元朝的工艺美术培训课件(PPT 73页)
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元代工艺美术精品课件
银器没有金器贵重，在城乡富有者中也普遍使用。银器工艺在技术上与金器 相似。其中以朱碧山最为知名，他与书画家柯九思有过交往，所制酒器有槎 杯、虾杯、蟹杯等，另还铸造过昭君像、达摩像等陈设和金茶壶。
工艺
元代，漆器品种繁多，其中最重要是螺钿漆器、 戗金漆器和雕漆中的剔红漆器 。元代漆器中成 就最高的是雕漆。
雕漆
特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。淳朴浑 成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力．著名匠师 有张成、杨茂。
元 剔红观瀑图八方漆盒 故宫博物院藏
元 剔红花卉纹漆尊 故宫博物院藏
“张成造”剔红栀子花纹
“杨茂造”剔红观瀑图八方盘
●玉器
元代渎山大玉海
高70厘米，最大周长493厘米，它继承发展了中国琢玉工艺 “量料取材”和“因材施艺”的传统技巧， 在巧色工艺方面，也有独到之处。
● 陶瓷工艺
元代是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面 都有创新和发展。
元世祖忽必烈至元十五年，在江西景德镇设立了“浮梁 瓷局”，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并 为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷 都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了 新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。
中国元代是以蒙古族游牧主贵族为主。其文化特征从总体看，仍是融合蒙古 族等游牧民族文化和汉民族传统文化及其他外来文化。元代是中国历史上疆 域最广大的局面。元代实行尚武的政策，阶级压迫和民族压迫严重，对经济 文化曾造成不良影响。但工艺美术在宋的基础上，有些品种仍然取得了一定 的成就，如陶瓷，染织，漆器等都有所创新。
为了适应蒙古游牧民族生活的需要，毛织在元代得到特殊发展。 毛织品种多为地毯、床褥、马鞍、鞋帽等，主要产地在宁夏与 和林（今属蒙古）。
工艺
元代，漆器品种繁多，其中最重要是螺钿漆器、 戗金漆器和雕漆中的剔红漆器 。元代漆器中成 就最高的是雕漆。
雕漆
特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。淳朴浑 成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力．著名匠师 有张成、杨茂。
元 剔红观瀑图八方漆盒 故宫博物院藏
元 剔红花卉纹漆尊 故宫博物院藏
“张成造”剔红栀子花纹
“杨茂造”剔红观瀑图八方盘
●玉器
元代渎山大玉海
高70厘米，最大周长493厘米，它继承发展了中国琢玉工艺 “量料取材”和“因材施艺”的传统技巧， 在巧色工艺方面，也有独到之处。
● 陶瓷工艺
元代是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面 都有创新和发展。
元世祖忽必烈至元十五年，在江西景德镇设立了“浮梁 瓷局”，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并 为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷 都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了 新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。
中国元代是以蒙古族游牧主贵族为主。其文化特征从总体看，仍是融合蒙古 族等游牧民族文化和汉民族传统文化及其他外来文化。元代是中国历史上疆 域最广大的局面。元代实行尚武的政策，阶级压迫和民族压迫严重，对经济 文化曾造成不良影响。但工艺美术在宋的基础上，有些品种仍然取得了一定 的成就，如陶瓷，染织，漆器等都有所创新。
为了适应蒙古游牧民族生活的需要，毛织在元代得到特殊发展。 毛织品种多为地毯、床褥、马鞍、鞋帽等，主要产地在宁夏与 和林（今属蒙古）。
第九章-元代的工艺美术PPT课件
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中国工艺美术史
武汉生物工程学院艺术系 李本全 597351895
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第九章
元代的工艺美术
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授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 陶瓷工艺 • 第三节 染织工艺 • 第四节 金属工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 • 第七节 结语
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第一节 概述
一、蒙古大帝国 • 蒙古人能掌握到世界局势中的优势地位，在历史中可算是独一无
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• 元代贵族的统治十分重视加强思想方面的统治，力用宗教麻痹各族 人民的反抗意识。佛教、道教、回教、基督教都得到了传播。西藏 大喇嘛八思巴被封为国师，所以元代盛行的是佛教，特别是西藏传 来的喇嘛教。道教也盛行一时。这些都反映在工艺美术的制作上， 一些宗教内容的装饰题材和宗教所用的器皿，都常有所见。
• 由于新疆和田玉的大量生产，为元代的琢玉工艺提供了有力的条 件，此时的琢玉工艺，
• 不仅可以雕琢小型的饰品，而且可以雕琢大型的作品。
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第三节 玉器工艺
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第四节 金属工艺
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• 元人陶宗仪《辍耕录》记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者” ，有朱碧山，嘉兴魏塘人；谢君余，平江人（苏州）；谢君和，平 江人；唐俊卿，松江人。可见元代的金银工艺的制作，大体是流行 在江南一带。
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第五节、漆器工艺
• 元代漆器的著名品种主要有：雕漆、戗金（qiang）、螺钿等。
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原始社会工艺美术史PPT课件
二、材料与制作：
产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居
生活；火的应用和对
陶器的雏形： 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧： 烧制方式：平地堆烧，窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰 陶（还原），新石器时代晚期、商周
祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。
.
