， 其他镜头都 是简洁大 方的， 有刻意的 没 失 ， 装趋 向于 自然 、 服 柔美 ， 琐装饰 也 随之消 场景 中足 以体现 人物 性格 和 立场 的变化 ， 且 修 饰 。 繁 而 服装 线条 流畅 、 飘逸 、 帅性且 自然 。 立体 失， 洛可可风格也就此宣告衰 落。 ０ 在９ 年代 的最 与如画 的场景融 为一体 。 剪裁 的舒畅 与平裁 的精确相 结合 运用质 地与 后几 年里， 女服 中古典 主义倾 向更加显著 ， 完全 影 片 中 珍 的 服 饰 色 彩 都 是 清 新 淡 雅 的 颜 廓 形 的对 比 传 达 的 是 无 所 束 缚 。 也 是 现 今 服 这 露 出 自然的身体 曲线。 ９ 纪拿破仑 一世 时期 色 ， １世 让观众体会 的是安静 的感觉 、 镇上 姐妹们 饰流行 的主流——休 闲、 适。 舒 简单 、 简约的设 的帝政风格服 装是新 古典主义 的典型 映射 。 女 回 家 的路 上 遇 到 宾 利 先 生 ， 的 水 蓝 外 套 配 上 计并不 是一种 稍纵 即逝 的时 尚， 她 而是人 类长期 装塑造 出类似 拉长 的古典雕 塑的理想 形象 。 及 淡淡 的粉黄 白三色相 问的帽子都是 高明度的清 探索后重新找 回的一种 乐观 的人生态度。 乳 的高腰设计 ， 形具有 明显转 折的袒领 、 线 短袖 色 ， 对比非常弱 。 用低纯度的亮色 ， 采 给人们顺从 裙长及地 ， 用料轻薄 柔软， 色彩素 雅， 装饰很少 。 的感 觉。 让宾利心 中的爱慕更进一步 。 影片 中大 裙 装 自然下垂形 成 了丰 富的垂 褶 ， 对于 人体感 姐珍 温柔 、 良的性格 通过 娴雅 的服 装 色彩表 善 参者文献 的强调 与古希腊服 装非常相似。 以单层为主 ， 现 出来 。 裙 【 李 当岐 西洋服装史 （ Ｕ 第二 版） 北京 ： ［ Ｍ】 高等 后 又出现采 用不 同衣料 、 同颜色 的装饰性 强 不 ２、 片 中 人 物 的 服 装 款 式 与 传 统 的 新 古 影 教育 出版社 ０ ５ ２ ０ 的双重裙 ， 并把前中或后身敞开， 出内裙 。 典主义 时期 服装样式的区别 露 男装 【】陆广厦 丽 服装史 ［ ２ Ｍ］北 京： 高等教育 出版 也趋 向简洁和 整肃 。 电影《 慢与 偏见 》 虽然 基本 忠 实当 时 傲 里 社．０ ６ ２０． 但 【】袁仄 服装 设计
傲慢与偏见艺术特点
. . . . 艺术特色。
《傲慢与偏见》是简?奥斯丁的代表作，它不仅是英国文苑的奇葩，也是世界文库的珍品，被英国著名小说家和戏剧家毛姆列为“世界十大小说经典名著之一”。
她的出色之处在于塑造人物性格方面“堪与莎士比亚比肩”，她在书中塑造了各种人物性格，使全书显得饱满圆润。
她运用的对比手法和反讽艺术渗透于《傲慢与偏见》整部小说中，贯穿于人物刻画、情节发展与小说结构之中。
她对语言的描写和对心理活动的刻画尤其成功。
（一）主要人物的性格分析1、伊丽莎白班纳特家的五个女儿中排行第二，可爱聪明机智，是《傲慢与偏见》的女主角，也是英国文学作品中最著名的女性角色之一。
她具有很多优点——可爱，聪明，从她机智的谈吐中可以发现她不逊色于小说中任何一个人物。
虽然伊丽莎白聪明过人，自称是研究性格的专家，却受到恶棍式人物魏克翰的愚弄，以至于对达西的偏见发展到怒不可遏的地步。
在对待婚姻上像所有的少女一样充满幻想，柯林斯的求婚以及朋友夏洛蒂的所作所为，使她愤慨于爱情受到了物质利益的亵渎，她被魏克翰的翩翩风度吸引，几乎相信他具备了一切美德。
直到了解魏克翰各种劣迹之后，她才认识到对仪表的心醉以及令人神往的交谈都不是心的契合，爱情必须建立在真诚的基础上。
经历了一连串的事件之后，伊丽莎白真的长大了，不再对人对事抱有偏见。
有了达西这样明理的丈夫之后，她会变得更成熟。
2、达西出身于一个等级观念浓重的贵族家庭,父母已经去世，继承了大庄园，与妹妹一起生活。
他仪表堂堂，非常富有，但是非常傲慢，不易近人。
就是他的这种傲慢才导致女主角伊丽莎白不喜欢他，经魏克翰的加油添醋，更是对他存在很大的偏见。
