外国文学复习资料
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1.史诗2.悲剧：三大悲剧作家及其代表作品：埃斯库罗斯，是古希腊的“悲剧之父”，代表作《被缚的普罗米修斯》戏剧通过普罗米修斯与众神的斗争，影射了当时民主派与贵族派的斗争，反映了作者对僭主专制的反抗和对民主的向往，也说明命运是神定的。
普罗米修斯是反抗暴君、宁死不屈的英雄，“哲学的日历中最高的圣者兼殉道者”。
悲剧使用对比烘托与内心独白的方法塑造了鲜明的人物形象，结构简单，风格庄严崇高，语言优美。
索福克勒斯，是把希腊悲剧推向成熟的剧作家，被称为“戏剧界的荷马”；代表作是《俄狄浦斯王》a戏剧肯定了人的自由意志和对命运的反抗，也说明命运是天定的，是不可抗拒的。
b俄狄浦斯王是坚毅勇敢、反抗命运、忧国忧民、勇于承担责任的英雄。
* 戏剧采用“终局式”结构，剧情紧凑生动，矛盾突出集中，环环相扣。
c戏剧被亚里士多德誉为“十全十美的悲剧”。
索福克勒斯的著名悲剧还有《安提戈涅》等。
欧里庇得斯，被誉为“舞台上的哲学家”开创了“问题剧”代表作《美狄亚》* 戏剧谴责了男女不平等的社会，表达了对妇女不幸命运的同情、对反抗的肯定，说明命运掌握在人的手里。
美狄亚是倔强刚毅、敢作敢为、爱与恨都异常强烈的女性。
戏剧写实色彩浓，有较为充分的心理描写。
欧里庇得斯著名的悲剧还有《特洛亚妇女》、《希波吕托斯》。
评价：悲剧之父-埃斯库罗斯-“有强烈倾向的诗人”。
代表作《被缚的普罗米修斯》塑造了不畏强权的英雄形象。
该剧思想崇高，风格庄严，“英雄悲剧”。
贡献：采用了三部曲；采用了第二位演员；人物形象塑造；色彩鲜明的服装，高底靴；特点：粗糙；形象塑造，戏剧结构，语言；戏剧艺术的荷马-索福克勒斯-“悲剧的典范”-《俄狄浦斯王》-“命运悲剧”（注：命运悲剧-古希腊悲剧中的一种，它主要写了主人公意志和命运的冲突。
古希腊人认为，在人与神之上还有命运主宰一切，它是不可抗拒的，不可解释的，难以捉摸的，所谓“命运”其实质是客观规律的必然性，古希腊人限于思想及科学水平，无法认识所谓人与命运的冲突，实质反应了人与外界环境，人与人间的冲突，反应社会矛盾的一种特殊形式）。
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外国文学复习资料一、填空题1、荷马史诗：《伊利昂记》、《奥德修纪》其中她又称为（英雄史诗）2、浪漫主义的理论基础是（德国古典哲学）（空想社会主义）3、《神曲》：《地狱》、《炼狱》、《天堂》4、古希腊的罗马的三大悲剧《被缚的普米修斯》《俄狄浦斯王》《美狄亚》5、古希腊的罗马的三大悲剧作家：埃斯库罗斯、斯索库罗斯、欧里彼德斯6、莎士比亚四大悲剧《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》7、《神曲》的原名叫《喜剧》也叫《圣神的喜剧》8、启蒙运动的核心是（理性崇拜）9、列夫托尔斯泰三部曲《战争与和平》《复活》《安娜卡列尼娜》二、名词解释1、荷马史诗：荷马史诗包括《伊利亚特》、《奥德修纪》两部，相传有盲人荷马所作，是古希腊文文学的最高成就，又叫“英雄史诗”被誉为“欧洲叙事诗的典范。
塑造了很多的英雄形象和英雄形象的理想。
2、文艺复兴：是14世纪至17世纪的欧洲出现的文学思潮，是资产阶级反封建、反教会的思想文化解放运动。
它是人类历史上第一次伟大革命。
对欧洲和世界文学艺术及自然科学有冲击作用。
3、三一律：法国古典主义作家作为戏剧限定的一条规则，即“时间、地点、情节的整一律，它规定一出戏剧只有一条线索，剧情发生在同一地点，时间不超过24小时，作用：戏剧结构严谨、情节集中。