20
五、如何欣赏工艺美术的装饰美
1. 欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的 工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、 变化的历程。
.
22
.
23
2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装 饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰 题材的意境美。
考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是 石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代， 而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧 石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧 石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却 是在打制的基础上进一步加工才发生的。
这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是
动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、
装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。
.
17
第一章 原始社会
马踏飞燕
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18
第一章 原始社会
司母戊鼎
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2.我国古代工艺美术发展的规律、特征
产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居
生活；火的应用和对
陶器的雏形： 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧： 烧制方式：平地堆烧，窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰 陶（还原），新石器时代晚期、商周
祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。
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五、如何欣赏工艺美术的装饰美
1. 欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的 工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、 变化的历程。
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2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装 饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰 题材的意境美。
考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是 石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代， 而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧 石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧 石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却 是在打制的基础上进一步加工才发生的。
这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是
动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、
装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。
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第一章 原始社会
马踏飞燕
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第一章 原始社会
司母戊鼎
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2.我国古代工艺美术发展的规律、特征
原始社会的工艺美术ppt
对世界的影响
05
原始社会工艺美术的工艺技巧和材料
工艺技巧
利用自然形态的石头经由打击、敲击、磨制等工艺处理后，制成适合制作工具的石器，如刀、斧、锛等。
打制石器工艺
将打制石器进一步加工，使其表面光滑并更具有锋利性，制作出更精细的工具和武器。
磨制石器工艺
利用动物骨头磨制出各种锐利工具，如骨针、骨锥、骨凿等。
特征
原始工艺美术风格古朴、粗犷，不拘小节，色彩对比强烈，图案简洁大方，符合原始先民的审美情趣。
