光与空间的容器—解读阿尔贝托-坎波- 巴埃萨的两个住宅

作的点晴之笔——借助墙上窗框的影子将本来无 定形、不可捉摸却又真实存在的光抽象并定格下 来．拇光转变为清晰而又有形的可触接的物质。
同画家一样，光也是巴埃萨创作的曼感来游。 画家用他的画笔和画纸捕捉光。在他的画中，强烈 的光的聚焦豫来自阻影的深度感，影子给予光以形 状。巴埃萨则用他的建筑作为捕捉光的工具。屋顶 的天窗捕捉到南向强烈的阳光，有如副场中的聚光 灯投下强烈的光束．将舞台照亮．产生一个主角的 空间．故摹的空间。只是，这个故事空间的主角并 不是人．而是光本身，是聚焦在建筑空间表面的光 斑．或者说是天窗投下的影子。建筑师和画家都不 约而同地选择用光来塑造冲突的焦点，吸引观者萨
囤１５ 《坐在高大的房间的书桌前读书的人》 ｒ褒＃｝束源：Ｍ剐１．７７ｊ
注意力。他们创造的建筑空间或者画作都如此蔺洁 却都蕴含着丰富的内涵．引发观者无尽遐想。这个 被中央的十字形窗框划丹成四等分的光斑与画作中 的光斑几乎一棱一样一样的形式，一样的清晰有 力．一样成为空间中的焦点，一样赋予了空间张力 与情感．一样触动若观者。而光，固为其神秘而又 真实的魔幻性，成为了艺术创作中化平淡为神奇的 元素。
“陷阱“，掉人天窗”陷阱”的光线集台成束，顺 着建筑师在建筑实体中挖掘出来的“光的通道“， 穿越一个个空间，最终到选通道的尽端．从尽端的 窗口逃逸出去．光在建筑中的旅途形成一个沿对角 方向连续穿越整个住宅的斜向光井ｆ图１１—１３）。
“对角的光线贯穿了对角的空间”７．空间似乎是 建筑师浇铸的”光”雕塑的梗子．空间与光的关系 就像模子与雕塑的关系般精确嘲台。同时，对角方 向的光极大地强化了对角空间的视觉感知。
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李楚婿．士．１删３年生．２…５年莸同弃大学建筑与城市 规划学院建筑学学士学位，２“１５年王夸，同井大学建筑 与城市规划学院连筑厦英理论方向硕士研究生２㈩６年 暑期在德包豪斯擘拉进行关于斑市会共空间舒适度的研 究主持设计采州师范大学戈学生活动中，ｏ．参与山西 省曲汪县新城城市设计．塌台市鲁东太学校园改造规划 等项目
足生理需求的严谨的功能布局、对特定地理环境的
适应性回应、理性遵辑的建造方式。然而．这些都
不是他最终的目的。在他看来，建筑是美与穑神体
验的诗意营造，而光正是赋予空问诗意与强烈情譬
的要素．光将美凝固于其中．触动观者。
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图１４肘森西奥住宅中的天窗 ｆ经十：｝来城：｜ＩＪｊ嘲７ｊ
影也被仔细地刻画在墙面上，画家如此精心地描 摹窗损的影子，这看似无关主题的刻画却恰是画
示了他的存在。人物如此徽乎其微，以至现画者 只能从他头上戴的帽子的式样依稀辨别他的性 别．至于他的坐姿，是端坐还是背靠墙面坐着更 是无从判断。出乎意料地，画家将画面的焦点留 给了从窗外投射进来的阳光。四周幽深的黑暗衬 托出鲜亮的光斑，嚷引着观画者的注视。画家在 窗旁的倒墙上清晰仔细地描绘出宙框投在墙面的 影子．甚至窗扇上纤细得几乎不可见的窗Ｉ曼的投
ＳＤａｎｉｓｈ ｏ ｒｃｈｉｆｅｃｔ Ａｆｂｅｒｔｏ Ｃ０ｍＯＯ
８ａｅｚａ Ｂｙ ｉｎｔｅｒｐｒｅ｝ｉｎｇ ｈｉｓ ｆｗｏ ｈｏｕｓｅ ｐｒｏｊｅｃｔｓ．ｆｈｉｓ ｏ ｒｆｉｃ｜ｅ什ｌｅ ｓ ｔｏ ｒｅｖｅｏｌ ｈＩｓ ０ｒ卅ｉｃｅ ｗｉｔｈ Ｉｌｇｈｆ ｌｎ ｆｈｅ Ｏｃｔｕｏｌ