他想追求伊丽莎白，但态度傲慢，最终被伊丽莎白断然拒绝。
被拒绝后的他痛苦离开，留下书信解释自己的行为，伊丽莎白才知道自己错信了魏克翰，伤害了达西，十分后悔，于是逐渐改变了对达西的看法。
之后达西变了，变得不再傲慢，不仅对人彬彬有礼，对他妹妹非常爱护，而且在当地很受人们尊敬，伊丽莎白对他的偏见消除了。
《傲慢与偏见：简·奥斯丁塑造的女性形象》
傲慢与偏见：简·奥斯丁塑造的女性形象引言《傲慢与偏见》是英国作家简·奥斯丁的代表作之一，该小说中塑造了许多令人难忘的女性角色。
这些角色多样而鲜明，在不同的社会背景和家庭环境中展现出各自独特的特点和意义。
本文将探讨奥斯丁在《傲慢与偏见》中塑造的女性形象，并分析这些形象所代表的内涵。
伊丽莎白·班内特：独立、聪明与坚毅伊丽莎白·班内特是《傲慢与偏见》中最受欢迎的角色之一，以其聪明、独立和坚毅而闻名。
作为唯一一个敢于拒绝达西先生求婚并对抗社会压力的女性，伊丽莎白展现了她独特品质的勇气。
她对于婚姻问题持有自己坚定的价值观，并主张追求真爱而不是金钱或地位。
尽管伊丽莎白的骄傲和偏见有时会让她陷入误解中，但她从自己的错误中吸取教训并逐渐成长。
奥斯丁通过伊丽莎白的形象传达了女性追求平等和自主权利的重要性，并强调了女性独立思考和决策的能力。
珍·班内特：温柔、贤淑与忍耐珍·班内特是伊丽莎白的姐姐，她是一个温柔、贤淑又忍耐的女性形象。
珍对待他人充满善意，总是试图看到别人的优点而不是缺点。
她对家庭和亲情十分重视，并时刻保持着平静与忍耐。
通过珍·班内特这一角色，奥斯丁传达了女性在家庭生活中扮演着重要角色的价值观。
尽管珍没有像伊丽莎白那样敢于表达自己，但她以自己平和稳定的性格来给予周围人安慰与支持。
露西·斯蒂尔：虚伪、图谋与社交露西·斯蒂尔是一位虚伪、图谋和社交的角色，她追求着高贵的血统和财富。
她展示了一个充满计谋和算计的女性形象，试图通过婚姻提升自己的社会地位。
通过露西这一角色，奥斯丁暗示了社会上存在着虚伪和功利主义的问题，并揭示了一些女性为了生存或迎合社会期望而不得不做出牺牲与妥协的现实。
同时，奥斯丁也警醒人们应保持真实与善良，不被浮华之物所迷惑。
结论《傲慢与偏见》中塑造的女性形象多样而复杂，每个角色都独具特色并承载着特定的价值观。
18世纪英国的视觉盛宴_浅谈奥斯卡最佳美术和服装奖提名影片_傲慢与偏见_的视觉表
样的社会，内心像一座蕴藏着无限仇恨烈焰的火山，总是处在爆发的边缘。
个人的心理反映虽然方式不同，但都是精神受到压抑后病态的和变态的心理。
别格完全处于无意识的状态中,他只感到压抑,并力图摆脱这种压抑,但他并不清楚这种压抑的真正原因在哪里,于是形成了玩世不恭的处世哲学,他恨白人,也恨周围的黑人,甚至对信仰上帝的母亲也是产生反感。
赖特认为，人压迫人的社会制度使人们的精神压抑，造成病态心理，产生扭曲的心理！ 《土生子》中虽没有残酷迫害黑人的白人种族主义分子形象,但是电影中的白人诸如道尔顿一家以及共产党代表简·麦克斯等对于黑人的真实情况都表现出了一定的盲目性。
另外,在谴责白人有眼如盲的同时,我们也应该看到包括主人公别格及其家人等在内的黑人在对待白人的压迫时也表现出一定的盲目性。
正是两种种族之间的盲目关系与态度导致了这部作品浓重的悲剧色彩。
事发后，黑人街区被白人暴民趁机围攻扫荡殴打无辜的黑人。
给他提供工作的道尔顿先生，赖特对他的描写很有代表性，他给黑人学校捐款助教，同时还指导别格上学，但却不雇用黑人职员或学生，一方面他雇用别格为自己打工并给其丰厚的报酬，另一方面却把品质极次的劣质房以高价租给黑人牟取暴利。
这部作品自始至终充满了悲凉的现实主义色彩，我们表面上看作者是把犯罪的行为作为戏剧性故事发展的主要线索，而内在的表现则是他没有孤立地认识和看待这些案件，而是把它同背后的社会联系起来，同黑人几百年受奴役做牛做马的悲惨历史联系起来，从而得出主人公的罪行是社会畸形发展的必然产物的重要结论。
赖特指出：人压迫人的社会制度使人们的精神压抑，造成病态心理。