原始工艺美术风格还具有一种神秘的宗教色彩，表现出原始先民对自然、神灵的敬畏和崇拜。
风格
原始工艺美术的题材主要围绕自然界的动植物、人类自身的形象以及原始宗教的图腾崇拜等展开。
原始工艺美术的内涵多与原始宗教、巫术、图腾崇拜等相联系，表达了原始先民对自然、祖先、神灵的敬畏和崇拜。
概况
最早的纺织品可追溯到新石器时代，人们最初用植物纤维编织成简单的网状物，后来逐渐发展成各种织物，如织锦、挂毯等。
产生与演变
原始纺织品的装饰通常以图案、色彩、编织结构等方式进行，具有鲜明的民族特色和地域特色。
装饰特点
纺织品
概况
石器是人类利用自然石头加工而成的一种工具和装饰品。
产生与演变
自旧石器时代开始，人类就利用天然石头打制出各种形状的石器，如石斧、石刀、石锤等，新石器时代出现了磨制石器，石器的制作技术也不断提高。
陶器
产生与演变
02
最早的陶器出现在1万年前，经历了手捏、泥条盘筑、轮制等制作方法。随着时间的推移，陶器的样式和功能也不断丰富和演变。
装饰特点
03
原始陶器通常以刻画、压印、堆塑等手法进行装饰，装饰纹样朴素美观，具有强烈的生命力。
第八章 元代时期的美术PPT课件
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谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
14
永乐宫以三清殿及纯阳殿壁画最为精美壮观。《朝元仙仗图》分布于三清殿四壁，其中 八个主像皆作帝王装束，周围排列，所绘人物形象极富变化，服饰各不相同，其中 如帝王的庄严肃穆，真人的超凡脱俗，玉女的秀丽端庄，神将的威武剽悍，天蓬等 元帅之怪异凶猛等，都画得神完气足，真可谓千变万态，无有同者。线描作莼菜条， 施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，也可见吴道子画风之影响。
秋郊饮马图
4
中国美术史 |第八章 元代时期的美术
1 第一节 元代绘画
元四家与元代山水画之变
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中自称“松雪斋中小学生”，专工山水，多表 现常熟虞山，浙江富春山一带的风景。取法荆浩，董源诸家，加以融化，以水墨或 浅绛设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。传世作品《富春山居图卷》， 《九峰雪霁图》 倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，意 境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀简淡， 极为明清文人画家推崇。传世作品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》等。 吴镇，他作画吸取董源巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图。话 清远江湖中一舟悠然，并题渔歌于其上，词语清新，诗中如“只钓鲈鱼不钓名”等 句，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。所画墨竹用笔草草若不经意，而情态生动。 他的传世作品有《渔父图》，《秋江渔隐图》，《竹谱册》等。 王蒙，他画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色郁
1 第一节 元代绘画
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
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永乐宫以三清殿及纯阳殿壁画最为精美壮观。《朝元仙仗图》分布于三清殿四壁，其中 八个主像皆作帝王装束，周围排列，所绘人物形象极富变化，服饰各不相同，其中 如帝王的庄严肃穆，真人的超凡脱俗，玉女的秀丽端庄，神将的威武剽悍，天蓬等 元帅之怪异凶猛等，都画得神完气足，真可谓千变万态，无有同者。线描作莼菜条， 施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，也可见吴道子画风之影响。
秋郊饮马图
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中国美术史 |第八章 元代时期的美术
1 第一节 元代绘画
元四家与元代山水画之变
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中自称“松雪斋中小学生”，专工山水，多表 现常熟虞山，浙江富春山一带的风景。取法荆浩，董源诸家，加以融化，以水墨或 浅绛设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。传世作品《富春山居图卷》， 《九峰雪霁图》 倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，意 境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀简淡， 极为明清文人画家推崇。传世作品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》等。 吴镇，他作画吸取董源巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图。话 清远江湖中一舟悠然，并题渔歌于其上，词语清新，诗中如“只钓鲈鱼不钓名”等 句，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。所画墨竹用笔草草若不经意，而情态生动。 他的传世作品有《渔父图》，《秋江渔隐图》，《竹谱册》等。 王蒙，他画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色郁