4、多余人：是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，这些形象有较高的文化修养，受启蒙思想的影响，厌倦上流社会，渴望有所作为，是社会意识觉醒的体现，以自我为中心，没有明确的目标，缺乏勇气和能力在社会上无所适从，结局为悲剧性的。
5、美丑对照原则：雨果认为：“大自然就是永恒的双面”丑就在美得旁边，畸形靠近优美，崇高的背后映藏着粗俗，善于恶并存，光明与黑暗相共，提出艺术上的丑恶和典雅相结合，即美丑对照原则。
《巴黎圣母院》运用过。
三、解答题分析唐吉坷德与桑丘主仆二人的文学形象总述：塞万提斯对人物塑造细致入微，层次分明，赋予唐吉坷德多层次，使唐吉坷德这个游侠骑士成为一个思想丰富，矛盾复杂，具有普遍性格的典型人物。
外国文学史经典复习资料
外国文学史复习资料第一章古代文学第一节概述一、古希腊文学1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为“两希”传统。
2、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学.时间跨度主要集中在公元前9世纪到前1世纪一千多年.其中成就最辉煌者为古希腊文学，它是欧洲文学的源头；古罗马文学是在古希腊文学基础上发展起来的.3、古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方文化。
4、古希腊文学是欧洲文学乃至整个西方文学的开端。
古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。
5、赫西俄德是续荷马之后出现的第一位大诗人。
代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。
6、《农作与时日》计828行，六音步诗行写成，具有史诗的体裁，但却以现实生活为题材，是一部道德格言集和农业历书，书中有一则鹰和夜莺的寓言，这是古希腊文学中第一则动物寓言。
《农作与时日》风格清新自然，平易简洁，诗的后部以亲身体验，写出许多农村景色的生动画面，成为古罗马诗人维吉尔《农事诗》的范本。
7、《神谱》主要描写宇宙的形成和诸神的世系与斗争，其中关于宙斯和提坦神之间的斗争比较生动。
这是最早关于宇宙起源和神的谱系的系统描述，但有些学者认为本书不是赫西俄德所作。
8、萨福古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位文艺女神”。
9、品达合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。
对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大影响。
古希腊文学按时代可分为四个时期：1）英雄时代：公元前12世纪至前8世纪，又称“荷马时代”，如前还称“黑暗时代”、“黑铁时代”。
这一时期文学的主要成就是神话和史诗。
P15希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不平现象的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。
外国文学复习提纲
外国文学复习提纲一、古代文学：1、古希腊文学：欧洲文学的源头2、古罗马文学：连接希腊文学与后世欧洲文学的桥梁3、希腊神话：包括神的故事和英雄传说特点：神人同形同性体现了希腊原欲型文化的特征和希腊文学的人本意识。
4、荷马史诗：又称“英雄史诗”，包括《伊利亚特》（《伊利昂纪》）和《奥德赛》（《奥德修纪》），基本情节，史诗的概念5、希腊悲剧：起源于酒神祭祀，三大悲剧诗人及其代表作及其基本情节。
