阿森西奥住宅传统元素解析
阿森西奥住宅案例分析抄绘
阿森西奥住宅案例分析抄绘
案例：阿森西奥住宅
剖面：天窗采光
光，被西班牙建筑师阿尔贝托坎波巴埃萨视为建筑“基本的建造材料”，本文试图通过对他的两个住宅作品的解读，揭示建筑师在实际建造中的用光策略。
建筑通过屋顶的天窗捕捉到南向强烈的阳光，同时与天窗对比，在住宅的北端开设了同样大小的落地窗，巴耶萨将窗比作“光的陷阱”，光线随着建筑师在建筑实体中挖开的通道，然后穿越一个个空间，最终到达尽端。
“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使之展现的建筑”。
——理查德罗杰斯。
户型与居住形态
居住形态与户型
户型：根据住户家庭人口构成 (如人口规模、代际数和家庭结构)的不同而划分的 住户类型。 居住形态包括两大方面的内容：住宅户型和居住生活方式。 居住形态与户型之间的关系： 适老住宅——老人生活方式 低收入人群——保障性住宅 Loft公寓——年轻人的生活方式 两代居——连体住宅 旧宅更新——新的生活方式 „ „
使用面积(m2)
一类
二类 三类 四类
2
3 3 4
34
45 56 68
5.2 居住功能
5.3 套型的空间功能组织
空间组织的几种形式 一、餐厨合一型 指餐厅和厨房共用同一空间，适用于建筑面积较小，家庭人口较少 的住宅，需注意油烟排除和采光通风。 二、方厅型 指通过小型方厅联系其他功能空间，方厅兼做餐厅和家务活动空间 ，适用于家庭人口多，卧室不足，生活水平较低的家庭。 三、起居型 指有一个独立的起居空间，并以此客厅为中心进行空间组织，避免 了起居活动与睡眠的相互干扰，有利于形成动静分区，适合现代家庭生 活的需要。 四、起居餐厅合一型 指将客厅、餐厅、厨房设在同一空间内，并以此为中心进行空间组 织，有利于家庭之间的感情交流，家庭气氛浓厚，但厨房油烟污染难以 消除，国内较少采用。
面积：一般在8m2——15m2之间
常用家具尺寸
衣橱：深度：一般600~650；橱门宽度：400~650 推拉门：750~1500， 高度：1900~2400 矮柜： 深度：350~450，柜门宽度：300-600
电视柜：深度：450-600，高度：600-700
单人床：宽度：900，1050，1200；长度：1800，1860，2000，2100 双人床：宽度：1350，1500，1800；长度1800，1860，2000，210 0
ARTDECO
2009年04月09日08:49 新浪哈尔滨房产新浪哈尔滨房产独家专稿，转载请注明出处！Art Deco演变自十九世纪末的Art Nouveau(新艺术)运动，当时的Art Nouveau是资产阶级追求感性(如花草动物的形体)与异文化图案(如东方的书法与工艺品)的有机线条。
Art Deco则结合了因工业文化所兴起的机械美学，以较机械式的、几何的、纯綷装饰的线条来表现，如扇形辐射状的太阳光、齿轮或流线型线条、对称简洁的几何构图等等，并以明亮且对比的颜色来彩绘，例如亮丽的红色、吓人的粉红色、电器类的蓝色、警报器的黄色，到探戈的橘色、及带有金属味的金色、银白色以及古铜色等等。
同时，随着欧美帝国资本主义向外扩张，远东、中东、希腊、罗马、埃及与玛雅等古老文化的物品或图腾，也都成了Art Deco装饰的素材来源，如埃及古墓的陪葬品、非洲木雕、希腊建筑的古典柱式等等。
这种最早出现在法国博览会临时展示馆，看似既传统又创新的建筑风格，结合了钢骨与钢筋混凝土营建技术的发展，让象征着资本主义教堂的摩天大楼成为可能，并且于资本主义中心国家的大城市里得到了实践场域。
典型的例子是美国纽约曼哈顿的克赖斯勒大楼(Chrysler Building)与帝国大厦(Empire State Building)，其共同的特色是有着丰富的线条装饰与逐层退缩结构的轮廓。
除了这些举世闻名的建筑物外，在其它类型的建筑物，无论是私人或公共建筑、纪念性或地域性，都可以看见Art Deco的影响，如方盒状的公寓、巨型的发电厂与工厂、流线型且充满异国色彩的电影院、金字塔状的教堂等等，都因其寓意式的装饰或花纹状的浮雕而被称作Art Deco建筑。
总之，Art Deco的装饰有下列几个主要的特征：1.放射状的太阳光与喷泉形式：象征了新时代的黎明曙光。
2.摩天大楼退缩轮廓的线条：二十世纪的象征物。