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图７阿森西奥住宅沿街外观ｒ资料采源：ｎＩ ｐ：＋…¨１［ｋｒ㈠Ｊｍ曲
体■的建毓主体组成（图８—９）。院墙贴着基地 的边线建造，形成一个粪梯形的不规则的内院。 内院中央方形的主体建筑的平面被严格地二等 分．或者说四等分 朝向花园的一半是公共起居 室、工作室和餐厅，朝向街道的另一半是私密的 卧室、浴室和楼梯空间。建筑朝向花园的一面开 有莓地窗，窗外宽敞低矮的门廊抵挡着西南面强 烈的阳光。躲在门廊的阴影下可以纵览周围秀姜
‘建筑是捕捉光的容器．就如同乐器如何抽捉音乐 一样．光需要可使之展现的建筑１ １。
——理童德·罗杰斯
１加斯帕住宅
这是一所坐落在优美风景中的住宅｛图２），但住 宅的主人无意于欣赏周围的风景．他想要的是一处安静 私密的住所。建筑师用连续的围墙将建筑包裹起来，于 是在外观上，住宅呈现为由３ ５ ｍ高的院墙围台出的院 子被严格地三等分在前后两个完全相同的庭院中插人 了一个１８ ｍ ｘ１８ ｍ的室内空间，作为住宅中主要的起 居场所。这个空间的屋顶高高的突起．暗示着它在住宅 中的重要地位，同时也隐蔽了主庭院两边私密的庭院 ｆ囝３—４｝。整个住宅都处于严谨的网格控制之下．甚 至庭院中种植的柠檬树都严格地按照两格对称地种植。 四棵拧檬树成为四个参考点。映照出住宅镜像般的对 称，似乎”镜子”的另一头出现的是一个不存在的真实 世界的影像。虽然柠檬树共有四裸，但在人的透视视野 所及之世，它们总是孤独地出现（围５】。两片平行的 墙体从住宅的主体部分穿出，延伸选庭院，与从室内延 伸至室外庭院的铺地一起强化了室内外水平向的连续性 空间，形成了联系前后两个庭院的视觉通廊ｆ图６）。
当太阳高度角最高时，船光便将屋顶天窗的窗 框清晰地印在光滑的地面上ｆ图１４）．无独有偶． 建筑师的创作竟然与画家伦勃朗一位弟子的作品币 谋而台。
伦勃朗（Ｒｅｍｂｒａｎｄｔ ｖａｎ Ｒ¨ｎ）．这位１ ７ 世纪荷兰最杰出的“艺术丈师”擅于用黑暗来描 绘光明．他的肖像画经常采取强烈的明暗对比画 法．用光线塑造形体．颤富戏剧性。追陲伦勃朗
图１２阿森西奥住宅模型剖透视
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图１３沿对角线方向穿越空间的光
第２６卷３，２００８ ＨＵＡｚＨＯＮＧＡＲＣＨ丌ＥＣＴＵＲＥ华中懿 船
瀛转，时间的转盘就僚盒盾般躺在那儿”２。
优秀的建筑通常能给＾以神秘却真实的趣越物
质性享受的癌官体验，那就是美。从一个方面看．
巴＿｝臭薛经心营造的住宅经过绠密的理性恩考——满
摘要光．被西班牙建筑师阿尔ｍ托嗽波ｊ
巴埃萨视为建筑“基本的建造材料”．该文 试图通过对他的两个住宅作品的解读．揭示 建筑师在实际建造中的用光策略 关ｔ词建筑光空间客嚣精确
Ａｂｓｔｒａｃｔ Ｌ均ｈｔｉｓ ｃｏｎｓ旧ｅｒｅｄ ｏｓ ｔｈ８ ｂ０ ｓｊｃ ｍｏｔｅｒｉｏｌ ｏｆ ｏｒｃｈ计ｅＣ｛ｕ ｒｅ ｂｖ
加 华中建筑 ＨＵＡＺＨＯＮＧ ＡＲｃＨ吒ＣＴＵＲＥ Ⅳ２００８
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第２６卷
图１图尔加诺住宅朝向花园的一侧
图２加斯帕住宅的入口立面
Ｉ第略。在这里，巴墁酽塑ｉ 然光交流的窖器“．庭院ｊ 它的表面碾纳着直射的阳ｊ 司经多次反射．漫射成柔｛ ’硅嫱纳靠亚南密闻一ｊ ．
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■●■—■■■—●■■■■ 图５加斯帕住宅入口处庭院