6、理解希腊文学中的人本意识、命运观念、悲剧意识二、中世纪文学：1、中世纪的概念2、中世纪文学的基本类型3、中世纪文学的特点——受宗教神学的影响4、但丁《神曲》：《神曲》的结构、基本情节、思想内涵、双重性三、文艺复兴时期文学：1、文艺复兴的概念2、人文主义的概念3、人文主义文学三个发展阶段的思想特点4、薄伽丘《十日谈》的思想内容5、拉伯雷《巨人传》的思想内容6、塞万提斯《堂吉诃德》：堂吉诃德的形象分析7、莎士比亚：四大悲剧、《哈姆莱特》的人物形象分析、思想内容、艺术特点四、17世纪文学：1、17世纪主要文学类型2、古典主义文学的基本特征3、古典主义戏剧“三一律”4、古典主义悲剧代表作家：高乃依《熙德》、拉辛5、古典主义喜剧代表作家：莫里哀，《伪君子》的主题、主人公的性格特点、人物形象刻画手法——侧面交代、正面验证。
五、18世纪文学：1、启蒙运动的概念2、启蒙文学的主要特征3、英国：现实主义小说笛福《鲁滨逊漂流记》，塑造了文学史上第一个理想化的资产阶级形象3、法国：孟德斯鸠《波斯人信札》；狄德罗《拉摩的侄儿》；伏尔泰哲理小说《老实人》；卢梭：“返回自然”的观点，《忏悔录》《新爱洛伊丝》的思想主题、艺术特点4、德国：“狂飙突进”的概念；歌德：《少年维特之烦恼》中维特的形象分析；《浮士德》的基本情节、主题、浮士德精神、浮士德难题、梅菲斯特的形象六、19世纪文学：1、浪漫主义文学的基本特征2、英国：“湖畔派”三诗人；华兹华斯的代表作、诗歌题材语言的特点拜伦：“拜伦式英雄”、代表作《恰尔德·哈罗尔德游记》、《唐璜》；唐璜的形象分析3、法国：雨果：提出了新的美学观点——美丑“对照”；《巴黎圣母院》——浪漫主义小说的经典之作美丑“对照”原则在《巴黎圣母院》人物形象塑造中的体现、弗洛罗的形象《悲惨世界》——浪漫主义与现实主义相结合人道主义思想在《悲惨世界》中的体现4、美国：惠特曼《草叶集》：草叶的象征意义、《草叶集》的主题、艺术特点——自由体；5、现实主义文学的基本特征；6、司汤达：批判现实主义文学的奠基人，现实主义文学内倾性的开创者《红与黑》：批判现实主义的奠基作于连的形象分析、人物性格与环境之间的辨证关系7、巴尔扎克《人间喜剧》：法国批判现实主义的最高成就《人间喜剧》的结构、人物再现法《高老头》的主题，拉斯蒂涅的人生三课，高老头、包塞昂夫人、伏脱冷的形象8、福楼拜：“客观而无动于衷”的创作风格，被奉为“自然主义的鼻祖”，杰出的文体家代表作《包法利夫人》：“包法利主义”9、简·爱的人物形象分析，第一人称叙事手法的作用；10、《呼啸山庄》的主题，艺术手法；11、哈代的创作题材、创作主题，苔丝悲剧的原因。
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一、名词解释（一）古希腊罗马文学部分：俄林波斯神系——俄林波斯神系是以宙斯为中心的神的家族，因宙斯及其家族居住在希腊北部的俄林波斯山上而得名。
俄林波斯神系有12位主神：众神之王兼雷电之神宙斯，天后赫拉、海神波塞冬，冥神哈得斯（有些书说是家神：赫斯提亚），太阳神阿波罗，智慧女神雅典娜，月神和猎神阿耳特弥斯，战神阿瑞斯，爱神和美神阿佛洛狄忒，火身和匠神赫淮斯托斯，神使赫耳墨斯，农神得墨特耳。
另外还有9个缪斯是文艺女神，三个摩伊拉是命运女神。
狄俄倪索斯是酒神。
众神居住在希腊最高的奥林波斯上。
不和的金苹果——根据神话传说，特洛伊战争的起因是这样的：相传阿基琉斯（又译阿喀琉斯）的父母举行盛大的婚礼时，邀请了所有的神，偏偏没有邀请不和女神（争吵女神）厄里斯，她来到席间扔下一个“不和的金苹果”，上写着“赠给最美的女子”，果然，引起三位女神（赫拉、雅典娜和阿佛洛狄忒的争夺。
宙斯要他们找特洛伊（特洛亚）王子帕里斯（Paris）评判。
三位女神各许给帕里斯以最大的好处，赫拉许他为最伟大的君子，雅典娜许成为最勇敢的战士，阿佛洛狄忒特答应他娶一个最美丽的女子。