3.速度、力量与飞行的象征物：交通运输上的新发展。
4.几何图形：象征了机械与科技解决了我们的问题。
解读阿尔帕托_坎波_巴埃萨的空间设计手法_陈红
42华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 11/2012中图分类号 TU-024 文献标识码 A文章编号文章编号 1003-739X（2012）11-0042-03要摘 要 西班牙建筑师巴埃萨的建筑优雅而富有诗意，理性而不失浪漫，他的建筑大多以白色为主色调，在阳光下显得格外出众，或矗立在山涧，或静立在街道旁；在他的建筑空间表达中，常出现内向性空间；在他设计的住宅中，建筑位于院落中心位置，四周围以院落，院落的布置简洁，白色的大理石铺地，水池，零星几棵小树，白色围墙，围墙上没有洞窗，同外界隔离，在院落里仰望天空，沉寂在纯净的世界里冥想。
关键词 关键词 巴埃萨 中心性空间 圆形空间 纯净空间AbstractAbstract The construction of the Spanish architect Baeza is elegant and poetic, rational and yet romantic, His buildings are mostly in white colors, particularly outstanding in the sunlight, and sometimes stand in the mountain, sometimes next to the street. In his expression of architectural space, often within the space, he designed residential building located in the courtyard central location, surrounded by a courtyard, garden layout is simple, white marble flooring, pool, scattered trees trees, white walls, fences, there is no hole window with the outside world. In the courtyard we look at the sky and we are so quiet in the world of pure meditation.Key words Key words Baeza, Center space, Circular space, Pure spaceChen Hong Wang Fei陈 红王 飞巴埃萨是现代西班牙建筑的代表人物，1946 年出生于西班牙的瓦拉朵丽，1971 年毕业于马德里建筑学院，1982 年获得马德里建筑学院博士学位，并留校任教，随后多次在国际一流建筑学院（如宾夕法尼亚大学、魏玛包豪斯、芝加哥伊利诺理工学院等）从事教研活动，并创立自己的事务所，其作品多次获得欧洲最佳建筑奖。
现代建筑中传统元素分析
现代建筑中传统元素分析—紫御府住宅小区在目前建筑设计国际化趋同的时代，中国古建筑的传统精神在现代建筑中如何体现,是建筑师不可忽视的责任。
今天的建筑师更应注重对历史文化内涵的探求，和对文脉的关注。
历史对建筑师来说是一笔财富，但对历史的狭隘的理解却常常成为创作的羁绊。
对历史的尊重不是沉湎于对昔日形式的怀念，而是创建一种符合当今时代的形式，这种形式应建立在现代技术、材料与审美观的背景之上，反映出当代的整体风貌。
然而，五千年的文化积淀浩瀚无边，加之现如今设计市场的功利氛围，消化并出领悟其中的精髓难之又难。
从30年代中国第一次复古主义思潮开始,中国的建筑师便为了这个目标进行了孜孜不倦的追求。
也有一些成功的实例，表达出建筑师对民族之路的思考。
紫御府“紫”为紫气东来，是从人居环境的大风水上讲，“御”为皇家御地，是这块土的历史人文，“府”为大宅府邸，是我们这个项目的气度，仅从案名中的这三个字来看，就可以感觉到它是极具中国传统元素的项目。
紫御府的中国气质大宅，其实是在这个时代的美学趋势下的皇家园林建筑，在设计中使用了很多中国传统元素，但基本是以传统元素符号去呈现当下的中国精神，这些传统符号元素会体现在几个方面：一、体现在建筑立面上：中国传统符号为我们保留文化记忆。