1 第一节 元代绘画
元代的工艺美术pptx
元代工艺美术在现代社会的价值
历史文化价值
元代工艺美术作为历史文化的重要组成部分，反映了当 时社会的审美观念、文化特点和社会风貌，对于研究历 史文化具有重要意义。
经济价值
元代工艺美术品具有很高的经济价值，如景德镇瓷器、 雕漆等，其精湛的技艺和独特的艺术风格深受消费者喜 爱，为现代经济发展带来了积极的影响。
装饰华丽
元代工艺美术的装饰风格华丽繁复，采用大量的花卉、鸟兽、山水等自然元素进行装饰， 具有鲜明的时代特点。
中西合璧
元代工艺美术受到蒙古文化、汉文化、伊斯兰文化和藏传佛教文化等多种文化的影响，形 成了独特的“中西合璧”风格。
元代工艺美术的影响
01
对明清工艺美术的影响
元代工艺美术对明清工艺美术的发展产生了重要影响，其装饰风格和
元代的玉器摆件以镂雕和深浅浮雕技法的运用为 主，如北京故宫博物院收藏的“青玉镂雕龙穿花 佩”、“青玉镂雕丹凤朝阳佩”等。
元代的玉器礼器以祭祀和典礼等场合使用为主， 如内蒙古赤峰市博物馆收藏的“元代青玉大璜” 、北京故宫博物院收藏的“元代青玉铺首衔环璧 ”等。
04
元代织锦工艺
元代织锦工艺的发展历程
01
元代织锦工艺主要采用汉锦和西域锦两种技法相结合的方式，形成了独特的织 锦风格。
02
汉锦技法主要是在传统东汉斜交织机上，运用彩经和彩纬交织的方法，以经二 重、纬三重为基础，创造出丰富多彩的织锦图案。
03
西域锦技法主要是采用纬线起花和经线起花相结合的方式，创造出更为复杂的 织锦图案，其特点是图案生动活泼、色彩斑斓。
元代织锦工艺的代表作品
元代织锦工艺的代表作品有《都水月》和《华 严经》等。
《都水月》是一幅宽约30厘米，长约20厘米 的织锦残片，由日本出光美术馆收藏，被认为 是元代织锦工艺的杰作之一。
中外工艺美术史第7章元代的工艺美术
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中外工艺美术史第7章元代的工艺美 术
7.2 织绣工艺
• 缂丝工艺在元代得到发展，据记载：“克丝(即缂丝)之工，妙 于南宋。而元制用尤广，进御服饰，参以真金，组织华丽，过于前 代，而精雅渐非古法。”现存故宫博物院的缂丝作品《东方朔偷桃 图》轴，以汉代文人东方朔得道成仙之后私闯蟠桃盛会的神话故事 为题材，形态生动，色彩鲜明，具有很强的质感和装饰效果，是元 代缂丝品中工艺水平最高的一件珍贵作品。
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中外工艺美术史第7章元代的工艺美 术
7.2 织绣工艺
• 此外元代的刺绣也取得了一定成就。元代刺绣的针法较多，主 要有辫针、平针、打子、抢针、鳞针、网针、切针等。 • 现存西藏布达拉宫的一件元代的刺绣密集金刚像，绣品上的金 刚形象三头六臂，上身袒露，头戴宝冠，身佩缨珞；以朱红色背景 及红裙衬托青色金刚上身，外围再以浅蓝色作第二层次对比，既辉 煌富丽，又丰富多彩，于精细的绣工之中表现出很高的艺术水准 (101p)。
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中外工艺美术史第7章元代的工艺美 术
7.1 陶瓷工艺
•青花瓷一经烧制成功，便受到人们的喜爱，经久不衰，因为它具 有独特的艺术魅力。
•一 钴原料储量丰富，容易获取且着色力强，呈色稳定，具有制作 上的便利性； •二 釉下彩形式，安全无毒，干净卫生且蓝色给人以明净素雅之 感．具有使用上的实用性； •三 青花既简朴而又华美，既繁复而又统一，色彩单纯，所以简朴、 统一，在统一的色调中追求色彩的微妙变化，所以繁复、华 •美，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色和极高的审美情调； •四 青花含蓄、深沉，质朴，与东方民族的气质和性格不谋而合， 具有独特的艺术魅力。 •可以说青花贵贱相宜，雅俗共赏，成为中国陶瓷史上最具生命力的 陶瓷之花。
教学课件：第九章-元代的工艺美术
02
元代陶瓷工艺
元代瓷器的种类与特点
青花瓷
以钴蓝为着色剂，白地 蓝花，风格简约明快， 具有浓郁的伊斯兰文化
特色。
釉里红瓷
以铜红釉为着色剂，烧 制出白地红花纹饰的瓷
器，色彩鲜艳夺目。
钧瓷
以铜、铁等元素为着色 剂，烧制出窑变釉色的 瓷器，色彩斑斓，变化
万千。
磁州窑瓷
以白地黑花为装饰手法， 风格粗犷豪放，具有浓
元代金属工艺的制作工艺与技术
制作工艺
元代金属工艺的制作工艺主要包括铸 造、锻打、镶嵌、焊接等多种技艺， 各种工艺相互结合，形成了独特的艺 术效果。
技术
元代金属工艺的技术水平很高，特别 是在铸造和锻打方面，展现了高超的 技艺和精湛的工艺水平。
元代金属工艺的影响与传承
影响
元代金属工艺对后世的金属艺术产生了深远的影响，其独特 的艺术风格和制作工艺被广泛应用于现代金属艺术品和工艺 品中。
06
元代工艺美术的国际影响
元代工艺美术对亚洲的影响
陶瓷工艺的传播
元代时期，中国的瓷器制作技术传入朝鲜、日本、越南等地，影响了这些国家 的陶瓷业发展。
金属工艺的交流
元代与中亚、西亚的金属工艺也有交流，如蒙古帝国时期，阿拉伯的金属工艺 对元代金属器物产生了一定的影响。
元代工艺美术对欧洲的影响
东方元素的流行