帕里斯把苹果判给了阿佛洛狄忒。
女神便帮助他到斯巴达做客时拐走了王后海伦(Helen)，并抢走了大批财物。
于是希腊各部落推迈锡尼王阿伽门农为联军的统帅，攻打特洛伊。
战争进行了10年，众神各助一方，是后，希腊联军将领伊塔克岛之王奥德修斯设木马计攻下了特洛伊城，战后希腊人中携财宝、奴隶返乡。
有的一帆风顺回到家园，有的长年在海上漂泊。
木马计——又称“特洛伊木马”，是希腊神话传说的故事。
特洛伊战争时期，希腊联军久围特洛伊不下，最后联军足智多谋的将领——伊塔克岛国王奥德修斯献出了木马计，即造一只大木马，内藏精兵，弃置城外，佯装败腿，特洛伊将木马作为战利品运入城内，晚上，木马的将士与城外，联军里应外合，一举攻占了特洛伊城，木马后来成为内藏阴谋诡计的代名词。
三联剧——又称三部曲。
指情节连贯、内容相关的三部悲剧。
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一·古希腊文学
• 古希腊文学的分期：荷马时代-古典时代-希腊化时代 • 希腊文学的最早文学样式：神话传说+荷马史诗 • 荷西俄德—荷马史诗之后第一位留下真实姓名的诗人。
《神谱》是古希腊第一部试图对神话系统描述的著作。 《工作与时日》是第一部以现实生活为题材的诗作。 • 萨福——被柏拉图誉为“第十位缪斯”（亦即“第十位 文艺女神”）。开辟了“萨福体”。 • 伊索寓言——奴隶伊索所作的散文体动物故事。用拟人 手法赋予动物人的性格。
④根本因素：他自觉肩负了重整乾坤的重任，却不懂得如何去完毕， 时时感到无力去承当这个任务，不得但是多考虑，求助于思考的 力量。他愈如此，愈暴露他的无力，造成了“决心行动”与“不知如 何行动”的矛盾。
“莎士比亚化”
• 马克思提出来的美学原则。 • 指的是莎士比亚现实主义的创作办法及其
戏剧艺术手法，即规定作家不从抽象概念 而是从现实生活出发，通过生动丰富的情 节、优美的语言，塑造性格鲜明的典型人 物，用形象化的艺术描绘和再现现实生活， 体现时代精神。
外国文学复习
第一章 古代希腊罗马文学
• 第一节 概述 • 西方文明的发祥地——古希腊和古罗马
• 古希腊罗马文学诗性地体现了希腊人对自然、社 会和本身的思考
• 古希腊罗马文学中的人和神的主体意识（依本能 行事，一切从自我出发、以个体为本位、追求自 由）是古希腊古罗马文学的基本精神，也是后世 欧洲文学与文化的基本价值取向。
•
这种“五光十色的平民社会”被恩格斯称为
“福斯塔夫式的背景”。
二、《哈姆雷特》
• 1、故事情节
• 2、人物形象分析。 • 哈姆莱特的思想性格分为四个时期： • ①“愉快王子” • ②“忧郁王子” • ③“延宕的王子” • （to be ，or not to be） • ④“行动的王子”
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名词解释1、威塞克斯小说：哈代以其故乡英国西南部农村为背景所创作的小说的总称，又称性格与环境小说，反映了19世纪中叶以来英国农村的生活，特别是反映了资本主义侵入农村之后所激起的剧烈社会变动，农民的破产、农村经济、道德、风俗等方面的变化以及人们的精神痛苦，对资本主义社会的法律、道德、宗教、教育制度等多有批判，有浓厚的宿命观念和悲剧气氛，代表作是《德伯家的苔丝》2、托尔斯泰主义：指在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切宣扬悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”的思想。
主要内容是道德的自我完善，不以暴力抗恶，博爱。
3、忏悔贵族：他们是托尔斯泰笔下的理想主人公，贵族知识分子，作家的自传性人物。