宫阙、高垣、画栋、台基、紫铜大门，中国建筑的庄重之风一直为后世仰羡。
紫御府，以沉稳、大气、金棕色的建筑立面，保留了中国传统的大方形屋檐，并呈现出阶梯层次的高低错落，彰显着皇家尊贵的雍容与威仪。
二、体现在屋顶上：呈现中国精神气场屋顶，中国文化礼序的建筑写照，以一种与天穹生息相通的气度在紫御府呈现出来。
它的气度与辉煌体现在比例结构中的壮硕坚实，它的雍容华贵来自其层层叠叠的工巧形式。
它的最美之处在于轮廓，每当夕阳西下之时，昏灰色天穹一角，落日的余辉映出紫御府四重檐的庑殿屋顶剪影，一股强大的唐宋豪劲之风凛然而立。
三、体现在室内装修上：融入中国精神的中式装修庄重沉稳，是紫御府作为中国大宅一直追求的空间气质，为此特邀中式精装专家级团队，大量运用中国传统元素，并在用材上不惜重金。
欧式建筑风格特点及元素
欧式建筑风格特点及元素1. 欧式建筑的魅力说到欧式建筑，真的是让人心驰神往啊！无论是在巴黎的浪漫街头，还是在伦敦的古老巷弄，欧式建筑总能让人感受到一股浓浓的历史感和文化底蕴。
它们的外观往往让人一眼就能认出，哎呀，真的是“远看山有色，近听水无声”的那种感觉。
每一栋建筑都有它的故事，像是老爷爷在说着年轻时的奇闻趣事。
1.1 优雅的线条和比例欧式建筑最让人称道的，莫过于那优雅的线条和完美的比例了。
走在街上，看到那些高耸的圆顶和精致的立柱，简直让人忍不住要赞叹“哇塞，真是美呆了！”这些建筑用的可不是简单的砖头，而是各种各样的石材，精雕细琢的工艺让人佩服得五体投地。
那些优雅的拱门、阳光下闪耀的窗户，恰如其分地展现了人类对美的追求。
1.2 装饰的华丽与细腻再说说装饰，欧式建筑在这方面那可是“高手中的高手”。
从巴洛克的奢华到哥特式的神秘，装饰风格真的是多种多样，让人眼花缭乱。
每一处雕刻、每一根栏杆，都是工匠们用心的结晶。
就像我们平时说的，“细节决定成败”，在这里，细节更是决定了建筑的灵魂。
那些飞檐翘角、雕梁画栋，真是让人想流连忘返，恨不得每天都来欣赏。
2. 欧式建筑的元素说到元素，欧式建筑有几个标志性的元素，那可真是“数不胜数”啊！下面就来给大家列举几个，保证让你眼前一亮。
2.1 柱子首先得提柱子，几乎所有的欧式建筑都少不了柱子的身影。
它们不仅支撑着建筑的结构，还像是建筑的“腰杆”，站得笔挺又优雅。
你看，古希腊的多立克柱、爱奥尼亚柱、科林斯柱，个个都有自己的个性，简直就像在街上走秀的模特，每一根柱子都在展示着自己的风采。
2.2 立面再来聊聊立面，哦，那真是个吸引眼球的地方！立面就像建筑的脸，漂亮的立面总是能让人一见倾心。
常见的装饰有浮雕、窗框，还有那些精美的阳台，真是让人“目不暇接”。
在阳光的照耀下，立面上的细节更是熠熠生辉，宛如“流光溢彩”的艺术品。
3. 欧式建筑的历史与影响欧式建筑的历史悠久，可以追溯到古希腊和古罗马时代，那可是文化与艺术的巅峰时期。
北欧建筑风格实例分析
北欧建筑风格实例分析1.童话般的瑞典红屋瑞典的红色小木屋是北欧建筑风格中最典型的代表之一、这些小木屋通常是由纯天然的材料制成，比如木材和红色木制刷漆。
这种红色调是为了在北欧的寒冷冬季中显得温暖和亲切。
这些红色木屋通常具有斜屋顶和白色窗户框，创造出一种童话般的氛围。
2.挪威的国家剧院挪威的国家剧院（National Theatre）是奥斯陆市的标志性建筑之一，也是北欧建筑风格的经典代表。
这座建筑于1899年完工，其设计灵感来自挪威民间艺术和维京文化。
它的外观以独特的石灰石和花岗岩组成的立面为特色，呈现出雕刻细节和复杂的图案。
建筑的室内设计也充满了北欧的艺术氛围，使用木材、布艺和简洁的线条。
3.丹麦的雕塑雨伞位于丹麦博鲁普的雕塑雨伞是一座独特的建筑，展现了北欧建筑的创新和现代性。
这座建筑由彼得•霍尔特霍耶普和克里斯蒂安•托斯武伦设计，于1991年完工。
它是一个由钢铁和玻璃组成的具有雕塑形状的建筑，外观像一把打开的雨伞。
它的设计灵感是来自北欧的多雨气候，为居民提供了一个遮风挡雨的空间。
4.芬兰的海陆丹博物馆芬兰的海陆丹博物馆（Finnish Museum of Architecture）是北欧建筑风格的杰作之一、这座建筑位于赫尔辛基市中心，于1998年完工。
它以玻璃和钢结构为主，外观简洁、现代。