元代工艺美术使用的材质十分丰富，包括 金属、陶瓷、玉石、漆器、织锦等，每一 种材质都有独特的加工技艺和表现形式。
造型独特
色彩鲜明
元代工艺美术品的造型独特，注重实用与 美观相结合，如青花瓷的造型线条流畅， 图案精美，具有很高的艺术价值。
元代工艺美术品的色彩运用十分鲜明，以 蓝白相间、青花瓷为例，色彩对比强烈， 给人以清新明快的感觉。
元代美术PPT教学课件
男儿何不带吴钩， 收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁， 若个书生万户侯。 —李贺 《南园》
写人达理：
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 —杜牧《泊秦淮》
写人寄趣：
茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。 —辛弃疾《村居》
• 巴山楚水凄凉地 ， 第一个意象：忆昔，凄凉经历 • 二十三年弃置身。 • 怀旧空吟闻笛赋， 第二个意象：抚今，悲痛感受 • 到乡翻似烂柯人。 • 沉舟侧畔千帆过， 第三个意象：想事，沉重比喻 • 病树前头万木春。 • 今日听君歌一曲， 第四个意象：听歌，精神一振 • 暂凭杯酒长精神。
• 诗词中的“象”一般有四指：人、事、 物、景；“意”则有四涵：情、志、理、 趣。于是便可以组合成16种基本意象， 就全篇而言，即为16种基本意境。 如 下表
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中 自称“松雪斋中小学生”，专工山水， 多表现常熟虞山，浙江富春山一带的风 景。取法荆浩，董源诸家，加以融化， 以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚，为 明清文人画家所师法。传世作品《富春 山居图卷》，《九峰雪霁图》
倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近 处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水， 意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的 感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀 简淡，极为明清文人画家推崇。传世作 品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》 等。
“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍 然有一定的山水根据。他们在作品中通过山 水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。形 式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面 貌。但情感上多流于伤感、淡泊、孤独，反 映了时代动乱中无可奈何的情绪。
他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”， “自娱”而不趋附社会审美爱好。“仆所谓 画者，不过逸笔草草，不求形似
中国美术简史之元代 ppt课件
赵 孟 頫
赵孟頫在总结前人实践经验 的基础上，提出了以书法人画的理 论。他作《秀石疏林图》，跋其后 云：“石如飞白木如籀，写竹还于 八法通。若也有人能会此，方知书 画本来同。”
影响
作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人 高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵 雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、 朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿， 外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都 在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学 观点，使元代文人画久盛不衰，在中国 绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。
一、文人画形成的历史条件
a.士大夫以画自娱或为封建统 治服务,已成为一种风气和势力;
b.书画同源,长于书法的文人, 进入绘画领域,有其有利的条件;
c.文人士大夫能著书立说,使其 创作思想能得以广泛传播并对后世
产生持续的影响。
第七章 元代美术
第三节 “元四家”的山水画艺术
三、代表作
鞍马画：《秋郊饮马图》 山水画：《鹊华秋色图》平远小景式构图 花鸟画：《鸳鸯》
秋郊饮马图 元 赵孟頫
浴马图 元 赵孟頫
鹊华秋色图 元 赵孟頫
红衣罗汉图 元 赵孟頫
赵 孟 頫 书 法
道德经局部 元 赵孟頫
膽 巴 帝 师 碑
元 赵 孟 頫
秀石疏林图 元 赵孟頫
山 桥 探 海 图 轴
第一节 概述
工艺美术：青花瓷、釉里红、纳石失、 漆器、
建筑：元大都 书法：赵孟頫
彩瓷
元代出现了窑变、青花、釉里 红的技法。为釉下装饰和以后的釉 上装饰创造了条件。这一时期的瓷 器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。 这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷 器，就叫作“彩瓷”。