他们的共同特征是关于进行精神探索，探索宇宙，人类，阶级，个人的出路和人生的意义，表现了俄国民族的反思精神和作家本人的精神探索，寻找俄国出路。
代表作有尼古林卡的《自传三部曲》(《复活》中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。
)4、社会问题剧：社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。
有十几部，著名的四大社会问题剧有《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》等，他用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
现在也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。
5、迷惘的一代：指第一次世界大战前后成长起来的一代美国作家，“迷惘的一代“并非文学实体，它既无组织又无纲领，但作为第一次世界大战后曾经盛行过一二十年的文学流派，它是对战后一代美国青年厌恶、恐惧战争，却又找不到出路而痛苦迷惘的集中反映，对当时的美国文学乃至世界文坛产生过重要影响，代表作家有海明威。
6、冰山原则：一种文学创作理论，指的是人的语言对于人的思想的表达就好像冰山一样，只有八分之一在水上面,有八分之七在水下；意思是说人的语言是不足以表达思想的,对于作者而言，也没有必要写得太过于直露,因为读者是能读懂的。
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外国文学复习资料希腊神话内容：1、神的故事：旧神谱系：乌拉诺斯－克罗诺斯－宙斯新神谱系：阿波罗、雅典娜、阿瑞斯……2、英雄传说：赫拉克勒斯、俄狄浦斯、阿伽门农、伊阿宋……特点系统性：基于血缘关系和叙事结构神人同形同性：标志着人的意识（人本意识）的萌芽肯定现世和原欲：世俗人本主义崇尚智慧和力量：理性精神哲理性：对自然、社会、人及其命运的朴素思考和认知古罗马文学维吉尔是古罗马最伟大的诗人。
代表作：史诗《埃涅阿斯纪》。
是欧洲文学史上第一部文人史诗。
维吉尔的《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前6卷类似《奥德修纪》，写主人公的漂泊生活；后6卷类似《伊利昂纪》，写特洛伊人与拉丁姆人的战争。
维吉尔有不少地方模仿了荷马史诗。
例如，史诗以《伊利昂纪》英雄埃涅阿斯为主人公，采用追叙形式，使用了“荷马式”的比喻、对比、重复等手法。
但《埃涅阿斯纪》仍表现出罗马文学的特色。
如主人公除了勇敢、刚毅外，还具备了敬神、爱国、仁爱、公正等品德，而且政治目的性强，为了国家，历经了千辛万苦，能克制个人情感，表现出较强的理性意识、集体意识、责任观念和自我牺牲精神，这与个体意识很强的荷马史诗有所不同。
此外，艺术上，它没有荷马史诗的自认质朴的特点，缺少口头文学的活力；它的风格哀婉严肃，格律严整，在心理刻画上超过荷马史诗。
荷马史诗史诗：以英雄人物为主人公，以具有重大意义的社会历史事件为题材，风格崇高，形式庄严，规模宏伟的长篇叙事诗，也泛指那些表现重大主题、规模宏伟的长篇叙事作品。
两部：《伊利昂纪》和《奥德修纪》思想文化内涵1、表现“荷马时代”的英雄主义理想强健的体魄、高超的武艺、超凡的智慧勇敢无畏、刚毅顽强、威猛善战的英雄意志，荣誉感阿喀琉斯：勇武－－感性－－个体赫克托尔：悲壮－－理性－－集体奥德修斯：智慧－－理性－－个体2、表现了古希腊个体本位的世俗人本意识。
对个体生命价值的执着追求、对现世人生意义的充分肯定“阿喀琉斯的愤怒是我的主题”－－个体意识的萌芽。