建筑的设计师亚尔玛•阿尔托（Alvar Aalto）融合了现代主义和自然元素的理念，体现了北欧建筑风格的独特魅力。
总结起来，北欧建筑风格以自然材料、简洁的线条和功能性设计为特点。
它强调与自然环境的融合，同时注重室内和室外的艺术设计。
通过以上例子，我们可以看到北欧建筑风格在各个方面都展现出其独特的魅力和创新性。
阿森西奥住宅
制作过程
5月6日——5月12日
思维碰撞，分工合作，互相帮助，团结一致，集思广益 7天，5人，每天约10小时
作品模型
光
阿森西奥住宅
影
END
谢谢大家
住宅二层
二层：天窗投下的光 光从地面跑到了墙上，光 刻画了时间， 从一层仰望天窗，强烈的光束在照亮物体的同时 也在其背后投下了深深的影子。傍晚夕阳会洒在 二层的墙上。
西立面
西立面（落地玻璃窗活动区及生活区)：巴埃萨用他 的建筑作为捕捉光的工具,屋顶天窗捕捉到南向强烈
的阳光，有如剧场中的聚光灯，将舞台照亮。
阿森西奥住宅介绍
·
按照无法回避的重力法则，对其（水平面）进行控制的法则，是对人 类最为基本的身体状态相关的根本性问题的解答。
构筑时间的光，构筑空间的重力。给空间紧张感的光，给构筑物紧张 感的重力。一不可名状的能力控制重力的光。
没有光线，的盒子
的效白展光捕就是触美烈间而体建
阿森西奥住宅
光与影的盒子
目录
1、团队简介
3、制作过程
2、阿森西奥住宅介绍
4、作品模型
团队简介
上午11点一层出现斜对角窗的光斑，这是在夏至日 和冬至日所没有的惊喜，
一个朝天空开放的盒子，天空让人感到的静谧气氛， 是喧闹嘈杂的城市生活所极度欠缺的，也正是巴萨在他 的住宅中极力想创造的：对喧嚣的排斥，对平静的向往， 对自我的回归
建的色现，捉如捕动凝的诗光验筑
筑以是的需音同捉观固要意正的是
件
的 基
光 为
稳 定
建 筑
要 可
乐 一
乐 器
光 的
者 ，
于 其
素 ，
与 情
是 赋
诗 意
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建筑学报
7 阿森西奥住宅平面虚实空间递进关系及轴对称关系
13 阿森西奥住宅室内
17ห้องสมุดไป่ตู้
历史与理论
HISTORY AND THEORY
重内部空间的设计师。 一方面， 他的建筑外 表都纯粹到了极致， 可以只用原形， 可以不 在立面开窗，然而，当你将其剖开，可以发 现一个别有洞天的空间，而且塑造这些空 间的元素也都是极为纯粹的。 另一方面，他对内与外空间的处理以
3 阿森西奥住宅剖面原形运用及比例关系
4 阿森西奥住宅空间示意
建筑学报
16
的同一侧。 1 .1 .3 核心空间的位置 对于这种四轴对称的平面图案，核心 空间多布置于轴线两侧， 原因是， 在轴线方 向有着微弱的方向性。可以再一次将阿森 西奥住宅的平面(图 9)和杜・塞西(图 6) [3]以 及卡塔尼奥(图 8) [3]的平面进行对比，就会 发现其相似性。 1 .1 .4 对称
ABSTRACT/
阿尔伯托・坎波・巴埃萨( A l b e r t o Campo Baeza，以下简称巴埃萨)是一个善 于利用原形来围合“空腔”捕捉光的建筑 师。他的这套手法无疑传承于古典建筑原 则。 与此同时， 他对宇宙秩序的执著追求使 其作品在时空中也渗透着含蓄的古典空间 品质： 光与重力是他在建筑设计中强调的 两大主题。 他认为， 重力是建筑最基本的东 西，是骨架，当建筑有了“重力” ，空间便 有了秩序；有了秩序， 建筑就诞生了；光是 时间的建构者， 重力是空间的建构者。 有了
(图 7)，这与古罗马之后基督教为人的流线 而设计的长向展开的空间有异曲同工之妙。 然后再看阿森西奥住宅的室内空间，如果 将其与卡塔尼奥的空间(图 8 ) [3] 进行对比。 他们都将相对较实的功能置于正方形轴线
1 阿森西奥住宅外观
2 阿森西奥住宅平面原形运用及轴对称关系
作者单位：同济大学建筑与城市规划学院(上海，200092) 收稿日期：2009 -03 -11
ABSTRACT/
冒亚龙
16 阿森西奥住宅平面图解