“釉上彩”与“釉下彩”
“彩瓷”一般分为“釉上彩”与“釉 下彩”两大类。在胎坯上画好花纹后，再 上釉入窑烧制，称为“釉下彩”在烧制好 了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而 成的，叫作“釉上彩”，这时期的青花、 釉里红瓷器，就是属于“釉下彩”。明代 以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于 “轴上彩”的范畴。
赵孟頫在总结前人实践经验 的基础上，提出了以书法人画的理 论。他作《秀石疏林图》，跋其后 云：“石如飞白木如籀，写竹还于 八法通。若也有人能会此，方知书 画本来同。”
影响
作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人 高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵 雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、 朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿， 外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都 在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学 观点，使元代文人画久盛不衰，在中国 绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。
一、文人画形成的历史条件
a.士大夫以画自娱或为封建统 治服务,已成为一种风气和势力;
b.书画同源,长于书法的文人, 进入绘画领域,有其有利的条件;
c.文人士大夫能著书立说,使其 创作思想能得以广泛传播并对后世
产生持续的影响。
第七章 元代美术
第三节 “元四家”的山水画艺术
三、代表作
鞍马画：《秋郊饮马图》 山水画：《鹊华秋色图》平远小景式构图 花鸟画：《鸳鸯》
秋郊饮马图 元 赵孟頫
浴马图 元 赵孟頫
鹊华秋色图 元 赵孟頫
红衣罗汉图 元 赵孟頫
赵 孟 頫 书 法
道德经局部 元 赵孟頫
膽 巴 帝 师 碑
元 赵 孟 頫
秀石疏林图 元 赵孟頫
山 桥 探 海 图 轴
第一节 概述
工艺美术：青花瓷、釉里红、纳石失、 漆器、
建筑：元大都 书法：赵孟頫
彩瓷
元代出现了窑变、青花、釉里 红的技法。为釉下装饰和以后的釉 上装饰创造了条件。这一时期的瓷 器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。 这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷 器，就叫作“彩瓷”。
“釉上彩”与“釉下彩”
“彩瓷”一般分为“釉上彩”与“釉 下彩”两大类。在胎坯上画好花纹后，再 上釉入窑烧制，称为“釉下彩”在烧制好 了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而 成的，叫作“釉上彩”，这时期的青花、 釉里红瓷器，就是属于“釉下彩”。明代 以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于 “轴上彩”的范畴。
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•22
Ⅱ 陶瓷
• 官作有浮梁磁局，景德镇初具瓷都的规模和影响。 • 青花、釉里红和彩瓷的发展，形成后朝瓷器的基
础。 • 白瓷成为瓷器的主要品种，也是元朝文人最推崇
的瓷器。 • 瓷器出口频繁，主要是沿海的龙泉瓷、吉州瓷以
及青花，影响遍及亚、非、欧。
•23
• 景德镇窑与青花瓷
景德镇窑是唯一的官作，生产影青、蓝釉和青花 瓷。 青花的起源：与伊斯兰世界的联系，唐宋的发端， 蒙古人的好尚。 造型：大型器物多，与游牧的生活相关的大盘、 棱瓶、盖罐、马上杯、扁瓶、净瓶，以及玉壶春 瓶、梅瓶等传统器型。
受 伊 斯 兰 影 响 的 蕉 叶 纹 样
三 爪 龙 纹
•59
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元---景德镇瓷塑“水月 观音”（又名观音自在）
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•72
•73
章 元朝的工艺美术
• 蒙古人的政权。
• • 萨满教和伊斯兰风对尚色和装饰的影响。
•
• 皇家的垄断、官府的控制和民间的自由发展，带有等级 性的特点；南北差异，形成“南秀北雄”的地域特点。
•
• 特殊工艺美术品类的发展，如织金锦、织御容、青花。
•
• 多种文化并存；对朝鲜和伊斯兰世界工艺美术的深远影
响。
•1
元朝刺绣发达，官作最能代表其水平。福建的刺绣闻名天下。 纹饰以满池娇（池塘小景）最有特色，影响到陶瓷装饰。后人对 元刺绣评价不高。
刺 绣 夹 衫
•11
刺绣满池娇
•12
•13
元刺绣常 用来绣经 文和诏书。
李得廉刺绣《妙法莲华经》
•14
纹样：
以花卉纹为主，也有禽鸟、龙、凤、麒麟、虎等动物 纹； 有花鸟组合的纹样；此外吉祥纹样开始发展起来， 如八宝、八吉祥、“喜上眉梢”、缠枝花等。
•24
一、青花的源起
⑴ 历史渊源 唐宋青花
⑵好尚 青、白两色
青花
一种釉下彩绘瓷器，使用氧化钴 为呈色剂，在胎上绘制图案，然 后上透明釉，经高温烧成，呈现 白地蓝花的效果，从元朝开始， 成为重要瓷器品类。