黑人的野蛮凶暴既非天性也非民族特性，而是美国社会制度所造成的，别格的性格乃是美国文明的产物！［参考文献］[1] 理查·赖特.土生子[M].施咸荣译.上海:上海译文出版社,1983.[2] 胡铁生.社会存在与心理动机[J].外国文学研究,1997(04).[3] Amis.Lola Jones.Native Son Notes Lincoln,Nebraska;Cliffs,1971.［作者简介］ 刘艳林(1971— ),女,河北张家口人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部副教授;赵亚力(1979— ),女,河北邢台人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部教师;李群英(1968— ),女,河北石家庄人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部教师。
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夫拉克
夫拉克
三.帝政样式时代的女装
领饰——苛尔莱特（两层或三层细褶） 袖子——帕夫袖、玛姆留克（泡泡袖）、波浪袖 曼特——罗布·德·克尔 外套——斯潘塞、康兹、普里斯 内衣——修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、 苛尔赛特等 发型——普赛克、尼龙发型、中国式发型 头饰——头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾式 帽子、“棒耐特”式帽子）
灰暗的阴雨天里，深棕色和蓝色的搭配，暗示女主角得知男 主拆散姐姐婚事时沉闷迷茫的心情，男主角在避雨的时候向 女主角表白，之后两个人的争吵，使剧情进入最激烈的阶段。
误解解除了男女主再次见面，白色条纹显示了女主有些 杂乱的心情，暗示这女主角对待男主角达西的转变。
男女主在影片的最后知晓 了彼此的爱意，晨光中裹 着睡袍的相见，暗示男女 主彻夜未眠，对爱情充满 忐忑与期待，结局在唯美 和浪漫之中。
影片在舒缓的钢琴曲 中开始，女主角在清 晨的阳光中捧着书， 简单样式的深棕色裙 子暗示了女主角的率 真开朗。
在家的一幕，女主角衣服颜色与其他姐妹形成对比， 端庄的深棕色对比轻浮的浅颜色，展示了女主角理 性稳重的一面，更有存在感。
与男主角初次见面的舞会上，大姐吉英粉色裙子显得人物 十分娇艳贤淑，而女主角深沉的绿色好像成了陪衬，暗示 此刻在男主达西眼中忽略了她，也显示出这场舞会中的人 的社会阶级。
（1）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄 克，驳头很宽、有挖兜和扣子。 （2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。 （3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。 （4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。 （5）贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻 领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。
新古典主义前期
女装
特点是：造型极为简练、 朴素，与装饰繁多、矫揉 造作的洛可可风格形成强 烈对比；女装向古希腊、 古罗马的自然样式倾斜。
（1）连衣裙——修米 兹·多莱斯（罗布·修 米兹）：简练、朴素。 一种用白色细棉布制作 的宽松的衬裙式连衣裙， 腰际线提高到乳房底下， 内有护胸层，袖子很短， 袖形为帕夫袖或爱奥尼 亚式希顿的样子，戴长 手套，裙子很长垂到地 上，形成的悬垂衣褶像 希玛纯，下摆刺绣花卉。 穿着的女人被称为“麦 尔贝幼兹”与时髦男子 “昂克罗瓦依亚布尔” 并称于世。
3.人物造型简洁、自然，没有刻意的修饰，除 了第二次舞会时女主角稍作看头部的装饰之外， 服装线条是极流畅，飘逸，率性且自然的。