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一、填空和选择1、英国现实主义于19世纪30年代产生，到四五十年代达到繁荣，在这一阶段里，产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”，他们是狄更斯、萨克雷（《名利场》、《纽克姆一家》）、勃朗特姐妹（《简爱》、《呼啸山庄》）、盖斯凯尔夫人（《玛丽·巴顿》）等。
P1352、《匹克威客外传》是狄更斯的代表作，《大卫·科波菲尔》是一部带有自传性的小说。
3、《双城记》是西方文学史上稍有的正面反映1789年法国大革命的小说。
他在人物形象塑造方面体现了其人道主义思想，如马奈特医生。
P1604、陀思妥耶夫斯基的代表作有《罪与罚》，主人公索尼娅；《白痴》，主人公梅什金公爵；《卡拉马作父兄弟》，主人公阿辽沙，他们都是基督徒形象。
P1734、易卜生——“现代戏剧之父”，开创了“社会问题剧”，他的四部“社会问题剧”是《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1882）。
P1735、马克·吐温以儿童为题材的小说代表作：《汤姆·索亚历险记》、《哈克贝里·费恩历险记》、《王子与贫儿》P2016、19世纪下半叶的欧洲文学影响最大的是源自于法国的自然主义、象征主义和唯美主义。
7、泰纳提出了决定文学发展的“种族、环境、时代”三要素的理论。
8、早期（19世纪中叶）象征主义的代表作家有：波德莱尔（1821~1867）是象征主义先驱（P211）、魏尔伦、兰波、马拉美是象征派的代表（P211）。
9、左拉拟定了一个创作《人间喜剧》式的连续性大型作品的宏伟计划《卢贡·马卡尔家族》，其副标题是——“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。
因长篇小说《小酒店》一举成名。
P21310、莫泊桑既是梅塘集团又是自然主义，其被认为带有自然主义倾向的作品是《漂亮朋友》（1885），他的又一代表作是《羊脂球》。
11、萧伯纳（1856~1950）是“英国现代戏剧奠基人”，他的创作属于“社会问题剧”：《鳏夫的房产》（1882）、《华伦夫人的职业》（1895）、《巴巴拉少校》（20世纪）。
P23312、劳伦斯的自传体小说《儿子与情人》，属于象征主义。
P23513、“迷茫的一代”的代表：辛克莱·刘易斯的作品《大街》（1920）、《巴比特》（1922）；菲兹杰拉德《了不起的盖茨比》（1925）。
P24114、海明威的长篇小说《太阳照常升起》成为“迷惘的一代”宣言书。
P27315、20世纪现代主义文学：意识流小说：伍尔夫，《墙上的斑点》、《到灯塔去》、《海浪》。
P297存在主义文学：主要代表作家有法国的让—保尔·萨特，其存在主义主张：存在先于本质；世界是荒谬的；自由选择，代表作 《墙》。
P298 P341表现主义：卡夫卡—“现代文学之父”，现代主义的代表作《美国》（1912—1914）、《审判》（1918）、《城堡》（1922）。
P306；《毛猿》是奥尼尔的代表戏剧之一。
16、后现代主义文学流派：新小说派：垮掉的一代荒诞派戏剧：（法）尤奈斯库 《秃头歌女》；（法）塞缪尔·贝克特《等待戈多》，奠定了作为荒诞派戏剧的领袖地位。
黑色幽默：约瑟夫·海勒《第二十二条军规》；魔幻现实主义 ：马尔克斯 《百年孤独》18、世界文学史上最早的一部完整的史诗《吉尔伽美什》；世界上最长的史诗 《摩诃婆罗多》。
P39319、《源氏物语》世界上最早的长篇小说之一P41120、“吉檀迦利”是孟加拉文的音译，意思是“奉献” P44221、《雪国》川端康成P447二、名词解释：1、威塞克斯小说：P164是哈代的系列小说总题名，包括14部小说。
威塞克斯是哈代家乡的古地名，指的是道塞特郡及其附近地区的古称。
哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体。
全部作品分为三大类，“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。
主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运，具有浓厚的的悲剧意识和宿命论色彩。
代表作是《德伯家的苔丝》。
他这些小说展示了英国农村的恬静景象。
2、托尔斯泰主义：P178列夫·托尔斯泰是19世纪俄国现实主义作家的代表，也是公认的世界上最杰出的小说家之一。
在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还有道德的自我进化，自我完善；勿以暴力抗恶；“新宗教”：为上帝，为灵魂而活着，爱一切人；面对上帝信仰和道德的完善为改良社会的良方等思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。
3、左拉：P207法国作家，自然主义创始人，左拉是自然主义理论学家和代表作家，代表作有《小酒店》等。
其理论体系的基本观点为：强调真实性，主张文学应无一例外地、完整地、再现自然；鼓吹科学性；认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，）主张作家创作运用生理学，遗传学理论及其实验方法；倡导纯客观性，提出“非个人”原则，要求作家做解剖学家完全消失在所叙述的情节后面，不要夸张，不要强调，只要记录事实。
4、“梅塘集团”：P208十九世纪后期法国以左拉为首的自然主义文学集团，因短篇小说集《梅塘之夜》而得名。
一八七九年夏，自然主义流派作家阿莱克西、赛拉尔、爱尼克、雨依斯曼和莫伯桑，某夜聚会于左拉的梅塘别墅，商定各写一篇以普法战争为背景的小说，汇总以后以《梅塘之夜》之名出版。
次年四月，《梅塘之夜》问世。
六人中当时最默默无闻的莫伯桑却因其《羊脂球》而受到一致称赞。
此后左拉等六人即被称为“梅塘集团”。
（了解）5、王尔德：P210为英国剧作家、诗人、散文家，是唯美主义的代表。
代表作品是长篇小说《道林·格雷的画像》，是唯美主义代表作。
王尔德认为：“为艺术而艺术，你就有了所需要的一切。
”唯美主义的基本原则在于超功利的艺术主张和唯美形式的的追求两个方面。
唯美主义拓宽了美的领域。
在文学史上，它既是象征主义的先导，又对20世纪的文学造成了影响。
6、长河小说：P268长河小说名词的来源是罗曼罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，意为线条明晰，如长河一般绵长的小说，罗曼罗兰认为，生活就像一条长河那样，小说也应该反映这种丰富、博大、不停发展的状态。
这种“长河小说”的特征是气势雄浑，具有史诗规模。
同时脉络清楚，一气呵成。
如《约翰》《凡尔赛世家》，《布登勃洛克一家》等。
7、“迷惘的一代”：P273指一战后，为战争造成了心理创伤的一代欧美青年，他们对生活感到迷惘，厌倦和颓丧，四处漂泊，无家可归，表面上他们的生活似乎是忙碌而快乐的，但在他们寻找快乐的背后，却潜伏着一种绝望的情绪。
斯坦因把他们称为“迷惘的一代”。
海明威在小说《太阳照常升起》中就写出了一代青年的特点，因而被认为是迷惘的代的代表作。
8、《荒原》：P301作者艾略特，长诗《荒原》是英国后象征主义最优秀的作品，是欧美现代主义诗歌的里程碑，荒原指的是遭受了大战和劫难后西方文明的象征，是象征主义的巅峰之作。
《荒原》用一系列生活意象，刻画出20世纪20年代西方荒芜社会的现实图景，形象的刻画出第一次世界大战西方文明的现实状态，表现一代人的迷惘幻灭心理。