•25
•26
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•28
•29
•30
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宋青花
•32
• 庄一龙 （上海）藏 • 釉陶罐（南北朝-隋 ） • 青花的源头
•2
织金锦佛衣披肩
•3
团花龟子纹织金锦北京故宫博物院藏
•4
• 撒答剌欺
中亚传统织锦，常 见对鸟、生命树、 对兽等形象。元朝 的撒答剌欺保留了 浓郁的中亚特色。
对羊纹锦及局部
•5
• 织御容
为元代特有的精美丝织物， 是为皇家织造已故帝、后、 王、妃的肖像以供祭祀之用； 工艺与缂丝相近；颜色主要 用红、白、蓝、黄等。 元初阿尼哥曾织造织御容。
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•34
•35
二、（元代）青花的特点
⑴造型 ①好大器。 ②胎体厚重。 ③中原传统器物和本民族的器物并重。
⑵装饰
①满密。
②分带装饰。
③传统纹饰和受伊斯兰影响的装饰。
④特色装饰：云肩、莲纹、焦叶纹、满池娇、 龙纹。
⑤釉色：进口料浓丽、有结晶和晕散效果；国产料暗淡。
特殊搭配青花釉里红。
•36
• 一、造型
厚重 粗大
•37
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玉 春 壶
•39
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梅 瓶
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塔 罐
葫 芦 瓶
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扁壶
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马上杯
•46
青花釉里红盖罐---“青花加紫”
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• 二、装饰
满密构图 分层装饰
•49
•50
•51
③
•52
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如意云纹肩
•55
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---
Ⅰ 染织
一 丝织
• 蒙古人对丝绸偏爱对丝织业的发展有重要作用。 • 丝织的巨大成就：缎的成熟，改变了高档丝绸品
种的格局，织金锦的高度发达，形成精美华贵的 时代风格。
• 织金锦 金线显花的丝绸，是元朝最具代表性的丝绸品 种。
隋朝何稠曾织造织金锦，中国的织金锦受西方 影响。织金锦中最负盛名的是纳石矢。
元世祖皇后画像
•6
• 缂丝
元代服用 的缂丝比重 较大，而用 做欣赏的缂 丝较少，在 工艺上也落 后于前朝。
缂 丝 牡 丹 扇 面
•7
花 卉 纹 缂 丝
•8
• 苎丝（缎） 元朝时缎成熟并发展起 来，缎表面浮线长，平 整光滑，柔软亮泽，最 能体现丝织物的优点。 有暗花和素面两种。
•9
•10
• 刺绣
•19
(
清 光 绪 粉 彩 缠 枝 莲 托 八 吉 代 (铜彩绘八吉祥 - 商品图片)
•21
二 棉织
• 植棉的推广促成了中国服用面料的变革，棉布慢慢成为 主要衣料。
• 松江地区的棉布最有名，黄道婆是棉织技术的传播者。 • 棉布大多素面，少量带有装饰，已有染青花布的记载。
三 毛织 以带有游牧民族特色的毡、毯为主。
八宝：以珠、钱、磬、祥云、方胜、犀角、书、画、 灵芝、元宝、金锭、银锭等杂宝中的八种组成。
八吉祥：指藏传佛教的八种吉祥物宝轮、法螺、宝盖、 莲花、宝瓶、金鱼、盘长。
•15
•16
(清 粉青釉暗花八宝纹罐)
•17
(
清 乾 隆 斗 彩 八 吉 祥 纹 盖 盘 对
•18
(1 ))
清 道 光 粉 彩 八 吉 祥 盘
Ⅱ 陶瓷
• 官作有浮梁磁局，景德镇初具瓷都的规模和影响。 • 青花、釉里红和彩瓷的发展，形成后朝瓷器的基
础。 • 白瓷成为瓷器的主要品种，也是元朝文人最推崇
的瓷器。 • 瓷器出口频繁，主要是沿海的龙泉瓷、吉州瓷以
及青花，影响遍及亚、非、欧。
•23
• 景德镇窑与青花瓷
景德镇窑是唯一的官作，生产影青、蓝釉和青花 瓷。 青花的起源：与伊斯兰世界的联系，唐宋的发端， 蒙古人的好尚。 造型：大型器物多，与游牧的生活相关的大盘、 棱瓶、盖罐、马上杯、扁瓶、净瓶，以及玉壶春 瓶、梅瓶等传统器型。
受 伊 斯 兰 影 响 的 蕉 叶 纹 样
三 爪 龙 纹
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元---景德镇瓷塑“水月 观音”（又名观音自在）
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章 元朝的工艺美术
• 蒙古人的政权。
• • 萨满教和伊斯兰风对尚色和装饰的影响。
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• 皇家的垄断、官府的控制和民间的自由发展，带有等级 性的特点；南北差异，形成“南秀北雄”的地域特点。
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• 特殊工艺美术品类的发展，如织金锦、织御容、青花。