简洁、大方而不失率性
细细品味电影里 的每一个人物， 他们的发型似乎 都不是那么一丝 不苟的，甚至有 些凌乱，达西的 胡子甚至刮得还 不是那么干净。
2005年上映的《傲慢 与偏见》，由英国电影公 司Working Title Films 制作，片长129分钟，由 乔·怀特（Joe Wright） 执导，马修·麦克菲迪恩 （Matthew Macfadyen） 饰演达西，凯拉·奈特莉 （Keira Knightley）饰 演伊丽莎白。服装设计由 杰奎琳·杜兰 （Jacqueline Durran） 担纲，她借此获得了金卫 星奖（Satellite Award） 最佳服装设计，以及奥斯 卡和英国电影电视艺术学 院奖（BEFTA）的提名奖。
（2）短外套（Spencer）是新 古典主义时期又一种典型的服 装样式，斯宾塞的造型源自西 班牙斗牛士穿的带有刺绣的夹 克装，属西班牙古典款式，为 长及腰节或腰节以上的无纽前 开襟短上衣，作为日常服，因 最初由英国哲学家、社会学家 Spencer伯爵开始穿着而得名。 它穿在长裙外面，起保暖作用。 短外套被设计得极短，短到腰 线以上，或到袖窿底。颜色通 常是深色，与浅色的裙子形成 对比。
新古典主义的美术特征
选择严峻的重大题材（古代历史和现 实的重大事件），在艺术形式上强调理 性而非感性的表现；在构图上强调完整 性；在造型上重视素描和轮廓，注重雕 塑的人物形象，而对色彩不够重视。
分为两个时期
前期(1789-1804): 法国大革命时期、督政府执 政时期、三执政官执政时期 后期（1804-1825）：拿破仑的第一帝政期、王政 复辟初期
这是女主角与彬格莱小姐在客厅散步的一幕，女主 角低调的暗灰色几乎成了旁边人鲜红色形象的陪衬， 暗示了彬格莱小姐的娇贵夺目，希望引起心上人达 西注意的期待。
随着剧情发展，男 主角达西逐渐被伊 丽莎白吸引。在彬 格莱家的宴会上， 女性角色统一的白 色显得人物纯洁出 众，暗示女主角在 男主心中越发夺目。
这时男装总的流行趋势：
减少刺绣和装饰，面料 由过去男女共用的华丽 丝织物变成朴素的毛织 物。
雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥尔”、 下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的背心和红色无 檐帽。 王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白色科拉 巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、绿色科拉巴特、 克尤罗特和短靴、文明杖，称为“谬斯卡丹”；督 政时代：“昂克罗瓦伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、 克尤罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
右边少女是女主角的三妹， 深色衣服与旁人对比鲜明， 暗示了她的不谙情趣，性格 沉闷不讨好,是书呆子。她 鄙视其他姊妹的兴趣，并经 常希望展视自己的音乐才华， 及以警世格言来警告身边的 人。
帝政样式时代女装基本造型特点：
高腰身，细长群，白兰瓜形的短帕夫袖， 大而低的方形领口。
后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰， 领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝 装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶）， 还有高领、拉夫领 衣服重叠穿用－这一时期女装另一特色（作为夜礼 服流行于整个帝政时代），裙子流行两种颜色重叠。 罗布•德•克尔－即曼特（单纯的帝政样式向装饰性 的罗布造型发展），有两种穿法：①普蒂•苛斯丘姆 －用钩扣固定在高腰位的腰线上；②古朗•苛斯丘姆 －先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。