阿森西奥住宅的平面同样是不规则的 基地(图 16)，巴埃萨用了不同与达拉哥公 共学校的手法，这次是将规则的正方形的 建筑置于不规则的庭院当中，将基地用院 墙包围起来。 然而， 他的目的都是使内部空 间的人感受到规则的方形。这和古典建筑 用墙来雕刻空间(图17)[6]并进行内外空间的 转换是一样的。 其实，这种传承关系在当代建筑作品 的体现也是不胜枚举的，因为历史是延续 的，新建筑多多少少都会一些有历史的影 子。巴埃萨可以说是一个对传统继承的很 成功的建筑师，他的作品不会让你看到明 显的传统， 但是， 却可以通过品味发现其精 到之处。■
摘要 / 运用信息论美学的方法，揭示建筑设计与美学的 本质，意在提高建筑创作质量，丰富建筑设计途径指出 信息论建筑美学要求建筑设计创新信息的规模与频率适 度，使独创性与可理解性有机结合，受众才可能领悟建 筑师的设计创意，并引起审美共鸣。适度的创新信息和 层级分布是建筑创作的核心。 关键词/ 信息论建筑美学 建筑创作 创新信息 适度 性 独创性 可理解性 For raising quality of creation and broadening the road to architectural design, this paper reveals the essence of aesthetics and architectural design by information theory, and points that design ingenuity of architect could be realized by the public and aroused aesthetic sympathy only when it is organic combination of originality and intelligibility with appropriate scale and frequency of innovative information. Moderate hierarchic distribution of information is the core of architectural creation. KEY WORDS/ architectural aesthetics by information theory, architectural creation, innovative information, moderateness, originality, intelligibility
历史与理论
HISTORY AND THEORY
阿森西奥住宅 传统元素解析
刘丛
摘要 / 以阿森西奥住宅为例，从 3 个方面来解析其中的 古典传承关系；指出阿尔伯托・坎波・巴埃萨是一个善 于利用原形来围合“空腔”捕捉光的建筑师，其手法传 承于古典建筑原则，他对宇宙秩序的执著追求使其作品 在时空中也渗透着含蓄的古典空间品质。 关键词 / 阿尔伯托・坎波・巴埃萨 阿森西奥住宅 光 重力 古典 Alberto Campo Baeza is an architect good at using original shape to enclose "cavity" for catching light. With the technique handing down classical architectural rule, his inflexible pursuit of universal order infiltrates the implicit classical spatial quality into his work. Taking Asencio House as example, this paper makes analysis of the connection between classical tradition and this project from three aspects. KEY WORDS/ Alberto Campo Baeza, Asencio House, light, gravity, classicality
[1] 光与重力，他的建筑便有了“时空” 。