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• 多种文化并存；对朝鲜和伊斯兰世界工艺美术的深远影
响。
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元朝刺绣发达，官作最能代表其水平。福建的刺绣闻名天下。 纹饰以满池娇（池塘小景）最有特色，影响到陶瓷装饰。后人对 元刺绣评价不高。
刺 绣 夹 衫
•11
刺绣满池娇
•12
•13
元刺绣常 用来绣经 文和诏书。
李得廉刺绣《妙法莲华经》
•14
纹样：
以花卉纹为主，也有禽鸟、龙、凤、麒麟、虎等动物 纹； 有花鸟组合的纹样；此外吉祥纹样开始发展起来， 如八宝、八吉祥、“喜上眉梢”、缠枝花等。
•24
一、青花的源起
⑴ 历史渊源 唐宋青花
⑵好尚 青、白两色
青花
一种釉下彩绘瓷器，使用氧化钴 为呈色剂，在胎上绘制图案，然 后上透明釉，经高温烧成，呈现 白地蓝花的效果，从元朝开始， 成为重要瓷器品类。
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宋青花
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• 庄一龙 （上海）藏 • 釉陶罐（南北朝-隋 ） • 青花的源头
•2
织金锦佛衣披肩
•3
团花龟子纹织金锦北京故宫博物院藏
•4
• 撒答剌欺
中亚传统织锦，常 见对鸟、生命树、 对兽等形象。元朝 的撒答剌欺保留了 浓郁的中亚特色。
对羊纹锦及局部
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• 织御容
为元代特有的精美丝织物， 是为皇家织造已故帝、后、 王、妃的肖像以供祭祀之用； 工艺与缂丝相近；颜色主要 用红、白、蓝、黄等。 元初阿尼哥曾织造织御容。
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二、（元代）青花的特点
⑴造型 ①好大器。 ②胎体厚重。 ③中原传统器物和本民族的器物并重。
⑵装饰
①满密。
②分带装饰。
③传统纹饰和受伊斯兰影响的装饰。
④特色装饰：云肩、莲纹、焦叶纹、满池娇、 龙纹。
⑤釉色：进口料浓丽、有结晶和晕散效果；国产料暗淡。
特殊搭配青花釉里红。
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• 一、造型
厚重 粗大
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玉 春 壶
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梅 瓶
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塔 罐
葫 芦 瓶
•43
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扁壶
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马上杯
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青花釉里红盖罐---“青花加紫”
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• 二、装饰
满密构图 分层装饰
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③
•52
•53
如意云纹肩
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Ⅰ 染织
一 丝织
• 蒙古人对丝绸偏爱对丝织业的发展有重要作用。 • 丝织的巨大成就：缎的成熟，改变了高档丝绸品
种的格局，织金锦的高度发达，形成精美华贵的 时代风格。
• 织金锦 金线显花的丝绸，是元朝最具代表性的丝绸品 种。
隋朝何稠曾织造织金锦，中国的织金锦受西方 影响。织金锦中最负盛名的是纳石矢。
元世祖皇后画像
•6
• 缂丝
元代服用 的缂丝比重 较大，而用 做欣赏的缂 丝较少，在 工艺上也落 后于前朝。
缂 丝 牡 丹 扇 面
•7
花 卉 纹 缂 丝
•8
• 苎丝（缎） 元朝时缎成熟并发展起 来，缎表面浮线长，平 整光滑，柔软亮泽，最 能体现丝织物的优点。 有暗花和素面两种。
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• 刺绣
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清 光 绪 粉 彩 缠 枝 莲 托 八 吉 代 (铜彩绘八吉祥 - 商品图片)
•21
二 棉织
• 植棉的推广促成了中国服用面料的变革，棉布慢慢成为 主要衣料。
• 松江地区的棉布最有名，黄道婆是棉织技术的传播者。 • 棉布大多素面，少量带有装饰，已有染青花布的记载。
三 毛织 以带有游牧民族特色的毡、毯为主。
八宝：以珠、钱、磬、祥云、方胜、犀角、书、画、 灵芝、元宝、金锭、银锭等杂宝中的八种组成。
八吉祥：指藏传佛教的八种吉祥物宝轮、法螺、宝盖、 莲花、宝瓶、金鱼、盘长。
•15
•16
(清 粉青釉暗花八宝纹罐)
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清 乾 隆 斗 彩 八 吉 祥 纹 盖 盘 对
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清 道 光 粉 彩 八 吉 祥 盘