五.人物服饰分析
女主角伊丽莎白
聪敏机智、有胆识，且有很强的 自尊心，善于思考问题。就当时一 个算得上大户闺中的小姐来讲，这 是难能可贵的。女主的衣服多是棕 色，绿色，蓝色，浅灰色。相比其 他几位女性角色的鲜明娇艳，大地 色系的衣服更加反映了她性格的与 众不同，天真直率，热爱自然，独 立自尊，带着一点野性，形象鲜活 而倔强。 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。
的服饰特点
傲慢与偏见
一.简介：
பைடு நூலகம்
《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）改编自英国作家 简·奥斯汀的同名小说。讲述了19世纪初期英国的一个普通 的中产家庭中五姐妹的爱情与择偶故事。乡绅贝纳特家生活 平和富足。有五个年龄相差不多的女儿，如何 为五个女儿 物色合适的丈夫成了贝纳特太太的一大心事。片中因为男主 人公富家公子达西的傲慢，从而使女主人公伊丽莎白对其产 生了偏见，险些错过心中的真爱„„故事以轻松幽默的风格 向人们揭示了爱情生活当中的许多哲理。 《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为 素材，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状 态下的英国乡镇生活和世态人情。
二.新古典主义时期服饰特点
1.新古典主义时期的文化背景 2.新古典主义的美术特征 3.新古典主义前期服 4.新古典主义后期服饰
新古典主义时期的文化背景 （1789-1825）
自18世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚细亚地 区古代遗址的发现、勘察和考古研究的兴起所引起人们 对古代新的、比过去更大的科学兴趣，在文艺思潮上形 成了新古典主义。它注重古典式的宁静和考古式的精确 形式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应， 与自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立 理性和秩序的意图。在服装史上称为新古典主义时期。 它反对洛可可样式的繁琐过剩，崇尚古典美的质朴 、 简练和自然。在服饰上，淘汰洛可可过分泛滥的装饰和 萎靡不振的纤弱形态，代之以健康 、自然的古典格。
小组成员：
李霞 20121020118 娜妥 20121020212 孟璐 20121020007 王文杰 20121020203 张琼娥 20121020144 田文静 20121020177
目录
简介 新古典主义时期服饰特点 帝政样式时代的女装 《傲慢与偏见》中 人物服饰分析 当代发展 感悟
•弗哈克、基莱、克尤 罗特
男女服饰
男女服饰
四.《傲慢与偏见》中服饰特点
1.影片中人物服饰色彩变幻与剧情的呼应；影片中 以人物为中心展开色彩设计，演员服饰的色彩是最 能动最活跃的因素；服装色彩的表现、以及服装色 彩与场景色彩、道具色彩等的配合，能够体现人物 的个性、身份、地位以及表达人物的情感。 以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
发饰
1789年法国大革命后， 古希腊罗马的服饰风格 再度流行。不过这回既 不是“文艺复兴”般的 再生复活，也非怀旧情 结，更不象城里人穿腻 了真丝、呢绒而偏爱土 花布那样简单，而是由 于新古典主义思潮的影 响
洛可可时期女人惯用的饰颜片、有色发粉和沉重的 头饰都销声匿迹了。古希腊式的发型成为最流行的 样式。在旧式发型基础上，采用优雅、华丽的装饰 缎带和宝古来点缀，以显示出新贵式的“时髦”。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面