变异通过各种手法来组织空间。这些元素 不仅会出现在平面上(图 2)，剖面也严格遵 从这个原则(图 3)，而且让读者很明显的感 受到原形的影子，这和古典建筑善于运用 矩形网格图解是没有分别的。 如果将二维的图案三维化，便可以得 到更为复杂和丰富的空间组织关系，不妨 将阿森西奥住宅(图 4)与切萨雷・切萨里亚 诺(Cesariano)的三维网格(图 5) [3]进行比较。 不难发现，巴埃萨选取了网格体系中的一 个部分并进行了错位处理。 阿森西奥住宅的平面虽简单，却是值 得深读的，不同的角度你会得到不同的答 案。你既可以将其理解为正方形被轴线二 等分或四等分(图 2)，这样的构成手法在很 多古典建筑中是很常见的， 比如说杜・塞西 的一个平面也作了这样的构成(图 6) [3]； 同 时，你又可以将其延伸至庭院外部的平台 以及主体建筑理解为一虚一实两个正方形 的叠加(图 7)。 1.1.2 虚实关系与空间序列 之所以将这两点放在一起说，是因为 这两点是前者决定后者、后者体现前者的 关系。 从入口外部的平台到建筑尾部， 空间 是由虚到实，按照人的路径而逐层递进的
参考文献 [1 ] (意) 布鲁诺・赛维. 建筑空间论[M ]. 张似赞， 译. 北京：中国建筑工业出版社，200 6. [2] 王方戟，邓文君. 阿尔伯托・坎波・巴埃萨的 三栋建筑[J]. 时代建筑，2005(06): 144-151. [3] (荷)亚力山大・仲尼斯，利恩・勒费夫儿. 古典 主义建筑秩序的美学[ M ]. 何可人,译. 北京: 中国 建筑工业出版社，2008:9. [4] 李楚婧，孙中雷. 光与空间的容器——解读阿 尔贝托・坎波・巴埃萨的两个住宅[J]. 华中建筑， 2008(03): 44-48. [5] 胡惠琴. 西班牙大师坎波・巴埃萨的三个住宅 设计[J]. 建筑学报，2007(11): 94-97. [6] 陈志华. 外国建筑史[M]. 北京：中国建筑工业 出版社，1997. 图片来源 图 1、4、12、16：引自参考文献[4]。 图 2、3，7，8，10、14：根据参考文献[4]改绘。 图 5：引自参考文献[3]。 图 6、9：根据参考文献[3]改绘。 图 11：引自参考文献[2]。 图 1 3 ：引自 h t t p : / / w w w . f l i c k r . c o m / p h o t o s / campobaeza 图 12：引自参考文献[6]。 图 15：根据参考文献[2]改绘。
阿森西奥住宅(Asencio House，图 1) 是他建筑设计生涯第二阶段的作品，此时 他已经从极少主义研究中走出来并向复杂 与综合发展。 然而， 我们仍能从其中感受到 那“暧昧” 的古典元素的影子。 平立剖在巴 埃萨的建筑字典里是没有差别的，他们只 是从不同的角度剖切了建筑而已 ，然而，
[2]
他们却是为不同的主角服务的，只有理解 了这一点，才能准确地理解巴埃萨的设计。 因此， 本文将主要从平面图解、 剖面对角空 间以及内外空间图底关系 3 个方面来解读 其中的传承。 1 平面图解 1.1 1 .1 .1 结构 骨架 稍微翻看一下巴埃萨的建筑就会发现， 他善于用原形(正方形、三角形、圆)抑或其
[4] 容器” 。 之所以用对角空间，是因为，光
5 切萨雷・切萨里亚诺(Cesariano)三维网格(1521 年)
10 光在体块中的穿行
11 圣特雷萨的沉迷 6 杜・塞西平面核心空间分布及轴对称关系
12 《坐在高大的房间的 书桌前读书的人》
多数情况下是斜射的。前边分析结构的时 候提到阿森西奥住宅将两个立方体沿轴线 进行了错位布置。只有进行错位才能不仅 使光“掉进” 建筑， 还可以使其在建筑中穿 行最长的路径[5](图 10)。 对于光和空间的痴迷不仅是当代几位 建筑大师的癖好，而且也是古典建筑的特 色。我们可以引用罗马 Santa Maria della Vittoria 左侧墙的龛来说明。龛上放置的是 贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini)的雕塑作 品——圣特雷萨的沉迷(图 11)。从建筑内 部看，自然光从隐藏的侧窗洒下与雕塑上 用管子模拟的“光线” 交织在一起。贝尔尼 尼利用龛将恰当量的光捕捉进来，使光和 空间成为一个整体。贝尔尼尼对于光和空 间的精确把握是巴埃萨非常看重的[2]。 接着我们来看 17 世纪荷兰杰出艺术大 师——伦勃朗(Rom b ran d t v an Rijn )的 一位弟子于 1631-1650 年创作的《坐在高 大的房间的书桌前读书的人》图 1 2 ) 。显 (