9、《变形记》：P308是奥地利著名的表现主义作家卡夫卡的代表作，通过人变虫的荒诞离奇的故事，揭示了资本主义异化荒谬的现象，表现了小资产阶级的不幸命运。
《变形记》成为表现主义文学和卡夫卡小说创作的最重要的代表作。
三、简答论述。
1、分析苔丝人物形象及悲剧产生的原因。
（P168）《伯德家的苔丝》是哈代的代表作，它讲述的是一个贫苦的农家女子得悲剧。
苔丝是一位美丽淳朴的农家女孩她拥有完美的女性形象：美丽、纯洁、善良、自尊、坚韧而具有反抗精神；又是无辜受难的典型：苔丝之所以受苦，与其说是罪过，毋宁说是美德。
她的善良使她为家庭付出巨大代价；她的自尊和纯洁使她既向往美好生活，又无法摆脱心灵的阴影，最终以暴力反抗的手段进行复仇。
美德使人受苦的典型，可参照古希腊文学中的普罗米修斯、俄狄浦斯等英雄形象，以及《圣经•旧约•约伯记》中的约伯形象来理解；也是灵与肉二元统一的形象：这类人物是理性与情欲、神性与兽性、伦理道德与原始本能的合一。
苔丝悲剧原因：1）时代（社会）悲剧：资本主义的发展，破坏了英国农村自给自足的自然经济，农民破产，无以为生，苔丝去亚雷家认亲、打工，是为生计所迫。
亚雷代表这个时代包括法律宗教的邪恶社会力量，是制造苔丝悲剧的元凶。
克莱代表这个时代的世俗道德力量，在一定程度上，毁灭了苔丝的生活信念，即便悔悟，但于事无补，所以是追加凶手。
2）性格悲剧：其一，苔丝很迷信，被玫瑰花刺扎了一下，就认为是不祥之兆；向克莱坦白过去的信被插在地毯下面，便认为是命运的暗示。
迷信神秘力量，使苔丝丧失主观意志，放弃对自己命运的主宰。
其二，苔丝作茧自缚，以世俗观念自戕，认为自己有罪，自愿背负沉重的十字架和良心债，默认命运的不公正，因此削弱了自主性和反抗力量。
3）命运悲剧：哈代是一个具有浓厚宿命观念的作家，认为冥冥之中有一种更为强大的异己力量主宰着芸芸众生，使之劫数难逃。
他赋予作品情节中的偶然事件以逻辑因素，往往使一系列的偶发性事件具有因果联系，从而导致必然结局，由此人物的存在被锁定其中，在劫难逃，从而体现宿命的力量。
2、简述《复活》中男女主人公复活的历程。
(P180)《复活》是托尔斯泰世界观转变后创作的最重要的作品，是他晚年思想与艺术探索的结晶。
托尔斯泰在这部小说中吧人的精神复活看作社会根本转变的起点，这种思想集中的通过对男女主人公的精神的复活过程的描写表现出来。
男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段。
首先是纯洁善良、追求理想阶段。
第二个阶段是放纵情欲、走向堕落。
第三阶段是从忏悔走向复活。
女主人公玛丝洛娃是一个被侮辱与被顺还得下层妇女的形象。
她原先是一个天真纯洁的少女，在了解到聂赫留朵夫的欺骗的卑鄙之后，丧失了做人的尊严，沦为了妓女。
她不仅不再对自己的职业和习惯感到丑陋，而且还不无自觉的认同了它们。
后来她在聂赫留朵夫的行为中重新看到了人身上的善，恢复了从前有过的信念，内心产生了真正的人的情感。
她拒绝了聂赫留朵夫的求婚而嫁给了一个革命者，她获得了重生，她的精神最终彻底复活了。
男女主人公复活的路是不同的，但是作者认为他们的精神归宿是一致的，即“博爱”与“宽恕”。
3、分析安娜·卡列尼娜的人物形象。
(183)《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰的代表作之一。
安娜的人物形象：安娜是一个坚定的追求新生活、具有个性解放特点的贵族妇女形象。
安娜悲剧形成的原因：上流社会虚伪的道德风尚；没有爱情婚姻埋下悲剧的伏笔；自身性格的矛盾是深层原因。
托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。
他一方面认为安娜的追求合乎自然人性，是合理的；另一方面，从宗教伦理道德观来看，安娜又是缺乏理性的，她对爱情生活的追求有放纵情欲的成分。