池，池水似乎从大地中渗析而出。水面几乎与平 台的边缘齐平，量映射著变幻的天光和摇曳的树 姿，却又像是变换了一种材质的另一片长方形平 面。石瑚的平台形成了巨大的光的反射面．也构 筑了感知周围景象的平台。
卡迪兹强烈的光线同样是这个建筑构思的来 源。考虑到场地及朝向，巴壤萨在屋顶南向的最高 处布置了一个方形的天窗，直指着南面的阳光。然 后，与天窗相对地．在住宅的北端低处开了一个几 乎同样大小的落地窗。巴埃萨经常将窗比喻成光的
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羽４加斯帕住宅轴测图
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２阿森西奥住宅
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图６加斯帕住宅中连续的水平向空间
幕２６卷引２００８ ＨｕＡｚＨＯＮ６ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴｕＲＥ 华中建筑
注释
Ｂ蚴Ｔｈｃ ｆ１） 参见＾ｌｂｅｎｏ ｃａｍ口ｏ
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评论与鉴赏
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光与窒间的容器—谭馕阿尔贝托 －坎波－ 目Ⅱ豆Ⅱ函淫王
ＶｂｓｓｅＩ ｏｆ Ｌｉｇｈｔ ａｎｄ Ｓｐａｃｅ：Ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎ ｏｆ Ｔｗｏ Ｈｏｕｓｅｓ Ｄｅｓｉｇｎｅｄ ｂｙ Ａ№ｅｒｔｏ Ｃａｍｐｏ Ｂａｅｚａ
李楚婧 孙中雷
Ｌｊ Ｃｈ ｕｊｉｎｇ
强烈的光束在葺｝ｌ亮物体的同时．也在其背后投 下了深深的影子。通过影子的深浅、长短，我们就可 以判断光的强弱、方向根据影子的色调、长短的变 化．鬏们就可以感知一天中光的强弱与方向的变幻． 从而感知时间的流逝。 “光刻画了时间”．就像建箍 师时常在他的著作中提到的． “开放的神秘的万神庙 象征著日暑，时间在被希腊工匠擦得锃壳的地板中心
地处欧洲大陆西南角的西班牙有着典型的地中海 式气候夏季干燥、炎热、强日照冬季温和、多暴 雨。地中海沿岸的年平均Ｂ照时间长达２ ７００ ｈ。独 特的气候和地理条件造就了坎渡·巴埃萨在潜意识中 对光线的敏感与深深的眷恋．赋予了他对光线之于 空间形式的表现及其内涵的揭示上的嚣刻理解。从 １ ９８８年的圈尔加诺住宅（Ｃａｓａ Ｔｕ ｒ ６ ｇａｎｏ ｌ（圉１） 开始．他设计了一系列的小住宅，这些住宅在外观上 几乎都呈现为干净、简洁而又封闭的白色实体。实体 的表面甚至没有任何窗洞，关上院门，整个建筑就像 一块设人娄无意闻遗忘在野外的巨型模铸方块。就像 画家们常用白色来表选光线，使被描绘的物体跃然纸 上，坎波·巴壤萨则用白色作为呈现光与影的稳定而 育力的工具。他曾撵文道 ”白色是稳定而有效的展 现“光为主题的建筑的摹本条件 白色捕捉光束，反 射光线．是用光来到画的画布，对光进行编辑转换。 一旦光线棱精确控制，而朔造光的表面被照亮，那么 就把握住了这个空间”。。坎波·巴埃萨以这些最精 炼的材科完成了一个又一个富有内涵的空间的创连。 同样位于卡追兹小镇的加斯帕住宅（Ｃａｓａ ＧａｓＤａｒ） 和阿森西奥住宅ｆ Ｃａｓａ ＡｓｅｎｃＩｏ）正是两个代表性 的作品。